CAN1NI1NG

secs, avant que ses nobles plans eussent été accoin()liâ. Son système et par conséquent une bonne part de sa renommée restèrent à la merci de ses successeurs, et sa popularité a même été momentanément éclipsée par les événements

3ui depuis sa mort ont changé la face politique e l'Europe.

Cannin^ était beau de figure; ses traits étaient expressifs , sa taille majestueuse. Sa voix avait des intonations riches et sonores; ses gestes étaient à la fois énergiques et élég^ts. 11 y avait quelque chose, de viril dans son attitude; il se |K)ss<Vlait toujours parfaitement Ces rares qualités mettaient (Vantant plus en relief les dons de rintelligence et de l'esprit, dont il était si richement pourvu. Sa diction était brillante, son ar- ^inentation d'une finesse remarquable. 11 conrv mandait à sa langue en souverain ; des flots purs d'une éloquence classique échappaient sans effort à ses lèvres. Son style, à vrai dire, n'avait | point d'éclat; mais il assaisonnait ses discours i d'un genre d'esprit piquant, animé, qui semblait lui ai)partenir en propre. 11 maniait avec grâce les armes du ridicule ; il effleurait ses adversaires plutôt qu'il ne les décliirait. En un mot, Canning possédait au suprême degré toutes les qualités de l'orateur. Sans lui refuser le talent poétique, on ne peut nier cependant que ses vers ne soient bien au-dessous des discours de l'homme d'État; rinvcctive et la plaisanterie triviale défigurent, en général, les œuvres du littérateur. Sir James xMac-Intosh a laissé un portrait brillant de Canning : « C'était, dit-il, un homme de génie, « un homme d'esprit et de coeur ; il était capa- « ble à la fois de pensées hautes et généreuses , » d'affection et de dévouement; un homme d'£tat <( qui dans sa patrie sut transformer beaucoup « de ses adversaires en partisans dévoués, et « qui était devenu à l'étranger le point de ral- « liement, la seule espérance de tous les nobles « esprits, avides d'ordre et de liberté légale. « Arrêté au milieu de sa carrière, il laissa à moin tié achevés des plans d'une étonnante har- « diesse, qui promettaient de placer son nom au « premier rang des bienfaiteurs du genre hu^ « main, entre i'A\s nobles génies qui ont poussé M leurs contemporains dans la route du progrès, « ou qui ont su les doter de longues années de « paix et de prospérité. »

.) . Quincy-Adamsa proclamé Canning « l'homme » d'État le plus complètement anglais et le plus « patriote qu'ait produit l'Angleterre. » [ Enc, (les g. du m.]

Jnnual llrniattr. — Ro^e, New Bioçr. Dût. — MaricIluB, Mémoires. — t'cnny-Cyctop.

][ cAXMXii (Sirat/ord, sir), diplomate aniJcJÎs conteiniHirain , parent de George Canning, *\m lui facilita l'accès de la diplomatie. Kn 1824, il fut envoyé en qualité d'ambassadeur extraordinaire à Saint- Pétersliourg; puis il fut cliargé «I»' nt'<;(K:i.4tions relatives h la question grecque. il visita à cet liTet Vienne et ïîeriin en mai \S?.:i:

— CANO

il revint à Londres, et remplaça ensuite lord Strangford à l'amliassade do Constantinople, oii il arriva au mois de février. 11 s'employa avec activité à amener les conférences d'Akerman ; puis , à partir de février 1827, il continua, avec MM. de Ribeaupierre et Guilleminot, les pour|>arlers au svijQt des affaires de la Grèce. La résistance que la Porte mit à (aire la paix après la bataille de Navarin le détermina à se retirer à Corfou endécembre 1827. Quelque temps après il vint à Ancône et à Paris, et de là à Londres. Lorsque les relations diplomatiques avec Constantinople eurent repris leur cours, il eut pour successeur dans l'ambassade de Turquie sir Robert Gordon, frère de lord Aberdeco. Remis en activité sous le ministère de lord Grey, il fut chaîné alors de régler la question de la délimitdtîon du royaume de Grèce. Il prit encore part à la conclusion du traité du 21 juillet 1832, qui réglait définitivement les intérêts grecs. Au mois d'août de la même année, il revint à Londres, où il fut désigné pour l'ambassade de Saint- Pétersbourg en remplacement de lord Heytesbury. Mais n'ayant pas été agréé par l'empereur Nicolas, il résigna ses fonctions, et vint siéger à la chambre des communes, où en 1836 il se prononça contre l'occupation de Cracovie par les Autrichiens. II appuya de même en 1837 la motion de lord HaMinge contre l'intervention en Espagne. En 1842, sous le ministère Peel, il fut chargé de nouveau de l'ambassade de Constantinople. Lors de l'arrivée de lord Russell aux affaires, sir Stratford-Canning revint en congé en Angleterre, et fut envoyé à Paris en 1847, pour s'y entendre avec M. Guizot et les repré.sentants ' des autres puissances sur les affaires de la Suisse. En 1848, il retourna à Constantinople, et appuya la Porte dans son refhs/le livrer les réfugiés hongrois ; il lit entrer dans les Dardanelles, pour la protéger, les vaisseaux commandés par l'amiral Parker. On sait que l'incident fut terminé par l'embarqncment de K«3ssuth et des autres réfugiés à bord du Mississipiy en septembre 1851.

Conversations- Lcrieon.

CANNIZARES. Voy, CaNIZARES.

* cAN?iiZABio {Pieiro)^ historien sicilien, né à Palerme, mort en. 1640. 11 était ecclésiastique, et avait des connaissances très-étendues en droit civil et canon, en philosophie et en théologie, lia laissé: Religionischristianx Panormif scilicet omnium ecclesiarum fundationes et eorum origines, sanctorum, beatO' rum ac virorum/ama sanctitaiis illustrium Panormitanorum, ac qui laudis nomine au hoc vita discesserunt , et urbis ejusdem archiepUcoportim vitx (sans date).

Mongttore, BibUoth. Sicula.

€ANO {Jacques ou Diogo ). Voy. Cam ( Diogo).

CANO (Juan-Sébastian del), navigateur es* pagnol, né à Guetaria dans la deuxième moitié du quinzième siècle, mort le 4 aoiU 1 j20. Isst«

CAISO

(l'une faniilicdu Guipuscoa, il embrassa de bonne heure l'état do marin, et commença sa carrière en commandant un navire de deux cents tonneaux, sur lequel il alla au Levant et en Afrique. Kicntôt il fut nommé capitaine du navire la Conception, Tun des cinq faAtimeats destinés à faire le tour du monde sous le commandement de Magellan ( voir ce mot), à partir du 27 avril 1 521 . I^ jour où périt Magellan, Téquipageda vaisseau amiral élut (tour chef Juan- Lopez de Carabello ; mais bientôt son incapacité le fit déposer par ceux mêmes qui lui avaient offert le commandement, et Cano fut choisi pour occuper sa place. Investi du commandement, il se dirigea vers les Moluques, et se rendit à Tldore, où il sut se concilier l'affection du souverain. Après avoir chargé d'épices les deux seuls bAtiments qui lui restaient , etdontrun(/a Trinidad) se trouva dans Timpossibilité de le suivre, il partit pour l'Europe le 21 avril 1522. Ayant doublé heureusement le cap de Bonne-Espérance, il parvint au port de San-Lucar le 8 septembre; il ne lui restait phis que <1i\-sept hommes d'équipage. Ainsi s'accomplit au bout de trois ans moins dix -huit jours le mémorable voyage auquel se rattache désormais le nom de Magellan, celui de Cano ayant été omis par Pigafetta lui-même. Arrivé à Sévilte, llieureux navigateur se rendit immédiatement h Valladolid, où était alors la cour. Charies- Qiiint l'accueillit avec une haute distinction, lui accorda imc pension de cinq cents ducats, combla SOS compagnons de récompenses, et lui concéda des armoiries où figurait le globe de la terre avec cette glorieuse devise : Primuscircumdedisti me. Les Indiens que Cano avait présentés à l'empereur, et les objets précieux qu'il lui avait offerts, donnèrent une si haute idéedes avantages commerciaux que l'on pouvait obtenir de relations continues avec les Moluques, qu'une nouvelle expédition vers ces contrées lointaines fut bientôt résolue. Le compagnon de Magellan en eut le commandement en second, sous la direction immédiate du commandeur F.- D. Garcia de Loaisa. Après avoir revu le lieu de sa naissance, il se rendit à la Corogne, emmenant avec lui ses deux Hrères et un grand nombre de marins t»asques, qui devaient entreprendre de nouveau le voyage autour du monde. L'expédition, pour laquelle on avait fait de si grands préparatifs, prit la mer le 25 juillet 1525. Elle se composait de cinq navires ; mais les tempêtes horribles qui l'accueillirent sur les côtes du Brésil la diminuèrent bientôt de deux b&tiroents, qui se séparèrent de l'escadre. Ce n'était que le début de nouveaux désastres : le navire que montait Gano périt au milieu des tourmentes, non loin du cap des Vierges ; et ce fut sur un autre bfttiment que Cano, après d'innombrables vicissitudes, franchit, le 26 mai 1526, le détroit qui portait déjà le nom de Magellan. La mer Pacifique préparaitde nouveaux malheurs h l'escadre : les tempîêtes, les maladies liront périr une partie dos équipages, et

le commandeur Loaisa lui-nnéine mourut le 3*1 juillet 1526. Cano prit alors le cominandenifait en chef ; mais il succomba cinq jours après, et l'expédition fut contrainte de poursuivre sos voyage an milieu de la désolation que causait la perte de ce chef expérimenté, regardé avec juste raison comme l'un des premiers navigdteurs de son époque. Quelques jours avant qu'il prit le commandement delà flotte, et du vivant même de Loaisa, Cano, se sentant atteint par la cruelle maladie qui décimait ses compagnons, fit un testament qu'il dicta au tabellion royal, embarqué avec l'expédition. Ce document nous est parvenu, et répand plus de jour sur la vie du célèbre navigateur, récompensé largement par Oiarles-Quint. Cano possédait une fortune assez considérable, qu'il laissa à son fils naturel Domingos Cano, réversible sur la tête de sa propre mère, sainte femme dont il ne prononce le nom qu'avec respect. Ce testament offre la preuve des agitations qui troublèrent la vie du compagnon de Magellan ; aussi, pour tranquilliser sa conscience, dote-t-il largement une jeune fille qn'U eut ausii hors do mariage, et qu'il veut faire élever dans u firopre famille et sous les yeux de ses parents. En lisant les noms des deux jeunes femmes dont il reconnaît publiquement la conduite vertueuse, malgré leur liaison illégitime, en devine pourquoi une cédule royale lui concéda le droit de marcher toujours armé et même de se faire accompagner par quelques soldats pour se défendre contre ses ennemis.

Vers la fin du dix-septième siècle, un oompatriote de Cano , D. Pedro de Echave y Asn, fK élever un tombeau magnifique à ce grand navigateur, si peu connu hors de son pays; el es l'année 1800, D. Manuel de Agote, né lui-même à Guetaria, lui a fait dresser une statue qui s'élève sur la place de la bouiigade où il naqidt Ce beau monument est dû à D. Alfonso Bergu, sculpteur du roi d'Espagne. A sa kiase, on Ht en lathi, en basque et en castillan, plusieurs inscriptions en l'honneur de Cano.

P «DmANn Dons.

Rtnasto, ColMtoiM, ete., L is de la qwtrtèa* MHloi. — Feroandez de (f avarrete, HêlaeUmêi 4m ^iùçÊê, de, t. IV et V. -. ColUecion de doeutmaiot im»Mioê pmm la historiade Bspana, t f .

cano (i4/ofizo), surnommé el Raekmenf pemtre, sculpteur et architecte espagnol, né à Grenade le 19 mars 1601, mort le 5 odoiirs 1665. Ses compatriotes l'ont comparé à Michel- Ange, avec le génie et le caractère duquel il eut plus d'un point de ressemblance. Cano appartiort à cette époque fameuse pour les arts, où brillèrent Yelasquez, Zurbaran , Moyna, Espinosi, Murillo, et autres peintres qui illustrèrent le r^ gne de Philippe IV. L'architecture Ini fut enseignée par son père, qui exerçait cet art avec distinction ; la sculpture, par Jean-Martinei Montagnoz, chez lequd il puisa ce style élevé» cette simplicité antique, cette grftce, ce-ixin gOMM de draperie rfui distinguent ses statues de Vierges i

GANO

nais, enlratoé par son goAt dominant ponr la >einture, il se mit sous la direction de Fr. Pa- :heco, et alla se perfectionner dans cet art à revoie de Jean del Castillo, d'autres disent de lierera le Vieux. Au sortir de la tutelle de ces Tïaîtres célèbres, le coup d'essai de Cano fut un chef-d'œuvre. En 1630, son père étant mort sans avoir pu terminer le retable de l'autel principal de Vé^ïiae de Lebrija, il Tacheva, et l'orna de peintures et de sculptures qui excitèrent une telle admiration, que de toutes parts les artistes affluaient pour les contempler. Palomino Velasco et les autres historiens de Tart en Espagne font un éloge pompeux du groiipe de la Vierge et de l'enfant Jésus, sculpté de gran* (leur naturelle , ainsi que des statues de saint Pierre et de saint Paul, qui accompagnent la mère du Christ. La réputation de Cano s'étant étendue dans toute la Péninsule, il n'est pas une église, un monastère de Madrid, de Grenade, <le Séville, qui ne possède plusieurs chefs-d'œuvre de lui. Son tableau capital est celui de la Conception y dans l'église de ce nom, à Grenade. On admire de lui à Madrid, dans l'église de Sainte-Marie , un Miracle del Poso de son Isidovo ; et dans l'église Saint-Gilles, un Christ sur le Calvaire y qui est dans le goûtdn Corrége. A Séville, on cite cinq maltre-autels dont l'architecture, la sculpture et la peinture sont de Cano.

Alonzo Cano a mérité sa grande renommée par rétendue de son génie et de son érudition , par la pureté et la noblesse de son dessin, la ridiesse de ses compositions, la beauté de son coloris, toujours franc et bien fondu. Ses dessins, généralement estimés, sont fort nombreux. Ce qui étonne chez lui, c'est qu'ayant atteint souvent dans ses sculptures la vigueur de Michel-Ange, il ait pu donner à quelques-uns de ses tableaux la douceur de TAlbanc et la grâce du Corrége.

Cano se créa plus d'un embarras par la pétulance de son caractère. Un duel où il blessa grièvement .son adversaire l'obligea, en 1637, de sortir de Grenade et de se réfugiera Madrid. Là il obtint la protection du comte d'Olivarès, qui le fit. nommer grand maître des œuvres royales et peintre de la chambre. Six ans plus tard, il fut <H>upçonné d'avoir assassiné sa femme ; mais il sortit absous du tribunal, devant lequel il protesta de son innocence. Nommé, en 1747, majordome de la confrérie de Notre-Dame des Sept- Douleurs, il fut ordonné, en 1653, sous- <liacre au chapitre de Grenade. H a laissé une foule d'élèves. [Bnc. des g, du m,]

QnUllet, Dict. d4s Peintret êspagnolt,

•cano ob abbyalo (Jean), peintre espagnol , né à Valdemoro en 1656, assassiné à Madrid en 1096. U était élève de François Coinilo. II s'adonna entièrement à. la miniature et à la décoration des éventails ; ce genre lui procura rfuel'iue fortune, et la reine le nomma son P<iidie Vne autre passion le dominait : c'était f

celle des armes; elle lui attira plusieurs duels. Dans un voyage quMl fit en Andalousie, il reçut un cartel dans un combat de taureaux : arrivé sur le terrain, Arevah) se battit en brave ; mais deux assassins, témoins de son adversaire, se jetèrent sur lui et le blessèrent si grièvemral qu'il mourut pen après. On n'a de ce peintre qu'nn seul ouvrage important; c'est la décoration de la chapelle du Rosaire, à Valdemoro. QuUUet. Diet. de$ Peintres etpagnoU.

