VANNI
plus heureuse influence, et la maintinrent longtemps en honneur. Ses principaux élèves furent,, entre Miehet*Ange et Raphaël, ses deux fil», RutiKo Manetti, Astdfo Pelrazai, +t deux artistes qui, l'ayant aidé constamment dam ses travaux, ont été surnommés Giovanni-Antonio et Gio- Tanni-Francesco de! Vannr. •
VkSm(Michelangelo), peintre, «ïs du précèdent, hé en 1583, * Sienne, mort en 1671. Élève de son père, il n'a laissé qu'un petit nombre de tableaux; aussi ne dut il son litre de chevalier et sa principale réputation qu'à la découverte d'un procédé pour colorer le marbre, procédé dont il fit, en !6àft, l'application au monument élevé à son père, dans l'église Saint-Georges de Sienne, Colonnes, frises, festons, petits anges, armoiries , tout est peint sur une grande lame de marbre blanc ; chaque partie est coloriée par un procédé chimique qui donne à l'ensemble l'apparence d'une marqueterie de marbres de diverses couleurs. On pense qu'il employait des substances minérales qu'il faisait pénétrer profondément dans le marbre à l'aide de quelque mordant.
Vami( ftnffaele), peintre, frère du précédent, né en 1596, a Sienne, mort en 1673. Orphelin dès l'Age de treize ans, il fut recommandé à Annibal Carrache, qui l'admit dans son atelier. Son dessin est large, et on vante la sage disposition de ses ombres et la grâce de son coloris. Il habita longtemps Rome, où il a laissé un assez grand nombre de peintures ; mais c'est à Sienne quH faut chercher ses principaux ouvrages : la Victoire de Ctovis sur Alaric (1652), fresque grandiose et du coloris le plus vigoureux, placée dans l'église de la Trinité; une Assomption, autre fresque accompagnée de délicieuses figures denfints, à la salle delà chancellerie du palais public; Saint François de Sales, à la cathédrale, et Joh, à l'oratoire de SatnMtoch. Noua trouvons de lui à Pise, à Sainte-Catherine, un bon tableau représentant la Sainte recevant tes stigmates; H à Florence, un Enlèvement d'Hélène , à la galerie publique. C. B— n.
Detla Valle, Uttere sanesi — tanil, StorUt. - Tlcoizl, rHxionrtrto. - Rôniagmll, Cenni di Signa.
VA* Si. Voy. NELÎ.0 PlSANO.
YAXffCccm (Andréa ), dit Andréa net Sarto , célèbre peintre, né à Florence, en 1488 , mort en 1530. Une des gloires de sa patrie, Il devait illustrer Jusqu'à l'humble profession de son père , en léguant à la postérité le surnom d'Andréa de! Sarto (André du tailleur): Ayant à peine reçu quelques notions de lecture et d'écriture » il fut placé à sept ans chez un orfèvre; là, emporté par une irrésistible vocation , il maniait bien plus souvent le crayon que le burin et te marteau. Gian Barile , artiste d'un talent médiocre, vit les premiers essais du jeune apprenti, lui donna de* leçons, et sentant bientôt son insuffisance, le présenta à Picr di Cositno. Sous ce nouveau maître, Andréa travailla avec
VANNUCCHI 932
ardeur, et étudia surtout les faineax cartons de Michel-Ange et de Léonard ôVVsnci, m Palais Vieux. A cette époque il ae lia é'une étroite amitié avec Fcanciabigjo (voy. ce nom); fan et l'autre quittèrent leurs maîtres pour vivre ensemble et se livrer à1 leurs inspirations. Léon premiers ouvrages Rirent des rideaux , asjjonrd'hui1 perdus ; qui courraient des tableaux do maître-autel de l'Annunztata , et qui représentaient r Annonciation et la Descente de croix. Du même temps date sans doute aussi l'exécution du portrait d'Andréa à l'âge de seize ans, qui existe au palais Pjtti; c'est une œuvre indécise, mais pleine de grâce! La confrérie laïque de Saint- Jean, dite de lo Scaïzi, s'adressa aux deux amis pour décorer de peintures le cloître où elle se réunissait. Andréa accepta cette offre, mais n'exécuta alors qu'on seul sujet, le baptême de Jésus; ce ne fut que plus tard, à diverses reprises et en quelque sorte dans tout le cours de sa vie, qu'il acheva cette œuvre (1), composée de quatorze sujets religieux , et oè mieux que partout ailleurs on peut suivre les phases de son talent. Il commençait de t ravaHkr au Scalzo lorsque, cédant aux sollicitations d'us religieux servite, il entreprit de terminer, à oa prix modique, la décoration du cloître dei Volt, à l'Annunziata. En peu de temps il peignit à fresque les sept sujets suivants , remarquables par- d'excellentes qualités : Saint Philippe secourant un lépreux, les Joueurs foudroies, la Guérison dune possédée, la Mort de saint Philippe, les Servîtes guérissant des enfants malades y 4a Naissance de ta Vierge, et V Arrivée des Mages à Bethléem. Dans an antre cloître du même couvent, plusieurs anales après, en 1524, il peignit la fameuse Madenns del sacco (?), qui, à fresque du moins, est le meilleur et le phis célèbre de ses ouvrage*. Cette Vierge (3), louée par Michel -Ang* et le Titien, est an chef-d'œuvre de grâce, de naturel et de pureté; on y trouve même une grandeur de style qui n'est pas ordinaire à Andréa.
