TIECK

Berlin» 1793» 2 vol. in-8* ; trad. en français, Paru, 1822, 2 vol, in- 12). Tieck entre dans sa

phase d'écrivain, ou, pour parler avec i d'exactitude , il adopte une manière toute

. Sternbald n'est autre chose qu'un pa- ■agrriqoe de l'art au moyen âge, une déclaration de guerre contre la poésie matérialiste. La trame do roman est fort décousue, et les personnages qai s'y dessinent sont des êtres fantastiques; ■mis dans cette œuvre informe Tieck a jeté ses idées sur le monde artistique et idéal, dans lequel ss complaisait alors son imagination rêveuse. Les visions forment une partie intégrante du canevas» où la légende règne en souveraine ; une linttiafr mystérieuse semble planer sur les actes les pins insignifiants; aux faits en apparence s, le poète prête un sens symbolique ; il e, en un mot, de l'allégorie, regardée par son e le point culminant de toute poésie.

Après avoir épousé, en 1799, la fille du pasteur Alberti, Tieck s'établit à léna, où il se trouva dans la compagnie de Fr. Schlegel, de Novalis, de Steffeos, de Schelling; il lia avec eux des rapports intimes, et fut avec eux l'un des promoteurs les plus zélés du romantisme. Vers cette époque, il publia une traduction de Don Quickoite (Berlin, 1799-1801, 4 vol. in-8°); ce travail est un chef-d'œuvre, en ce qu'il reproduit à la fois l'esprit, la grâce et la poésie de l'original espagnol. D'une rare fécondité, il s'essaye dès lors dans des genres divers : il dramatise le conte de Barbe- Bleue et celui des Quatre fils Aymon ; il continue sa polémique contre les pédants et les poètes vulgaires dans le Chat botté (Der gestiefelte Kaler), dans le Monde renversé (Die verkebrte Welt) et dans le Prince Zerbino (lésa, 1799-1800, 2 vol. in-8°), comédies satiriques» d'un mérite très-contestable, bien que pétillantes d'esprit et remplies de fines allusions critiques. En 1800, parut Geneviève de Braboni ( Leben und Tod der Genoveva von Brafaant) , que l'on est convenu d'appeler le chefd'œuvre dramatique de Tieck. Il ne manque ni d'Intérêt ni de passion; les rbythmes de la poésie espagnole ou italienne sont appliqués souvent avec bonheur à ce sujet légendaire. C'est, si l'on veut, une imitation de Calderon, une manière archaïque. Malheureusement le lecteur est choqué par l'afféterie ou par la naïveté factice qui règne dans beaucoup de scènes, sans compter que faction est entrecoupée d'épisodes sans fin. L'empereur Octavien (Kaiser Octavianus ; Berlin» 1804, in-8°) est traité de la même manière; c'est le même système dramatique appliqué à une légende populaire. En 1800, après avoir passé quelque temps à Berlin» Tieck se fixa à Dresde, où il entreprit en 1802, avec A.-G. SchleneJ, la publication de YAlmanach des Muses, mû reçut un accueil si chaleureux du public. Il n'avait pas encore trente ans. Pour rétablir sa santé, affaiblie par un travail excessif, il partit pour l'Italie (isoô) ; à son retour (1808), il résida nouv, moci» câiéa. — t. xlv.

à Ziebingen, près Francfort, à Dresde, à Vienne, à Munich (1808); il quitta cette dernière ville en 181 1, à peine guéri d'une grave maladie, et retourna à Ziebingen , où il contracta une amitié étroite avec le philosophe Solger, qui exerça beaucoup d'influence sur lui. Après un intervalle de quelques années , il reprit ses travaux littéraires, mais dans une nouvelle direction. Il s'était déjà affranchi des éléments mystiques qui l'avaient dominé, et l'âge et les souffrances, qui ne l'abandonnèrent plus, avaient restreint sa fantaisie. Il se préoccupa davantage de la forme dans ses ouvrages, dont il empruntait toujours les sujets au moyen âge. Son Phanlasus (Berlin, 18 12- le, 1844, 3 vol. in-8°; établit la ligne de démarcation entre ses travaux antérieurs et ceux qui le suivirent. Il donna encore un recueil de vieilles poésies sous le titre à' Ulrich** von Lichtenslein Frauendienst (Tub'ingue, m !>, in-8°). Le fruit de ses recherches sur les poèmes du moyen âge fut le Vieux Théâtre allemand (Altdeutsches Theater; Berlin, 1817, 2 vol. in- 8°) ; mais sa passion pour Shakespeare le détourna de ce travail. 11 fit, en 1817, avec son ami Burgsdorf, un voyage à Londres, afin de s'y préparer plus complètement à l'interprétation à la fois consciencieuse et poétique du grand poète. En revenant il visita Paris , et retourna à Ziebingen, qu'il quitta, en 18 1 9, pour se fixer à Dresde, où il prit la direction du théâtre de la cour. Pour faire suite au Vieux Théâtre anglais (Altenglisches Theater; Berlin, 1811,2vol. in-8°), il publia les Précurseurs de Shakespeare (Sh.'s Vorschule; Leipzig, 182 3- 29, 2 vol. in-8°) et surveilla en même temps la version allemande de Shakespeare, entreprise par sa fille Sophie avec le concours du comte de Baudissin. Cette traduction compléta l'édition allemande de Schlegel.

