MEMBRE SUPÉRIEUR 2S

Mouvements d'opposition. — Le pouce jouit d'une indépendarice de mouvements remarquable due au mode d'articulation du premier métararpieu avec le trafièze (1) Il en résulte que le pouce, doué de véritables mouvements de circumduclion, peut se porter en avant des autres doigts el jusque ^u^ le bord interne de la main. Mais un fait peu remarqué jus<|u'ici, c'est qu'une disposition articulaire analogue des deux derniers métacarpiens el surtout du cinquième avec la face inférieure de l'os crochu est la cause de mouvements des deux derniers doigts, — et en particulier du dernier,— qui rappellent les mouvements d'opposilion du poure ([d 4.S, J ) De sorte que l'on peut voir, lors(}ue le premier métacarpien destine le mouvement d'opposilion, le cinquième s'avancer pour ainsi dire à sa rencontre, d'où résulte que la paume de la main se rétrécit et se creuse davantage, pendant que le dos de la main s'arrondit.

Mouvements des doigts. Poing fermé. — Les articulations métacarpo-phalangiennes permettent aux doigts des mouvements en tous sens. C'est ainsi qu'ils peuvent s'étendre, se fléchir et s'écarter les uns des autres L'extension n'est limitée que p.«r la distension des ligaments et des muscles fléchisseurs. D'ordinaire, chez 1 homme, les doigts, dans l'eitension, se renversent au point de décrire avec le dos de la main un aru'le obtus variable avec les individus. Chez la femme, cet angle peut aisément atteindre l'angle droit

Les articulations des phalanges entre elles ont la forme de poulies et sa meuvent comme des charnières d.ms un seul plan, susceptibles seulement de deux mouvements de sens opposé, la flexion et l'extension

La fermeture du poing consiste essentieilem* nt dans la flexion, portée à l'extrême, des doigts dans l'intérieur de la paume de la main Mai» la |»osi> t.'on du pouce est variable.

Ou bien il vient se placer sur la face externe lie l'index sans mouvcin<Mil d'opposition (pi. 4H, I), E, F) C'est ainsi qtie, dans les œuvres de» civilisations primitives, chez les Égyptiens, les Assyriens, etc., les perîion«»af:c« sont représentés le poing fermé. C'est aussi de cette façon que la femme ferme le poing.

Ou bien le pouce se met en opposition et vient se placer en avant des

(1) Voir : Auatomie artutiqut. Deicrt/itton dn formn fjlirtmret du <ot fi humain, etc., p. 50.

doigts fléchis (pi. 48; H), suivant la coutume de l'homme. Au mouvement d'opposition du ponce peuvent s'ajouter les mouvements d'opposition des deux derniers métacarpiens. Le poing est alors plus étroit, sa forme d'ensemble est plus arrondie et son dos est également plus convexe (fig.48,K;.

C'est ainsi qu'il existe entre l'homme et la femme une saisissante et curieuse différence dans l'aspect du poing fermé.

MEMBRE INFfiHIEUR

Dans la description qui va suivre, j'adopterai la même méthode que pour le membre sujtcrieur. Laissant de côté la description détaillée des régions, pour l. «quelle je renvoie le lecteur à mon Analomie artistique, où toutes ces qiiotions de morph(doj:ie régionale sont traitées avec détail, je considérerai le membre inférieur dans son ♦•nsemble. étudi.tnt suocessivomeiit les piofils et les plans contenus entre ces profils sous les principaux aspects. J'essn\erai, par la détermination des formes fixes et des formes variables, délablir un lien entre les diverses conformations individuelles et rn particulier entre la conformation féminine et la conformation masculine

AXB DU IIIMBBI INPéRIBUR

Commençons par définir Taxe du membr<» inférieur. On a vu plu« haut qu'au membre supérieur l'axe néiait pas représenté par une même ligne duiite et que l'avanl-bras él.iit toujours dévié en dt'hors dans uno proportion plus ou moins forte II n'en est pas de même au membre inférieur, où le tvpe de la «onformation normale est représenté par un axe figuré par une seule lige droite de la racine du membre jusqu'au pied. L'axe de la cuisse ne suit pMS le corps du fémur placé oblique'iient au milieu des fiarties molles. Du milieu de l'extrémité inférieure, il joint le centre de la tête artifuluirc. Or c'est à ce dernier point que correspond en surface, sur le nu, le milieu du pli de l'aine.