Pour en finir avec les fresques de ce maître, il ne reste pins à parier qoe de celles qu'A fit pour le couvent de S. Salvi, et d'une Annonciation, très-finie, mais d'un faire mesquin, «pu existe encore dans une rue de Florence. Ce lot après avoir terminé les cinq premières Fresque* de l'Anninziata qu'Andréa, arrivé à ftpogêe de sa réputation > fut appelé à décorer le réfectoire du monastère de Saint- Salvi, situé à un mille de Florence. Il y peignit d'abord, dans des médaillons, quatre saints et la Trinité, puis ta
(i) U suite entière a été gravée en 'ici S pir Tfcésd. Kroger, eS dépote sur te* dessins de G. Polaul. Qaaat ai riotire du Scaiio , supprimé eu 17SS, 11 est «Vveaa ont dépendance dr l'Académie dm beaui-arts. qol a assort b conservation des fresques en fatant vitrer les arase».
(1) Ou croit qoe le peintre introdoklt on sscdao* cette composition parce qu'il ne reçut d'autre otjemeot q**ss sac de grahis.
(S) RUe a été admirablement gravée par H. Ifwfbes
VANMJGCIU
Cène, la plus vaste et la plus grandiose de ses compositions.
Quant aux tableaux d'Andréa, nous allons passer les principaux en revue, a peine avait- il terminé la première fresque du Soalzo qu'il peignit pour le monastère de San GaUo un Âoli me (an gère, aujourd'hui à l'église de S. Jacopo Ira Fossif.ettqoi eut un tel succès que les mômes religieux lui demandèrent plus tard deux autres tableaux , qui font maintenant partie de la galerie Pitti, une Annonciation et la Dispute sur la Trinité. Dans ce tableau figurent saint Augustin, saint Pierre martyr, saint François, saint Laurent, saint Sébastien et sainte Marie-Madeleine. « Je ne connais rien, dit Viardot, qui puisse donner une plus haute et une plu* complète idée de sa composition grandiose et savante , de l'élévation de son style, de sa vigueur d'expression, puis enfin de toutes se* qualités d'exécution. Bans on genre tout différent, la Sainte Agnès de la cathédrale de Pise passe également pour un des meilleurs ouvrages du maître; la sainte est représentée assise tenant dans la main droite une palme , et appuyant la gauche sur un agneau.
La réputation d'Andréa était parvenue jusqu'en France; François l"r lui fit demander quelqu'un de ses ouvrages , et il lui envoya alors la belle Madone, qui est au Louvre, rtau&u, selon Vasari, un Christ au tombeau , sur lequel on n'a aucun autre renseignement. François lpr lit tous ses efforts pour attirer à sa cour le maître florentin Andréa , arrivé a Paris dans les premiers mois de I9I8, fut comblé de bienfaits et d'honneurs. Il peignit d'abord un portrait du jeune dauphin, puis la belle Charité du Louvre, enfin plusieurs tableaux pour divers grands personnage'!» L'intérêt comme la gloire semblaient devoir le fixer à jamais en France. C'est ici le lieu de parler d'une femme qui contribua peut-être au succès d'Andréa en servant de modèle à la plupart de ses madones , mais qui eut sur son existence et même Mir son honneur la plus lâcheuse influence. Andréa avait conçu la passion la plus vive pour la femme d'un bonnetier, Lucrezia del Kede, plus remarquable par sa beauté que par sa vertu , et à la mort du mari il eut le malheur d'épouser la veuve. De ce moment set travaux purent à peine subvenir aux prodigalités de sa nouvelle épouse, et lorsqu'il vint à Paris une lettre de Lucre xia le rappela bientôt , et il ne snt pas résister ; il supplia François 1er de le laisser partir, s'engageant sur l'honneur à revenir avec sa femme et à rapporter tous les objets d'art qu'il pourrait acquérir. Le roi céda, et lui remit à cet effet des sommes considérables. Arrivé a Florence, Andréa, aveuglé par son fatal amour, eut bientôt laissé di*s:per par Lucrezia l'argent qui lui avait été confié. Peu après François Ier lui avait lait écrire pour lui rappeler sa promesse; il porta cette lettre, si honorable et si pressante, à sa femme, la suppliant de con-
sentir an voyage de Paris. Ses efforts furent inutiles, et ainsi il. perdit à la fois l'honneur, le repos de la conscience et la protection d'un grand prince. Plus tard Andréa voulut tenter d'apaiser le juste ressentiment de François l<*r, et il lui destina son beau tableau du Sacrifice d'Abraham. Mais il n'eut pas le temps de faire cet envoi, qui eût peut-être adouci les remords qui empoisonnèrent le resta de sa vie ; en 1 630, à l'âge de quarante-deux ans, il fut emporté par une maladie contagieuse. Sa femme n'avait pas attendu pour l'abandonner qu'il eût rendu le dernier soupir. Dcmeniço Conti, son élève et l'héritier de ses dessins , fit placer sur sa sépulture une épifaphe dans un cadre de marbre richement sculpté par Raphaël de Montelupo. La maison qu'Andréa s'était construite, et dans laquelle il mourut, existe encore à Florence, via diSan Sebastiano.
