DELABORDE — DELACROIX

lica, et quoiqu'il ne pût opposer que 1,900 hommes à 4,000 ennemis commandés par lord Wellington, il tint la victoire indécise jusqu'au moment où, blessé, il fut contraint d'opérer sa retraite en bon ordre. Ce beau fait d'armes lui valut d'être élevé à la dignité de comte de l'empire. Étant passé ( 1812 ) à l'armée de Russie, il prit le commandement d'une division du corps du duc de Trévise, et le conserva jusqu'à son retour en France, époque à laquelle il fut nommé gouverneur du château de Compiègne. A la chute de l'empire, il reçut de Louis XVIII la croix de Saint-Louis et le commandement de la dixième division militaire. Le retour de Napoléon lui semblant être une nécessité de l'époque , il se rangea sous son ancien chef, fit arrêter le baron de Vitrolles, qui remplissait à Toulouse les fonctions de commissaire du roi , arborer le drapeau tricolore, et publia une proclamation dans laquelle il appelait tous les habitants à se rallier à l'empereur. Cette marque de souvenir engagea Napoléon à se l'attacher en qualité de chambellan et à le créer ( 2 juin 1815 ) pair de France. Destitué à la seconde restauration , le nom de Laborde fut porté sur la liste de ceux qui , selon Pordonance du 24 juillet 1815, devaient être poursuivis. Mis en jugement par contumace ( septembre 1816 ) devant le 2e conseil de guerre de Paris, Mme Delaborde publia un mémoire justificatif, 4ans lequel elle soutenait que l'ordonnance royale qui prescrivait les poursuites contre Laborde ne pouvait désigner le général qui s'appelait Delaborde. Le conseil de guerre, heureux de saisir cette équivoque, renvoya le général de l'accusation. Son nom est inscrit sur le côté est de l'arc de triomphe de l'Étoile.

A. Sauzay.

Arch. de la guerre. — Fastes de la Légion d'Honn. — fict. et Conq., t. III, VI, VII, XI, XVII, XVIII, XIX, XXIV. — Biographie des Contemporains. — Henrion, Ann. biographique. — Monit. univ., 1838, p. 343.

'delaborde ( Henri , vicomte ) , peintre français, fils du précédent, né à Rennes ( Ille-et- Vilaine), en mai 1811. Élève de M. PaulDelaroche, il reçut les médailles d'or de deuxième et première classe à la suite des expositions de 1837 et 1847. Parmi les meilleures productionsde cet artiste, on remarque: (salon de 1836) Agar dans le désert: au musée de Dijon;— (1837 ) La Conversion de saint Augustin : ce tableau est placé dans l'église de Raismes, près de Valenciennes ;— (1 838) Arrestation du comte Ugolin ;

— ( 1840 ) Apparition de Béatrix au Dante;

— ( 1841 ) Prise de Damiette par Jean de Brienne; — (1842) OffrandeàHygie;— (1845) Les Chevaliers de Saint- Jean deJérusalemrétablissant la religion en Arménie; — La prise de Damiette: lefableaudes Chevaliers deSaint- Jean et celui de Jean de Brienne sous les murs de Damiette, qui n'a point été exposé, font partie de la salle des Croisades au Musée

de Versailles; — (1847) Dante à la Verna : ce paysage, orné de figures, est au palais de Saint- Cloud ; — Le Repos, environs de Florence ; — LeChrïst et la Madeleine ; — (1848) Le Christ acceptant sa passion à la vue des vices humains : ces deux tableaux sont dans la cathédrale d'Amiens; — Virgile en Campanie; — (1850) Le Christ acceptant sa croix; répétition avec quelques changements du tableau exposé en 1848; — (1853) Saint Augustin au lit de sa mère : tableau acheté par le ministère d'État. Outre plusieurs portraits, qui font partie de la galerie historique de Versailles, cet artiste a encore produit un certain nombre de tableaux et de dessins qui ont été gravés ou lithographies par MM. Le Rouge, Léon Noël, Dollet, Moulin et Blanke. A. Sauzay.

Archives des Musées impériaux. — Documents particuliers.

DELABORDE. Voy. L ABORDE (De).

Delacroix. Voyez Lacroix (De).

Delacroix ( Jacques- Vincent ) , jurisconsulte et historien français , né à Paris, le 10 mai 1743, mort à Versailles, le 9 mars 1832. Élevé àTroyes, où son père occupait les charges ^de conseiller du roi et d'officier des eaux et forêts, il se destina à l'étude et à la pratique de la jurisprudence , et se fit recevoir avocat. Il prit une part active aux querelles des parlements et de la cour, etfit revivre Le Spectateur français, créé jadis par Marivaux. La famille Véron, dont le procès avec le comte de Morangiès occupait alors l'attention publique, le chargea de répondre au mémoire que Linguet venait de faire paraître en faveur de ce gentilhomme. Sans s'effrayer de la réputation de son adversaire, Delacroix engagea le combat ; et s'il ne gagna pas la cause de ses clients, il fit preuve de connaissances étendues comme jurisconsulte et d'un remarquable talent de discussion. Ce succès l'ayant signalé au public , il vit bientôt les plaideurs affluer chez lui. II publia des mémoires pour la I marquise de Gouy, pour la rosière de Salency, i pour la marquise de Cabris, sœur de Mirabeau; ' il défendit les jurandes , et fit casser l'arrêt qui i avait condamné Abbatucci aux galères. Ces travaux firent à Delacroix une réputation brillante, et Voltaire lui écrivit pour le féliciter sur son mérite de jurisconsulte et de littérateur. Enhardi par ce suffrage, Delacroix publia ses Réflexions morales sur la civilisation, dirigées contre l'usage de la torture et les nombreux abus de la procédure alors en vigueur. Cet ouvrage, incriminé par la magistrature, dont il attaquait les privilèges , fut lu avec empressement par le public et couronné par l'Académie Française. Au commencement de la révolution, Delacroix fit au Lycée un cours de droit public. A l'époque du procès de Louis XVI, il entreprit de prouver que ce prince ne devait pas être mis en jugement, ou tout au moins qu'il n'était pas justiciable de la Convention. Il développa ces principes dans

