MANIÈRE DE DONNER LA SENSIBILITÉ

AUX PRÉCÉDENTS PAPIERS 10DURÉS POUR OPÉRER PAR LES VOIES HUMIDE ET SÈCHE.

Faites à l’obscurité et à la lumière d’une bougie seulement la dissolution suivante dans un flacon bouché à l’émeri :

§ 10. — Eau distillée . 150 gr.

Azotate d’argent cristallisé . 5

Quand l'azotate d’argent est dissous , ajoutez : acide acétique crislallisable ... 12

Il faut avoir soin de tenir ce flacon à l’abri de la lumière en l’entourant d’un étui de papier noir.

Cette proportion est excellente pour les papiers préparés d’avance et destinés à être employés longtemps après la préparation, tant par la voie sèche que par la voie humide. On ne doit s’en servir

qu’une seule fois lorsqu’on veut être sûr de réussir une bonne épreuve; par conséquent il ne faut en mettre dans la capsule que ce qui est nécessaire pour couvrir la feuille à préparer lorsque l’on opère par la voie humide.

Si on opère avec la préparation sensible pour le portrait ou avec le papier ciré que l’on voudrait employer à sec sans le conserver plus de i jours , il vaut mieux employer la proportion suivante :

§11. — Eau distillée . 150gr.

Azotate d’argent . 10

Acide acétique cristallisable. . . 12

§ 12. — Voie humide (1). — Au moment de faire une épreuve, versez un de ces acéto-azotates d’argent sur un plateau en porcelaine ou une glace bien horizontale, environ un millimètre d’épaisseur.

Je me sers à cet eilèl d’une pipette ou tube effilé pour puiser le liquide, afin d’éviter la pellicule qui se forme à sa surface et tache l’épreuve sans qu’on puisse y remédier ensuite. Il serait peut-être encore préférable de filtrer au papier gris la quantité d’azotate d’argent que l’on doit verser dans la cuvette.

Pour plus de sûreté, on passe à fleur du liquide, avant d’v déposer la feuille à préparer, un morceau de papier blanc afin d’entraîner avec lui les impuretés qui pourraient rester.

Vous saisissez alors une feuille de papier ioduré

(1) Il vaut mieux employer pour cette méthode du papier ioduré simplement sans être ciré préalablement.

par deux angles et la déposez d’un côté seulement sur l’acéto-azotate d’argent — pour le papier sensible' à portrait le côté sur lequel a été appliqué la première préparation, bien entendu — . Abaissez et soulevez plusieurs fois, de manière à chasser les bulles d’air.

Afin d’éviter de me tacher les doigts, je me sers d’un couteau à palette en corne que je passe sous l’angle de la feuille pour la saisir entre lui et le pouce.

Évitez avec le plus grand soin que l’acéto-azotate d’argent ne passe sur le dos du papier, il en résulterait des inégalités de sensibilité, et par conséquent des taches. Laissez le papier subir ainsi l’action de l’acéto-azotate d’argent jusqu’à ce que la formation de la couche sensible de cyano-lluoro-iodure d’argent soit bien complète.

Il faut pour cela d’une à cinq minutes avec le papier ordinaire au sucre de lait, selon la température ou la qualité du papier; le papier anglais demande plus de temps que le français; avec le papier préalablement ciré , il faut le temps que la teinte violacée disparaisse 4 à 5 minutes ; avec le papier sensible pour le portrait (§ 9), 8 à 10 secondes au plus suffisent ; plus de temps retirerait la sensibilité.

Appliquez alors le papier ainsi préparé tout humide sur une ardoise, sur laquelle vous avez préalablement étendu, pour y recevoir celle-ci, une feuille de papier sans colle bien imbibée d’eau. On

peut aussi se servir de la planchette en bois de la chambre noire en ayant la précaution de la couvrir d’une légère couche de cire.

Je préfère l’ardoise à toute autre matière pour cet usage, parce qu’elle a la propriété de conserver l’humidité plus longtemps.