« Si Andréa, dit Vasari, eût en un esprit plus ferme et plus hardi , aussi bien qu'il avait le génie et l'entente judicieuse et profonde de son art , il eût été certainement sans égal. Mais une certaine timidité d'esprit , un naturel simple et, pour ainsi dire, terre à terre ne lui permirent jamais de montrer cette vive ardeur, celte fierté qui, jointes à ses autres qualités , eussent fait de lui un peintre di? in. »
On ne rencontre pas dans les ouvrages d'Andréa des couleurs trop vives, des accidents extraordinaires de clair-obscur, des accessoires magnifiques des ornements luxueux. Son talent consiste au contraire dans la production de l'effet par des moyens simples , dans la facilité surprenante avec laquelle chaque objet est imité, dans la sûreté de chaque coup de pinceau. L'amitié qui l'unit au grand sculpteur Sansovino, leurs nombreux entretiens , ne durent pas peu contribuer à perfectionner son talent. Enfin, ranimions que Michel-Ange dit un jour à Raphaël en parlant d'Andréa : « Il y a à Florence un petit homme qui, s'il était emplojé comme toi à de grands travaux, te ferait suer le front. »
Ses principaux élèves furent le sculpteur Ban<linelli, J. da Pontormo , Andréa Sguazzella, le Salosmeo, M. Tosini, P.-F. di Sandro, Fr. Salviali, et Vasari.
Outre les ouvrages cités, nous mentionnerons encore d'Andréa del Sarto : au Louvre, l'Annonciation, et deux autres Sainte Famille, sept grands dessins, deux portraits de peintres, une Sainte Catherine d'Alexandrie ; — au musle de Nantes, la Vierqe et saint Jean- Baptiste, une Madone f première manière, une satnle Famille; — à Florence, dix-neuf toiles au palais Pitti, entre autres la Dispute de ta sainte Trinité, trois Annonciation , deux Assomption, une Madone avec saint Jean-Baptiste, Sainte Marie- Madeleine, une Vierge et plusieurs saints, un Saint Sébastien, son dernier ouvrage, le Portrait d'Andréa et de sa femme, et deux autres portraits du peintre;
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VASNUCCBl — Và»NUCCI
à la Galerie publique: une Madone sur un trône avec saint François et saint Jean évangéliste, chef-d'œuvre placé dans la tribune; Saint Jacques et deux enfants; à l'Académie des beaux-arts : le Christ descendu de la croix \ Deux enfants, une fresque à la terre verte représentant un Intérieur d'hôpital, et an grand nombre de dessins. Dans les palais de Florence, ainsi qa'à Pise, à Rome, à Modène, à Panne , et dans les musées de l'Europe, on voit aussi des esuvres remarquables de ce fécond artiste. Le musée de Madrid possède un admirable portrait de Lucrezia del fede, qui égale tout ce qu'en ce genre ont (ait de plus beau Raphaël et Léonard de Vinci. K. BatTOK.
Vasart, Fiie.- Baldtnncel, HoUxie. - Orlao4l. Àbbtcedmri*.- Scannrlll, Microcosme — B. Varehi, ïtorta.— Lanzi, Storim pUtorica. — F. Fantauf , Detcrttéone di Ffreniê. — L. VUrdot, Mutée» de rBurope. — Lavftce, Musée* d'Italie. — Tleoul, Dilionario —Catalogue» de» Mutée». — A. de Reumont» Andréa del Sario; l cipztjr, IW, in S». — Ch. Blanc, Hist. de» peintres, llvr. Sts-39S.