des consultations adressées à la Convention, et les reproduisit dans Le Spectateur français. Ces courageuses et imprudentes publications le firent traduire devant le tribunal révolutionnaire. II y comparut après le 9 thermidor ; défendu par Tronçon-Ducoudray. il fut acquitté. En 1795 il fut nommé juge au tribunal civil de Seineet-Oise, puis en 1800 au tribunal de première instance de Versailles , et occupa cette place jusqu'en 1827, où il fut admis à la retraite. On a de lui : Lettres de './.-/. Rousseau à M. de Montillet, archevêque d'Auch; 1764, in-12; — Lettres d'un avocat au parlement à un avocat de la cour des aides de Montpellier; — Mémoires du chevalier de Gonthieu; Amsterdam, 1766, 2 vol. in-12 ; — Lettres d'Aphy à Jurac; La Haye, 1767, in-12; — Le Spectateur en Prusse ; Berlin et Paris, 1767, in-12 ; — Mémoires de Victoire; Amsterdam et Paris, 1769, in-12; — Lettres d'un Philosophe sensible]; 1769, in-12 ; — Mémoires d'un Américain; Lausanne, Lyon et Paris , 1770, 2 vol. in-12 ; — Le Spectateur français; Paris, 1771 à 1773, 6 vol. in-12, réduits à 2, sous ce titre : Peinture des Mœurs du siècle , ou lettres et discours sur différents sujets ; Amsterdam et Paris, 1777, in-12; —Prospérité du Commerce; 1774, in-4°; — Combien le respect pour les mœurs contribue au bonheur des États; Bruxelles, 1776, in-8°; — Éloge de J.-J. Rousseau; Amsterdam, 1778, in-8° ; — Le Portefeuille du Physicien, ou recueil amusant et instructif des actions et des mœurs des animaux; Paris, 1780, 2 vol. in-12; — Réflexions philosophiques sur Vorigïne de la civilisation et sur les moyens de "emédier à quelques-uns des abus qu'elle en- > 'raine; Amsterdam et Paris, 1781 à 1783, 2 vol. n-8a; traduit en allemand, Nuremberg, 1783; i — Moyens de ramener l'ordre et la sécurité lans la société; Paris, 1783, 2 vol. in-8°; — Mémoire sur la tenue prochaine des états ). généraux et sur les objets qui doivent y être nis en délibération; Paris, 1788, in-12; — Caéchisme patriotique à l'usage de tous les cioyens français ; Paris, 1789, in-8°; — L'Ami lu Roi; Paris, 1790, in-8°; — Tableau des Constitutions des principaux États de l'Eu- 'ope et des États-Unis d Amérique;Pa.ris,1790- 792, 4 vol. in-8° : cet ouvrage, qui a eu quare éditions, a été traduit en allemand et en inglais ; — Apologie de la Constitution civile lu clergé; Paris, 1791, in-8°; — Défense des 'onstitutions américaines ou de la nécessité l'une balance dans les pouvoirs d'un gouverlemenl libre, parJ. Adams, trad. avec des noes et des observations ; Paris, 1792, 2 vol. in-8°; - Le Spectateur français sous le gouvernenent républicain ; 1794, in-8°; — Le Spectaeur français avant la révolution; Paris, 1795, n-8°; — Des 'Moyens de régénérer la France t d'accélérer une paix durable avec ses enlemis; Paris, 1797, in-8°; — Montesquieu

considéré dans une république; Paris, 1798, in-8° ; — Les Dangers des Souvenirs ; Paris, 1804, 2 vol. in-8° ; — Réflexions morales sur les délits publics et privés; Paris, 1807, in-8°; — L' Instituteur fran çais; Paris, 1809, in-8°; — Tableau historique et politique de la France sous les trois premières dynasties jusqu'au siècle de Louis XIV; Paris, 1813, 3 vol. in-8°;

— Le Spectateur français sous le gouvernement royal; Paris, 1817, in-8°; —Méditations et Souvenirs du Spectateur français ; Paris, 1819, in-8°; — Étrennes morales, suivies de laconversion d'un démagogue; Paris, 1822, in-8° ; — Lettres du Spectateur français aux électeurs du département de la Seine; Paris, 1823, in-8°; —Les Adieux du Spectateur français au monde politique et littéraire, suivis d'une description de la Grande Chartreuse et des moyens de la repeupler de nouveaux pénitents; Versailles, 1823, in-8°; —Le Moraliste du XIXe siècle, ou dernier adieu du Spectateur français; Paris, 1824, in-8°; — Opinion d'un ancien publiciste sur Pindemnité qui doit être attribuée aux émigrés ; Versailles, 1825, in-8°; — Le Missionnaire conciliateur, pour servir de suite au Moraliste du XIXe siècle ; Versailles, 1826, in-8° ; — Lettres aux Parisiens sur les mouvements tumultueux de la capitale ; Paris, 1827, in-8°j;

— Lettre d'un ancien magistrat à M. de Chateaubriand, pair de France /Versailles, 1827, in-8°; — Le Réveil du Spectateur français; Paris, 1829, in-8°.

