Acte III, Évo ;ati.fln de la Hai
Ex. 210. Xlî
egrotto.
Tutti bassj .
LE FREYSC'HCTZ, Introduction (le tir à la carabine).
Deux hautbois à l'unisson, se détachant à l'aigu de l'orchestre, possèdent une intensité suffisante pour percer une masse nombreuse de voix et d'instruments. C'est encore Gluck qui nous fournit un exemple frappant dé cet effet de sonorité dans le célèbre chœur des démons d'Or/<?o."Ghi mai nell' Erebo"( en français: "Quel est l'audacieux» ). Les hautbois doublent à l'unisson des sbpranps la mélodie puissamment rythmée, qu'entonnent à la fois les quatre parties du choeur avec les violoncelles et les contrebasses, tandis que le reste du quatuor exécute un accompagnement en trémolo mesuré (triolets de doubles croches). Quel éclat strident les deux instruments à vent ajoutent à la sombre violence de ce chant!
L'orchestre wagnérién, dans sa forme la plus complète (la tétralogie des Nibelungen,Parsifal), comprend trois hautbois et un cor anglais. Mais on ne doit jamais perdre de vue que ce formidable ensemble instrumental est destiné à se faire entendre d'un peu loin.
Les hautbois (de même que les bassons) n'ont plus dé rôle utile dans les bandes de musique militaire. Leur petite voix grêle, presque enfantine, ne peut parvenir à se faire entendre a travers la souorité massive des cuivres modernes; elle y devient d'un grotesque parfait, dit avec raison Berlioz . Quelques chefs de musique s'obstinent néanmoins a conserver le hautbois; ils ne s'en servent, à la vérité, que pour des solos .
Cor anglais
(En italien corno inglese, en allemand englisches Horn.)
§111 Perfectionnement de l'ancien hautbois de forêt ou de chasse ( aàoe di caceia l qui
se rencontre assez souvent dans les cantates deglise de J;S.Bach. le cor anglais est un hautbois en fa accordé une quinte au-dessous de l'instrument -type . Les notes utk miksol}k foni pour l'oreille faA ta3 utA. L'étendue du cor anglais concorde de tout point avec l'étendue ordinaire du hautbois.
Echelle notée
Echelle effective
Outre ce mode régulier de notation, commun à tous les instruments transpositeurs, il en existe pour le cor anglais deux autres u). Les anciens compositeurs français, jusqu'à Halévy inclusivement, écrivent les sons a leur hauteur effective, en clef dut 2e ligne: le* hautboïste, pour retrouver son doigté, suppose la clef de sol. Les Italiens antérieurs à Verdi notent la partie dé cor anglais dans le ton réel, mais une octave trop bas; ils emploient la clef de fa 4e ligne. Ce dernier procédé est dune absurdité flagrante, et aussi incommode pour le lecteur de la partition que peur l'exécutant: celui-ci, pour retrouver le doigté du hautbois, doit lire les notes à la clef dut 4e ligne .
Notation généralement suhie aujourd'hui
Ancienne pi,, P*Tj* I f ff f ff f ~1 ■ ^^et Pour
notation française lh - j J M J * >' ' *' " ' — ' f l'oreille
Ancienne notation italienne
Si l'on fait abstraction du registre suraigu, dont il n'y a pas lieu de se servir, la sonorité du cor anglais possède une homogénéité remarquable dans tout le parcours de l'échelle. Les dernières notes au grave ont.grâce à la forme arrondie du pavillon, une qualité de son beaucoup meilleure que sur le hautbois. Le registre du médium concorde aussi exactement que possible avec la belle octave d'une vraie voix de contralto. Gluck a marié ces deux timbres vibrants dans une de ses plus émouvantes cantilènes.
Ex. 211.
lrs Violons I:
2d< Violons
Violoncelles et C. Basse*
Andante
ÛRFEO, Iracte
<D J. S. Bach écrit le hautbois de chassVà la clef dX't 5* ligne, sans transposition.