*GAHo ( Joachim-Joseph ), peintre espagnol, né à Séville , mort dans U roème ville en 1784. n était élève de Dominiqpe Hartinei, et fut nommé secrétaire de Técole de dessin de Séville. Il excellait dans l'art de copier les maîtres ; il a si adroitement imité les Vierges de Murillo, qu'elles peuvent Atre confondues avec les originanx.

QaUUet, IHet. det Peintres espagnols.

CAMO on gauvs (Melchior), évéque et tliéologien espagnol, né en 1523 à Tarançon ( Nouvene-CastiUe), mort à Tolède le 30 septembre 1560. Il prit très-jeune l'habit de l'ordre de Saint-Dominique à Salamanque, et étudia la théologie sous Francisoo da Yictorin. H s'appliqua également i la i^osophie, à l'histoire et aux lettres, et fut envoyé pour perfectionner son éducation à Saint-Grégoire deValladolid, où professait Diego d'AstudiUa et Bartolomeo de Carranza. Cano y fut nommé professeur en second ; et la première diaire d'Alcala étant devenue vacante par la mort d'André de Tudèle, Cano y fut nommé, après un brillant concours, en 1642. Il eut le même avantage en 1546 à Salamanque, où il remplaça son ancien maître Victoria. Sa réputation s'étendit alors dans toute l'Espagne. Cependant il avait un rival redoutable dans Bar* tolomeo de Carranza, également dominicain, et nom moins remarquable {lar son érudition ; mais v leurs caractères différaient : Carranza était doux, modeste, poli; Cano, au contraire, était fier, véhément et ambitieux. L'université espagnole se divisa en carranziotes et en canistes. Les deux émules furent envoyés en décembre 1545, par Cliaries-Quint, au concile de Trente ; ils y Inillèrent tous deux. A son retour en Espagne, Cano s'éleva énergiquement contre les jésuites, qn'îl appelait les précurseurs de F Antéchrist; il réussit à les faire bannir de l'université de Salamanque. Cano Alt nommé évèque des Canaries, et sut se concilier l'esprit de Philippe II, dont il flatta toutes les passions , jusqu'à lui affirmer qu'il pouvait &ire la guerre à quelque prince que ce fût, lorsque son peuple y devait trouver avantage. La cour de Rome désapprouva une semblable maxime, et l'université de Salamanque la condamna sévèrement. Cano»

voyant son crédit ébranlé, donna sa démission pour rentrer k la cour, et en 1554 se fit nommer provincial de la Castiile. 11 fit, dans un but ignoré, un voyage en Italie auprès du pape Paul IV, et mourut à son retour. Ce prélat a laissé :.

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CANO

<]'unc familiedu Ouipuscoa, il embrassa de bonne heure l'état de marin, et commença sa carrière en commandant un navire de deux cents tonneaux, sur lequel il alla au Levant et en Afrique, llientât il fut nommé capitaine du navire la Conception, Tun des cinq bâtiments destinés à faire le tour du monde sous le commandement de Magellan ( voir ce mot), à partir du 27 avril 1521 . Le jour où périt Magellan, Téquipagedu vaisseau amiral élut |K)ur chef Juan- Lopez de Carabello ; mais bientôt son incapacité le lit déposer par ceux mêmes qui lui avaient offert le commandement, et Cano fut choisi pour occuper sa place. Investi du commandement, il se dirigea yers les Moluques, et se rendit à Tidore, où il sut se concilier rafTcction du souverain. Après avoir chargé d*épices les deux seuls bâtiments qui Ini restaient , et dont Tun {la Trinidad) se trouva dans Timpossibilité de le suivre, il partit pour l'Europe le 21 avril 1522. Ayant doublé heureusement le cap de Bonne-Espérance, il parvint au port de San-Lucar le 8 septembre; il ne lui restait pins que dix-sept hommes d'équipage. Ainsi s'accomplit au bout de trois ans moins dix -huit jonrs le mémorable voyage auquel se rattache désormais le nom de Magellan, celui de Cano ayant été omis par Pigafetta lui-même. Arrivé à Séville, riieureux navigateur se rendit immédiatement à Valladolid, où était alors la cour. Charles- Quint Taccueillit avec une haute distinction, lui accorda une pension de cinq cents ducaU, rombla SOS compagnons de récompenses, et lui concéda des armoiries où figurait le globe de la terre avec cette glorieuse devise : Primuscircumdedistï me. Les Indiens que Cano avait présentés à l'empereur, et les objets précieux qu'il lui avait offerts, donnèrent une si haute idée des avantages commerciaux que l'on pouvait obtenir de relations continues avec les Moluques, qu'une nouvelle expédition vers ces contrées lointaines fut bientôt résolue. Le compagnon de Magellan en eut le commandement en second, sous la direction immédiate du commandeur F.-D. Garcia de Loaisa. Après avoir revu le lieu de sa naissance, il se rendit à la Corogiie, emmenant avec lui ses deux A^res et un grand nombre de marins basques, qui devaient entreprendre de nouveau le voyage autour du monde. L'expédition, pour laquelle on avait fait de si grands préparatifs, prit la mer le 25 juillet 1525. Elle se composait de cinq navires ; mais les tempêtes horribles qui Taccueillirent sur les côtes du Brésil la diminuèrent bientôt de deux bâtiments, qui se séparèrent de Tescadre. Ce n'était que le début de nouveaux désastres: le navire que montait Gano périt au milieu des tourmentes, non loin dn cap <les Vierges ; et ce fut sur un autre bâtiment que Cano, après d'innombrables vicissitudes, franchit, le 26 mai 1526, le détroit qui portait déjà le nom de Magellan. La mer Pacifique préparait de nouveaux malheurs k l'escadre : les tempêtes, les jïialadics firent périr une partie «Ips rJquipap««i, et

le commandeur Loaisa lui-même mourut le 30 juillet 1526. Cano prit alors le oommandemeol en chef ; mais il succomba cioq jours après, et l'expédition fut contrainte de poursuivre son Toyage au milieu de la désolation que causait la perte de ce chef expérimenté, regardé avecjuste raison comme l'un des premiers navigateurs de son époque. Quelques Jours avant qu'U prit le commandement delà flotte, et du vivant même de Loaisa, Cano, se sentant atteint par la cruelle maladie qui décimait ses compagnons, fit un testament qu'il dicta au tabellion royal, embarqué avec l'expédition. Ce document nous est parvenu, et répand plus de jour sur la vie du célèbre navigateur, récompensé largement par Charles-Quint. Cano possédait une fortune assez ooosidérable, qu'il laissa à son fils naturel Domingos Cano, réversible sur la tête de sa propre mère, sainte femme dont il ne prononce le nom qu'avec respect. Ce testament oflre la preuve des agitations qui troublèrent la vie du compagnon de Magellan ; aussi, pour tranquilliser sa conscience, dote-t-il largement une jeune fille qu'il eut aussi hors du mariage, et qu'il veut faire élever dans sa firopre famille et sous les yeux de ses parenU. En lisant les noms des deuxjeunes femmes doot il reconnaît publiquement la conduite vertueuse, malgré leur liaison illégitûne, en devine pourquoi une cédule royale lui concéda le droit de marcher toujours armé et même de se faire accompagner par quelques soldats pour se défendre contre ses ennemis.

Vers la fin du dix-septième siècle, un oonpatriote de Cano , D. Pedro de Echave y Asu, ût élever un tombeau magnifique à ce grand navigateur, si peu connu hors de son pays; et es l'année 1800, D. Manuel de Agote, né lui-même à Guetaria, lui a fait dresser une statue qui s'élève sur la place de la bourgsde où il naquit Ce beau monument est dû à D. Alfonso flerpn, sculpteur du roi d'Espagne. A sa baseyOnK en latin, en basque et en castillan, plusienrB inscriptions en riionneur de Cano.

P «MMAiiD Dons.

Riroaslo, Coltxiom, etc., t il de la qwtriem MUIoa. — Feroandez de tla?anrete, AeloeioiiM éê y^ùçÊê, etc. t. IV et v. - ColUeeiion de éoeummtat inêdUm pmn la hUtoriadé Etpana, t. i.

cano (iltofizo), surnommé el Rackmen^ peintre, sculpteur et architecte espagnol, né à Grenade le 19 mars 1601, mort le b odobra 1665. Ses compatriotes Tont comparée BOdiel- Ange, avec le génie et le caractère duquel 0 ent plus d'un point de ressemblance. Cano appartient à cette époque fameuse pour les arts , od brillèrent Vèlasquez , Zurbaran , Moyna , Espinota, Murillo, et autres pehitres qui illustrèrent le règne de Philippe IV. L'architecture lui fat enseignée par son père, qui exerçait cet art avec distinction ; la sculpture, par Jean-Marlinez MooUh gnoz, diez lequel il puisa ce style âevé, cette sûnplirité antique, cette grftce, ce -bon igoM de draperie qui distinguent ses statues de Vierges ^

CANO

nais, enlratoé par son goAl tioraiiiaiU pour la >einture, il se mit sous la direction de Fr. Paheco, et alla se perfcctionucr dans cet art à fé- •x)le de Jean dd Castillo, d'autres disent de Hcr- •era le Vieux. Au sortir de la tutelle de ces naîtras célèbres, le coup d'essai de Cano fut un chef-d'œuvre. En 1630, son père était mort sans avoir pu terminer le retable de Tautel principal de l'église de Lebrija, il Tacheva, et l'orna de peintures et de sculptures qui excitèrent une telle admiration, que de toutes parts les artistes affluaient pour les contempler. Palomino Velasco et les autres historiens de Tart ea Espagne font un éloge pompeux d» groupe de la Vierge et de l' enfant Jésus, sculpté de grau» deur naturelle, ainsi que des statues de saint Pierre et de saint Paul, qui accompagnent la mère du Christ. La réputation de Cano s'étaat étendue dans toute la Péninsule, il n'est pas une éi;lise, un monastère de Madrid, de Grenade, de Séviile, qui ne possède plusieurs chefs-d'œuvre de lui. Son tsibleau capital est celui de la Conception^ dans l'église de ce nom, à Grenade. On admire de lui à Madrid, dans l'église de Sainte-Marie , un Miracle del Poso de son Isidoro ; et dans l'église Saint-Gilles, un Christ sur le Calvaire, qui est dans le goût du Corrége. A SévilIe, on cite cinq maître-autels dont l'architecture, la sculpture et la peinture sont de Cano.

Alonzo Cano a mérité sa grande renommée par 1 étendue de son génie et de son érudition , par la pureté et la noblesse de son dessin, la ridiesse de ses compositions, la beauté de son coloris, toujours franc et bien fondu. Ses dessins, généralement estimés, sont fort nombreux. Ce qui étonne chez lui, c'est qu'ayant atteint souvent dans ses sculptures la vigueur de Michel-Ange, il ait pu donner à quelques-uns de ses tableaux la douceur de TAlbane et la grâce du Corrége.

Cano se créa plus d'un embarras par la pétulance de son caractère. Un duel où il blessa grièvement son adversaire l'obligea, en 1637, de sortir de Grenade et de se réfugier à Madrid. Là il obtint la protection du comte d'Olivarès, qui le lit. nommer grand maître des œuvres royales et peintre de la chambre. Six ans plus tard, il fut !K)upçonné d'avoir assassiné sa femme ; mais il sortit absous du tribunal, devant lequel il protesta de son innocence. Nommé, en 1747, majordome de la confrérie de Notre-Dame des Sept-Dooleurs, il fut ordonné, en 16S3, sousdiacre au chapitre de Grenade. Il a laissé une foule d'élèves. [Bnc. des g, du m.]

Qnllllet, Dict. d4i Peintres espagnols.

*CANo DE ÂBBTALO (Jean), peintre espagnol , né à Yaldemoro en 1056, assassiné à Madrid en 1G96. 11 était élève de François Camiio. Il s'adonna entièrement à. la miniature et à la décoration de» éventails ; ce genre lui procura fpiel'iue fortune, et la reine le uonuna son [H'intie l^ne autre passion le dominait : c'était (

celle des armes ; elle lui attira plusieurs duels. Dans un voyage qu'il fit en Andalousie, il reçut un cartel dans un combat de taureaux : arrivé sur le terrain, Arevalo se battit en brave ; nais deux assassins, témoins de son adversaire, se jetèrent sur lui et le blessèrent si grièvement quil mourut peu après. On n'a de ce peintre qu'nn seul ouvrage important ; c'est la décoration de la chapelle du Rosaire, à Yaldemoro. QuUUet. met. des Peintres espagnott.

* GAHO ( Joachim-Joseph ), peintre espagnol,, né à Sévflle , mort dans la même Tille en 1784. n était élève de Domfniqpe Martines, et fut nommé secrétaire de Técole de dessin de Sévîlle. 11 excellait dans l'art de copier les maîtres ; il a si adroitement imité les Vierges de Murillo, qu'elles peuvent Atre confondues avec les originaux.

QuliUet. Diet. des PeitUres espagnols.

CAMO oo CAMUS {Melchior)^ évéque et tliéologien espagnol, né en 1523 à Taraoçon ( Nouvelle-Castille), mort à Tolède le 30 septembre 1560. Il prit très-jeune l'habit de l'ordre de Saint-Dominiqtte à Salamanque, et étudia la théologie sous Francisco da Victoria. H s'appliqua également k la philosophie, à rhistoire et aux lettres, et fut envoyé pour perfectionner son éducation à Saint-Grégoire de Valladolid, où professait Diego d'Astudilla et Bartolomeo de Carranza. Cano y fut nommé professeur en second ; et la première chaire d'Alcala étant devenue vacante par la mort d'André de Tudèle, Cano y fut nommé, après un brillant concours, en 1542. n eut le même avantage en 1546 à Salamanque, où il remplaça son ancien maître Victoria. Sa réputation s'étimdit alors dans toute l'Espagne. Cependant il avait un rival redoutable dans Bartolomeo de Carraoza, également dominicain, et nom moins remarquable (tar son érudition ; mais x; leurs caractères différaient : Carranza était doux, modeste, poli; Cano, au contraire, était fier, véhément et ambitieux. L'université esp&ffuÀe se divisa en carranziotes et en eanistes. Les deux émules furent envoyés en décembre 1545, par Cliarles-Quint, au concile de Trente ; ils y brillèrent tous deux. A son retour en Espagne, Cano s'éleva énergiquement contre les jânites, qu'il appelait les précurseurs de F Antéchrist; il réussit à les faire bannir de l'université de Salamanque. Cano Alt nommé évéque des Canaries, et sut se concilier l'esprit de Philippe n, dont il flatta toutes les passions , jusqu'à lui affirmer qu'il pouvait fiiire la guerre à quelque prince que ce fllt, lorsque son peuple y devait trouver avantage. La cour de Rome désai>pronvaune semblable maxime, et l'université de Salamanque la condamna sévèrement. Cano« voyant son crédit ébranlé, donna sa démission pour rentrer à la cour, et en 1554 se fit nommer provincial de la CastiUe. Il fit, dans un but ignoré, un voyage en Italie auprès du pape Paul !V, et mourut k son retour. Ce prélat a laissé :

CANO

— Pixleiliones de Pœnitentia ; — De Sacramentis ; — Locorumtheologicorum Ubri XI F ; Salamanque, 1562, in-fol., et Vienne, 1754, 2 vol. m-4°. C'est l'indication des sources on les tiiéologicns doivent puiser pour établir leurs sentiments et réfuter ceux des autres. Les règles qu'il Y donne sont excellentes; mais l'application qu'il (>n fait n'est pas toujours juste ni vraie. H fatigue le lecteur par de longues digressions, et par le i;rand nombre de questions étrangères qu'il fait entrer dans son sujet. L'art, dans ce livre, remplace trop la conviction. Les oeuvres complètes de Cano ont été imprimées à Ck>logne, 1G05-1678, in-8"; et à Lyon, 1704, m-4«.