Arnanlt et Jony, Biographie des Contemporains. — Rabbe, Boisjolin, etc., Biogr. univ. et port, des Contemporains. — Quérard, La France littéraire.

* Delacroix ( Nicolas ) , homme politique et archéologue français, né à Montblainville (Meuse), le 11 décembre 1785, mort à Valence (Drôme ), le 7 juillet 1843. A peine sorti de l'École Centrale , où il avait fait ses études, il devint, en août 1802, chef des bureaux de la souspréfecture de Nyons (Drôme), dont un frère du conventionnel Pons (de Verdun) était sous-préfet. En 1810 le préfet du département, Descorches de Sainte-Croix, qui avait pu en maintes circonstances apprécier sa vive intelligence et ses précieuses capacités administratives, l'appela dans ses bureaux, d'abord comme chef de division, puis en qualité de secrétaire intime. Il y resta pendant toute la durée de l'empire, et ce fut lui qui rédigea seul toute la correspondance dans les moments les plus difficiles où ce département se trouva placé, notamment lors de l'invasion étrangère et des opérations militaires du duc d'Angoulême. Nommé en mai 1815 député de la Drôme à la chambre des représentants, il y prit part à la discussion du projet et déclaration des droits et à celui du projet d'Acte constitutionnel. Il faisait partie de la réunion des députés patriotes à laquelle Dupont ( de l'Eure ) soumit le projet de sa mémorable dé-

claration des droits. Enfin, il signa la protestation du 8 juillet 1815, après s'être vu refuser l'entrée dn Palais-Bourbon par les baïonnettes étrangères. De retour à Valence, Delacroix s'occupa de la composition d'un grand ouvrage sur la statistique et l'histoire d'un département qui était devenu pour lui une seconde patrie : son travail, publiéen 1817, lui valutles plus honorables suffrages, et peu d'années après les Valentinois, qui le regardaient désormais comme un enfant de leur cité, l'appelèrent dans le conseil municipal, puis l'élurent maire le 2 septembre .1830. Le gouvernement le confirma dans ces fonciions. L'année suivante il fut nommé membre du conseil général, et officier delà Légion d'Honneur. Enfin, de 1840 à 1843, époque de sa mort, les électeurs du lerarrondissementdela Drôme l'envoyèrent à la chambre des députés, où il siégea constamment dans les rangs de l'opposition constitutionnelle. — Comme homme politique, Delacroix a laissé peu de traces de son passage aux affaires ; il n'avait pas ces brillantes qualités de tribune qui éblouissent la foule; mais comme historien il a donné à son pays adoptif un ouvrage qui seul est un titre de gloire aux yeux de tous les amis des sérieuses études et des savantes investigations. Nous voulons parler de la 2e édition delà Statistique de la Drôme, publiée en 1835. Au lieu de se renfermer dans les étroites limites de son titre modeste et de se borner à de sèches nomenclatures, l'auteur, reculant les bornes de son sujet, s'est élancé dans le domaine de l'histoire et de l'archéologie : il y déroule les annales du département depuis les temps antérieurs à la domination romaine jusqu'en 1789 ; puis, entrant dans des détails plus intimes, il fait la chronique particulière des villes, villages et châteaux, aveo l'indication des monuments, des curiosités, des Inscriptions antiques , le récit des traditions populaires et la biographie de tous les hommes remarquables du département. Cet ouvrage, que l'on doit regarder comme un modèle, où tout était à créer sans l'aide de travaux antérieurs, où une multitude de faits, de légendes, d'inscriptions antiques ont été sauvés de l'oubli ou de la destruction , lui valut la médaille d'or Montyon au concours de 1835 et une médaille d'honneur de la Société française de Statistique universelle. Delacroix fut correspondant de l'Académie des Sciences morales et politiques et de la Société des Antiquaires de France, et membre d'un grand nombre d'académies provinciales.

On a de lui: Notice biographique sur M.J.- M. Raymond de Saint-Vallier ( Valence, imp. Borel ) ; in-8", 7 pages : c'est un tirage à part de la Revue du Dauphiné, 1. 1; — Rapport au nom de la commission des crédits extraordinaires pour secours généraux ( impr. Henry, 1841 ); in-8°, 7 pages; — Opinion dans la discussion du budget du ministère de l'intérieur, organisation des conseils de préfecture ( impr. de

Panckoucke); in-8°, 4 pages ; — Essai sur la Statistique, l'histoire et les antiquités du département de la Drôme; Valence, impr. de Montai, 1817, in-8°, 493 pages ; la 2e édition a été publiée sous le titre de : Statistique du département de la Drôme; V alence, Borel; Paris, F. Didot, 1835, in-4°, dex-u et 696 pages. Voyez sur cet ouvrage un rapport de M. Costaz ( de l'Institut), in-4°, 4 pages, et un deuxième, fait par M. Jullien (de Paris) à la Société de Statistique universelle ; Paris, Belin, 1836, in-4° de 14 colonnes. An. Rochas.

Biog. -portative des Contemporains. — liiogr. des Hommes du Jour. — Documents inédits.