Bien entendu, le côté qui a été sur l’acéto-azotate d’argent doit être en dessus, de manière à recevoir la radiation lumineuse.

Le papier que l'on met dessous doit être aussi exempt de taches de fer.

11 faut avoir soin de marquer le côté de l’ardoise qui doit se trouver en bas, dans la chambre noire, et de toujours la tenir inclinée dans ce sens lorsqu’on y applique les papiers, ainsi que lorsqu’elle est déposée dans le châssis.

Si on négligeait cette précaution , le liquide amassé en bas, en retombant sur le papier préparé, ne manquerait pas de produire des taches.

Le papier , ainsi appliqué sur l’ardoise, peut y rester environ trois ou quatre heures sans s’en détacher , et se mettre , dans cet espace de temps , à la chambre noire.

Lorsque je vais au loin prendre une épreuve, je trempe la feuille de doublure dans un mucilage épais de gomme arabique; je conserve ainsi plus longtemps l’humidité et l’adhérence.

§ 13. — On peut aussi se servir de deux glaces entre lesquelle^ on dépose le papier, comme l’a in-

diqué M. Blanquart-Evrard ; mais il faut prendre de grandes précautions pour que le» glaces^oient bien propres, et les faire repolir lorsqu'elles sont rayées.

J’emploie à cet effet le papier Joseph pour les nettoyer , ainsi que mes plateaux ; c’est de beaucoup supérieur au linge et ça absorbe beaucoup mieux les liquides et les impuretés qui y adhèrent. Je ne l’épargne jamais, et j’aime mieux en user une feuille de trop que d’être incertain sur la propreté d’un plateau.

Quand la feuille de doublure est bien adhérente sur l’ardoise, il est bon de ne pas la changer à chaque épreuve que l’on fait; il suffit seulement de verser de nouveau un peu d’eau dessus avant d’appliquer la feuille delà nouvelle épreuve.

§14. — Voie sèche. — Je suis parvenu, à l’aide de mon papier ciré, à pouvoir opérer à sec avec la plus grande sûreté de réussite , et j’ai obtenu ainsi des résultats complets, supérieurs à ceux obtenus par la voie humide, beaucoup plus fins et avec autant de rapidité d’exposition à la chambre noire.

Le portrait même, ainsi exécuté, réussit parfaitement bien; mieux peut-être qu’avec le procédé rapide (§ 9). Il faut en moyenne de 20 secondes à une minute de pose à l’ombre : 2 ou 3 secondes pourraient même suffire dans certains cas. 11 faudrait alors beaucoup de temps pour développer l’image à l’acide gallique; mais cette image viendrait également bonne; il n’y aurait seulement qu’un con-

trasle un peu prononcé entre les noirs et les blancs. Dans ce cas surtout, il est de toute nécessité que l’acide gallique et l’acéto-azotate d’argent que l’on additionne soient neufs et extrêmement purs et filtrés.

Voici le mode d’opérer : vous prendrez deux cuvettes en porcelaine un peu profondes; dans la première vous mettrez 5 à G millimètres de l’acéto-azotate d’argent indiqué au § 1 1 , et dans la seconde vous verserez de l’eau distillée.

Vous plongerez complètement des deux côtés le papier ciré et ioduré (§ 5 et 8) dans le bain d’acétoazotate d’argent de la première cuvette, et vous l’v laisserez 4 à 5 minutes; vous l’en retirerez alors pour le mettre immédiatement dans le bain d’eau distillée de la seconde cuvette, où vous le laisserez au moins 4 minutes et plus si vous devez conserver le papier très- longtemps avant de l’employer. Vous pouvez préparer de suite dans les mêmes bains une dizaine de feuilles l’une après l’autre. Enfin vous enlevez le papier de l’eau pour l’assécher entre du papier buvard bien net et neuf, et le mettez, pour le conserver, dans un autre cahier de buvard également neuf. Il faut bien se garder de laisser sécher ce papier en le suspendant en l’air; il ne manquerait pas de s’altérer et deviendrait tout noir dans l’acide gallique, mais bien le laisser sécher naturellement (comme je viens de le dire) dans un cahier de buvard et en mettant alternativement une

feuille de papier préparé et une feuille de buvard.