Sktc de Sienne. Bibliotheca sacra. - Jacques Gakn, Oc ScriptorU/us non ecctesUuHeU.'-' PosseviD, ^épparatus âocer. - Mcola« Antonio, BiblMhêea hi$p. nova.

- Razzl. Illustres seriptores Dominiei.-Gabriel Maudé, Ribliotheca politica. — Andreu Scbolt, Hispania iltustrata. - ÉPhapd, Scrtptoret ordinis Pnediemtorum. - nnpJn, tiiblioth. des auteurs eoeUsiaUique* du seizième siècle.

*cA?roBio ou cANOBivs ( Alexandre ), historien italien, natif probablement de Vérone, vivait dans la seconde moitié du seizième siècle. On a de lui : Tavola di quanto è stato roccoUo intorno la nobiltà, antichUà efatti di Vcrona; Vérone, 1587, ift4'»; — Brève œmpendio cavato dalla sua storia di Verona; Vérone, 1598, in-4".

Adclunff, iiuppléœeat a JOcher, ÂUçemeines Celehrten-Uxicon.

*cANOBio ( Évangéliste), théologien italien, né à Milan, mort à Pérouse en 1595. U prit de bonne heure l'habit de capudn , et, s'étant appU- (fué à l'étude du droit, il devint un des plus habiles canonistes de son temps. Son mérite et ses talents le firent élever en 1564 à la charge de {général de son ordre. Jl assista avec distinction au concile de Trente de 1542. On a de lui : Consulta varia in jure canonico; Blilan, 1591 ; ^Annotationesin libros decreto/ium, etc., etc.

ArgelaU, BiMiotheca Scriptorum Mediolanensium,

*CAiiopiLO ou CANOPHTLUS (Antoine), tliéologien italien, né à Sulmone, vivait vers 1650. U était de l'ordre des Frères Mineurs, et a laissé : Discorsi paradossici per tutti i giorni Ui quaresima, et plusieurs /Miné^yri^ues.

ToppI, Bibl. Napolet.

«CAROPiLO on CANOPHTLUS (Benott), Uicologien et jurisconsulte italien, natif de Veuise, vivait vers 1587. Il a écrit sur plusieurs questions de droit civil et canonique, applicables aux moines et à leurs règles. £n voici les titres prindpaux : Commentarium juris civilisée canonici;— Commentarium in cap. : Omni eremititf defide instrumentorum^ et in cap. : Sicautio, etc.

J6i*hvr, Âllgem. fJelehrten-Lexieon.

«CAXOLLÀ ( André-Joseph) , écrivain français, vivait en 1798. Il était membre du Lycée des arts et sciences de Poitiers. 11 a laissé : Délices de la solitude, puisées dans Vétude et la rrntcmplnhon fff !n /j(7/rr?f; Poitiers, 1705,

CANONIERI 496

in-12; et Paris, 1799, 2 vol. in- 12;— Des Sciences positives, et de leur application à Vindustrie ; 1798, in-8";— Vues génércUes sur les moyens d'utiliser les défenseurs de la patrie invalides; 1798, in-8'».

Dene^sartn, les SUeles littàr. — Quérard, ia Franet littéraire.

CA?ro5f ( Pierre ), jurisconsulte français, vivait en 1634. H avait été aao\Ai en 1626 par ' Charles IV, duc de Lorraine. 11 a put>lié : Commentaire sur les coustumes de Lorraine, auquel sont rapportées plusieurs (ordonnances de Son Altesse et des ducs ses devanciers; Épinal, 1634, in-4^

I). Cal met, Bibl. Lorraine.

CANON ( Claude-François ), diplomate français, fils du précédent, né à Mirecourt en 1638, mort en 1698. H fut envoyé par le duc de Lorraine, Léopold, comme ministre plénipotentiaire au congrès de Ryswick, où il déploya une grande habileté. On lui attribue : la Médaille, on Expression de la vie de Charles IV, duc de Lorraine, par un de ses principaux o//ciers; ouvrage manuscrit, conservé dans la tabliothèque de Nancy.

D. Calmet, Bibl. lorrain».

CANONERIUS. Voy. CaNONIBRI

CAN ONicA ( Luigi della ), architecte itali», né à Milan en 1742, mort en février 1834. Il fit construire à Milan le théAtrè Carcano et l'amphithéAtre della porta Ver'ceUina, L'cxécotioo de œs deux magnifiques monuments le fit nommer président du conseil des b&Uments de Lombardic. En mourant , U laissa une fortune de 3,500,000 francs, sur laquelle il fit les dons solvants : 17,000 fr. à l'Académie de Milan, à U charge par elle d'en consacrer len intérêts ao secours d'un jeune artiste pauvre, etc.; et 174,000 fr. à rextension et à l'entretien des écoles primaires lombardes.

NaKier, AeiiM Âllgem. KUnstlrr-Lexicom.

*CA2«oNiciJ8 (Joachim), philosophe aootafttique italien, vivait dans la première moitié dt seizième siècle. On a de lui : Commentarius super libros VIII Aristotelis Physicorum; Venise, 1516, in-fol.

Catal. de la Bibl. Dmof. — Adeloog, toppL à JÔcber, Mtgem. Celehrtin-UxUim.

CA!IOMEBI,CA!IOHSBIU8 00 GAHOBBB-

Rirs ( Pierre-André), médechi^iorisoGnsaKe et militaire génois, né à Gênes, vivait en 1614. Il t'appliqua d'abord à l'étude de la médedne sou la direction de son père, qui pratiquait cette adenca avec réputation; mais, entraîné par son caradère versatile, il se rendit à Parme, où il suivit leteoon de droit. Puis il quitta le droit poor prendre dn service dans les troupes espagnoles, malt no fut pas plus constant dans cette carrière qne dans let autres. Quoique son avancement edt été rapide et mérité, il posa Tépée , et alla A Anvers revêtir la robe d'avocat, qu'il abandonna de noDveao pour exercer enfin sa première professioB, cellt de mé<lccin. On a de Canonieri : EpUto-

CANONIERI

conicarum libri IV; Florence, lft07, f6 Lodi e i Biasimi del vino; Yiterbe, ! ; — délie Cause delP infelicUà e dis- *,gli uomini letterati e guerrieri; 1612, in-8"; — In Aphorismorum tis libros medicœ polHicx morales icœ Interpretationes ; Angers, 1618, » ; —de Àdmirandis Vint Virtutibus; 327, in-8** ; — Flores iUuslrium epi- 1; Anvers, 1627, in-S**.

r. hUt. de la Médecine. /

r ( Pierre-Char les) f graveur français, aois, mort à Kentishtown, en Angle- 777. H résida presque continuellement Tre, où il a gravé beaucoup de Payes et Marines , d'après différents mali ses œuvres lesplus remarquables, on Coucher de Soleil, d*après Claude — la Tempête, sujet emprunté à , ch. 8, verset 24, d'après Vlieger; — t Thisbé; — le Retour de la Faire, Tgheim ; — l'Amoureux buveur, et irs hollandais , d'après Teniers ; — je, d'après Poussin ; — la Chasse au 'après Vooton ; — quatre gravures, lement : la Chaumière hollandaise; Famille; les Douceurs de VAus Plaisirs de V Hiver, Igem. Kûnstler-f^xiam.

no ou CANOZIO DE LENDINARA

I, peintre italien, né à Padoue, mort ^me ville le 28 mars 1470. Il était con- Andréa Montegna, et a travaillé à la de divers monuments de Padoue ; il arqueteries le chœur de la basilique itoine ; il y avait représenté des figures ; œur ayant été incendié, il n'en reste i que Tépitaphe de l'artiste.

te. — Lanzi , Storia pittorica.

L {Antoine), célèbre statuaire italien, vembre 1757 à Possagno (province de Tiort à Venise le 12 octobre 1822. Sa nenne dans la contrée, se livrait à l'ex- 'une espèce de pierre qui y abonde, et ication a divers genres de travaux enlabitants. Son père étant mort jeune, ; éducation de Canova fut confiée à son lui mit entre les mains le marteau et x)ur travailler la pierre du pays. Son ces pratiques manuelles, son assiduité une intelligence précoce et une saniue, intéressèrent en sa faveur le séitien Jean Falieri, propriétaire d'une

le voisinage de Possagno. Celui-ci protégé, âgé de quatorze ans, chez un e Bassano, nommé Torretti, qui, deux transporta son atelier à Venise. Cette ie fut pour Canova une bonne fortune : Tiiit d'étudier quelquefois d'après la anle , et ii remporta plusieurs prix à

En même temps la vue dos monuprocurait, dans un âge encore tendr»î,

— CAJNOVA

ces inspirations qui font souvent éclore le goût des arts et qui le développent toujours. Après deux ans passés à Venise, Torretti mourut; un certain Ferrari, son neveu, continua pendant une année les leçons de Toncle ; mais à l'école de ces deux praticiens Canova n'avait guère appris qu'à travailler le marbre; dans l'art proprement dit, il ne fut élève que de lui-même.

La reconnaissance lui fit entreprendre son premier ouvrage de sculpture. A 17 ans, il fit les statues d'Orphée et à' Eurydice^ pour les offrir à son protecteur. Il était si dépourvu de ressources pour l'étude (tant Venise était elle-même déchue de son ancienne splendeur), qu'afin d'avoir sous les yeux la nature vivante, il se plaçait devant un miroir, et se servait à lui-même de modèle. Ce groupe obtint l'approbation du sénateur Falieri, qui le lui fit exécuter dans la belle pferre de Possagno. Ce résultat, tout imparfait qu'il était , produisit une vive sensation : plusieurs commandes en furent la suite; les groupes d'^pollon et Daphné, de Céphale et Procris, de Dédale et Icare furent demandés à l'auteur. Le dernier groupe, esquisse de grandeur naturelle , peut être regardé comme le point de départ du talent de Canova. Le procédé de mettre au point étant inconnu dans la ville qu'il habitait, l'artiste ne parvint qu'à force de tâtonnements à traduire son plâtre en marbre. H fit encore à Vekilse la statue de Poleni, destinée pour Padoue, distinction que les Padouans avaient décernés au savant qui répandit tant d'éclat sur leur ville, et qui rendit tant de services à toute la contrée. Ces travaux ayant fourni quelques ressources d'argent au jeune statuaire, il partit pour Rome au mois d'octobre 1779. Falieri lui fit olïtenir du gouvernement vénitien une pension annuelle de cent ducats pour trois années, et une recommandation officielle au chevalier Zulian, alors ambassadeur de la république de Venise auprès du saint-siége. Peu de temps après son arrivée, il fit le voyage de Naples, et visita Herculanum et Pompéi. L'étude de la peinture et delà sculpture grecques, et la conversation des gens instruits, l'initièrent dans la connaissance de l'an* tiquité.

Le premier ouvrage qu'il exécuta en marbre fut une statue à* Apollon posant une couronne sur sa tête; O en fit don au sénatear vénitien Rezzonico, qui avait été aussi un de ses premiers protecteurs. Cette figure a pen de caractère; mais elle est remarquable comme transition entre l'imitation de la nature commune et ce qu'on appelé le beau idéal. Le groupe de Thésée vainqueur du Minotaure annonça une marche bien prise dans cette dernière voie, et obtint la faveur publique. Cette vogue s'accrut par le portrait du jeune prince Czartoryski sous les traits de l'Amour, par une Psyché saisissant de la main droite un papillon posé sur la gauche,ei par le groupe de PAmmir et Psyché comhés. Quoique l'œil rencontre trop de vides dans ce dernier

lOÔ CANO —

— Prxiccltones de Pœnitenlia ; — De Sacramentis ; — Locorumtheologicorumlibri XIF ; Salamanquc, 1562, in-fol., et Vienne, 1754, 2 vol. m-4°. C'est l'indication des sources où les Uiéologicns doivent puiser pour établir leurs sentiments et réTuterceux des autres. Les règles qu'il Y donne sont excellentes; mais l'application qu'il (>n fait n'est pas toujours juste ni vraie. Il fatigue le lecteur par de longues digressions, et par le Krand nombre de questions étrangères qu'il fait entrer dans son sujet. L'art, dans ce livre, remplace trop la conviction. Les œuvres complètes de Cano ont été imprimées à Ck>logne, 1605-1678, in-8"; et à Lyon , 1704, 10-4".

sixte de Sienne. Bibliotheca sacra. — Jacques Gakn, Ot' Scriptoribm non ecclesUuticis.'-' PomctIo. ^pparatus iocer. - Nicolas Antonio, Bibliothêca kisp. nova.

- Raz/I. Illustres tcrtptores l>om<»lc<. -Gabriel Naudé, Biblititheca pohtica. - Andreu Scbott, Hispania ittustrata. - ftphard, Scrtptoret ordinis Prmdieatorum. - Diipln, biblioth. des auteurs eoeUsUutiquet du SifizléMe siècle.

^cANOBio OU cANOBius ( Alexandre ), historien italien, natif probablement de Vérone, vivait dans la seconde moitié du seizième siècle. On a de lui : Tavola di quanto è stato roccolto intorno la nobiltà, antichUà e/atti di Vcrona; Vérone, 1587, \ïkrV*\ — Brève cornpendio cavato dalla 5f«a storia di Verona; Vérone, 1598, in-4°.

Adeliinff, supplément à JOcher, jiUçemeines CeUhrtrn-Ijexicon.

*cANOBio ( Évangéliste), théologien italien, né à Milan, mort à Pérouse en 1595. U prit de bonne heure l'iiabit de capudn , et, s'étant appliqué à l'étude du droit, il devint un des plus habiles canonistes de son temps. Son mérite et ses talents le firent élever en 1564 à la charge de général de son ordre. Jl assista avec distinction an concile de Trente de 1542. On a de lui : Consulta varia in jure canonico; Milan, 1691 ; ^Annotationes in libros decretalium, etc., etc.

ArgelaU, BMiotheca Scriptorum Mediolanensium.

*CAKOPiLO OU CANOPHTLUS (Antoine), théologien italien, né à Suhnone, vivait vers 1650. U était de l'ordre des Frères Mineurs, et a laissé : Discorsi paradossici per tutti i giorni Ui quaresima , et plusieurs panégyriques.

Toppl. Bibl. Napolet.

«cahopilo on cârophtlvs (Benoit), théologien et jurisconsulte italien, natif de Veuise, vivait vers 1587. Il a écrit sur plusieurs questions de droit civil et canonique, applicables aux moines et à leurs règles. £n voici les titres principaux : Commentarium juris civilis et canonici;— Commentarium in cap. : Omni eremitit, defide instrumentorum, et in cap. : Sicautio, etc.

J6i*hcr, Âllgem. (itlehrten-lAXieon.