Delacroix de coxstant (Charles), homme politique français, né en Champagne, en 1740, mort à Bordeaux, en 1805. Appelé à siéger à la Convention nationale, il se tint à l'écart pendant les premiers mois de la session de celle assemblée. Lorsqu'on jugea Louis XVI, il rejeta l'appel au peuple, et se prononça pour la mort sans sursis. Membre de la Plaine, il prit part à la discussion du projet de constitution proposé par Hérault de Séchelle. Chargé de plusieurs missions dans les départements, il s'y conduisit avec plus de modération que plusieurs de ses collègues. A son retour au sein de la Convention, il osa paraître incliner vers un système moins rigoureux que celui qui régnait alors, en demandant des explications sur certaines dispositions de la loi des suspects. Mais le comité de salut public ayant fait observer, par la bouche de Robespierre et de Couthon, que le moment était: mal choisi pour les exiger, Delacroix vint en quelque sorte s'excuser. A la chute de Robespierre, il se joignit aux plus violents thermidoriens, et se laissa entraîner dans le mouvement de réaction contre ceux dont il avait appuyé les actes et les votes. Il reprit son rôle de républicain en 1795, lorsqu'il vit cette réaction devenue trop menaçante ; il s'opposa alors à la restitution des biens aux familles des victimes de la révolution; et, tout en se prononçant pour la liberté des cultes, il renouvela les attaques d'autrefois contre les prêtres catholiques. Il fut secrétaire du Conseil des Anciens et ministre des relations extérieures jusqu'au lejuiilet 1797. Envoyé ensuite en Hollande comme ambassadeur, > il y favorisa la révolution démocratique de 1798. Au 18 brumaire, il abandonna de nouveau ses ; principes républicains, et devint successivement préfet des Bouches-du-Bhône et de la Gironde. Rabbe, Sainte-Beuve, etc., Biographie universelle et portative des Contemporains.— Petite Biographie conventionnelle. — Galerie des Contemporains illustres.

* DELACROIX (Ferdinand-Victor-Eugéne), célèbre peintre français, fils du précédent, et chef d'école, naquit à Charenton-Saint-Maurice, près | Paris, le 26 avril 1799. Son enfance fut signalée par plusieurs accidents graves : à Marseille, un domestique qui le portait tomba avec lui dans la mer ; ils durent la vie l'un et l'autre au courage de quelques matelots. Quelque temps

après, le feu prit au berceau du jeune Delacroix, et l'incendie lui causa des blessures sérieuses. Plus tard il s'empoisonna avec du vert-de-gris, imprudemment laissé à sa portée. Sorti sain et sauf de ces premières épreuves de la vie, il entra au collège, fit des études complètes, puis se signala par plusieurs bons articles de critique artistique publiés dans divers recueils littéraires, entre autres: Michel-Ange et soji Jugement dernier; dans la Revue des Deux-Mondes, tome XI, année 1837. 11 apprenait alors la peinture dans l'atelier de Pierre Guérin, quoiqu'il ait bien différé depuis de la manière du maître. En effet, dès ses débuts M. Delacroix rompit avec l'école classique, et se révéla par un genre nouveau, qui, par opposition , reçut le nom de romantique. Sa première toile, Dante et Virgile, parut au salon de 1822 (1) : elle souleva autant d'enthousiasme que d'amère critique. Parmi les articles que ce tableau inspira, il est peut-être curieux Se reproduire celui de M. Thiers, qui alors essayait sa plume dans les colonnes du Constitutionnel : « Aucun tableau, disait-il-, ne révèle mieux, à mon avis, l'avenir d'un grand peintre que celui de M. Delacroix, représentant Dante et Virgile aux Enfers. C'est là surtout que l'on peut remarquer ce jet de talent, cet élan de la supériorité naissante qui ranime les espérances un peu découragées par le mérite un peu trop modéré de tout le reste. Dante et Virgile, conduits par Caron, traversent le fleuve infernal, et fendent avec peine la foule qui se presse autour de la barque pour y pénétrer. Le Dante , supposé vivant, a l'horrible teinte des lieux; Virgile, couronné d'un sombre laurier, a les couleurs de la mort. Les malheureux condamnés à désirer éternellement la rive opposée s'attachent à la barque : l'un la saisit en vain, et, renversé par un mouvement trop rapide , est plongé dans;les eaux; un autre l'embrasse, et repousse avec ses pieds ceux qui veulent aborder comme lui ; deux autres serrent avec les dents ce bois qui leur échappe. Il y a là l'égoïsme et le désespoir de l'enfer. Dans ce sujet, si voisin de l'exagération, on trouve cependant une sévérité de goût, une convenance locale en quelque sorte qui relève le dessin, auquel des juges sévères, mais peu avisés ici, pourraient reprocher de manquer de noblesse. Le pinceau est large et ferme , la couleur simple et rigoureuse, quoiqu'un peu crue. L'auteur a, outre cette imagination poétique qui est commune au peintre comme à l'écrivain , cette imagination de l'art qu'on pourrait en quelque sorte appeler l'imagination du dessin. Il jette ses figures, les groupe , les plie à volonté avec la hardiesse de Michel-Ange et la fécondité de Rubens. Je ne sais quel souvenir des grands artistes me saisit à l'aspect de ce tableau : j'y retrouve cette puissance sauvage, ardente, mais naturelle, qui

(1) Actuellement ( 1835 ) au musée du Luxembourg.