€Ofl ANGLAIS
§ 112 Aucune différence n'existe entre le doigte' du cor anglais et celui du hautbois;
les deux instruments sont toujours joue's par le même artiste. Comme le cor anglais,de par son diapason et son caractère exclusivement chantant, n'a jamais a jouer de véritables passages de bravoure» aucune tonalité' majeure ou mineure ne lui e^t interdite; toutefois les armures chargées de dièses sont peu employe'es.. Lorsque le ton exigé par la notationuducor anglais possède un homophone usité' ( par exemple fa # = sol \> majeur, sol jf = la\> mineur),le compositeur choisit de pre'fe'rence l'armure par bémols. ,
Ex. 212.
toi- auglui
Flûte HautbMb
Violoncelles
A ridante
Ambr. Thomas, HAMLET, Acte III (p. 333 de la gr. partit.) .
s 113. Parmi les instruments qui ne se mêlent pas a l'ensemble habituel de l'orchestre
et ne sont pas exhibe'ssans une intention marquée du compositeur, le cor anglais produit peutêtre 1 impression la plus profonde . Berlioz a marqué en quelques traits sentis les côtés saillants du caractère de ce poétique instrument (4). "Son timbre, "dit-il, "moins perçant, pIus\oi- "lé et plus grave que celui du hautbois, ne se prête pas comme lui a la gaitê des refrains "rustiques. Il ne pourrait non plus faire entendre les plaintes de'chirantes; les accents de "la douleur vive lui sont à peu près interdits. C'est une voix me'lancolique, rêveuse, dont la «sonorité a quelque chose d'effacé', de lointain, qui la rend supérieure a toute autre quand "il s'agit d'e'mouvoir en faisant renaître les images et les sentiments du passe', quand le 'compositeur veut faire vibrer la corde secrète des tendres souvenirs.1 Tout le monde a présents à la mémoire ces deux morceaux typiques et en quelque sorte classiques pour l'usage du cor anglais:
fcX. A\o- And"° espressivo.
Cor*, anglais
("1 / Traite d instrumentation, p. 122.
COR ANGLAIS
Halévy, LA JUIVE, Acte IV (p. 581 de la gr. partit.)
Ex. 214.
Un Cor anglais
Une Harpe
Poco andantino
.me. Et qui re . rus, qui re.çus ma foi, Tu vois mou ef.froi Tu vois ^po.n ef.froi etc-
Meyerieer, ROBERT LE DIABLE, .Acte IV (gr. part. p. 709)
Ajoutons toutefois que l'effet expressif de ce timbre n'est pas circonscrit a une seule classe de situations dramatiques-, il s'offre au compositeur partout où il s'agit de produire une impression calme, mêlée de mystère ou de tristesse vague. A l'appui de notre dire il nous suffira de citer deux morceaux de caractère très diffèrent: l'hymne du soir dans un monastère de chartreux; un air alpestre entendu au loin.
Ex. 215.
COR ANGLAIS
Larghetto.
Donizetti, LA FAVORITE, Acte IV.
Ex. 216. Moderato
Cor anglai
Schumann, MANFRED, (p. 58 de la gr. .partit.).
Il existe d'autres exemples de l'emploi du cor anglais comme instrument rustique, sorte de hautbois avec sourdine: Rossini, ouverture de Guillaume Tell ( ci -dessus, ex. 163); Richard Wagner, Tannhàuser, acte F (p. 83 et suiv. de la gr. part.). Bach a employé' dans le même sens l'ancêtre du cor anglais moderne, le hautbois de chasse ou de forêt (ci après, ex.221): ces dénominations démontrent de la manière la plus évidente l'origine agresie'de l'instrument.