*CA.\'OLLÀ ( André-Joseph), écrivain français, vivait en 1798. Il était membre du Lycée des arts et sciences de Poitiers. Il a laissé : Délices de la solitude, puisées dans l'étude et la rnitcmplnhon df fa natta e ; VoWàtu , 1705,

CANONIERI 496

in- 12; et Paris, 1799, 2 vol. in-12;— Des Sciences positives, et de leur application à Findusttic ; 1798, in-8";— Vues générales sur Us moyens d'utiliser les défenseurs de la patrie invalides; 1798, in-8'».

Desewart<«, les SUeles Uttàr. — Quérard. ia France littéraire.

CANTON ( Pierre ), jurisconsulte français, vivait en 1634. H avait été anobli en 1626 par ' Charles IV, duc de Lorraine. U a pukïlié : Commentaire sur les coustumes de Lorraine, auquel sont rapportées plusieurs ordonnances de Son Altesse et des ducs ses devanciers; Épinal, 1634, in-4<^.

D. Cal met, Bibl. Lorraine.

CANO?i ( Claude-François ), diplomate français, fils du précédent, né à Mirecourt en 1638, mort en 1698. U fut envoyé par le duc de Lorraine, Léopold, comme ministre plénipotentiaire au congrès de Ryswick, où il déploya une grande habileté. On lui attribue : la Médaille^ on Expression de la vie de C heur les IV, duc de Lorraine, par un de ses principaux of^ciers; ouvrage manuscrit, conservé dans la bibliothèque de Nancy.

D. Catmet, Bibl. Lorraine.

CANONERIUS. Voy. CaNOMERI

CANON IGA ( lut^ della), architectc italien, né à Milan en 1742, mort en février 1834. Il fit construire à Milan le théAtrè Carcano et l'anphithéAtre della porta Ver'ceUina, L'cxécotioo de CCS deux magnifiques roonimients le fit nommer président du conseil des bâtiments de Lombardic. En mourant , U laissa une fortune de 3,500,000 francs, sur laquelle il fit les dons suivants : 17,000 fr. à l'Académie de Milan, à U charge par elle d'en consacrer les intérêts as secours d'un jeune artiste pauvre, etc.; et 174,000 fr. à Textension et à l'entretien deséeoles primaires lombardes.

NaKler, Iteues Âllgem. KUnstler-Lexicom.

*cANONiciJS (Joachim), philosophe sootastique italien, vivait dans la première moitié dt seizième siècle. On a de lui : Commentariui super libros VIII Aristotelis Physicorum; Venise, 1516, in-fbl.

Catal, de la Bibl Donat. - AdelODg, toppL à JÔcber, Âllgem. Celehrtin-Lexlcon.

CANOMEBI,GANOHSBIUS 00 GAKOBBB-

Rirs ( Pierre- André), médednJnrisoonsnHe et militaire génois, né à Gènes, vivait en 1614. Il s'appliqua d'abord à l'étude de la médediie loos la direction de son père, qui pratiquait cette scicnoB avec réputation; mais, entraîné par son caractère versatile, il se rendit à Parme, ob il suÎTît ieteoan de droit. Puis il quitta le droit ponr prendre dn service dans les troupes espagnoles, mais ne Ait pas plus constant dans cette carrière qœ dans les autres. Quoique son avancement edt été rapide et mérité, il posa Tépée, et alla à Anvers revttir la robe d'avocat, qu'il abandonna de nonveaa pour exercer enfin sa première profession, ci'IK de mé<lccin. On a de Canonieri : Bpùtih

CANONIERI

conicarum libri IV; Florence, lft07, 'e Lodi e i Biasimi del vino; Yiterbe, ! ; — délie Cause delP in/elicità e disigli uonUni letterati e guerrieri; 1612, în-8°; — In Aphorismorum tis libros medicx politicx morales icx Interpretationes ; Angers, 1618, » ; —de Admirandis Vini Virtutibus; 327, in-8** ; — Flores illtistrium epifi; Anvers, 1627, m-8**.

\hist. de la Médecine. /

r ( Pierre-Charles ), graveur français, aois, mort à Kentishtown, en Angle- 777. 11 résida presque continuellement Tre, où il a gravé beaucoup de Payes et Marines , d'après différents mali ses œuvres lesplus remarquables, on Coucher de Soleil, d'après Claude — la Tempête, sujet emprunté à , eh. 8, verset 24, d'après Vlieger; — t Thisbé; — le Retour de laFbire, îrgheim ; — V Amoureux buveur, et trs hollandais, d'après Teniers; — je, d'après Poussin ; — la Chasse au l'après Vooton ; — quatre gravures, lement : la Chaumière hollandaise; Famille; les Douceurs de VAus Plaisirs de VUiver,

Igem. Kûnstler-I^xicon,

no ou CANOZIO DE LBNDINARA

I, peintre italien, né à Padoue, mort ^me ville le 28 mars 1470. Il était coniVndréa Montegna, et a travaillé à la de divers monuments de Padoue ; il arqueteries le chœur de la basilique itoine ; il y avait représenté des figures ; lœur ayant été incendié, il n*en reste i que Tépitaphe de l'artiste.

te. — Lanzi , Storia pUtorica.

i ( Antoine) f célèbre statuaire italien,

embre 1757 à Possagno (province de iiort à Venise le 12 octobre 1822. Sa :ienne dans la contrée, se livrait à l'exl'une espèce de pierre qui y abonde, et ication à divers genres de travaux enlabitants. Son père étant mort jeune, \ éducation de Canova fut confiée à son lui mit entre les mains le marteau et )our travailler la pierre du pays. Son zes pratiques manuelles, son assiduité une intelligence précoce et une saîuue, intéressèrent en sa faveur le séitien Jean Falieri, propriétaire d'une

le voisinage de Possagno. Celui-ci protégé, âgé de quatorze ans, chez un le Bassano, nommé Torretti, qui, deux transporta son atelier à Venise. Cette >.e fut pour Canova une bonne fortune : •mit d'étudier quelquefois d'après la ante, et il remporta plusieurs prix à . En même temps la Mie des monuprocurait, dans un âge encore tendr»î,

— CAJNOVA

ces inspirations qui font souvent éclore le goût des arts et qui le développent toujours. Après deux ans passés à Venise, Torretti mourut; un certain Ferrari, son neveu, continua pendant une année les leçons de l'onde ; mais à l'école de ces deux praticiens Canova n'avait guère appris qu'à travailler le marbre; dans l'art proprement dit, il ne fut élève que de lui-même.

La reconnaissance lui fit entreprendre son premier ouvrage de sculpture. A 17 ans, il fit les statues d'Orphée et à' Eurydice, pour les offrir à son protecteur. Il était si dépounu de ressources pour l'étude (tant Venise était elle-même déchue de son ancienne splendeur), qu'afin d'avoir sous les yeux la nature vivante, il se plaçait devant un miroir, et se servait à lui-même de modèle. Ce groupe obtint l'approbation du sénateur Falieri, qui le lui fit exécuter dans la belle pferre de Possagno. Ce résultat, tout imparfait qu'il était, produisit une vive sensation : plusieurs commandes en furent la suite; les groupes d'^pollon et Daphné, de Céphale et Procris, de Dédale et Icare far&ot demandés à l'auteur. Le dernier groupe, esquisse de grandeur naturolle , peut être regardé comme le point de départ du talent de Canova. Le procédé de mettre au point étant inconnu dans la ville qu'il habitait, l'artiste ne parvint qu'à force de tâtonnements à traduire son plâtre en marbre. H fit encore à Vekiise la statue de Poleni, destinée pour Padoue, distinction que les Padouans avaient décernée au savant qui répandit tant d'éclat sur leur ville, et qui rendit tant de services à toute la contrée. Ces travaux ayant fourni quelques ressources d'argent au jeune statuaire, il partit pour Rome au mois d'octobre 1779. Falieri lui fit obtenir du gouvernement vénitien une pension annuelle de cent ducats pour trois années, et une recommandation officielle au chevalier Zulian , alors ambassadeur de la république de Venise auprès du saint-siége. Peu de temps après son arrivée, U fit le voyage de Naples, et visita Herculanuin et Pompéi. L'étude de la peinture et delà sculpture grecques, et la conversation des gens Instraits, l'initièrent dans la connaissance de l'an* tiquité.

Le premier ouvrage qu'il exécuta en marbre fut une statue d'Apollon posant une couronne sur sa tête; il en fit don au sénateur vénitien Rezzonico, qui avait été aussi un de ses premiers protecteurs. Cette figure a peu de caractère; mais elle est remarquable comme transition entre rimitation de la nature commune et ce qu'on appelé le beau idéal. Le groupe de Thésée vain^ queur du Minotaure annonça une marche bien prise dans cette dernière voie, et obtint la faveur publique. Cette vogue s'accrut par le portrait du jeune prince Czartoryski sous les traits de l'Amour, par une Psyché saisissant de la main droite un papillon posé sur la gauche, et par le groupe de P Amour et Psyché couches. Quoique l'œil rencontre trop de vides dans ce dernier

CANOVA

inon-caii, vi qu'il M)il ditlicile de trouver un [K)int lie vue qui [x^rinette d'en saisir la masse, ou plutôt quoiiju'il manque de masse, les dlfTérentes |)ariies ont du charme. II ne faut pas oublier à quel point la puret<^ du contour statuaire s'était jusqu'alors altérée sous Tintluence du Bemin et de ses imitateurs ; le retour à une forme élégante et correcte étiit le premier besoin de Tépoque : Cano\a y satisfit, et sous ce rapport on peut dire qu'il ré^çénéra la sculpture. Des commandes plus rx)nsidérables furent reflet de la réroini)ense <U'. (iette heureuse révolution. Canova fut charî;é du mausolée de Clément XIV , que Carlo Ciiorfii reronnaissant faisait élever à ses frais dans l'éj^lise des Saints-Apôtres. L'artiste mit àc(^t ouvrage tant de zèle et de persévérance, qu'il contracta , par le maniement prolongé du tré|)an, le princi[)e de la maladie dont il mourut. Le succès de r^ monument valut à son auteur l'exécution du mausolée de Clément XIII , destiné à l'église de Saint-Pierre ; commande plus importante, et i)0ur laquelle il fut utilement servi par l'amitic du sénateur Rezzonico, neveu de ce liape. Plus tard , il exécuta ]>our le tombeao de Pie VI, dans la môme église, la statue de ce pontife. Il attacha ainsi son nom aux monuments de trois papes qui occui)èrent successivement le trône iKintilical. Un prélat amateur des arts et qui faisiiit cas du jeune artiste, voyant avec plaisir que 1(^ talent de Canova n'était pas restreint dans le cercle de la mythologie, lui demanda un ouvrage de son choix, pourvu que le sujet en fût religieux : l'artiste fit la Madeleine pénitente. Il n'avait guère plus de vingt-cinq ans, et déjà il s'étiit exercé dans tous les styles qu'il traita depuis ; mais son instinct le portait de préférence vers le genre gracieux.

Pour se reiK)serdes fatigues qui furent la suite de tant de travaux , il fit avec Rezzonico un voyage en Allemagne : il visita Munich, Vienne, Dresde et Berlin ; il fat reçu partout avec la distinction due à une célébrité qui s'étendait déjà dans toute l'Kurope. Le duc Albert de Saxe- Teschen le chargea d'élever un tombean somptueux à rarchiduchessc Marie-Christine d'Autriche, son épouse, dans l'église des Augustins, à Vienne. A son retour en Italie, les commandes lui arrivant de toutes paiis exigèrent à la fois un développement d'ateliers qui s'étendait sur toute la surface d'un Ilot (1), et une distribution de temps qui ne lui laissait pas on seul moment ino<-cu|)é. Pendant son travail même, quand ce travail n'exigeait pas une extrême contention, (•anova se faisait lire à haute voix les ouvrages des anciens, poésie ou histoire; il fixait par des notes rapides les passages qui le fk'appaient, et leur donnait ensuite une existence plastique dans des bas-reliefs impn>visés en terre, qu'il li-

(1) TniilCA IcH raoK avnMnant cet Ilot de mabioiM étalent barrt^eii, pour rmpérher le» TOltarRi d'ébranler Ir «iil. H de déraofrer la misr au point dra nombreuses slalucs que l«'?i pratliK-n^ > csfculalciil.

vrait au moulage. Parmi ces b«is-n*lief!i, auv quels il recourait comme à ile^* extraits de in lectures, ou distingue quelques morceaux phF étudiés, notamment plusieurs scènes de k^k de Socrate.

Les productions de Canova s«)nt nombmufs et la France en possède peu : nous en avons 19 quelques-unes dans nos expositions f>ublique<:; mais elles ne reparaissent aujourd'hui soib hm yeux qu'à l'aide de la gravnœ , et nous ne rt»naissons les autres que par cet art, qui ne dooif qu'une idée très-imparfaite do la sculpture. Sac? vouloir porter un jugement pmrîs sur rlj*;'; ouvrage de ce grand statuaîf t>, non.; nous Nirnerons à retracer sommaireineut , et siins nuo^ astreindre à l'onlrc chronologique, la normeclature de ses œuvres, en les rapportant à cxç classes : sujets mythologiques dans le genre ^t: cieiix , mêmes sujets dans le genre liéroîquc, <a^ jets allégoriques, mausolées, sujets rcli^eui, «t statues-portraits.

Svjets vvjthologigxies ^ dans le genre gndeux. Une charmante statue iVHéàé, q«i ^\ d'une main une coupe, et de Pautre un vase ifs elle verse le nectar; le groupe de C Amour tt Psyché debout ; un autre groufie de P Amour ti Psyché 'y œluide Vénus et Adonis j exécuté fw h; marquis SaLsa de Berio, et dont l'arrivée à > pies fut l'objet d'une fête; la muse Terpskhf.fc deux ISymphes couchées , et deux IkinseuMi variées de pose et de caractère ; une li'awde s' éveillant au son de la lyre de V Amour;}» trois Grâces; une Vénus sortant du bain, Endymion endormi.

Tous ces morceaux se font remarquer pv l'élégance et la gràC/e; le charme de la roorbidesse y captive les sens , mais la forme v tA indécise et vaporeuse, comme dans la peintm de Prud'hon, avec qui II était lié. On dirait qv Canova cherche à peindre avec le marbre; ori était aussi peintre, et, cliose «Ltraordinaire, ph» coloriste que dessinateur. Un portrait de Gion^, peint par lui, fut pris pour celui que l'histoire attribue à Giorgion lui-même. De là probableineot la recherche de certains efTets pittoresques, l'ii»ploi des dorures et des mordants colorés, pratique dont les anciens avaient aussi fait usage, mais dans un système plus étendu, et qui, appliquée chez eux à un modelé plus téwn, devenait un complément réel pour la sculpture.