cède sans effort a son propre entraînement. »

— La seconde œuvre de M. Delacroix fut le Massacre de Chio (1) : il est justement considéré comme un des plus dramatiques tableaux de l'école française du dix-neuvième siècle. Un autre critique , M. Thoré, porta sur ce tableau le jugement suivant : « En présence de ces jeunes Grecques demi-nues et foulées aux pieds des chevaux, de ces cadavres meurtris, deces chairs palpitantes , de ce sang, de ces larmes, deces douleurs, de ces résignations, de ces abattements et de ces rages ; devant cette foule où les enfants pressent le sein de leurs mères expirantes, où les sœurs s'embrassent, où les époux sont violemment séparés de leurs femmes, devant cette confusion éblouissante de lumière, devant ce contraste entre les splendeurs du ciel oriental , le calme de la nature et ces inexprimables angoisses de l'homme; entre l'horreur et la beauté, entre la mort et la vie, on est enlevé dans le monde poétique, car il y a tout un nouvel art, fond et forme, sentiment et expression. »

Depuis cette époque, M. Delacroix ne s'est pas reposé; sa verve infatigable a créé successivement : En 1826 : Le doge Marino Faliero, décapité sur l'escalier des &éants, à Venise ;

— La Grèce sur les ruines de Missolonghi, allégorie; — en 1837: Le Christ au Jardin des Oliviers : tableau qui décore l'église Saint- Paul à Paris ; — Justinien : pour la salle du conseil d'État; — V Apparition de Méphistophélès à Faust ; — Un Pâtre de la campagne de Rome blessé, se désaltérant au bord d'un marais ; — Un jeune Turc caressant son cheval ; — Milton aveugle dictant Le Paradis perdu à ses filles ; — Sardanapale mourant au milieu de ses femmes, qu'on égorge ; ce tableau fit impression : il donnait une idée vraisemblable du luxe de l'ancien Orient et de ses voluptés ; on a reproché avec raison à l'auteur d'y avoir prodigué les détails, mais la couleur en est fraîche et abondante ; — en 1827 : Le Tasse dans un hospice de Fous; — En 1828: Le Cardinal de Richelieu officiant dans la chapelle du Palais-Royal : le prélat est représenté entouré de ses gardes; — en 1829 : Le Combat du Giaour et du Pacha : acheté par le Musée de Nantes ; — Le Giaour après le combat ;

— plusieurs petits tableaux et quelques portraits exposés à la galerie Colbert ; — en 1830: La Liberté guidant le peuple sur les barricades : c'est une des toiles les plus chaudes, les plus colorées d'Eugène Delacroix ; on l'a appelée une magnifique exagération ; ce tableau est au Louvre; — en 1831 : Le Meurtre de V évoque de Liège, scène empruntée au Quentin Durward deWalter Scott; — Le Sanglier des Ardennes , épisode du même roman ; — Deux Tigres de grandeur naturelle; — Boissy d'Anglas à la séance du 1er prairial an m.

(i) Ce tableau est également au Luxembourg.

' En 1832 M. Eugène Delacroix fut attaché à une mission que le gouvernement envoyait au Maroc; il étudia en artiste la partie septentrionale du sol africain, et en rapporta , outre une suite de' Vîtes et de Costumes exposés au salon de 1832, des Souvenirs, qui se traduisirent plus tard en compositions pleines d'originalité et d'intérêt; — en 1833 : Charles- Quint touchant de l'orgue dans le monastère de Saint- Just, et quelques poi'traits, entre autres celui de Mme Budevant (Georges Sand), en homme, presque de profil, avec une cravate négligemment nouée autour du cou : ce portrait a été souvent gravé et lithographie; — en 1834 : La Mort de Charles le Téméraire après la bataille de Nancy ; — Le Couvent des Dominicains à Madrid; — des Scènes Mauresques;

— Les Femmes d'Alger (1) ; ce tableau a été jugé une merveille de couleur ; c'est le meilleur ouvrage de M. Delacroix : la critique , tout en reconnaissant le charme du calme voluptueux' qui règne dans cette toile , a fait remarquer que l'artiste, fidèle à son système, avait là encore sacrifié les lignes de la composition , la correction du dessin , la beauté et la noblesse des caractères à des effets produits par l'opposition de trois ou quatre tons éclatants, harmonisés plus ou moins heureusement ; — eu 1836 : Le Prisonnier de Chillon ; — Les Natchez ;

— Le Christ au Calvaire; — en 1836 : Le Martyre de saint Sébastien; — en 1837 : La Bataille de Taillebourg .- pour le musée de Versailles; — en 1838 : Médée (2): cette toile produisit une vive sensation. La magicienne est représentée au moment où, après avoir empoisonné Creuse , l'amante de son infidèle époux, elle fuit le poignard à la main, serrant ses enfants dans ses bras , regardant en arrière, et prête, si Jason qui la poursuit l'atteint, à lui laisser pour dernier adieu les membres lacérés de ses propres enfants : la figure est rendue avec cette énergie impétueuse qui caractérise le pinceau de M. Eugène Delacroix. Le corps de Médée est frappé d'une vive et pleine lumière, tandis que le front et les yeux, animés d'un mouvement terrible, sont complètement dans l'ombre. On a blâmé sévèrement la sécheresse et la dureté de cette ligne obscure se détachant sur un fond lumineux. Le visage de Médée, haletant, exténué par la fuite et la fureur, est d'une laideur repoussante ; mais l'impression générale de la composition est vive et puissante;

— Les Convulsionnaires de Tanger; — Le Kaïd; — L'intérieur d'une Cour à Maroc; trois esquisses plutôt que des tableaux finis, mais résumant très-bien toutes les qualités et tous les défauts du peintre; — en 1839 : Cléopatre se préparant à la mort ; figure à micorps et de grandeur naturelle. Cléopatre, assise le menton appuyé sur sa main, contemple

(1) Musée du Luxembourg.

