PAR

HENRY MEir.E (1)

Au petit Palais des Champs-Elysées figure depuis peu un groupe en marbre représentant trois femmes nues. Le visiteur non averti, attiré ren celte sciiljtlure, croit v voir une répli»|uc motlernc de la triade clas^iique des Trois Grâces; il savoure l'harmonie de l'ensemble, la pureté des ligne», le charme des formes Mais s'il cherche k pénétrer plus avant dans l'intimité de cette œuvre, il s'aperçoit bientôt que les formes de ces trois corps féminins sont dissemblables 11 lui apparaît alors qu'il ne s'agit pas d'une simple variation sur le thème antique des Trois («races; celle»-ci, dans toutes les représentations que l'Art en a faites, appartiennent toujours au même tvpe féminin. Et, en eUet, ce groupe n'est pas seulement une manifestation artistique; c'est la synthèse pla^itique d'une longue sent d'études sur la configuration du corps de la femme. Il donne bien la mesure de c« que peut réaliser le talent du sculpteur secondé par une connaissance appris fondie de la forme humaine L'enseignement de l'analomie vivante, si fAchcusement négligé dans 1 éducation mctiicale. s'est objective ici

Très in una, tel est le nom de ce trio de marbre, mode!»' |>ar l'auteur pour extraire, des innombrables variations de l'élément fcminiti. troit tipas

(1) Extrait i\v la Souveltt Iconographie d* /« Smipéirtèrf, mars^vriJ If 14. p. IIH Le D' Ibnry M^ïk'»*. n»«>n .1. v»- cl ari!- ^ ' • ■ ■»• .Mri*r^^ |un ds pli luiers collaborateurs liant mes éludes de i ,

35* AiNATOxMIE ARÏlSiTlQUE DU CORPS HUAJ'AliN

Planche 59. — Groupe en marbre. Salon de 1914. Appartient à la Ville de Paris.

Vue antérieure. Les trois femmes représentées ici correspondent aux trois types différents qui ont prévalu à trois grandes époques de l'Art : l'Antiquité, la Renaissance et les temps modernes, ainsi qu'en témoignent les œuvres des artistes. Ces types créés par l'Art retrouvent encore aujourd'hui leurs modèles dans la nature, avec des traits atténués peut-être, disséminés chez plusieurs sujets, mais néanmoins suffisamment caractérisés. Peut-être les pages qui précèdent aideront-elles les artistes à les reconnaître étales mieux apprécier.

La figure du milieu, femme antique, présente les formes simples, harmonieuses et justement pondérées qui en font comme la norme de l'idéal féminin. Les deux autres s'en éloignent dans un sens diamétralement opposé; c'est ainsi qu'on peut constater, au milieu, des épaules rondes, puissantes, à bonne hauteur, pendant qu'à gauciie elles sont pendantes et à droite presque en portemanteau; la poitrine, bien développée au milieu, est plus pauvre à gauche avec de petits seins, pendant qu'adroite, si les seins sont plus volumineux, i/s reposent sur un thorax moyen; le ventre, modérément saillant de même que le pubis, correspond, sur la figure du milieu, à un bassin moyennement incliné, pendant qu'à gauche le ventre et le pubis très saillants sont l'apanage du bassin droit et qu'à droite, au contraire, le bassin incliné entraîne l'aplatissement du ventre et la rentrée du pubis entre la racine des cuisses.

Au membre inférieur, l'opposition persiste. Sur la jambe portante, le genou est très légèrement fléchi au milieu, en hyperextension à gauche et dans la rectitude à droite. Les extrémités, mains et pieds, ont également les caractères de l'époque et il n'y a pas lieu d'insister ici sur les attitudes, les physionomies et les attributs destmés à compléter l'expression de l'ensemble. .

.. TKES IN rSA .

4,nHii* «Il i»n/l»ni. Vue •nl«-ri*«r«.

APPKNDICE 357

plastiques nettement définis, puisés dans la nature et que l'Art, dans le cours des temps, s'est successivement appropriés (jd 59, WJ et 61). La figure du milieu synthétise la plastique féminine dans l'art grec Une harmonie parfaite unit toutes les parties du corps La tète se dresse fièrement sur un cou droit et fort. Des épaules solides surplombent un torse d'une seule venue, où saillent les seins, ronds et fermes Le bassin, bien droit, est discrètement enveloppé par I& graisse des flancs; le rentre, sans mollesse, se rende discrètement au-dessous de l'ombilic; deux plis cutané* concentriijues le séparent du mont de Vénus, stigmates de féminité qu'accentueront les maternités futures. Sur un dos bien charpenté se dessinent doucement los reliefs d'une musculature souple et robuste, agrémentes dans la région lombaire de deui fossettes s)mèlri«iues; au-dessous, le pli fessier encercle nettement la saillie callip^ge, qui s'estompe dans la station hanchée.