Sujets mythologiques ^ dans le genre héroïque. Canova mettait beaucoup d'importance an succès de ce genre de compositions : il voulait répondre ainsi à ses adversaires, qui lui neoonaaissaient bien le talent de traiter la Rràce, la jeanc«!« et la beauté féminme, mais qui lui contestainitla puissance de s'élever an style hëroiquc. n entreprit la composition colossale â* Hercule précipitant Lycas, groupe où la figure très-cMÎglnale du jeune homme est un modèle d*énerpf . de inonvement et d'expression. Ce morcean,

CANOVA

I seigneur napolitain, fut acquis par Torlonia, avec promesse qu'il n'en nais la ville de Rome. Dans les staivà des deux pugilateurs Cretigas et , Canova se proposa dé mettre en le nature athlétique avec une nature ivelte. Une métope du Parthénon Ini semblablement le Thésée vainqueur re, un de ses meilleurs ouvrages en îst à Vienne, dans un édifice construit r le recevoir, et qui orne une prolique. Ces diverses œuvres, une statue ^.de qui fut, comme le personnage ime d'accidents graves; une figure de e à la Malmaison, chef-d'œuvre de ix genre; un Ajdx et un Hector s*ap-

venir aux mains, montrèrent de plus s leur auteur, mais non pas toujours ne snccès, le désir de reproduire les » et lui firent donner par ses admiumom de Continuateur de Vantirtain nombre de ses ouvrages étaient fier cet éloge. Une statue de Persée,

avait donné les proportions de l'A- Belvédère et quelque chose de son

occupa la place du marbre antique le laissée vide par la spoliation de parut consoler les Romains. Pareil

décerné, dans la ville de Florence, à |ui, sous le nom de Venere italiana, le piédestal de la Vénus de Médicis 5st à l'occasion du Persée que le pape aveur de Canova la charge d'inspec- I des arts et de conservateur des ans les États romains, créée par Léon X iè\. Tout en rendant justice au soin : que l'artiste mit à la recherche du le , nous devons ajouter que dans le beau n'est pas toujours fondé sur me dans celles des anciens, et répébrme y est plus ondoyante que souicipe de la souplesse véritable étant 'A intérieare. Son imitation des Grecs ; général à des parties isolées, et s'éent à l'ensemble. Aussi, quoiqu'on li qu'il faisait vivre le marbre, ce fut apparence de vie que d'une vie réelle ; toujours unité individuelle, unité vi-

l'imitateur n'eût pas trouvé dans les es anciens une si grande variété, il Dmber dans le maniérisme. La nouon qu'il voulut prendre dans ses derix prouve qu'il avait reconnu ce qui it à cet égard.

légoriqui's. L'allégorie est souvent ar Canova dans ses compositions et f)tucs-portraits ; mais la seule statue qu'il ait faite spécialement est celle

, dans des proportions colossales; il a données à cette divinité semblent jsion à l'état politique de l'Europe 'c. Il a aussi symbolisé la paix et la

guerre dans un groupe de Vénus et Mars, qui appartient au roi d'Angleterre.

Mausolées. Nous avons parlé de ceux des trois papes, immenses et magnifiques travaux exécutés avec une f<icUité prodigieuse, et dont nous ne citerons id, comme rnodèlede vérité imitative, que les deux lions couchés qui représentent la ville de Venise, où Rezzonico avait pris naissance. L'ouvrage le plus vaste que Canova ait exécuté en ce genre est le tombeau de l'archiduchesse Christine d* Autriche : c'est une réminiscence de celui qu'il avait conçu pour le Titien ; il est orné d'un grand nombre die figures, entre lesquelles se fait remarquer celle du vieillard dans le groupe de la Bienfaisance. Le mausolée de l'amiral Nelson devait avoir un développement encore plus étendu; mais le projet en est resté sans exécution. En somme, ces masses pyramidales ou circulaires, plus gigantesques que grandes, et où le recueillement est en partie sacrifié à l'effet, font regretter la forme plus sévère et mieux appropriée des tombeaux en usage aux quinzième et seizième siècles. Les monuments de l'amiral Emo, de Gavino Hamilton, le plus mtime ami de l'artiste, du poète Alfieri, où l'on admire la figure de ntalie qui pleure, du graveur Volpato, des Stuarts, etc., composés phis simplement, ont dû faire couler plus de larmes.

Sujets religieux. Nous avons mentionné la Madeleine pénitente , ainsi que les emblèmes des monuments funèbres. Les autres compositions dont l'artiste a puisé dU'ectement les motifs dans les sources saintes, sont une statue colossale de la Religion victorieuse y qui devait être élevée à Rome en mémoire des événements de 1814 ; une petite figure de saint Jean-Baptiste er^fant et une Descente de croix,

Slatueyportraits, C'est id surtout que les idées de l'époque favorisèrent, au profit de l'art, l'application du système grec relativement au costume des personnages, et que Canova put mériter le titre de continuateur de l'antique. La statue colossale du roi de Naples Ferdinand IV, heureusement composée dans le style des anciens, avait réuni tous les suffrages; le plâtre fut menacé de destruction dans l'atelier par le vandaUsme révohitionnaire, mais lei autres figures qui peuplaient l'enceinte obtinrent grèce pour l'effigie royale. L'artiste fut appdé par Napoléon pour faire son portrait en pied. Il se rendit à Paris, et fut sur le point d'être arrêté par la gendannerie, parce que son passeport n'était pas en règle : le Bemin, mandé par Louis XIV, était arrivé à Versailles dans les voitures de la cour. Cauova mit tous ses soins à modeler cette tête héroïque, où, de son aveu, il trouva les formes les plus avantageuses à la sculpture. On remarqua dans les traits quelque ressemblance avec le sculpteur. Le corps du héros est représenté avec une simple draperie descendant du bras gauche , la main gauche tenant un long sceptre, et l'autre main supportant une

morceau, et qu'il 6<)il diflicile de trouver un |)oint «le vue qui [lerinettc d'en saisir la niasse, ou plutôt qu()ir{u'il manque de masse, les différentes ]>arties ont du clianne. 11 ne faut pas oublier à quel point la pureté du contour statuaire s'était jusqu'alors alt(^réc sous rinflucnce du Bernln et de ses imitateurs ; le retour à une forme élégante et correcte était le premier besoin de l'é- |)oque : Canova y satisfit, et sous ce rapport on |)eut dire «{u'il réfrénera la sculpture. Des commandes plus considérables furent l'effet de la réeomjM^nse de œtte heureuse révolution. Canova fut chargé du mausolée de Clément XJV , que Carlo Gior^i reconnaissant faisait élever à ses frais dans l'église des Saints-Apôtres. L'artiste mit à cet ouvraj;e tant de zèle et de persévérance, «lu'il contracta , par le maniement prolongé du tré|)an, le principe de la maladie dont il mourut. Le succès de c^. monument valut à son auteur l'exécution du mausolée de Clément XIII , destiné à l'église de Saint-Pierre; commande plus importante, et |H)ur laquelle il fut utilement servi par l'amitié du sénateur Rezzonico, neveu de ce |)ape. Plus tard , il exécuta pour le tombeau de Pie Vi, dans la même église, la statue de ce pontife. Il attacha ainsi son nom aux monuments de trois papes qui occupèrent successivement le trône pontifical. Un prélat amateur des arts et qui faisait cas du jeune artiste, voyant avec plaisir que le talent de Canova n'était pas restreint «lans le cercle de la mythologie, lui demanda un ouvrage de son choix, pourvu que le sujet en fût religii^ux : l'artiste fit la Madeleine pénitente. 11 n'avait guère plus de vingt-cinq ans, et déjà il s'était exercé dans tous les styles qu'il traita depuis; mais son instinct le portait de préférence vers le genre gracieux.

Pour se reposer des fatigues qui furent la suite de tant de travaux , il fit avec Rezzonico un voyage en Allemagne : il visita Munich, Vienne, Dresde et Berlin ; il fat reçu partout avec la distinction duc à une célébrité qui s'étendait déjà dans toute l'Kurope. Le duc Albert de Saxe- Teschen le chargea d'élever un tombeau somptueux à rarcliiduchesse Marie-Christine d'Autriche, son épouse, dans l'église des Augustins, à Vienne. A son retour en Italie, les commandes lui arrivant de toutes parts exigèrent à la fois un développement d^ateliers qui s^étendait sur toute la surface d'un Ilot (1), et une distribution de temps qui ne lui laissait pas un seul moment ino<'cu|)<>. Pendant son travail même, quand ce travail n'exigeait pas une extrême contention, Canova se faisait lire à haute voix les ouvrages des anciens, |)oésie ou histoire; il fixait par des notes rapides les passages qui le fi-appaient, et leur donnait ensuite une existence plastique dans des bas-reliefs improvisés en tcnre, qn'il li-

(1) Toutes li'H nicx avni^lnant ret Ilot de mabom ^tnlrnt b.irr<^eiif pour emp^her len ▼oilnm d'ébraairr II* sf>l, ri dr déraofTiT la mise au point dn nombrcuiiei klaliics que li.s pntU'un^ > civciiMIfnt

CANOVA ô-n

vrait au moulage. Parmi ces has-n'liefs, auxquels il recourait comme à des extraits de «s leclun»s, on distingue quelques morceaux piib étudiés , notamment plusieurs scènes de la vie de Socrate.

Les productions de Canova sont nombrras^j, et la France en possède peu : nous en avons ti quelques-unes dans nos cxposî tiens publique; mais elles ne refiaraissent aujourdMiui sous n» yeux qu'à l'aide de la gravure , et nous ne coùnaissons les autres que par cet aii, qui ne don qu'une idée très-imparfaite de la sculpture. Sans vouloir porter on jugement précis sur clwq'jouvrage de ce grand statuaîfe, ntun nou*: Nrnerons à retracer sommairement , et sans im> astreindre à Tordre chronoloj^ique , la nonM clature de ses œuvres, en les ra(»portnnt à cii>; classes : sujets mythologiques dans le genre ^ti cieux , mômes sujets dans le genre héroïqui', >«jets allégoriques, mausolées, sujets rcligieuv, H statues-|K>rtraits.

Sujets mythologigues f dans le genre $ndeux. Une charmante statue d'Hébé^ qui twi d'une main une coupe, et de Tautre un vase tin elle verse le nectar; le groupe de CAmwr f* Pxyché debout ; un autre groupe de V.AmvHTf* Psyché ; c^lui de Vénv^ et Adonis ^ exécuté \m le marquis Salsa de Berio, et dont l'arrivée à N^ pies fut l'objet d'une fôte; la muse Terpsieher*; deux JS'tjtnphes couchées , et deux Ikinsnk^ variées de pose et de caractère ; une iVaib'ûV s'vveillant au son de la lyre de P Amour ;\ii trois Grâces; une Vénus sortant du bm; Endymion endormi.

Tous ces morceaux se font remarquer pv l'élégance et la gràr«; le charme do la rourbidesse y captive les sens , mais la forme y fft indécise et vaporeuse, comme dans la peinbnt de Prud'hon, avec qui il était lié. On dirait qv Canova cherche à peindre avec le marbre; cv il était aussi peintre, et, chose extraordinaire, ph» coloriste que dessinateur. Un portrait de Gioq^ peint par lui, fut pris pour celui que l'histoire attribue à Giorgion lui-même. De là probableinnl la recherche de certains effets pittoresques, l'un* ploi des dorures et des mordants colorés, pratique dont les anciens avalent aussi fait usage, mais dans un système plus étendu, et qui, appliquée cliez eux à un modelé plus sév^, devenait un complénent réel pour la scolptiire.

Sujets mythologiques, dans le genre Aéroique. Canova mettait beaucoup d Importance h succès de ce genre de compositions : il TouUit ré- {londre ainsi à ses adversaires, qui loi recoonaiisaient bien le talent de traiter la ftrâce, la jeunesse et la beauté féminine, mais qui lui contestaient la puissance de s'élever au style héroïque. Il cbtreprit la composition colossale A* Hercule précipitant Lycos, groupe où la figure très-originale do jeune homme est un modèle d'énerpe, de mouvement et d'expression. Ce morrran,

CANOVA

I seigneur napolitain, fut acquis par Torlonia, avec promesse qu'il n'en nais la ville de Rome. Dans les staird des deux pugilateurs Creugas et , Canova se proposa dé mettre en le nature athlétique avec une nature ivelte. Une métope du Parthénon lui semblablement le Thésée vainqueur re, un de ses meilleurs ouvrages en ist à Vienne, dans un édifice construit p le recevoir, et qui orne une prolique. Ces diverses œuvre», une statue )de qui fut, comme le personnage me d'accidents graves; une figure de aée à la Malmaison, chef-d'œuvre de ce genre; un Àj{ix et un Hector s'apremv aux mains, montrèrent de plus i» leur auteur, mais non pas toujours ne succès, le désir de reproduire les , et lui firent donner par ses admiumom de Continuateur de Vantirtaiu nombre de ses ouvrages étaient fier cet éloge. Une statue de Persée^ avait donné les proportions de TA- Belvédère et quelque chose de son , occupa la place du marbre antique le laissée vide par la spoliation de parut consoler les Romains. Pareil décerné, dans la ville de Florence, à fui, sous le nom de Venere italianaf le piédestal de la Vénus de Médicis !st à Toccasiondu Persée que le pape aveur de Canova la charge d'inspec- I des arts et de conservateur des ans les États romains, créée par Léon X iël. Tout en rendant justice au soin : que l'artiste mit à la recherche du le , nous devons ajouter que dans le beau n'est pas toujours fondé sur me dans celles des anciens, et répéorme y est plus ondoyante que souicipe de la souplesse véritable étant fi intériem^. Son imitation des Grecs général à des parties isolées, et s'éent à l'ensemble. Aussi, quoiqu'on i qu'il faisait vivre le marbre, ce fut apparence de vie que d'une vie réelle ; toujours unité individuelle, unité vil'imitateur n'eût pas trouvé dans les es anciens une si grande variété, il îmber dans le maniérisme. La nouon qu'il voulut prendre dans ses der- IX prouve qu'il avait reconnu ce qui it à cet (^gard.

légoriqucs. L'allégorie est souvent ar Canova dans ses compositions et Uues-portraits ; mais la seule statue qu'il ait faite spécialement est celle , dans des proportions colossales; il a données à cette divinité semblent ision à l'état politique de l'Europe e. 11 a aussi symbolisé la paix et la

guerre dans un groupe de Vénus et Mars, qui appartient au roi d'Angleterre.

Mausolées. Nous avons parlé de ceux des trois papes, immenses et magnifiques travaux exécutés avec unefcMâité prodigieuse, et dont nous ne citerons id, comme modèlede vérité imitative, que les deux lions couchés qui représentent la ville de Venise, où Rezzonîco avait pris naissance. L^ouvrage le plus vaste que Canova ait exécuté en ce genre est le tombeau de VarcMduekesse Christine d* Autriche : c'est une réminiscence de celui qu'il avait conçu pour le Titien ; il est orné d'un grand nombre de figures, entre lesquelles se fait remarquer celle du vieUlard dans le groupe de la Bienfaisance. Le mausolée de l'amiral Nelson devait avoir un développement encore plus étendu; mais le projet en est resté sans exécution. En somme, ces masses pyramidales ou circulaires, plus gigantesques que grandes, et où le recueillement est en partie sacrifié à 1 effet, font regretter la forme plus sévère et mieux appropriée des tombeaux en usage aux quinzième et sdzième siècles. Les monuments de l'amiral Emo, de Gavino Hamilton, le plus intime ami de l'artiste, du poète Alfieri, où l'on admire la figure de ntalie qui pleure, du graveur Volpato, des Stuarts, etc., composés phis simplement, ont dû faire couler plus de larmes.