YAsaccci (Pielro) dit le Pérugin{l)9 peintre célèbre, né en 1446, à Citta délia Pieté, près de Pérouse, mort en décembre 1524, à Pérouse. Il était fils d'un pauvre paysan, nommé Cristoforo Vannucci. Rien n'est plus incertain que le nom du maître qui guida ses premiers pas dans la carrière des arts. Suivant Vasari, ce n'eût été qu'un peintre très ordinaire , nommé par les uns Pietro de Pérouse , par les autres Fiorenzo de Lorenzo, Benedetto Bonfigli , ou Pielro délia Francesca. Mariotti prétend aussi qu'à Florence il n'aurait point été l'élève d'Andréa del Veroccliio, et qu'il aurait dn ses progrès à l'étude des œuvres du Masaccio. Cette opinion , toute hypothétique qu'elle est, est partagée par Lanzi, Rot tari , Taja et Resta. Cependant Vasari dit expressément qu'il alla chercher fortune à Florence. « Pendant plusieurs mois, ajoute-t-il, il n'eut pas d'autre lit qu'un coffre. Nuit et jour il se livrait à l'étude avec un zèle infatigable; la peinture était son seul plaisir. Il avait toujours devant les yeux le hideux fantôme de la pauvreté, qui lui donnait le courage d'entreprendre des choses devant lesquelles il aurait reculé s'il eût possédé quelques ressources. » La fatalité semble s'être acharnée aux premières œuvres exécutées à Florence par le Pérugin. Ses peintures à l'église Saint-Martin avaient été détruites avec l'église elle-même dès le temps de Vasari; celles, en plus grand nombre, dont il avait enrichi le couvent des Jésuates furent ruinées pendant le siège de Florence (1529) ; on sauva seulement deux tableaux , un Christ au jardin des Oliviers et une Piété, probablement celle qui est au palais Pitti. Enfin, un grand tableau qu'il avait peint pour Francesco de Sienne a péri dans l'incendie qui désola cette église au milieu du siècle dernier.
La réputation du Pérugin suivit d'un pas égal
(1) Le laroom Qt Pérugin» lui tient de Perufta, oa Pétoute, m résidence ordinaire; nuit II était né à CltU délia Plete, où Ton a conierté an mataoo Jutqn'ea ittt.
tes rapides progrès et bientôt les arrivèrent de toutes parts. Vasari grand nombre d'ouvrages qui époque, entre autres deux eoanoetti Mes, one Vierge entourée ùVamees à la Chartreuse de Pavie, et ta Vierge avec saint Michel, sainte Catherine, sainte Apottonm et saint Jean, qui est à la pinacothèque de Bologne. En 1480 le Pérugin fut appelé 4 Rome pour travailler, de concert avec SignoreJH, Rusteili et antres, à la décoration de k chapelle Sntane. Il y peignit trois fresques, la Naissance de Jfeisr, r Assomption de la Vierge et la Katie'Ué, qui furent détruites pour faire place a» Jugement dernier de Michel Ange; et des* antres, le Baptême de Jésus, et le Sonneur remet' tant les clefs à saint Pierre; celle-ci a été presque refaite par un antre artiste. Il peignit ensuite l'un des plafonds des chambres que pins tard Raphaël fut chargé de décorer; es fut celui se la chambre de V Incendie du Bourg, le set! qui ait été conservé, Raphaël ayant Tools qu'as respectât l'œuvre de son maître. Ces* à la nsène époque que Vasari rapporte le beau Unies* qu'on admire encore à Saint Marc, le M artère de saint Marc pape et celui de saint Mère évangéliste; au palais des coiiservsteurs as Capîtole , quatre sujets à fresque tirés de la guerre punique, la Descente aVAmnibal en Italie, un Conseil de guerre, la BataiUe nevoie entre Catulus et Himilcon , et Même triomphante, et à Saint-Pierre in Mentons une fresque bien conservée représentant ta Me* donc et sainte Anne. Le Pérugin quitta Estât vers 1490, et revint se fixer à Pérouse, qu'il enrichit d'œuvres nombreuses. Sa plus vaste entreprise en cette ville lut U décoration à fresque de la Bourse (Stanze del Cambio ). Ces postures, toutes du Pérugin, à l'exception de quelques-unes, attribuées à Raphaël (roy. ce nom), sont : les Sibylles , les Prophètes (I), le Père éternel dans une gloire, une Transfiguration, la Nativité, one suite de seize figures entières, historiques ou allégoriques, un peu plus grandes que nature et accompagnées de lents noms, telles que Léonidas, Scipton, Périelès,le Tempérance, etc., le portrait du peintre, Us Sept planètes entourant Apollon, et on Saint Jean- Baptiste. Les bancs, bureaux et boiseries, richement sculptés, ont été exécutes également sur les dessins du Pérugin et de Raphaël. Aucune autre fresque du Pérugin ne peut être comparée pour l'importance et In perfection à celles des S t onze del Cambio; nous ne pouvons cependant passer toos silence un Christ sur la croix à Saint-Dominique ; te Père éternel dans une Gloire, et la Vierge entre saint Antoine abbé et saint Antoine de Padoue, an couvent de Sainte-Agnès; un labienu peint à ■ détrempe, devant et derrière, |
(l) La téta de JérémUê saaae pour êtr* te aaatnn de Pinturtecbk), et Bapbad a servi te swdttt as DmmnU
VÀNNUCCI
côté la Vierge, saint Jean et ta Madeleine, de l'autre le Couronnement de la Vierge, à Saint- Françoit-du Mont; enfin, à Saint-Augustin, deux magnifique* tableaux, le Père éternel et des Séraphins, la Vierge, saint Nicolas, saint Bernardin et saint Jérôme, et une Vierge entre saint Pierre et saint Paul portant la date de 1509, et dans la sacristie huit petits tableaux placés sous verre, représentant divers saints et saintes.
