Acte III, Scène et ÇaTatine K
A piacere
De nos jours Mendelssohn a trouvé une application aussi neuve qu'ingénieuse du timbre de la flûte dans le mode mineur, en écrivant les dernières pages du ravissant Scherzo du Songe d'une nuit deté. Les notes veloutées du registre grave à l'émission molle, qui se précipitent haletantes, essoufflées, font naître l'image saisissante d'une course nocturne d'êtres impalpables, sylphes ou génies .
Ex. 169
Une Flûte
Un BuBson
Cors et Trompettes en L't
Timbale
Ail0 vivace.
olons
et
Altos
Vio
oncell
et C
. Bas»
(l) Berlioz a e'crit une page remarquable sur ce morceau sublime dans son Traite' d'instrumentation (p. 453)
8S54. ft.
GRANDES FLUTES
A propos du registre grave, dont la sonorité est si pénétrante, faisons remarquer ici qu'il n'a été employé par aucun des trois grands symphonistes. En revanche les créateurs de l'instrumentation dramatique et pittoresque, Gluck et Weber, ont montré les précieuses ressources qu'il offre pour l'expression de certaines situations théâtrales. Nous nous contenterons de rappeler l'imposante marche religieuse à'Alceste (acte I, scène III) où les flûtes, jouant à luaisson des premiers violçns, rehaussent tant la noblesse et l'onction du dessin mélodique, ainsi que la scène de la fonte des balles dans le Freyschiitz (final du IIe acte). $ui a jamais pu entendre sans frissonner ces tierces longuement soutenues par deux flûtes, pendant l'opération magique?
Ex. 169 bis.
Avant les derniers perfectionnements apportés a la construction des flûtes, ce registre ne comportait qu'un usage assez restreint, à cause de son échelle trop courte et le manque de justesse de plusieurs de ses intonations. Aujourd'hui le compositeur a toute liberté pour lui confier des mélodies largement développées. Un des plus beaux exemples de ce genre d'effet est le récit de la vision de Jean de Leyde, au IIe acte du Prophète (p. Mi et suiv.de la gr. partit.). Le futur roi des Anabaptistes voit en songe la solennité de son couronnement dans la cathédrale de Munster; il entend chanter les hymnes qui saluent en lui le Messie, le fils de Dieu. Au-dessous des violons, dont les dessins en sourdine montent au ciel et ondulent comme des nuées d'encens, le timbre mystique des flûtes sonne comme les notes dune trompette entendue au loin, tandis que le bruit assourdi des cymbales et de la grosse caisse évoque l'idée d'une cérémonie publique entourée de pompe et d'éclat.
Ex. 170,
Une Flûte
Deux Clarinettes
eu Si b
Timbale» en Mi-b
Cymbales et G. Cais
iTS Violon*
2ds Violons
GRANDES FLUTES
Andante. 88 :i*
Soutenez beaucoup -le- ton.
§91 En dehors de la musique faite par des virtuoses-compositeurs, il s'écrit pour la flûte
peu de grands solos de concert avec accompagnement d'orchestre (4). Dans la musique de chambre la flûte a un rôle moins effacé; elle y figure plus fréquemment qu'aucun des autres instruments à vent. Le répertoire des maîtres classiques contient un certain nombre de trios pour piano, flûte et violoncelle.
Mats la place naturelle des flûtes est l'orchestre, tant au concert qu'au théâtre. L'usage ordinaire des compositeurs modernes est d'écrire deux parties de grande flûte . Celles - ci, dans les moments où elles se détachent du reste de l'orchestre, marchent souvent en tierces ou en sixtes. La consonnance de tierce réalisée par deux flûtes possède une sonorité pure entre toutes, laquelle, selon le mode, le ton, le rythme, le mouvement et Je registre de l'instrument, prendra l'accent de la foi naïve, de l'enjouement, de la mélancolie et en général des états de lame propres aux natures sereines.
(1) Mozart a écrit deux concertos de flûte. ( Oeuvres complètes publiées par Breitkopf et Hartel, Série XII, 2e Section, ^°3 13 et 14)
3854. tt
Ex. 171
Ex. 172.
Ex. 173.
Allegretto.
Audante.
GRANDES FLUTES
Moderato, <76 : J
i ffff f if f^jCfff f! if-: f :\ftrr if: %
Welclï schb -
Xeyerbeer, LES HCGCE50TS. Litanies des jeunes filles (p. 406 de la gr. partit.
Donizetti, LA FAVORITE, Air de ballet, p. 191 de la gr. partit.
Flûtes.
Adagio.
fVeber, LE FRETSCHOTZ.
IIe acte, Air d'Agathe.
ne ffacht! PP
Lei.se, lei.se,
En beaucoup de cas les compositeurs se contentent d'une seule flûte. Mozart a procède de la sorte dans ses trois grandes symphonies, et cette manière d'écrire n'est pas rare de nos jours, surtout lorsque l'auteur emploie une petite flûte, instrument qui en plusieurs orchestres est joue par l'artiste charge de la partie de seconde flûte.
Le timbre d'une grande flûte et celui d'un soprano léger se marient agréablement pour former ensemble une sorte de dialogue ou de duo concertant. Cette combinaison, où la voix est traitée à la façon d'un instrument, a donné naissance aune nombreuse catégorie de morceaux de bravoure, dont Haendel a fourni le modèle dans le célèbre air du rossignol» de son oratorio l'Allégro e il Pensieroso.
Grétry s'est servi de trois flûtes pour accompagner les récitatifs de son héroïne dans l'opéra d'Andromaque . «C'est la première fois," écrit l'auteur lui-même, "qu'on a eu l'idée d'adopter les mêmes instruments pour accompagner partout le récitatif d'un rôle qu'on veut distinguer U).» Les altos complètent l'harmonie.
Trois Flûtes
AKDRCMaCLE