Sur la face antérieure (pi 49, A et C), l'axe du membre infèrirur est représenté par une ligne droite qui fiasse par le milieu du pli de l'aine, le milieu de la rotule «t le milieu du cou-de-pied.

Sur le profil (pi. À'J, Il et D), le même axe sera représente par uue ligne j'.'i

^y^ ANATOMIE ARTISTIQUE DU CORPS HUMAIN

Planche 49. — Membre iNFÉRiBrn.

Axes. Aplombs normaux et vaiiù.e», Ci;ez l'homme :

Rectitude absolue des axes do face A et de proiii B

Genoux portés en dehors E.

Hyperextension du genou F.

Chez la femme ;

Rectitude de face G et de profil D,

Genoux en dedans G.

Hyperextension du genou H,

MKMBHt: I.NFKHIKI'H

-^ploiiit»» norniAux

MKMIUU: I.NFÉHILLIi î>,

passant par le milieu du gran.l trocluinler, le milieu du genou et le milieu de la malléulp externe.

Cette reilitude absolue du inernlire inférieur n'est pas une rareté exce[»tionnellc Elle se rencontre chez les beaux modèles aussi bien chez l'homine mu?clé ou non que chez la femme. Et j'en connais de nombreux exemples Dans ce cas, lorsque les pieds sont rapprochés, les membres inférieurs se touchent par le haut des cuisses, les genoux, les mollets et les malléoles internes.

Mais, sous ce rapport, il existe, dans la nature, des varia' ions qui ne sauraient être considérées comme de-, malformai ior«s cl que jedoir» signaler

Chez de bt*aux modèles bien musclés, chez presque tous les aibl les de profession, j'ai observé que le genou était jjorté pins ou moins en dehors de la ligne qui joint le milieu du pli de l'aine et le milieu du cou-depied Chez ces sujets, lorsque les picils, dans la station droite, sont rapprochés de manière qu'ils se tourhcnl dans toute l'éic ndue de leur bord interne, les deux genoux sont séparés par un espace plus ou moins considérable (pi. 49, E). Dans cette recherche, le rapprochement des pieds du talon au gros orteil est une précaution nécessaire. Elle permet la con>paraison des dilTèrenls sujets à cause d'un point de dé{»art identique chez tous, et elle décèle une conformation qui serait masquée dans une position un peu dilTèrentc. I)jns la station droite, quand les talons se touchent, la pointe des pieds s'écarte naturellement plus ou moins en dehors. Or, chez un modèle qifi dans celle position paraîtra avoir une rectitude compli te du membre inférieur parce que les deux genoux se loucheront légèrement, on verra souvent les choses changer dès qu'on le j'riera de rapprocher la pointe des pieds. Les genoux s'écarteront plus ou moins el te porteront en dehors. Il y a lieu également de veiller à ce que les genoux soient en extension complète, le plus léger degré de flexion favorisant leur rapproilx ment.

Parmi les buji-ls qui ont les genoux écartés, il faut dislingut-r ceux qui ont en même temps une incurvation en dedans de l'exlrèmiié inférieure du tibia, de ceux chez lesquels le tibia conserve une rectitude parfaite 11 est certain «|ue, <h» z les premiers, on peut être autorisé à trouver là let restes «lun lointain rachitisme Mais chez les autres, étant donné sa fréquence chez de beaux njodt les et sa coexistence pour ain»! diie . ... ^f^nU

Planche 50.

Quelques exemples d'aplombs variés des membres inférieurs dans l'art

et dans la nature.

A. llypereitension du genou. Dessin de Signorelli.

n. Id. Persée de Benvenuto Cellini.