Nous avons décrit dans l'article cousacré à Raphaël la fresque queVannucci avait peinte en 1505 dans le monastère de S.-Severo ; il devait décorer également la partie inférieure de la muraille, mais il partit pour Florence, laissant son œuvre inachevée. En 1521 il compléta ce bel ensemble en peignant Saint Jérôme, Saint Jean» Baptiste, Saint Grégoire le Grand, Saint Boni/ace martyr, Sainte Scholastique , et Sainte Marthe. Vasari nous apprend qu'il avrit fait pour la cathédrale de Pérouse deux tableaux qu'on y chercherait vainement aujourd'hui, une Madone et plusieurs saints et un Mariage de la Vierge (1), dont le fond était le même que celui de saint Pierre de la chapelle Sixtine.
Parmi les plus beaux tableaux exécutes à Pérotise par notre artiste, nous citerons : Saint Jean- Baptiste, et quatre saints à Saint- François; le Sauveur mort, œuvre capitale, et cinq charmants petits sujets de religion , à Saint-Pierre; nue Adoration des Mages, à Sainte-Marie-Nouvelle; un Père éternel, au couvent de Sainte- Julienne; une Vierge, dans la dernière manière du Pérugin, celle qui se rapproche le plus de Raphaël, à Sainte-Marie de la Victoire ; un Bote Homo, au musée; la Vierge couronnée, on des chefs-d'œuvre du maître, au palais Penna; enfin, une Ascension (1495), « le meilleur, selon Vasari, de tous les tableaux qu'il peignit dans sa patrie », et qui de l'abbaye de Saint-Pierre de Pérouse est passé dans le musée de Lyon.
Ces divers travaux n'empêchèrent pas le Pérugin d'en exécuter bien d'autres, que nous retrouvons en Toscane et dans le reste de l'Italie et de l'Europe. L'Académie des beaux-arts de Florence lui doit une Assomption (1500), pige magnifique, venant du monastère de Vallombrota; une Descente de croix commencée par Filippino Lippi, et une Mise au tombeau. Florence possède encore de lui une : Madone à Saint- Martin; ta Vierge et quelques saints, à l'Annunziata; un Saint Laurent, dans l'église de ce nom ; une Madone, une Madeleine et deux Christ sur la croix, au palais Pitti; el à la galerie publique une Madone avec saint Jean
(i| Ce chef-d'cnmv dleparat à l'époque de U première contribution de tableau qol suivit le traité de Tolenttoo, et on en a perdu la trace. On aalt par lea gravurea •jae Raphaël t'en était tnaptré lorsqu'il traita le méw «■Jet.
et saint Sébastien, et le portrait de l'artiste peint par lui-même , présentant un visage assez commun, mais intelligent. Un souvenir littéraire rattache aussi le Pérugin à Florence. En compagnie de Franciabigio et du Ghirlandajo, il ne dédaigna pas de peindre des décorations pour la fameuse comédie de Machiavel , la Mandragore, lorsqu'en 1504 elle fut représentée dans les jardins Ruccellai. On voit encore de lui une belle Descente de croix (1500), à l'abbaye de Vallombro&a; un Christ sur la croix, à Saint- Augustin de Sienne ; une superbe Pietà (1521), placée sous verre , dans la cathédrale de Spello près Pérouse; une Nativité, et une Adoration des Anges, vaste fresque inachevée, dans une chapelle de Città délia Pieve. Rome , outre lea fresques déjà citées, possède de précieux tableaux du Pérugin ; nous trouvons au musée du Vatican la Nativité, dite delta Spineta , peinte avec l'aide de ses élèves Raphaël et Pinturiechio; et une Résurrection du Christ; le beau tableau du maltre-autel de la Madonna di Loreto ; un triptyque, à la villa Albani; une Sainte Famille et une Madone au palais Doria, etc. Napies nous offre à Saint- Janvier une Ascension, dont la vue eut une grande influence sur l'école napolitaine ; un Baptême de Jésus à S. Severino; et au musée une Madone avec saint François d'Assises et un religieux dans un paysage.