Sujets religieux. Nous avons mentionné la Madeleine pénitente , ainsi que les emblèmes des monuments funèbres. Les autres compositions dont l'artiste a puisé dU'ectement les motifs dans les sources saintes, sont une statue colossale de la Religion victorieuse^ qui devait être élevée à Rome en mémoire des événements de 1814 ; une petite figure de saint Jean-Baptiste enfant et une Descente de croix,

Statues^rtrcÀts. C'est m surtout que les idées de l'époque favorisèrent, au profit de l'art, l'application du système grec relativement au costume des personnages, et que Canova put mériter le titre de continuateur de l'antique. La statue colossale du roi de Naples Ferdinand IV,, heureusement composée dans le style des anciens, avait réuni tous les suffrages; le plâtre fut menacé de destruction dans l'atelier par le vandaUsme révohitionnaire, mais lei autres figures qui peuplaient l'enceinte obtinrent grâce pour l'effigie royale. L'artiste fut appelé par Napoléon pour faire son portrait en pied. Il se rendit à Paris, et fut sur le point d'être arrêté par la gendairnerie, parce que son passeport n'était pas en règle : le Bemin, mandé par Louis XIV, était arrivé à Versailles dans les voitures de la cour. Cauova mit tous ses soins à modeler cette tête héroïque, où, de son aveu, il trouvâtes formes les plus avantageuses à la sculpture. On remarqua dans les traits quelque ressemblance avec le sculpteur. Le corps du héros est représenté avec une simple draperie descendant du bras gauche , la main gauclie tenant un long sceptre, et l'autre main supportant une

CANOVA

petite figure de Victoire : cette partie de la statue est restée loin de la perfection de la tête. L'Afjrippïne du Capitole fournit à l'artiste le motif de la statue assise de M^e Letitia Bonaparte , mère de Napoléon. La princesse Pauline, sœur de l'empereur, parut sous l'emblème de Véntis victorieuse. Quand la statue fut placée dans le I>alnis Borghèse à Rome, le jour ne suffisant pas a remprcsseinent des spectateurs, le public fut admis à la contempler aux flambeaux. La princesse Élisa, autre sopurde rempcreur, mais dont la tiHe seule fut achevée, devait figurer dans le costume et avec les attributs de la muse Polymnie. Di^à Cîuiova s'était applaudi d'avoir représ(»nté en muse la princesse Léopoldine Esterhazy, (lui excellait dans tous les arts; et les Américains lui avaient su gré d'avoir vôtu en général romain leur Washington, pour exprimer à la fois le guerrier et le législateur.

Pendant son premier séjour à Paris, Canova reçut <les artistes l'accueille plus distingué. Le peintre Gérard fit son portrait. L'Académie d(» beaux-arts se l'associa, et il assista à plusieurs séances de l'Institut comme un de ses membres. Kappelé en France, (pielques années après, |K)ur faire la statue-portrait de l'impératrice Marie- Louise, il en iilaça la tête sur une figure de la Concorde. Dans les séances qu'il obtint pour les poilrailsde l'empereur et de l'impératrice, il ne dissimula aucune des vérités qu'il lui appartenait de faire entendre. 11 protesta contre la spoliation de l'Italie et le déplacement des chefsd'a'uvre; il s'éleva aussi contre la représentation si stérile et si prodiguée alors de l'uniforme militaire moderne. Ces observations ne déplaisaient pas à l'empereur, qui voulait au contraire le retenir en France, et le charger de présider à toutes les entreprises relatives aux arts. Canova refusa; mais il accepta la direction des musées à Rome, où il remplissait depuis longtemps des fonctions semblables. Quelquefois, dans ces enti*etiens. Napoléon se laissait aller à une sorte d'épanchement. Un jour il lui échapi» de dire : « A la bataille de Wagram , j'ai tiré cent millecoups de canon ; et cettedame que vous voyez là (en montrant Marie-Louise) souhaitait ma mort. — C'est bien vrai, » répondit-cilc a\ec une franchise qui fit beaucoup rire l'empereur.

Ln st.itue de Napoléon ne fut pas vue du public. C'était en 1812; l'étoile du guerrier commençant à pÂlir, l'image Ait soustraite aux regards derrière une cloison en planches, dans une salle basse du Louvre : par un jeu bizarre de la fortune, elle passa dans les mains du duc de Wellington, (lui la fit transporter à Londres.

L éuumération des statues-portraits et des buste.s-iK)rtraits exécutés par Canova serait trop longue. Citons seulement la statue équestre de Na|M>Iéoii |>our la ville de. Naples, dont le cheval fui seul exécute en bronze |K)ur recevoir un auti»: (av.ilieri le buste de remjMîreur Franç4)i&U,

I)our la bibliothè(iue de Venise; le buste t Pie VII, dont l'artiste fit présent à ce pootir't. son propre buste, de proportion colossale.

Après le désastre de Waterloo, les diiïérai: États de l'Europe, spoliés de leurs richesses zrtisti(iues par l'abus de la conquête , les rernu:quèrent. Canova fit le voyage de Paris une \r* sièine fois , muni des pouvoirs du pape pm: reprendre les dépouilles de idoine. Quoique b réclamation ff^t juste et que le commissaire k rempli sa tâche avec modération, laissaot i i France, entre autres morceaux capitaux, la »tio! colossale du Tibre ^ la suf>crt)e Pallas M V^ letri, et les Soces de Cana, une des merreill« de la iMîinture, il fut mal accueilli ; et, comme i présida lui-même à rencaissement des oh|4 repris, il ne put échapper au surnom tVembt^- . leur du Musée. Il quitta Paris dès qu'il k pi*, et se rendit à Londres. Les artistes anglais, V C4>lèbre Flaxman à leur tète , lui firent la pb brillante réception, et l'invitèrent à un banqct. qui eut lieu dans la salle môme du conseil aciir riiique. Il avait été ap|»elé dans la capitale de l'Uglelerre |>our prononcer sur le mérite des bt bres du Paithénon, que lord Elgin avait apport d'Athènes. Il déclara que c'était la plus eioéh^nte sculpture existante, puisqu'à la beauté k la forme elle réunissait la souplesse de la cfav et l'apparence animée de la vie. Il en coodit que la plupart des antiques connus n'étù^ que des copies. Ce qui prouve au surplus la plénitude de sa conviction à cet égard, c'est qnl essaya d'achever le groupe de Mars et Vénm,A d'exécuter la statue d'£n</ymion, sous l'eapiR de cette donnée; mais il n'était plus assez jme pour y réussir.

Lorsque Canova rentra dans Rome, rvmM avec lui les chefs-d'cnivre, son arrivée fnta véritable triomphe. Le pape, satisfait dclawnière dont l'artiste avait accompli sa mis6ioa,k nomma marquis d'Ischia par lettre aotofEraphe, n comme ayant bien mérité de la ville de Rome.* et (tar l'inscription de sou nom dans le livre (fer au Capitole. Lui-même traça le dessin de ffs annoiries : c'étaient une lyre et un serpent, monogramme à'Orphée et Eurydice^ son pranier ouvrage^

Les travaux immenses et oonUauels de Cmma furent pour lui très-lucratifs. L*argenl qo^U lignait lui permit, dès le principe, de fonoerde nouvelles entreprises, et dans la suite de Ibsikr d'utiles établissements. La bienfUsanoefntchct lui une vertu pratique. Quand lltalie fut 9vahie par l'armée française, la capitale du moode chrétien étant menacée , les caidinanx, leclerf^ et tous les grands propriétaires de Rome quittèrent cette ville; la détresse y fut extrtaie. Cinova employa toutes ses ressources àsceomir les indigentii. Ses libéralités, dans une seule ^ ces années calamitcuscs, s'élevèrent à 140,000 franco. Un sculpteur espagnol pauvre, mais habile, avant besoin de sa recuiiiuïaodatioo pour

CANOVA

elquoà morceaux de sculpture : « Les 'Alvarès, dit Ganava , restent inven- )Q atelier, parce qu'ils ne sont pas dans \imable, doux, complaisant, modeste, it ni morgue ni jalousie. Son caraci parfait, que, même parmi les ensa renommée comme artiste, il n'y qu'une voix sur ses qualités comme

ation de Canova était tellement ré- Europe, que tous les gouvernements ivoir quelque production de son ci- )ord il refusa plusieurs commandes , n'y pouvait pas suffire; mais lorsqu'il ^é dans la construction d'une église, dont il ne pouvait prévoir la dépense, ta toutes , faisant môme , pour y sas répétitions de ses propres ouvrages, )n extrême facilité lui permettait d'inrtains changements qui donnaient à le mérite et l'attrait d'un original, ivait conçu le projet d'édifier à Poslatrie, un temple dont il voulut être architecte ; mais, dans son architece dans sa sculpture, plus imitateur isolées que créateur d'un tout , iJ en icipaux motifs dans deux monuments té, le Parthénon d'Athènes et le Panome. Un portique à deux rangs de les chacun, d'ordre dorique, donne ne rotonde. L'artiste se proposant

SCS jours au village où il était né, la de son édifice lui préparait des occu- )D son goût, pour le temps d'une re- ) laquelle il soupirait. La première x)sée le ti juillet 1819. Cette inaut une fête ; et il venait lui-même chan célébrer l'anniversaire. Déjà il avait s bas-reliefs des métopes; il termiintérieui un grand tableau d'autel, le oosé de la croix ^ qu'il avait com- ;t ans auparavant ; mais la maladie contractée dans son assiduité au tra- .an faisait des progrès. La pression ilinue exercée par l'outil sur la poi-

aflaissé la cavité thoracique et dé- •a)U's., les organes digestifs furent alriit ({ue le voyage de Naples serait

('ffic<icité , et le malade se rendit illc. Il avait aussi l'intention d'y surnte (lu c^-walier pour le che\'al du roolestre primitivement destiné à Napouinpiement de lieu fut sans résultat.

int à Rome, et de Rome alla à Pos- 'rarit de l'air natal quelque améliorait nrs s'étant bienWt épanouies, il se ' à Venise pour y avoir les secours édecins ; mais l'afTection était arrivée er i>ério<]e.

ni(i(jue cérémonie funèbre eut lien en r : le corps fut transporté dans la I' (le l'Académie des beaux-arts. Le

comte Ctcognara, qui en était président, improvisa un éloge de l'artiste dont il avait été l'ami , et proposa de lui élever un tombeau par une souscription européenne. L'Europe et l'Amérique y concoururent. Le monument a été érigé dans l'église de* Fraii, à Venise.

Le cercueil fut accompagné processionnellement jusqu'au bord de la mer, où il fut remis à rarchiprétre de Possagno. Toute la population se porta au-devant du cortège avec les démonstrations de la plus profonde douleur ; et Tenceinte de l'église où il s'arrêta ne pouvant contenir la foule, l'oraison funèbre fut prononcée sur la place publique. Rome participa à cette douleur et à ces hommages. La métropole des arts fit célébrer des pompes funéraires pour honorer l'artiste dont elle était en deuil. Les diverses académies romaines lui décernèrent àes éloges solennels, et deux statues lui forent élevées, l'une ' dans la salle des séances de l'Académie de Saint- Luc, dont il avait obtenu le rétablissement; l'autre dans le musée du Capitule.

En résumant cette brillante carrière d'artiste, on y observe trois phases distinctes. Canova commença par copier une nature sans choix, et ses premières imitations furent communes. U voulut ensuite les ennoblir par une prétendue généralisation de la forme individuelle; et il se jeta dans l'idéal, théorie qui, reposant sur un mensonge, conduit involontairement à chercher le beau hors du vrai. Aussi a-t-on dit que beaucoup de ses figures avaient l'apparence d'être nées plutôt que faites ; expression dont le vague ou même le vide semble indiquer une tendance fausse ou affectée.

Enfin , la vue des marbres du Parthénon lui fit reconnaître une autre voie, et prononcer que le beau n'est que dans le vrai , c'est-à-dire dans la reproduction exacte de la nature choisie. Ce jugement, qu'il prononça lui-même, et qui donnait une sorte de démenti à la plus grande partie de sa propre sculpture, caractériserait seul un génie supérieur. Personne, au reste, n'était plus capable que Canova de se mettre en présence de la n.iture; malheureusement, il ne s'y mit pas assez : aussi plusieurs de ses ouvrages, privés de la magie du marbre par le moulage en piètre, perdent beaucoup de leur effet. Il n'en a pas moins illustré son art non-seulement par le nombre, la grandeur et la variété de ses productions, mais aussi comme chef d'école. Moins sévère que David son contemporain , qui régénéra la peinture, Canova peut néanmoins être regardé conune le régénérateur de l'art statuaire ; il fut un des artistes les plus féconds qui aient existé, et le plus grand statuaire de son époque.

VŒtivre de Cartova, précédé d'un essai sur sa vie et ses ouvrages , a été publié par MM. Réveil et H.deLatouche (Paris, 1825, gr. in -8°). Le texte est de ce dernier : nous en donnerons un échantillon, pour montrer ce que les l)fanx-arls gagnent à faire alliance avec le jour-

CANOVA

petite figure de Victoire : cette partie de la statue est restée loin de ta perfection de la tête. L*Agrippine du Capitole fournit à Tartiste le motif de la statue assise de Mme Letitia Bonaparte, mère de Napoléon. La princesse Pauline, sœur de rcm|)ereur, parut sous l'emblème de Vénus victorieuse. Quand la statue fut placée dans le ]Kilais Borghèse à Rome, le journe suffisant pas a Tcmprcssement des spectateurs, le public fut admis à la œntemplcr aux flambeaux. La princesse Élisa, autre sœur de l'empereur, mais dont la ttHc seule fut achevée, devait figurer dans le costume et avec les attributs de la muse Polymiiie. Déjà Cîmova s'était applaudi d'avoir représcutii en muse la princesse Léopoldine Ësterha/y, qui excellait dans tous tes arts; et les Américains lui avaient su gré d'avoir v6tu en général romain leur Washington, pour exprimer à la fois le gu<.Tricr et le législateur.

Pendant sou premier séjour à Paris, Canova reçut des artistes l'accueil le plus distingué. Le peintre Gérard fit son portrait. L'Académie des beaux-arts se l'associa, et il assista à plusieurs séances de l'Institut comme un de ses membres. Kappelé en l'ranct;, (pielqaes années après, {)our faire la statue- portrait de Timpératrice Marie- Louise, il en plaça la tête sur une figure de la Concorde. Dans les séances qu'il obtint pour les portraits de l'empereur et de l'impératrice, il ne dissinuila aucune des vérités qu'il lui appartenait de faire entendre. Il protesta contre la s[k>liation de l'Italie et le déplacement des chefs- <Vu>uvre; il s'éleva aussi contre la représentation si stérile et si prodiguée alors de l'uniforme militaire moderne. Ces obser\'ations ne déplaisaient pas à l'empereur, qui voulait au contraire le retenir en France, et le charger de présider à toutes les entreprises relatives aux arts. Canova refusa; mais il accepta la direction des musées à Rome, où il remplissait depuis longtemps des fonctions semblables. Quelquefois, dans ces entretiens. Napoléon se laissait aller à une sorte d'épanchement. Unjour il lui écliapim de dire : « A la bataille de Wagram , j'ai tiré cent mille coups de canon ; et cette dame que vous voyez là (en montrant Marie-Louise) souhaitait ma mort. — C'est bien vrai , » répondit-elle avec une francliisc qni fit beaucoup rire l'empereur.

La statue de Napoléon ne fut pas vue du public. C'était en 1812; l'étoile du guerrier cominenç-ant à i>&lir, l'image Ait soustraite aux regards derrière une cloison en planches, dans une salle basse du Louvre : par un jeu bizarre de la fortune , elle passa dans les mains du duc de Wellington, (lui la fit ti-ansporter à Londres.

l/énuiuération des statues-portraits et des lHistes-iM)rtraits exécutés par Canova serait trop longue. Citons seulement la statue équestre de Na|N>Uron |>our la ville de Naples, dont le cheval fut Miil exiMMile en brouzi* iwur recevoir un autr»; (avalicr; le l»u>te de l'empereur l-'ran^ois U,

|)Our la bibliothèque de Veiii:»c; le buste i Pie VU, dont l'artiste lit présent à ce pootif:. son propre buste, de proportion colossale.