Chacun de ces détails morphologiques, minutieusement analjrsé et décrit par l'auteur dans ses ouvrages d'Anatomie artislvju/', est rendu ici avec une rare exactitude et contribue à accentuer l'expression de vérité, de santé, de noblesse qui distingue le t^pc grec féminin, image de force et de grÀce, présage de fécondité. C'est, véritablement, la norme féminine, dont le* autres tvpes représentent des variations en sens iliiïérents

La figure de gauche nous montre la femme à l'époque de la Kcnatssanre.

Les artistes d'alors a\ aient le souci «l'imiter les créations de l'art antique et de co[tier la vérité anatomique L'essor imprévu et parallèle des arts et (les sciences au quinzième et au seizième siècle explique cette double ton* dance. La découverte des chefs-d'œuvre de l'antiquité, longtemps enfouis sous les ruines des invasions barbares, co:nciila avec les pr» * ' ' --s

de dissection; en savourant la beauté des formes, on se , n

connaître les dessous. Aussi le nu de la Uenaissanre scmble-l-il un . r mélange de réminiscences helléniques et des prcmièrcH révélations de et c im anatomique >, dont l'abus fut si justement critiqué t»ar Léonard de Vinci, car l'écorché fit alors une concurrence déplorable à la betulè antique

Dans l'esthétique féminine d'alors, il faut aussi tenir compte «le certaines déformations corporelles imputables aux vêtements de l'époque 1 andi» que U

Planche: 60. — Vue postérieure nu même groupe.

Celle vue montre des exemples, au milieu, du dos plein, à droite, du dos rond, et, à gauche, du dos creux. L'inclinaison variée du bassin se traduit en arrière par une orientation différente de^la surface sacrée. Très inclinée à droite, moyenne au milieu et presque verticale à gauche, et par une accentuation diverse du pli fessier très accusé à gauche, presque effacé à droite et d'un dessin intermédiaire au milieu.

.. TKKS IN INA ..

Fi., eu.

Vu« ^tomléri—W9.

APPKNDICK i6f

souplesse des «iraperies grecque^ iiapporlait nulle entrave au libre épanouissement du corps, la mode sous la Itenaissance laissa des trares ind*lél> ' elle témoigna aussi d'un goût singulier pour la morbidesse des formes, j, ... le charme émouvant que la maladie donne souvent k la jeunesse

C'est pourquoi la solide harmonie du torSe de la femme grecque ne s« retrouve guère dans les œuvres d'art du quinzième et du seizième siècie La poitrine se rétrécit tandis que l'abdomen prend un développement exagéré En même temps le cou s'allonge, parfois démcsurémcfit, les épaules fuient, le dos se voûte, les seins restent plus que discrets Tout le corps prend un aspect onduleux, languissant, presque maladif Témoins les jeunes filles du Printemps de Botticelli, la Vérité de (ïiovani Bellini, les jeunes femmes de Francesco Cossa dans le Miracle de Sainte Hyacinthe, la Vierge de l'Annoneiéttion (le Lorenzo di Credi. comme aussi sa Vénus, etc.

Ce même idéal morphologiquf a inspiré les pro<luctions de l'art flamand et germanique. Vierges et Ètts de van Ejck, de Cranarh. dAlbcrl Durer nous déconcertent avec leurs torses étriqués par en haut, eiubérants par en bas II fallut un Haphaél et un Kubens pour réformer cette esthétique, si chère à leurs devanciers.

M. Paul Hiober a su, dans sa figure de gauche, retenir les caractéristiques du type féminin de la llenaissance : corps onduleux, long cou, épaules tombantes, poitrine étroite, petits seins, larges hanches, ventre et pubis saillants, région sacrée presque verticale, plis fessiers profonds, b/per> extension du genou, etc. Tous ces caractères sont mis en valeur, sans nuire au charme et k la sé<luction des œuvres de l'Art italien.

De nos jours, le iype féminin dans l'Art est plus difficile à caractériser. Le trop grand nombre des productions ' artistiques, le recrutement des modèles dans les races les plus difl^érenles et les plus mélangées, le souci de copier la nature, même dans ses imp« ' * is, le manque de recul enfin, toutes ces caiises compliquent l'étude de . — kjuc rontomporaine.

Dans la moiti»' du siècle dernier, un vulgaire acrnsuirc de toilette, le corset, a singulièrement torturé la plastique féminine L'étranglement abusif de la taille imposé par la mode se manifc!tte* dans la plupart des œuvres d'art de cette époque par le rétrécissement de l'ouverture inférieure du thorax, par une saillie exubérante des ^«•i"- ■''• r«f. î.n». i. i-l V4 haïuhes : tous mrfails e.sthttiques certainement w

3t»2 ANATOAllE ARTISTIQUE DU COUPS UUMAIN

Planche 61, — Vues latébales du même groupe.

Ces deux vues de profil qui montrent sous un autre aspect les caractères d^jà signalés, ont surtout pour but de mettre en valeur les deux figures latérales dont le rapprochement permet ainsi de mieux saisir la constante opposition.