Les musées étrangers sont assez riches en œuvres du Pérugin ; celui de Vienne possède une Madone et deux saintes femmes, et une Madone sur un trône, datée de 1483 ; celui de Munich, la Vierge apparaissant à saint Bernard; celui de l'Ermitage, une Adoration des Mages, et Saint Jérôme et saint François de Sales prosternés devant Jésus ; celui de Londres, la Madone et saint Jean dans un paysage. Enfin, le Louvre compte huit tableaux de cet artiste ( y compris ceux de la collection Campana ), à savoir : une Nativité; la Vierge tenant dans ses bras l'enfant Jésus adoré par sainte Catherine , sainte Rose et deux anges, tableau rond, acquis en 1850 au prix de 53,302 fr.; la Vierge, V enfant Jésus, saint Joseph et sainte Catherine; le Combat de V Amour et de la Chasteté, composition bizarre peinte à la détrempe en 1505, et ayant fait originairement partie du cabinet d'Isabelle d'Esté, duchesse de Mantoue; la Madeleine enlevée au ciel, deux Madones, et Saint Pierre marchant sur les eaux, peint en 1470.
De tons les peintres de son temps, le Pérugin, bien qu'encore un peu sec dans son style v bien que mesquin dans la manière de vêtir ses figures, lut certainement celui qui commença le plus à s'éloigner de la manière ancienne; il compensa ces défauts par le charme de ses têtes, surtout de celles déjeunes gens et de femmes, par la grâce des poses et des mouvements, l'éclat du coloris, l'heureuse et sage distinction
VÀNNUCCI — VAiNSTABEL
de ses personnages, la richesse et l'élégance de ses architectures , par ces tons si habilement fondus , ces paysages si bien dégradés. Dans ses derniers ouvrage*», on reconnaît le passage à un style plus large, dont il fut sans doute redevable à la vue des œuvres de son immortel élève. Un reproche sérieux peut lui être adressé : c'est celui de n'avoir pas assez varié ses compositions, et de s'être contenté le plus souvent de se répéter lui-même avec de légers changements. Tous les biographes s'accordent à lui donner un caractère défiant et avare; tous lui reprochent sa manière de vivre misérable, malgré les grandes richesses qu'il avait acquises. Il avait épousé une jeune tille d'une rare beauté, dont il eut plusieurs enfanta; mais aucun se paraît avoir embrassé la carrière des arts.
A son retour de Rome, qui dut avoir lieu vers 1490, le Pérugin avait ouvert à Pérouse une école qui n'avait pas tardé à devenir célèbre. En 1495, un enfant de douze ans vint y prendre place : c'était Raphaël. Après lui les meilleurs élèves de cette Icole furent Pinturicchio, l'Ingegno, Fr. Ubertino, Bastiano de San-Gallo, Ghiberti, etc. E. Breton.
Vatarl, rite, et Note de Botta ri. - Ortandl, Lan il, Ttcozzl. - Baldlnuccl, fiotiiie. - Pascoll, rite de'pittort pcruginl. — Marlnttl , Leltere piltorirhe perugine. - Gambtnl, Guida di hcrugin. — D'ARinrourt, //<*/. de rart. - Catalogues des musées. - B. Orslnt , VUa di P. Perugino; PtrouM*. 1804, lo-8°. — Mr/.sanolte, Comvu storico dtllu vita e dette opère di P. Fannuci; ibld., IBM, tn-8«.
TA If OPSTâL. Voy. OPSTAL.
VAS OSTADB. Voy. OSTADB.
VAS MAET.roy. PRAET.
VAN bob aïs (.farce), manufacturier français, né vers 1630, à Courtrai, mort en 1685, à Abbeville. Sa famille était hollandaise. Colbert le lit venir de Middel bourg, où il dirigeait une manufacture importante, dans le but d'affranchir la France du tribut qu'elle payait encore à l'Angleterre et à la Hollande pour les draps fins. Vanrobais arriva en octobre 1665 à Abbeville, avec cinquante ouvriers hollandais, et y établit une fabrique de draps, qui répandit bientôt sou nom dans toute l'Europe. Le roi lui avança des sommes considérables, et défendit d'imiter ses draps et d'en fabriquer dans la ville et à dix lieues de distance , à peine d*une amende de 1,500 livres et de la confiscation des marchandises et éeè métiers. Vanrobats reçut, ainsi que ses ouvriers, des lettres de naturalisation et le droit de professer son culte. Enfin, on lui permit d'associer à ses travaux des gentilhomme*, sans que ceux-ci fussent réputés avoir dérogé à noblesse sous piétexte de marchandise. Aux approches de la révocation de l'édit de Nantes, il se vit, lui et ses ouvriers , harcelé par les convertisseurs. Colbert, après avoir tenté de modérer le zèle des prêtres, avait fini par céder au torrent. Il écrivait, en septembre t78l, à M. de Breteuil, intendant de Picardie: « Je vous ad voue que je serois bien a y se que
vous puissiez parvenir à convertir Vanrobais; comme c'est un fort bon homme, ce serait on un très-grand bien qu'il fût de -notre religion, parce qu'il est capable d'estaWtr w fortement U manufacture des drape tins d'Abbevitte , qu'elle s'establiroit ensuite dans le royaume et porteroit un grand préjudice aux fabriques de Hollande et d'Angleterre, et un grand advantage aux sujets du roy. » Le -13 décembre» U loi écrivait de nouveau : « Je voua conjure de mettre en pratique tous les expédient* que voos croirez capables de convertir ledit Vanrobais et sa famille. » Breteuil «rbéit sans doute , mais 9 ne put vaincre la résistance de l'énergique protestant , et, de crainte que ce dernier ne quittât la France, le gouvernement, par une excentrai presque unique, lui accorda, ainsi qu'à seseWcendants , le privilège de faire baptiser ses enfants par le chapelain de l'ambassade de Hollande.