(2) Tableau acheté par le musée de Lille.

un panier de figues apporté par une esclave. On devine le sujet en apercevant un aspic qui s'enroule dans les fruits : la tête de Cléopatre a de la noblesse ; l'expression de la physionomie est vague; les yeux sont dénués de transparence : on devine l'indécision devant la mort ; mais les bras et les mains sont d'une incorrection extrême , le ton des chairs est terne , les détails ont de la négligence, et les couleurs sont d'un effet peu agréable à l'oeil ; — Hamlet contemplant le crâne d'Yorick, esquisse bien composée, dans laquelle , sauf quelques négligences de dessin, l'attitude des figures est parfaitement en harmonie avec la sombre mélancolie du sujet ;

— en 1840 : La Justice de Trajan; — en 1841 : La Prise de Constantinople par les Latins ; — Un Natif rage , réminiscence du Radeau de la Méduse , mais avec moins d'ampleur et de mouvement que dans l'œuvre de Géricault. Un bon critique, M. Peisse, en rendit ainsi compte (1) : «Un ciel sombre et bas, un vaste silence, une mer sans rivages, dont les larges flots se déroulent jusque dans les dernières profondeurs de l'horizon , et sur cette mer une barque surchargée d'hommes à demi nus, en proie aux terreurs de la mort, au désespoir, aux fureurs de la faim, procédant avec une sinistre régularité au fatal tirage qui doit donner l'un d'eux à dévorer aux autres; la barque ne vogue plus, car le timonier a, lui aussi, abandonné le gouvernail pour prendre part à l'horrible scrutin; elle flotte au hasard, ballottée par les vagues. L'impression de la peinture correspond à la conception , elle est profonde et saisissante ; mais elle résulte moins, selon nous, de l'action particulière dont la barque est le théâtre et les naufragés les acteurs, que de l'effet général de tristesse, de terreur et de désolation répandu sur le lieu de la scène » ; — Une noce juive à Maroc ; — en 1845 : L'empereur de Maroc sortant de son palais ; — La Mort de Mare-Aurèle : acheté par le musée de Toulouse ; — Une Sibylle; — , Une Tête de Madeleine; — en 1846 : Rebecca enlevée par les esclaves du templier Bois- Guilbert au milieu du sac du château de Torquilstone , scène tirée de Vlvanhoë de sir Walter Scott; — Les Adieux de Roméo et de Juliette; — Marguerite à l'église; — Un Lion, aquarelle; — En 1846 M. Eugène Delacroix fut promu au grade d'officier de la Légion d'Honneur; — en 1847: Le Christ en croix; — Exercices militaires des Marocains ; — Corps-de-garde à Méquinez; — Mu siciens juifs deMogador ;— Une Odalisque.-

— en 1848 : Le Christ au tombeau; — Duel de Valentin et de Faust ; — Mort de Sara; — Saltimbanques arabes ; — Un Lion dans son antre; — Un Lion dévorant une chèvre -M. Eugène Delacroix obtint à cette exposition une médaille d'or de première classe; — en 1849 :

(1) Dans' la Revue des Deux Mondes.

Fleurs et fruits ; — Femmes d'Alger dans leur intérieur; — Otello et Desdemona; — Arabe syrien avec son cheval; — en 1850: La Résurrection de Lazare; — Le Lever; — Le Giaour; — Lady Macbeth; — Le Bon Samaritain; — en 1853 : Ensevelissement du corps de saint Etienne; — Les Pèlerins d'Emmaïis ; — Pirates africains enlevant une teune femme.

On doit en outre à M. Eugène Delacroix la décoration d'une des salles du Palais Bourbon , dite Salon du roi. Ce travail dura depuis 1831 jusqu'en 1837 ; — quatre sujets allégoriques : La Justice, La Guerre, L'Agriculture et V Industrie ornent le plafond de ce salon : l'artiste a révélé dans cette œuvre des qualités incontestables de composition et de noblesse; ses allégories, ingénieusement mélangées d'action, offrent quelque chose de plus dramatique et de plus animé que la peinture décorative ordinaire ; — la Bibliothèque du même palais : elle se compose de cinq coupoles, renfermant chacune quatre tableaux, et de deux hémicycles aux extrémités, représentant V Invasion d'Attila et L'Age d'Or ; — au palais du Luxembourg: la coupole de la bibliothèque, représentant Les Champs Élysées, sujet tiré du quatrième chant de L'Enfer de Dante ; — l'hémicycle au-dessus de la fenêtre de la même pièce, contenant Alexandre faisant serrer les livres d'Homère dans une cassette d'or et Justinien écrivant son Code; — à l'hôtel de ville : le plafond et les pendentifs d'une des salles d'attente , représentant l'Histoire d'Hercule thébain et plusieurs divinités; — au Louvre : le plafond de la galerie dite d'Apollon , exécuté en 1854.: ce plafond représente Apollon vainqueur du serpent Python; — à l'église du Saint-Sacrement au Marais : Le Christ descendu de la croix : — à l'église Saint-Paul : Le Christ au Jardin des Oliviers ; — à Saint-Sulpice: La Chapelle des Saints- Ang es ; — celle des Fonts baptismaux ; —à Saint-Louis au Marais : une Descente de croix, etc., etc. Son ouvrage le plus récent est un tableau allégorique décorant le plafond de l'hôtel de ville. A cette longue liste il faut ajouter beaucoup d'importantes compositions refusées à diverses époques par le jury d'exposition, entre autres un morceau remarquable : L'Éducation de la Vierge. Aucun peintre du dix-neuvième siècle n'a certainement produit autant de grands ouvrages que M. Eugène Delacroix. On peut résumer ainsi le talent de cet éminent artiste : le mouvement de ses compositions est énergique et naturel , l'expression en est vivante et vraie , la couleur y est répandue avec la profusion d'un talent sûr de lui-même ; mais ces touches de couleur franche et pure , si belles de loin , ne le sont plus de près, et ne présentent à l'oeil rapproché qu'une couche d'empâtements sous laquelle toute forme distincte des objets, tout dessin , tout modelé disparaît. C'est là l'incon-