Après le désastre de Waterloo, les difHnr.- États de l'Europe, spoliés de leurs richesse» r* tistiques (Kir l'abus de la conquête , les nsniquèrent. Canova fit le voyage de Paris uiut» sième fois , muni de^ pouvoirs du pape putf reprendre les dépouilles de Rome. Quoique k réclamation fût juste et que le c«»mmissaire U rempli sa tâche avec modération, laissant a b France, entre autres morceaux capitaux, la statci colossale du TibrCf la supcrt)e Pailas de V^ letri, et les Aoces de Cana^ une dos merreilia de la peinture, il fut mal accueilli ; et, commei présida lui-même à rencaisscineut des obj4 repris, il ne put échap[icr au fs«irnom d'eMic'- . leur du Musée, II quitta Paris dès qu'il le {SL et se rendit à Londres. Les artistes anglais , V c^'lèbre Flaxman à leur tète , lui firent la pli brillante réception, et l'invitèrent à un baoqu^ (|ui eut lieu dans la salle même du conseilacaJ* inique. 11 avait été appelé dans la capitale de Itigleterre pour prononcer sur le méii'to des nmbres du Parthénon, que lord EJgin avait apporta <i*AthèneK. Il déclai'a que c^était la pluseiitilente sculpture existante, puisqu'à la beauté k la forme elle réunissait la souplesse de la cter et l'apparence animée de la vie. Il en coodat que la plupart des antiques connus n'étiiri que des copies. Ce qui prouve au surplos la plénitude de sa conviction à cet égard, c'est ^1 essaya d'achever le groupe de Mars et Vénts^i, d'exécuter la statue d'£'7i(/y m ion, sous l'eapiR de cette donnée; mais il n'était plus assez j«e pour y réussir.

Lorsque Canova rentra dans Rome, raronnit avec lui les chefs-d'onivre, son arrivée fola véritable triomphe. Le pape, satisfait de la minière dont l'artiste avait accompli sa ml»ioi,k nomma marquis d'Ischia par lettre aato|çn|ilK, <« comme ayant bien mérité de la ville de Rome,* et par l'inscription de sou nom dans le livre (Ter au Capitole. Lui-même traça le dessin de » annoirics : c'étaient une lyre et un serpent, monogramme ^'Orphée et Eurydice, son pianv ouvrage^

Les travaux immenses et oontiauds de Gnma furent pour lai très-lucratifs. L*argeiit qu'il lignait lui permit, dès le principe, de former <le nouvelles entreprises, et dans la suite de taïkr d'utiles établissements. La bienflUsanoefntchK lui une vertu pratique. Quand lltalie M 9vahie par l'armée française, la capitale du monde chrétien étant menacée, les cardinaux, leckrp^ et tous les grands propriétaires de Rome qottèreiit cette ville; la détresse y fat extrtaie. Cinova employa toutes ses ressources à secourir les imligents. Ses libéralités, dans une scole àe ces années calamitcuscs, s'élevèrent à 140,0M francs. Un sculpteur espagnol pau\Te, mais Imbile, ayant besoin de sa rectum inandation pour

CANOVA

Rlquoà morceaux de sculpture : « Les 'Alvarès, dit Canova , restent invendu atelier, parce qu'ils ne sont pas dans \iinablc, doux, complaisant, modeste, jt ni morgue ni jalousie. Son caraci parfait, que, môme parmi les enià renommée comme artiste, il n'y qu'une voix sur ses qualités comme

ation de Canova était tellement ré- Europe, que tous les gouvernements ivoir quelque production de son ci- >ord il refusa plusieurs commandes, n'y pouvait pas suffire; mais lorsqu'il ;;é dans la construction d'une église, dont il ne pouvait prévoir la dépense, ta toutes , faisant même , pour y sas répétitions de ses propres ouvrages, )n extrême facilité lui permettait d'inrtains changements qui donnaient à le mérite et l'attrait d'un original, avait conçu le projet d'édifier à Pos- »atrie, un temple dont il voulut être architecte ; mais, dans son architece dans sa sculpture, plus imitateur isolées que créateur d'un tout , il en icipaux motifs dans deux monuments té, le Parthénon d'Athènes et le Panome. Un portique à deux rangs de les chacun, d'ordre dorique, donne ne rotonde. L'artiste se proposant

ses jours au village où il était né, la tie son édifice lui préparait des occu- )n son goût, pour le temps d'une re- > laquelle il soupirait. La première )osée le ti juillet 1819. Cette inaut une fête ; et il venait lui-même chan célébrer l'anniversaire. Déjà il avait s bas-reliefs des métopes; il termiintérieui un grand tableau d'autel, le josé de la croix, qu'il avait com- ;t ans auparavant ; mais la maladie contractée dans son assiduité au tra- )an faisait des progrès. La pression il i nue exercée par l'outil sur la poi-

aflaissé la cavité thoracique et dé- 'a)U's,, les organes digestifs furent alunit <iue le voyage de Naples serait

effic^icité , et le malade se rendit ille. Tl avait aussi Tintention d'y surnte (hi c^walier pour le che\'al du molestre f)rimitivement destiné à Napolan^ement de lieu fut sans résultat.

iiit à Rome, et de Rome alla à Po»hant de l'air natal quelque amélioraimrs s'«''tant bienWt épanouies, il se î h Veuiso pour y avoir les secours ié(le( ins ; mais l'affection était arrivée er i)ério<Je.

nKiijue cérémonie funèbre eut lieu en r : le corps fut transporté dans la <• (le l'Académie des beaux-arts. Le

comte Cicognara, qui en étiit président, improvisa un éloge de l'artiste dont il avait été l'ami , et proposa de lui élever un tombeau par une souscription européenne. L'Europe et l'Amérique y concoururent. Le monument a été érigé dans l'église de* Fraii, à Venise.

Le cercueil fut accompagné processionnellement jusqu'au bord de la mer, où il fut rerois à rarchiprêtre de Possagno. Toute la population se porta au-devant du cortège avec les démonstrations de la plus profonde douleur ; et Tenceinte de l'église où il s'arrêta ne pouvant contenir la foule, l'oraison funèbre fut prononcée sur la place publique. Rome participa à cette douleur et à ces hommages. La métropole des arts lit célébrer des pompes funéraires pour honorer l'artiste dont elle était en deuil. Les diverses académies romaines lui décernèrent des éloges solennels, et deux statues lui furent élevées, l'une * dans la salle des séances de l'Académie de Saint- Luc, dont il avait obtenu le rétablissement; l'autre dans le musée du Capitule.

En résumant cette brillante carrière d'artiste, on y observe trois phases distinctes. Canova commença par copier une nature sans choix, et ses premières imitations furent' communes. U voulut ensuite les ennoblir par une prétendue généralisation de la forme mdividuelle; et il se jeta dans l'idéal, théorie qui, reposant sur un mensonge, conduit involontairement à chercher le beau hors du vrai. Aussi a-t-on dit que beaucoup de ses figures avaient l'apparence d'être nées plutôt que faites ; expression dont le vague ou même le vide semble indiquer une tendance fausse ou affectée.

Enfîn , la vue des marbres du Partiiénon lui lit reconnaître une autre voie, et prononcer que le beau n'est que dans le vrai , c'est-à-dire dans la reproduction exacte de la nature choisie. Ce jugement, qu'il prononça lui-même, et qui donnait une sorte de démenti à la plus grande partie de sa propre sculpture, caractériserait seul un génie supérieur. Personne, au reste, n'était plus capable que Canova de se mettre en présence de la nature; malheureusement, il ne s*y mit pas assez : aussi plusieurs de ses ouvrages, privés de la magie du marbre par le moulage en plâtre, perdent beaucoup de leur effet II n'en a pas moins illustré son art non-seulement par le nombre, la grandeur et la variété de ses productions, mais aussi comme chef d'école. Moins sévère que David son contemporain , qui régénéra la peinture, Canova peut néanmoins être regardé conune le régénérateur de l'art statuaire ; il fut un des artistes les plus féconds qui aient existé, et le plus grand statuaire de son époque.

VŒuvre de Ccmova , précédé d'un essai sur sa vie et tes ouvrages , a été publié par MM. Réveil et H.deLatonche (Paris, 1825, gr. in-8° ). Le texte est de ce dernier : nous en donnerons un édiantillon, pour montrer ce que les beaux-arts gagnent à faire alliance avec le jour-

CANOVA — CANPENDU

nalisme, et à lui emprunter sa politique. Tout le mornle connaît le nom de l'un des plus généreux protecteurs des arts et des sciences en Russie, le comte Roroantzof, chancelier de Tempirc. Or, Toici en quels termes M. H. de Latouche en parle à Toccasion de la statue de la Paix: « C'est un courtisan tartare, dit-il, un chancelier du nom de Romantzof, qui commanda au simulacre de cette divinité de naître, parce qu'il aTait, vers Tan de grâce 1808, arraché la Finlande suédoise à ses lois naturelles , et réuni violemment les hommes qui la cultivaient aux innombrables troupeaux de son m/iitre. » C'est en général dans le même goût que le texte est rédigé. On consultera avec plus de profit l'ouvrage savant et remarquable, quoiqu'un peu louangeur, de M. Qoatremère de Quincy : Canova et ses ouvrages, ou Mémoires historiques sur la vie et les travaux de ce célèbre artiste (Pms, 1834, gr. ift-8'); Mcmorie per servire alla vita del march. Canova (Venise, 1823); la biographie allemande de M. Hase, dans les Zeitgenossen ; la Vie de Canova, par Missirini (Prato, 1824 ) ; et the Works of Canova (son œuvre gravée au trait), par Moses (Londres, 1828, 3vol.) et Cicognara. Dans la plupart de ces livres, on trouve la liste chronologique des ouvrages de Canova, et l'indication des lieux où on les conserve. Parmi ceux qui sont à Paris, nous citerons la Madeleine, qui fut achetée, sous l'empire, par le marquis de Sommariva. Nous avons vu en Russie le groupe de V Amour et Psyché couchés, acheté rn 1 7% par le prince loussoupof ; le groupe des iiièirics i>ersonna;;es mythologiques, mais debout, et dans lequel Psyché pose sur la main de l'Arnour un papillon (fait pour la Malmaison, 1800, et transporté de là à l'Ermitage de Saint-Péter&lM)(irg ) ; une Hébé de la Malmaison ; la statue de la Paix, etc. L'œuvre do Canova a été gravée avec soin à la Chalcographie romaine. [M. Miel, dans VEnc. des g. du m.]

Cifîognara. Fila di Oinowi. — Edinbwrçh-Review, févrirr i8«6. — MLulrint, f «a dl Canova. - Qaatreiiière de QutDcy. — yérchires Mtératrcs, 1804. — Artaad, ItalU', dans l' fJnicen pittoresque. — Tlpaldo, Biogrqfia tirait Itmliani iUusM, — Henri de Utonche, OEuvrê de Canovci,

CANOYAÏ ( Stanislas ), historiographe florentin, né à Florence le 27 mars 1740, mort dans la même ville le 17 novembre 1811. Il prit l'habit ecclésiastique de bonne heure, et lit ses études à l'université de Pise; il s'adonna surtout aux mathématiques , dont il devint professeur à t'ortone on nu>me temps que memtMre de l'Académic des antiquités étrusques. 11 fut appelé ensuite h remplir la chaire de mathématiques du collège de Parme. Le comte de Durfort, ambassa^lpur de France en Toscane, avait fondé un prix pour l'éloge d'Améric Yespuce : Canovaî concourut pour ce prix , et, s'appuyant sur de certaines preuves, osa s'élever contre l'opinion générale qui proclame Christophe Colomb comme

ayant abordé le premier en Amérique, kttm pagnant son assertion de différentes pièces, 0 novû affirmait qa'Améric Vespuce avait £Ht ai fois la découverte da continent auqnd ooad» né son nom et celle dn Brésil , Christophe & lomb n'ayant abordé en Amérique qu'one aok après. Le P. Canovaî trouva on cootiifr leur dans le comte Jean Galeani Napiune, ^ publia à ce sujet une dissertation sous le tfe; d* Examen critique du premier vojfoge d'A» rie Vespuce au nouveau monde : Canonii répondit, et remporta le prix proposé. CeGlk^ rateur distingué était en même temp» un «d^ siastique d'une piété el d'ane vertu exemphm. ce Alt lui qui assista Alfieri mourant. Il a liiMé Componimentodrammatico da eantarsintik nobileAccademia Etrusca; Florence, 1775, il 8*' ; — Riflessioni intorno aile puhlitheiewà, Florence, 1775, in-8*»; — Orazionefunebrtë marchese cavalière GHaeppe Benvenuio ff neti di Cortona; Florence, 1780, in-4*;- Concetto in cui tennero gli antichi il teatn, imprimé dans les Libri poelici délia Bittà. tradottida Savcho Mattei ; Naples, 1 781 , bM*. — Leçons élémentaires de MathémaikpÊa.

traduites, avec le P. Gaétan de! Ricoo, do traçais de la Caille; Pavle et Modène, 1781 ; — fvbles logarithmiques , traduites, avec le mtae. de Gardiner; Florence, 1782 ; — nissertasw» suit* anno magno^ seconda Plutarco eSMi, appresso gli antichi Toscani , Imprimée te le recueil de l'Académie étnisqoe de Cartone; Florence, 1783; — Monumenii re/ohn al giudizio pronumkUo doit Aeeademis Etrusca di Cortona di un elogio ^Amenu Vespucci; Florence, 1787, in-8*; — ElemeaH di Fisica matematica; Florence, 1788, pibliés en collaboration du P. Ricoo; — Elof» d^Amerigo Vespucci^ che ha riporlalo Uffmio dalla nobile Aceademia Btrusca di Ctortona,con una dissertazione gtuêiificalivaè questo célèbre navigatore; Florenoe, 1781 rt 1798, avec portrait; — RifleesUmi eulmM» di risolvere Vequazioni numeriehe propotU dal signare de Lagrange , imprimée! dau hi Atti d€^ Fisiocniiei di SieM; hernie, ITM; » JHssertazione sopra il primo vtaggio iàmerigo Vespued aile Indie oeeidemtaU: Ftorence, 1809, hi-8'' ; — Ssame eriiieo delphm viaggio (tAmerigo Vespucci al nwmo flwMto; FkireDce, 1811.

Biographit du OmUmpormimi. — Pomtti, EltglÊ « Staniilao Canovat; Bologne, isii. — Enek et Craètr» AUgem, Encfctop.

*CÂifOZio (lorenso). Vog. Carotio.

*(UNPEiiDn (Bernard 9m) (de Caiie sutpenso), évéque français, mort en janvier 1178. Il fat élu évéque de Carcassonne en 1)67, el s'occupa durant son épisooptt à régicnienter nn diocèse, et séparer les intérêts eecMsiastiqDCt di« intérêts temporels. lln*a laissé qoe des etahds synodaux.

Salnle-Martte, CalHm CkrUtitmm nmem, L VI. p. Mk

CANPENDU — GANT

istolre du Languedoe,{\. 111. p. 585. - Histoire Htire de ta France, t. XIX, p. 435.

CAKSON {Barthélémy de), célèbre fabri-

; de papier, né en 1773 à Davezicu, près An-

ay. Fils d'un officier aux armées du roi, il fut

é chez les oratoriens , fit les campagnes de

épublique en qualité d'ingénieur, et épousa

des filles d'Élionnc Montgolfier, inventeur

aérostats et fabricant de papier à Annonay.

es la mort de son beau-père, il devint pro-

'taire de l'usine déjà célèbre par les perfcc-

Hieinents que les deux frères Joseph et

?nne Montgottier avaient apportés à Tindustrie

papier. On doit à sa fermeté la destruction

comj»agnonnagc, qui était un obstacle aux

grès de cette industrie, à laquelle il a ajouté

nouveaux perfectionnements. Ses produits lui

mérité les distinctions les plus honorables à

tes les expositions. On lui doit la mise en acti-

é en lYance des premières machines à fabri-

T le papier, d'après le système de Didot Saint-

.;er ; le collage à la cuve, mis en pratique d'une

nière efficace et complète; l'emploi des pompes

cumatiques appliquées à la fabrication du pa-

T, etc. Il fut nommé pair de France en 1831.

