CALDERON
adversaires. On a de lui : M. ValerH Morhalii epigrammata, cum Domilii Calderini «om* m^n^ort»; Venise, 1474, in-fol., et 1480; — Commentarius in Slatil Splvas, additis nolii in Saphmis, Ovidii et Propertii loca obscuriora; Rome, 1475, in-fol.; Bresoîa, 1476; — CommentarHu in Ibim Ovidii ; Venise, In-fol.^ sans date; — Juvenalis Satyrx, cum commentariis Antonii MancineUi, DonUtii Calderini, Georgii Merulm, et Georgii Vall3B; Venise, 1591, in-fol.; — Annotationês in Virgilium, dans diverses éditions de ce poète ; — Pausanix historici commentarianÊm Grweiam deseribentium, Attiea et Corïnthtaea^ ex interprétatione DemUii CalderiM a Jeanne Oporino emendata; Bftle, 1541.
ranl JoT^ Éloçee» — Biyle, DIet, — Mloéron, Mém., XXX. - Selplon Maffel, Ferona iUuttrata, - 8ai, Omomatt. , II.
CALOBftiHO (/eon), jurisconsulte flaUen, natif de Bologne, mort le 13 juillet 1348. Il épousa la savante !fovella, fille du câèbre jurisconsulte Jeao-Andié, laquelle lui donna un fils, Gaspafd Calderino, anteord'uB commentaire in Deeretalesy et do traité De Interdieto ecclesiastico. Calderino a laissé un commentaire in lÀhro» Deeretales, et des Cansilia.
Bajle, DieL — PansIroU, De elarU legum UUtrpretibus.
GALDSKiHO (/eoft), théologlen da seixième siècle , connu par on oavrag^ lotitnlé de Hmre" ticis, publié en 1571, et relatif aux devoirs d'un hiqnisitenr.
Le Mire, De ScripL IF lime.
GALDBEOH (don Pedfo Calderon de la Barca ifenaoy Riano)^ célèbre poète eipagnol, né à .Madrid le 1" janvier 1601» mort le 25 mai 1687. n fut élevé par les jésnites, et dès l'âge de quatorze ans il composa une pièce de tlié&tre ( el Carra del eielo ). Après avoir rapidement achevé ses études, il vécut pendant queli|ue temps à la cour, attaché à de puissants protecteurs. Bientôt lassé de cette existence dépendante, i^ s'engagea, en 1625, comme simple soldat, et fit quelques campagnes en Ftandre et en Italie. Le tumulte des armes ne Tempèchait pas de se livrer à son goût pour la poésie dramatique ; ses succès dans ce genre devinrent assez briHants pour attirer les regards de Phfiippe IV, qui luimême, passionnément épris du théâtre, avait composé quelques comédies sous le nom à* Un bel esprit de la cour ( Un ingénie de esta eorte ). Ce monarque appela Calderon près de lui en 1636, le fit chevalier de Saint-Jacques, le combla de distinctions, et accorda les sommes nécessaires pour représenter ses pièces dans toute leur pompe. En. 1645, Calderon entra dans les ordres , et à dater de ce moment il composA peu de pièces pro&nes. Son imagination , bien loin encore d'être épuisée, se déploya plus bizarre et plus hardie que jamais dans les Autos saor amentales, n parvint à une vieillesse trèsavancée, n'étant mort qu'en 1687, et ayant été^
CAI.DERON
jusqu'à ce (larnicr moment robjet de» faveurs de la cour et de l'admiration de ses compatriotes. On prétend qu'il €om|)os<'i plus de quinze cents tirâmes : un pareil nombre semble exagéré; il est pourtant au-dessous i\e celui des pièces de Lopc de Vega, qui en composa, dit^m, deux mille deux cents. La facilité avec laquelle la langue esgagnole se prête à la versilication » Tincorrection de ces pièces , jets brillants et rapides de la fantaisie, expliquent cette fécondité, inconcevable au premier abord. Sons un titre toujours semblable, celui de comediojtf Calderon a traité tous les genres; mais aussi doit-on ajouter qu'il a donné à tous à peu près la même physionomie. Qu'il clioisisse un si^et national , comme dans le Prince constants; qu'il emprunte ses personnages à l'antiquité, comme dans les Avinés de la beauté ; ou bien que le sujet soit de pure invention, comme dans le Secret à haute voix; ou enfin qu'il redescende tout à fait à la vie privée dans ces comédies que les Espagnols appellent de cape et d^épée, c'est toujours le même langage brillant de poésie , c'est la même exaltation dans les caractères, le même imbroglio dans l'intrigue. Toutes ces pièces se divisent en trois journées ou actes; les unités n'y sont point observées; le plaisant s'y montre à côté du sérieux ; il y a mAme d'ordinaire, dans les œuvres les plus graves et les plus toucliantes, un botiTTon {gracioso) chargé de divertir par ses grotesques plaisanteries le spectateur trop ému. Les pièces lûstoriques offrent la plus étrange confusion de temps et de lieu. Du