vénient au procédé de peinture de M. Eugène Delacroix, et cependant jamais artiste n'a préparé avec plus de soin sa palette; on dirait celle d'un peintre d'arabesques , tant la gamme des tons y est variée. Malgré ce soin extrême , M. Eugène Delacroix, même comme coloriste , restera plus puissant qu'harmonieux.

M. Eugène Delacroix a collaboré au Plut arque français. Il a illustré de dix-sept lithographies la traduction du Faust de Goethe, par Albert Stapfer, 1828, in-f°; il a aussi publié en 1843 une suite de lithographies inspirées par YHamlet et le Macbeth de Shakspeare.

Dans un article inséré, en juillet 1854, dans la Revue des Deux Mondes, en traitant de Questions sur le Beau, M. Eugène Delacroix établit sur de larges bases les principes de ce qu'on doit entendre par le beau dans les arts. La justesse des considérations, la finesse des aperçus , la clarté et la netteté d'un style précis et correct signalent à un haut degré le sentiment profond dont est pénétré M. Delacroix lorsqu'il parle de Raphaël, de Michel-Ange et de tous les grands maîtres pour lesquels il s'est toujours montré plein de vénération.

Un seul passage de cet écrit fera mieux comprendre comment M. Delacroix entend ces principes , non pas d'une manière exclusive , mais en signalant ce qui constitue dans chaque école, dans chaque maître le type du beau (1).

a Rubens a vu l'Italie et les anciens ; mais, dominé par un instinct supérieur à tous les exemples, il revient des contrées où s'engendre la beauté, et demeure flamand. Il trouve la beauté du peuple et des apôtres , hommes simples, dans cette Pèche miraculeuse où ii nous peint le Christ disant à Simon : « Laisse là tes filets, et suis-moi ; je te ferai pêcheur d'hommes. » Je défie que l'Homme-Dieueût dit cela à ces disciples si bien peignés auxquels il donne l'institution chez Raphaël. Sans l'admirable composition , sans cette disposition savante qui place le Christ tout seul d'un côté , les apôtres rangés ensemble en face de lui , saint Pierre à genoux recevant les clefs , nous serions peut-être choqués d'un certain apprêt dans les poses et dans les ajustements. Rubens, par contre, présente des lignes brisées et décousues, des draperies sans élégance et jetées comme au hasard, qui déparent ses sublimes et simples caractères : il n'est plus beau par ce côté.

a Si l'on compare la Dispute du Saint-Sacrement de Raphaël au tableau des Noces de Cana de Paul Véronèse , on trouvera chez le premier une harmonie de lignes , une grâce d'invention qui est un plaisir pour les yeux comme pour l'esprit. Cependant, les mouvements contrastés des ligures et la grande recherche des formes en général introduisent dans cette composition une sorte de froideur ; ces saints et ces docteurs ont l'air de ne point se connaître, et chacun d'eux semble poser là pour l'éternité. Dans le festin de Paul Véronèse je vois des

(1) Les sentiments exprimés si bien par M. Delacroix sont du reste totalement conformes à ceux que nous avons entendu professer à son maître Louis David ; et cependant l'on sait que la ligne qu'il a suivie est diamétralement opposée à celle de son élève.

DELACROIX — DELAIRE

hommes comme je les rencontre autour de moi , de figures et de tempéraments variés , qui conversent et échangent des idées , le sanguin près du bilieux, la coquette près de la femme indifférente ou distraite, enfin la vie et le mouvement. Je ne parle pas de l'air, de la lumière , ni des effets de la couleur, qui sont incomparables.

« Le beau est-il également dans ces deux ouvrages? ©ui, sans doute , mais dans des sens différents : il n'y a pas de degrés dans le beau ; la manière seule d'exciter le sentiment du beau diffère. Le style est aussi fort chez les deux peintres, parce qu'il consiste dans une originalité puissante. On imitera certains procédés pour ajuster des draperies et balancer les lignes d'une composition ; on cherchera les types les plus purs de la forme , sans atteindre en aucune façon le charme et la noblesse d'idées de Raphaël ; on copiera des modèles avec leurs détails de nature ou des recherches d'effet propres à produire l'illusion , sans rencontrer cette vie , cette chaleur présente partout qui forme le lien de ce magique tableau des Noces de Cana.