§ 114. Le cor anglais ne s'emploie guère qu'à l'orchestre: (l) encore est- il e'tranger
à la symphonie classique. Save'ritable place est dans les compositions vocales et instrumentales de style dramatique. Bien qu'avant ces derniers temps il fut utilise' avec une excessive rareté' et re'serve' pour certains effets spéciaux, son apparition dans la musique de théâtre remonte à une date assez éloignée. Déjà en 1762 l'orchestre du théâtre impérial de Vienne, encore dépourvu de clarinettes, possédait des cors anglais, ainsi que nous 1" apprend la partition italienne à' Orphée de Gluck (2). Plus tard le cor anglais disparaît, pour plus de soixante ans, de l'oeuvre des compositeurs allemands; ni Haydn, ni Mozart, ni Beethoven ne s'en servent; Weber aussi le laisse de côté. Ce furent les maîtres de la scène musicale
(1) On trouve parmiies compositions de Beethoven un trio pour deux hautbois et cor anglais, op. 87 ( ou 29 ou 55^.
(2) A TOpe'ra de Paris la situation e'tait absolument renversée; en adaptant Orphée et Alceste à la scène française, Gluck transcrivit les parties du cor anglais pour des clarinettes: Orphée, acte Ier 3e strophe de l'air "Objet de mon amour» (Chramo il mio bein cosi); Alceste, acte III, Cavatine "Ah! divinite's implacables» f Non vi sdegnate , «o,pie1osi Dei) . Cène fut qu'en 1808, dans Alexandre chez Apelle de Catel,que le hautboïste Vogt fit entendre le cor anglais' à l'Académie impe'riale de musique. Lavoix f\]s,Hirtoire de l'Instrumentation, p, .Î36 .
COR ANGLAIS
en France durant la première moitié' de ce siècle, Catel, Cherubini, Rossini, Meyerbeer et Halévy, qui remirent le cor anglais en honneur et lui restituèrent sa place parmi les instruments de l'orchestre européen .Berlioz développa le rôle de cet organe sonore; il fut le premier à le produire en combinaison avec d'autres timbres .
Comme le cor anglais est toujours joue' par un hautboïste, le compositeur ne lui assigne souvent qu'une seule partie, en gardant à- sa disposition un des hautbois; lorsque deux cors anglais sont nécessaires il se passe complètement de hautbois. C'est là l'habitude générale. Dans le gigantesque orchestre de Richard Wagner, ,où chaque famille d'instrument a anche est représentée par trois ou quatre individus, le cor anglais fonctionne pendant toute la durée du drame. Naturellement un pareil système d'instrumentation (O n'est pas réalisable avec les orchestres ordinaires de nos théâtres et de nos concerts.
Hautbois d'amour
• En italien oboe d'amore)
§115 — On déterminerait phis nettement sa situation dans la famille en l'appelant hautbois mezzo -soprano ou hautbois en la. En effet il est accordé une tierce mineure au-dessous de l'instrument -type (comme la clarinette en la). Les notes utk, mit,, so/4,'font pour l'oreille laz, ut tu , mii .
Etendue écrite
Etendue pour l'oreille
chi'0111'
Dans les partitions de J.S.Bach le hautbois d'amour se rencontre souvent, noté tantôt à la manière ordinaire des instruments transpositeurs, tantôt à sa hauteur réelle et à la clef de sol 2e ligne: en ce cas l'exécutant doit lire sa partie à la clef de sol lre ligne, et ôter trois dièses. Nous nous conformerons partout, à l'usage régulier.
Ex. 217.
Hautbois d'amou
Effet pour q$i l'oreille
Le registre du me'dium est compris entre les sons réels mi3 et /«4, ce qui concorde avec les bonnes notes de la plupart des voix de femme.
Bach et ses comtemporains se servent du hautbois d'amour pour des morceaux appartenant aux tons diésés, sol majeur et mi mineur, ré majeur et si mineur, la majeur et fa # mineur, mi majeur et ut # mineur, lesquels sur cet instrument se traduisent respectivement par les tons de si\>,fa, ut, sol majeurs et leurs mineurs relatifs. Le compositeur acquiert par cette substitution d'instrument, outre une extension de l'échelle des hautbois vers le grave, une plus grande aisance dans l'usage des tons chargés de dièses. Des passages comme celui qui suit, gauches et sans agrément sur le hautbois ordinaire,
(1) 11 a e'te applique pour la première fois, si je ne me trompe, dans Lohengrin, compose en 1847.
Ex.2i8.