La manufacture de Vanrobais prit un développement considérable, et occupa bientôt cent métiers battants et douze cents ouvriers. Dans les premières années du dix- huitième siècle, son fils lit élever les vastes bâtiments qui existent encore aujourd'hui. Malgré les pertes quYprouvèrent les chefs de cet établissement, fers du système de Law, leurs privilèges favorisaient tellement leurs entreprises, qu'ils se trouvèrent en état de prêter dés fonds au gouvernement pour l'aider dans la guerre. Ils firent construire le bel édilice nommé la Maison neuve, dans b grande rue Notre-Dame, et Bagatelle, dans le faubourg Saint-Gilles; cette maison de campagne a été chantée en 1770 par Sedaine. Depuis 1805 la manufacture de draps d'AbbevtUe n'appartient plus aux descendant de Vanrobais, mats le portrait de ce célèbre étranger existe encore dans l'établissement qu'il a fondé.
E. Rcgsajto.
Looandre, HiU. d'Abbeville, t. Il, p. ni. - Baa& francs protest., L IX. - Sararj. Dkt. «mte. ée commerce. V* Manufacturier. — Correspondance mdmiM. sous te règne de Louis XI F* t. III, p. 7SS, et IV, «I.- Doo. particuliers.
VAN SCHUPPBX. Voy. SCHUPPBS.
VA H SPABNDOHCX. Voy. SPAEMtOSC*.
vanstabbl [Pierre- Jean ), amiral français, né le 16 mars 1746, à Dunkerque, où il e*tmort, le 12 janvier 1797. Entré dans la marine marchandée quatorze ans, il était parvenu au grade de capitaine lorsqu'au commencement de U guerre de 1778 il passa dans la marine royale comme officier auxiliaire. En 1781, dans un combat du cutter le Rohan-Soubitey qu'il commandait, contre le corsaire anglais C Amiral Rodney, dont il parvint à s'emparer, il fut atteint de deux balles à la gorge. Dès que l'extraction en fut faite , il remonta sur le pont, et continua de donner des ordres. Ce trait de bravoure lui valut une magnifique épée en argent «lunt Louis XVI lui fit cadeau. Lieotenaat de frégate en 178?, et enseigne de vaisseau en 1791,
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i! commanda divers bâtiments de guerre, et remplit plusieurs missions avec autant d'exac- Ctude que (fmtelligence. Capitaine de vaisseau en féVrier 1793j et à bord de la frégate la Thétis, il prit, coula ou incendia, pendant une croisière de quatre mois dans la Manchey environ quarante navires de commerce anglais. Promu au grade de contre-amiral (no?. 1793), ft- prit le commandement de six vaisseaux , « tfait la mer pendant un mois et enleva dix navires qui faisaient parité du convoi d'une armée navale aux ordres de l'amiral Howe. Il fut ensuite chargé île réunir et de ramener en France les bâtiments qui contenaient tes grains et les farines achetés par ries agents du gouvernement français, dans les ports des États-Unis d'Amérique. Parti de Brest en janvier 1794 ponr s'acquitter de cette mission, H revint au mois d'avril suivant avec un convoi de cent-soixante-dix voiles , et rentra dans le même port sans en avoir perdu un seul, et après avoir fait en route onze prises à l'ennemi. Un décret de la Convention déclara que Vanstabel avait bien mérité de la patrie. En décembre 1794, il eut 3ous ses ordres l'escadre légère dans Parmée navale commandée par Villaret- Joyeuse , et parvint à conserver tous ses vaisseaux, tandis que l'amiral perdit une partie des siens. L'Escaut et ses ports riaient depuis longtemps fermés aux puissances neutres et amies, lorsque Vanstabel , en intimidant par son audace les commandants des forts placés sur ce fleuve, parvint, on avril 1796, à en franchir les passes, et entra dans le port d'Anvers , trois jours après son départ de Flessingue , avec plusieurs bâtiments de commerce français et suédois 11 succomba dans sa cinquante- unième année a une maladie de poitrine. E. R.