« Quand David témoignait l'admiration la plus vive pour le Christ en croix de Rubens, et en général pour les peintures les plus fougueuses de ce maître, était-ce à cause de la ressemblance de ces tableaux avec l'antique, qu'il idolâtrait?

« D'où vient le charme des paysages flamands? La vigueur et l'imprévu de ceux de l'Anglais Gonstable , le père de notre école de paysage, si remarquable d'ailleurs , qu'ont-ils de commun avec ceux du Poussin? La recherche du style dans certains arbres de convention des premiers plans, ne déparet-elle pas un peu ceux de Claude Lorrain ?

«On se rappelle ce que dit Diderot à ce peintre qui lui apporte le portrait de son père, et qui , au lieu de le représenter tout simplement dans ses habits de travail (il était coutelier), l'avait paré de ses plus beaux habits : « Tu m'as fait mon père des dimanches, et je voulais avoir mon père de tous les jours. » Le peintre de Diderot avait fait comme presque tous lesjpeintres , qui semblent croire que la nature s'est trompée en faisant les hommes comme ils sont ; ils fardent, ils endimanché ni leurs figures, a

Alfred de Lacaze.

Mercey, aans la Revue des Deux Mondes, mai 1838. — De Loménie , Galerie des Contemporains illustres, VI. — Gustave Planche, Portraits des artistes conlemp.

delacroix-frainville (Joseph), jurisconsulte et législateur français , né le 27 janvier 1749, à Chartres, mort à Paris, le 28 décembre 1831. Après avoir fait de bonnes études à Vendôme et à Lyon , il vint à Paris, s'y livra avec ardeur à l'étude du droit, et fut reçu avocat en 1774. Cependant.il plaida peu; mais la réputation qu'il s'était acquise commejurisconsulte et la connaissance parfaite qu'il avait des diverses coutumes qui faisaient la législation particulière de chacune des provinces delà France lui amenèrent un grand nombre de causes importantes, pour lesquelles ilrédigeadesmémoiresou desconsultations. Il fut bâtonnier et doyen des avocats fie Paris, et envoyé par le département d'Eureet-Loir à la chambre des députés; il y siégea de 1819 à 1823, au centre gauche, et y présida comme doyen d'âge. G. d. F.

Renseignements particuliers.

j>elahaut ( Nicolas-Joseph ), historien fran-

çais , né à Yvois-Carignan, dans le Luxembourg, ■ le 15 décembre 1702, mort à Brieulles-sur- s Meuse, le 17 mars 1774. Entré en 1718 dans l'ordre de Prémontré, il fut envoyé à l'abbaye de Belval, près de Mou/on , où il professa la théologie pendant plusieurs années ; il demeura dans la suite à l'abbaye de Mureaux, diocèse de l Toul, et mourut dans la maison que sa congrégation avait à Brieulles. C'était un religieux exact à remplir ses devoirs, aimant l'étude, et dont le caractère ne manquait pas d'indépendance. Comme un grand nombre d ecclésiastiques dont les lumières n'étaient point dou-i teuses , il ne vit dans le livre de Jansenius que i la doctrine de saint Augustin, et il refusa de signer le formulaire. Il a laissé manuscrites : Annales civiles et religieuses d' Yvois-Carignan et de Mouzon, publiées avec des augmentations et corrections , par M. VÊcuy , ancien abbé général de Premontré; Paris, 1822, in-8°. Le laborieux éditeur a joint à cet ouvrage une notice sur Yvois et Mouzon.

E. Regnard.

L'Écuy, Notice sur Nic.-Jos. Delakaut, en télé des Annales civ. et relig. d' Yvois-Carignan et de Mouzon.

delahaye (Guillaume-Nicolas), graveur en géographie, né à Paris, en 1725, mort en 1802. Il fut élève de son père, graveur assez obscur, et du géographe Delisle. Il créa la gravure topographique , et forma une nombreuse école, à laquelle appartiennent la plupart des artistes qui de notre temps ont porté cet art à la perfection. Delahaye a gravé toutes les œuvres de D'Anville , une partie de celles de Robert de Vaugondy, les cartes des campagnes de Maillebois en Italie , la carte des Alpes par Bourcet, celle du diocèse de Cambray, celles du pays de Vaud et de Genève par Mallet, enfin les belles cartes des forêts de Fontainebleau et de Saint-Hubert. C'est lui qui a commencé la carte des chasses du roi , véritable chef-d'œuvre de gravure topographique, qui a été continuée par J.-B. Tardieu, Bouclet, d'Houdan et Glot.

Nagler, Neues Allgemeines Kûnstler-Lexicon.

* delaire (Jacques-Auguste), compositeur de musique français , né à Moulins (Allier), le 10 mars 1795. Il montra dès son enfance les plus grandes dispositions pour la musique; à onze ans il faisait une partie de second violon dans l'orchestre du théâtre de sa ville natale] et bientôt il composa trois duos pour violons. Après avoir complété ses études classiques par un cours de philosophie, qu'il termina à quinze ans, il fut envoyé à Paris pour qu'il y suivît les cours de droit; mais loin d'abandonner la musique, il organisa des concerts d'amateurs, courait à toutes les réunions musicales, écrivait des morceaux, et se décida, pour se perfectionner, à prendre des leçons d'harmonie chez Choron, puis chez Reicha. Cependant, reçu avocat, il partagea son temps entre le barreau et ses études