Ses fils , qui sont aujourd'hui à la tête de ses

iu\ établissements, soutiennent une réputa-

n justement acquise.

CANSOUH-GAITRT. Voy, Campson-Gaurt.

* CASST.KTT {Char leS' Frédéric), médecin al-

nand, né à Ratisbonne le 11 juillet 1807, mort

10 mars 1850. Fils d'un médecin qui se livrait

la pratique, il embrassa la profession pater-

lle après avoir fait ses premières études à

iinicii , et ses études médicales à Vienne et à

ijr/.bourg; puis il v'mt s'établir en 1831 dans

ville natale. En 1832 il fit un voyage à Paris,

lur y étudier le choléra; de là il se rendit en

lisse et à Bruxelles, où il fut chargé par le

)u vcr()e(nentbelge,inrormé de ses connaissances

»éciales en cette matière, de diriger un hôpital

; choiéri(iues. Après avoir pratiqué à Bruxelles

^ndaiil cinq ans, et séjourné de nouveau à Pa-

s en 1837, il revint à Wurzbourg, où il fut

>niiné médecin expert; et en 1843 il succédli

Hanke dans la chaire de clinique et dans la

■ «'ction de l'hôpital d'Erlangen. II mourut dans

'tte ville, après un voyage en Italie. On a de

li : Ddi'stellung und Kritische Beleuchtung

es Wrsrns nnd der bis jezt anfgefundenen

'ehandlungs' Weise der Ostindischen Brech-

uhr ( Kxposé et explication critique de la na-

\vc (iu (lioléra asiatique, et du traitement adopté

isqii'à ce jour pour cette maladie) ; Ratisbonne,

831 ; — Dïe Krankheitendes hoehemAUers

'îid tfire ffeilung {Des maladies de la Tieillesse,

t (W. leur traitement); Erlangen, 1839, 2 vol.;

Din spcciel/e Pathologie und Thérapie vom

Ihiischrn Standpunkte aus bearbeitet (la

•athologie spéciale et la thérapeutique dénjon-

nvs du point de vue de la clinique); Erlangen,

HU isv?, /, vol. ; — de Morbo Brightii; Er-

iangen» 1844 ; - Klinische Rûchblicke (Études rétrospectives de clinique); Tubingue, 18ôO- 1851, 2 volumes.

Convertationi' Leiieon.

CANSTBi» (CharleS'Eildebrand, baron de), philanthrope allemand, né à Lindenberg le 1 ô août 1667, mort à Halle le 19 août 1719. Il fit ses études à Francfort-sur-roder, devint page de rélecteor de Brandebourg et servit plus tard comme volontaire dans les Pays-Bas, où une grave et dangereuse maladie le contraignit à quitter le service militaire. Retiré, par suite de cette maladie, à Halle, il se lia d*amitié avec le célèbre prédicateur Spener, et se vona à des œo- , vres de piété. Le désir de répandre les senti- ; ments religieux dont il était animé lui-même parmi ses contemporains, et surtout parmi les classes peu aisées, hii inspira Tidée de faire imprimer la Bible en caractères stables. H ouvrit à cet effet une souscription, et y consacra une grande partie de ses propres fonds. Son entreprise (1712), connue sons le nom à* Institution biblique de Cansteiny eut un succès prodigieux. Des millions de Bibles et de Nouveaux Testaments furent successivement imprimés dans divers formats, et vendus à des prix très-modérés; le produit des ventes était exclusivement employé à la réimpression de l'Écriture, ce qui assura la durée de Tinstitution, qui s'est conservée jusqu'à ce jour. Canstein a écrit une Harmonie des qttatre évangélistes ; Halle, 1718, in-fol.; et la Vie de Spener, Halle, 1729. Il légua à la maison des orphelins de Halle sa bibliothèque et une partie de sa fortune.

CkmreriaUmii'Lexicon.

cA?fSTBni {Raban de), administrateur et honune d'État prussien, né le 19 août 1617, mort le 22 mars 1680 à Lindenberg. Après avoir étudié à Wittcnberg, il s'éleva successivement jusqu'à la charge de grand maréchal de cour et président de chambre. Il devint l'ami hitime du grand électeur Frédéric-Guillaume, qu'il accompagna dans tous ses voyages , et qui le chargea des négociations les plus difficiles. Étant rentié plus tard dans la vie privée, il passa le reste de sa vie à son château de Lindenberg, où il mourut.

Bneh et Gmber, jiUgtmêine Enei/elopddie,

CAMT. Voy. KàNT.

* CART (Ârevui)y anatomiste et médecin hollandais, mort très-jeune à Dordrecht en 1723. Il fit de rapides progrès à l'école de Ruysch, qui se servit de lui dans sa vieillesse pour se faire aider dans les dissections. En outre, il dessinait et gravait lui-même habilement les figures anatomiques , et il augmenta la valeur de ses ouvrages en y joignant des planches dessinées à la façon d'Eustachi. On a de lui : Disputatio inauguralis de receptaculo et ductu chyli; Leyde, 1721, iit-4*; — Impetus primi anatomici, ex lustratis cadaveribus nati, quos propria manu consignavit auctor; Leyde', 1721,

507 CANOVA

nalisme, et à lui emprunter sa politique. Tout le inonde connatt le nom de l'un des plus généreux protecteurs des arts et des sciences en Russie, le comte Romantzof, chancelier de Tcmpire. Or, Toici en quels termes M. H. de Latouchc en parle à l'occasion de la statue de la Paix: « C'est un courtisan tartarc, dit-il, un chancelier du nom de Romantzof, qui commanda au simulacre de cette divinité de naître, parce qu'il avait, vers l'an de grâce 1808, arraché la Finlande suédoise à ses lois naturelles , fît réuni violemment les hommes qui la cultivaient au\ innombrables troupeaux de son mnltre. » C'est en général dans le même goût que le texte est rédigé. On consultera avec plus de profit l'ouvrage savant et remarquable, quoiqu'un peu louangeur, de M. Quatremère de Quincy : Canova et ses ouvrages, ou Mémoir res historiques sur la vie et les travaux de ce célèbre artiste (Psjïs , 1834, gr. in-8»); Memorie pcr servire alla vita del march. Canova (Venise, 1823); la iHograpliie allemande de M. Hase, dans les Zeitgenossen ; la Vie de Canova, parMissirini (Prato, 1824) ; et the Works of Canova (son œuvre gravée au trait), par Moses (Londres, 1828, 3 vol.) et Cicognara. Dans la plupart de ces livres, on trouve la liste chronologique des ouvrages de Canova, et l'indication des lieux où on les conserve. Parmi ceux qui sont à Paris, nous citerons la Madeleine, qui fut achetée, sous l'empire, par le marquis de Sommariva. Nous avons vu en Russie le groupe de VAmour et Psyché cotichés, toAieité on 1 790 par le prince loussoupof ; le groupe des mêmes personnages mythologiques, mais debout, fît dans lequel Psyché pose sur la main de l'Amonr un papillon (fait pour la Malmaison, 1800, fît transporté de là à l'Ermitage de Saint-PétersiKiurg) ; une Hébé de la Malroaison; la statue de lu Paix, etc. L'œuvre do Canova a été gravée avec soin à la Chalcographie romaine. [M. Miel, dans VEnc. des g. du m. ]

Cicngnnra, yita di Oincva. — Edinbnrgh-Eeviêw, févrirr iRS6. — Mksirinl, f^ita di Canùva. — Qoatrriiière de Quincy. — archives tiUéraifXS, 1804. — ArUa4, /taW\ dans V (Jnivert pittoresque. — TlpaUlo, Biognu/Ut dfuH Itmliani itlustri, — Henri de Latoocbe, OEuare M Canoter

canoyaI ( Stanislas), historiographe Oorentin, né à Florence le 27 mars 1740, mort dans la même ville le 17 novembre 1811. T1 prit l'habit ecclésiastique de bonne heure, et fit ses étades à l'université de Pise; il s'adonna surtout aux mathématiques , dont il devint professeur à Cortone en même temps que membre de l'Académie des antiquités étnisques. 11 fut appelé ensuite h remplir la chaire de mathématiques da collège de Parme. Le comte de Dnrfort, ambas- 50^1 PUT de France en Toscane, avait fondé un i>ri\ pour l'éloge d'Améric Vespuce : Canovai concourut pour ce prix , et , s'appuyant sur de certaines preuves, osa s*élever contre l'opimon générale qui proclame Christophe Colomb comme

CANPENDU 5«

ayant abordé le premier en Amérique. Aro* pagnant son aasertioo de différentes pièces, Ci novaî affirmait qn'Améric Vespuce avait lait ik fois la découverte dn continent auquel on aéxné son nom et celle du Brésil , Christophe & lomb n'ayant abordé en Amérique qu'une om après. Le P. Canovaï trouva un coatnfr leur dans le comte Jean Galeani Napione, ^ publia à ce sujet une dissertation sous le Uto d'Examen critique du premier voyage d'Amt rie Vespuce au nouveau monde : Canoviii répondit, et remporta le prix proposé. Celifr rateur distingué était en même tempt un ttA siastique d'une piété el d'une Tertu exemplaiR ce fut lui qoi assista Alfieri mourant. Il a lattsc Componimentodrammalico da caniarsinelk nobileAccademia Etrusca; Florence, 1775,i 8*' ; — R^flessioni intorno aile jmblieheictuli, Florence, 1775, in-S"";— Orasêonefunehrtéi marchese cavalière Giuseppe Benvemuto h neti di Cortona; Florence, 1780, iii-4';- Concetto in cui tennero gli anticfH il teatn, imprimé dans les LiM poelici délia Bii^ tradottidaSaucrioMaitei; Naples, 1781, isT; — Leçons élémentaires de Malhéma^qna.

traduites, avec le P. Gaétan del Ricoo, dnlr» çais de la Caille ; Pavie et Modène, 1781 ; — Tebles logarithmiques , traduites, avec le méw. de Gardiner; Florence, 1782 ; — Dissertasim suit* anno magno, seconda Plutarco eSwk, appresso gli antichi Toscan i , imprimée àm le recueil de l'Académie étrusque de Co^ tone; Florence, 1783; — Monumenii relotin al giudizio pronunsiato dalV Aceadetàs Etrusca di Cortona di un elcgio d^Amehf» Vespucci ; Florence, 1787, in-8*; — Elemtati di Fisica matematica; Florence, 1788, pbliés en collaboration du P. RIcoo ; — Ehfà d'Amerigo Vespucci, che ha nportato ilpnmio dalla nohiU Accademîa Eirtuca dk Cmtona^con una dissertazione giusH/iaUiwéi questo célèbre navigatore; Floram, 1781 H 1798, avec portrait; — RifleesUmi tulmM» di risolvere Pequaiioni numeriehe propÊêU dal signore de Lagrange , imprimée! dana ki Atti dtt FUioerilici di Siema; Sieane, ITM; *- Dissertazione sopra il primo vktggio èàr merigo Vespucci aile Indie ceeidemlalà; Fterence, 1 809, in-8'' ; — Ssame criiieo delphm viaggio (TAmerigo Vespucci al nuovo mwtde; FkireDoe, 1811.

Moçrapkiê des QmUmporaimi. ~ Poiwttl, finit M StaniMlao Canovaï; Bologne, Sttt. — Ench cC Cnicr. Atlgem. Encfclop.

*CA]fozio (Lorenxo), Vog. Camoiio.

* CA8IPE2IDU ( Bernard m ) ( de Cane jw-

penso), évéque français, mort en janvier 1178. Il fut éln évdqae de Carcasaomie en 13C7, el s'occupa durant son épisooptt à réglementer sra diocèse, et séparer les intérMseecMsiastiqMS drs intérêts temporels. Iln*a laissé que de» êtaiuls synodaux.

Satnle.Miirtke, Caittm CkrUiiamm «arc, L VI. p. Ma

CANPENDU

istolre du lMnguedoe,{\. 111. p. 585. - Histoire Utire de la France^ t- XIX, p. 435.

CANSON {Barthélémy de), célèbre fabri-

; de papier, né en 1773 à Davezieu, prèâ An-

ay. Fils d'un officier aux années du roi, il fut

é chez les oratoriens , fit les campagnes de

épublique en qualité d'ingénieur, et épousa

des filles d'Élionnc Montgolfier, inventeur

aérostats et fabricant de papier à Aiinonay.

es la mort de son beau-père, il devint pro-

'taire de l'usine déjà célèbre par les perfcc-

ineinents que les deux frères Joseph et

.'nne Muntgottier avaient apportés à Tindustrie

papier. On doit à sa fermeté la destruction

comi ta gnon nage, qui était un obstacle aux

grès de cette industrie, à laquelle il a ajouté

nouveaux perfectionnements. Ses produits lui

mérité les distinctions les plus honorables à

tes les expositions. On lui doit la mise en acti-

é en France des premières machines à fabri-

M* le papier, d'après le système de DidotSaint-

;er ; le collage à la cuve, mis en pratique d'une

nière efficace et complète; l'emploi des pompes

3umatiques appliquées à la fabrication do pa-

r, etc. Il fut nommé pair de France en 1831.

Ses fils , qui sont aujourd'hui à la tète de ses

lux établissements, soutiennent une réputa-

n justement acquise.

CANSOUH-GAVRT. Voy, CaMPSON-GaURT.

* CANSTATT ( Charles- Frédéric), médecin al-

nand, né à Ratisbonne le 11 juillet 1807, mort

10 mars 1850. Fils d'un médecin qui se livrait

la pratique, il embrassa la profession pater-

lle après avoir fait ses premières études à

irùcii , et ses études médicales à Vienne et à

lir/bourg; puis il vint s'établir en 1831 dans

ville natale. En 1832 il fit un voyage à Paris,

.ur y étudier le choléra; de là il se rendit en

lisse et à Bruxelles, où il fut chargé par le

tuveri)ementbelge,informé de ses connaissances

l'ciales en cette matière , de diriger un hôpital

; cholériques. Après avoir pratiqué à Bruxelles

ndaiit cinq ans, et séjourné de nouveau à Pa-

> en 1837, il revint à Wurzbourg, où il fut

)mmé m6<lecin expert; et en 1843 il succédli

Hanke dans la chaire de clinique et dans la

r«H tion de l'hôpital d'Erlangen. 11 mourut dans

•tto. ville, après un voyage en Italie. On a de

li : Darstellung und Kritische Beleuchtung

es Wcsrns iind der bis jezt anfgefundenen

'eharidlungs' Weise der Ostindischen Brech-

uhr ( txposé et explication critique de la na-

w'c du cholf^ra asiatique, et du traitement adopté

js(|ii'à ce jour pour cette maladie) ; Ratisbonne,

831 ; — Die Krankheitendes hoehem Allers

•nd ihre ffcilitng{Des maladies de la vieillesse,

t de leur traitement); Erlangen, 1839, 2 vol.;

Din spccieUc Pathologie und Thérapie vom

linischrn Standpunkte aus bearbeitet (la

*athoIo^ie spéciale et la thérapeutique déRK>n-

roes du point de vue de la clinique ); Erlangen,

H'ii isr.?. 1 vol. ; — de Morbo Brightii; Er-