En tenant ce papier ainsi préparé bien à l'abri de la lumière, il peut conserver sa sensibilité 5 ou 6 jours et plus, avant d'être exposé à la chambre noire. En se servant de l'acéto-azotate d’argent indiqué au § 10, il peut se conserver bon 1 0 ou 1 2 jours, mais il est moins sensible.

Ce mode d’opérer est précieux pour le voyage, puisqu’il dispense de manipulations si difficiles lorsqu’on est hors de chez soi. Il suffit d’emporter avec soi des châssis garnis de feuilles préparées et un portefeuille bien clos contenant deux compartiments, un où l’on met le papier préparé en réserve, l’autre où l’on sert les épreuves tirées.

On prend deux ou trois épreuves de la même vue pour être sûr d’en avoir une bonne. Seulement le soir ou le lendemain et même plus tard, en rentrant au

logis, on développe les images sur l’acide gallique. Il est bon de ne pas mettre à la fois plus d’une pu deux épreuves dans le même bain d’acide gallique.

Le temps de la pose à la chambre noire n’est pas plus long que par la voie humide, il est plutôt plus court; seulement il faut laisser un peu plus de temps l’épreuve à l’acide gallique, que l’on additionne de 1 5 ou 20 gouttes cl’acéto-azotate d’argent filtré et n’ayant pas encore servi.

De quelque courte durée qu’ait été le temps de l’exposition à la lumière, on doit bien se pénétrer * qu’on peut toujours obtenir une bonne image en

laissant séjourner un temps relatif l’épreuve dans le bain d’acide gallique. Je suis d’avis que l’image est formée dès le premier temps où les rayons lumineux réfractés par l’objectif viennent frapper le papier sensible.

Tous les amateurs de photographie doivent diriger leurs recherches dans ce sens et chercher un réactif qui développe cette image avec puissance.

Ainsi , pour donner un exemple, je fis deux fois la même vue au même instant. La première posa à l’ombre, par le mauvais temps, 20 secondes, et la seconde 1 5 minutes. Eh bien , le résultat obtenu fut le même; seulement, la première ne sortit qu’après un séjour d’un jour et d’une nuit dans l’acide gallique, tandis que la seconde fut complètement développée après une heure.

Depuis que je me sers de ce procédé sec, je ne manque presque jamais une épreuve; aussi je le recommande tout particulièrement. Les amateurs trouveront peut-être, dans le commencement, de la difficulté dans son emploi, parce qu’il se trouve différer complètement dans sa marche de tous les procédés pratiqués jusqu’à ce jour; mais, avec de l’étude et de la persévérance , iis se convaincront de tous les avantages qu’il présente , et il sera , je l’espère, généralement adopté.

Il ne faut pas du tout s’inquiéter de la teinte sale et de l’aspect grenu que prend ce papier sous l’acide gallique et après qu’il est sec : cette apparence dis-

paraît complètement en transparence, après que l'on a fait refondre la cire contenue dans l’épreuve par l’exposition du négatif à une chaleur convenable. Cette précaution ne doit jamais être négligée ; elle est indispensable à la qualité de l’épreuve et est supérieure à un nouveau cirage.

Vos opérations finies , reversez l’acéto - azotate d’argent dans un flacon , mais ne vous en resservez pas pour de nouvelles épreuves ; ce serait une cause incessante de non-réussite. Ce vieil acéto-azotate contient alors des matières albumineuses colorées en suspension qui produiraient des taches et des marbrures en tous sens de l’épreuve. On l’utilise en versant dedans du chlorure de sodium. On obtient un précipité de chlorure d’argent qui sert à donner à l’hyposulfite de soude la qualité nécessaire pour obtenir de beaux tons (§ 22).

Je m’en ressers cependant après l’avoir clarifié au noir animal, et il me fournit ainsi un corps d'une sensibilité extrême, ainsi que je l’indique au $ 82.