Ilcimcqutn, Biog. maritime.
YAffSWIRTRft. Voy. S Wl ETES.
VA» Vdkh. Voy. Ude*.
VA3 *EB5. Voy. Otto Vemcs.
yaxvitelli ( Gaspard van Witel ) , peintre hollandais, né en 1653, à Amersfoort, pies dTtrecht, mort le 13 septembre 1736, à Rome. Cet artiste n'appartient que par sa naissance a l'école hollandaise ; le caractère de son talent le rattache complètement à l'histoire de l'art italien. Il avait rocrimeneé a travailler avec son compatriote Mathias Wlthooa, habile peintre de fleurs et de fruits, lorsqu'il alla s'établir à Rome, en 1679. 11 y rencontra Abraham Genoch, qui peignait des paysages , et il s'essaya dans le même genre , mais il montra beaucoup plus de gaieté dans le coloris et de vivacité dans l'exécution. Les Italiens , qui le considérèrent bientôt comme «m des leurs, l'avaient sornornmé Gasparo degli occhiali. Il voyagea, s'arrêta à Venise, fit un long séjour h Naples, et revint se fixer à Rome. Ses tableaux, dans lesquels l'architecture se mêlé an paysage , représentent des vues de monuments , des places publiques, des
intérieurs de ville, qu'animent de nombreuses figures, lrès-pittoresqueraent traitées. Habile dans la peinture à l'huile , il semble plus à son -aise encore dans la gouaclie, où il a fait paraître une grande dextérité de pinceau. Le Louvre pos1 sèdede Vanvitelii deux Vues de Venise, qui ont longtemps été attribuées à Canaletti; la galerie de Vienne, une Vue de Saint- Pierre de Home, et le musée de Florence, deux gouaches représentant, l'une la Villa Médicis, l'autre le Château Saint-Ange. P. M.
Àbedmrio de Mariette, dan» le* Archivés de l'art françuis. - Naglcr, AUgem. KûniUer-JLexHon.
vahvitblli (Luigi), architecte et peintre italien, fils du précédent, né à Naples, en 1700, mort à Caserte, en 1773. A l'âge de six ans il dessinait déjà d'après nature. A vingt ans, il peignit a fresque la voûte et à l'huile le tableau d'autel delà chapelle des reliques à Saiute*Cécilein Traslevere, entreprise dont l'avait chargé le cardinal Aquaviva. Malgré le succès de ces débuts, il parait n'avoir plus guère manié le pinceau qu'en amateur, et ses œuvres en ce genre sont fort rares. Sa véritable vocation le portait vers l'architecture; il se mit sous la direction de Filippo Ivara, étudia avec ardeur les œuvres de Vitruve,de Palladio, d'Algarotti, dessina et mesura avec le plus grand soin les antiques monuments de Rome. La première entreprise j>ar laquelle il donna la mesure de ses talents fut à Urbin. par la construction des églises de Saiut-Ersnçois et de Saint-Dominique. Le pape lui confia ensuite les travaux du nouveau port d'Aocône , œuvre dans laquelle il se montra grand artiste. C'est à lui qu'un doit le môle long de f>7,ra et l'imposant lazaret de forme pentagonale. Après avoir restauré ou dessiné plusieurs des édifices religieux d'Ancône, de Macerata , de Pesaro, et de Pérouse, il fut nommé architecte de SainbPierie (1735). Son œuvre capitale à Rome fut le vaste couvent de Saint-Augustin, édifice aussi grandiose qu'élégant. Des lézardes menaçantes ayant été signalées à la couple de Saint-Pierre , il proposa, entre autres mesures, de l'entourer de trois ou quatre grands cercles de fer, opération qu'il exéeuta avec succès, applaudie du reste par Salvi, Teodoli, Ostini, Poleni, mais qui trouva de nombreux contradicteurs (1740). D'autres ouvrages, moins considérables, l'occupèrent encore à Rome, notamment les grande* décoiutions de Saint- Pierre pour le jubilé de I7â0, les funérailles de la reine d'Angleterre, femme de Jacques Stuart (1735) et l'embellissement de Notre-Dame des Anges. Choisi par Charles, roi de de Naples, pour élever à Caserte un palais devant rivaliser de grandeur et de magnificence avec les plus belles habitations souteraiuestJe l'Europe, Vanvitelii se mit aussitôt à oeuvre, et posa la première pierre le 20 janvier I7ô?. « L'avantage du palais de Vanvitelii, dit Qnatreroère, est d'être un dans chacune de ses parties, simple avec variété, complet