reste, il est très-difficilo à des étrangers de juger Calderon : lt*s Allemands , dont le génie est si romantique, l'ont loué jusqu'à l'exagération; queiques-uns sont allés jusqu'à lui assigner la première place |)armi les dramatiques modernes. Mais, pour ne |)as tomber dans l'extrême opposé, il faut bien se garder de lire Calderon l'esprit préoccupé des règles sévèresde Técole classique ou de nosmœurs» si difliéreutes des mœurs espagnoles.' Quiconque ne ferait pas une lai'ge part à cet éblouissant rottet oriental, trace dernière et iueifaçable du séjour des Maures dans la Péninsule, courrait ristpie d'être ii^juste envers lui : il faut» si l'on veut comprendre et apprécier sou génie, se iairo son (:oni()atriotc et son contcropor«iiu. Si Ton peut se placer à ce (H)int de vue, et sentir son imagination exaltée et brûlante comme elle [)eut l'être <iaas les pays du Midi , on lui pardonnera ses loétapbores trop hardies et ses concctti, en faveur de cette couleur éclatante, de ce luxe d'ornements, de ces trésors de poésie qu'il répand avec tant «le |)rodigalité sur tout ce qu'il t4>uclic. Le bUinc que pourrait mériter le manque de- naturel dans les caractères se taira devant l'admiration hispirée par la manière grandiose dont ces caractères sont tracés; les événi-nients paraîtront parfois invraisemblables, mais l'aisance av«>c kwjuelle ils se déroulent et s'oncliatnent, mais œs inlrigucs si vives, vingt fuiâ dé-
nouées et renouées, entretiendront une curiosité sans cesse renaissante, et jetteront souvent le Uxteur dans l'étonnement. Malgré ce caractère national, tellement prononcé qu'il rend Calderon inappréciable pour qui n'est pas Espagnol ou n*a pas l'imagination assez mobile pour le devenir momentanément, plusieurs de ses pièces ont étendu leur renommée au delà de leur patrie : Vfféraclius est depuis longtemps célèbre en France; et Corneille, dans sa tragédie du mémo nom , a, dit-on, empranté quelques traits à l'auteur espagnol. Quelques auteurs prétendent, au contraire, que c'est Calderon qui fut dans son drame l'imitateor de Corneille. Le Paysan mor gistrat, qoe le fameux CoUot-dHerbois fit jouer avec assez de succès en 1780, est pris d'un des meilleurs ouvrages de Calderon. V Alcade de Zalamea, le Prince constant, que l'on regarde comme son chef-d'œuvre, traduit en allemand par M. Schlegel et plus récemment par le professeur Pertz, furent longtemps joués sur tous les tliéAtres de l'Allemagne. Le Médecin de son honneur (et Medico de su honra) est moins connu : c'est cependant une des pièces où le génie de Calderon brille le pins, et où le caractère espagnol ressort de la manière la plus frappante. Ceux qui ne savent pas la langue de Caîderoii peuvent s'en convaincre en lisant l'analyse détaillée et très-exacte que M. de Sismondi a donnée de cette comédie dans son Histoire de la littérature du Midi. Quant aux pièces dites religieuses, telles que le Purgatoire de saàni Patrice, la Dévotion de la Croix, nous les ailmirons beaucoup moins : outre que l'imbroglio y est trop invraiseml)lable et trop cliargé d'événements, la religion y est défigurée d'une manière déplorable. Il ne fout pas les confondre avec les autos, qui offrent un tout autre genre de composition. On pourrait comparer ceux-ci à nos anciens mystères, à cette différence près que le style de Calderon est d'une grande pureté, et que l'expression poétique est peut-être encore pins brillante dans les autos que dans ses antres ouvrages. Du reste, ce sont de très-étranges cl trèsfroides allégories; on y voit lu pêle-mêle d'êtres réels et d'êtres de raison. Dans les Ordres militaires. Moïse et David se rencontrent avi:c la Nature et le Péché ; dans d'autres, la Tliéologie soutient des oombats à outrance contre la Philosophie. La Pensée y joue d'ordinaire un rôle trèscomique : elle est représentée comme un être indocile ot mutin ; aux propos qu'elle tient on pourrait la croire diaiigée de remplir dans ces poèmes la place que le ^rocioso tient dans les comédies.
Juan de Vera Tassis, ami de Calderou, donna en 1685 une édition complète de ses ccavrcs en 15 vol. in-8<*; elle comprend 127 comédies et 95 autos. Mais il est reconnu aiùourd'hui que toutes ces (Hèces ne sont pas de Calderon ; luimême, d«ins une lettre au duc de Veragua, ne lait monter le nombre de ses aulos qu'à 6ë. On