A partir de 1820, il s'était fait dans la manière de Tiock une révolution complète. Depuis lors , comme poète, il cultiva de préférence la nouvelle et le roman , fondés sur un terrain historique ou sur l'observation du monde réel. A la place du merveilleux, du fantastique, qui avaient envahi toutes les pages de Sternbald, le lecteur trouve ces développements psychologiques qui fixent l'intérêt sans blesser le bon sens. Parmi les nombreuses productions qui appartiennent à cette troisième période, nous citerons comme les plus dignes d'attention : Der Aufruhr in den Cevennen ( la Révolte des Ce venues, 1826), qui lui attira l'animadversion des protestants, dont il se montre l'adversaire ; der Dichtersleben ( la Vie du poète, 1828), qui met en scène Shakespeare et ses contemporains , et der Tod des Dichters (la Mort du poète, 1829), ob il représente les derniers moments de Camoens. C'est toujours une manière un peu diffuse ; mais on y remarque moins la sentimentalité et le caprice qui régnent dans ses créations antérieures, en revanche, beaucoup d'ironie et d'humour, des

cr;tii|UC5 esthétiques pleines d'intérêt entremêlées au récit et une élude exacte du inonde. Le romantisme avait perdu de sa vogue, et Tieck tournait bravement le dos à un genre désormais usé; il s'amusait à persifler lui-même sa défection, en montrant, dans une de ses nouvelles, la miraculeuse guérison d'«ine Ophélie moderne , qui finit sans trop de répugnance par épouser on bourgeois. Ce grand revirement dans la manière poétique de Tieck date à peu près de l'époque où il avait fixé ses pénates à Dresde (1819). Pendant de longues années il y fut un des rédacteurs de YAbendzeitung. Ce fut plus spécialement à la critique théâtrale que Tieck consacra une partie de ses loisirs, dont les fruits furent réunis dans les Dramaturgischc Blxlter ( Feuilles dramatiques; Breslau, 1856,2 vol. in-8°). A Dresde, il réunissait autour de lui une société choisie de littérateurs, d'artistes et d'étrangers, qu'il charmait tour à tour par sa conversation et par la lecture des chefs-d'œuvre dramatiques de tous les âges. Les personnes qui ont eu le bonheur d'assister à ces soirées littéraires parlent de son talent de lecteur comme d'une jouissance intellectuelle toute pareille à celle qui attirait le parterre du Théâtre-Français aux représentations de Talma.

Les dernières œuvres qui sortirent de la plume de Tieck sont : Le Sabbat des sorcières (trad. en fr., Paris, 1833, in-8*), Derjunge Tischlermeister (le Jeune menuisier; Berlin, 1836, in-8°), et Vittoria Accorambona (ibid., 1840, 2 vol. in-8°). La critique a rangé ce dernier roman parmi ses meilleures œuvres. Le plan en est décousu, les caractères ne sont pas toujours tracés d'une main ferme; les hors d'œnvre, ce péché originel du romantisme, arrêtent trop souvent la marche du récit; mais le caractère de l'héroïne, dont Tieck a fait une Corinne fort originale , et la peinture des mœurs romaines sons les pontificats de Grégoire XII T et de Sixte- Quint, assurent un rang distingué à ce roman , dont la donnée première semble avoir été inspirée a l'auteur par ses idées un peu hétérodoxes sur le mariage et stir l'émancipation des femmes. On sent, dans plusieurs scènes très-passionnées et très-paradoxales, l'influence de Georges Sand. Lorsque Frédéric- Guillaume IV monta sur le trône il invita Tieck à sa cour, lui fit une pension considérable, et le nomma conseiller intime. Depuis cette époque jusqu'à sa mort, il séjourna soit à Berlin, soit à Postdam, où il surveilla la représentation des tragédies grecques ou la correction de ses travaux littéraires. Au milieu de