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FORT.—» Ce mot s'écrit dans les partit!- , pour marquer qu'il faut forcer le .-on acte véhémence, mats sans lu hausser ; chanter a pleine voix, tirer do l'instrument beaucoup île son ; ou bien il s'emploie pour détruire l'effet du mot doux employé précédemment.

« Les Italiens ont encore le surperlalif fortissimo, dont on n'a guère besoin dons la musique française; cor on y chante ordinairement très-fort. » (J. -J. Itoissrvi )

Aujourd'hui au lieu de fort, ou dit fort « en italien, et on indique par un F cette nuanco d'intensité.

FOURNITURE. — Jeu de mutation et par lonséqucnt composé. « La fourniture est toujours coni|iosée de trois ou quatre, cinq, six ou sept rangées de tuyaux (selon quo l’orgue est considérable), comme si c'était autant de jeux distincts et de toute l'étendue du clavier. » ( Manuel du facteur d’orgues; Paris, 1819, llorrl, I. I", p. 38.)

FRI- DON. — Ornement qui consiste oans le battement précipité d'un son, ce qui revient probablement fi crispalio, mot dont Nutker se sert dans 1'eipliration de l'alphabet do Romanus : R. Ilcctitudinem tel casuram nonabolilionis.sed crisputionisrogitut. Du Cangc, sur le mot crispalio, renvoie nu verbe crissare, où il cite le texte suivant do Rancé d'Auxerre (Comment, in librum de musica Marliani Capellce, ms. in bibl. Keg.) : « Hoc tamen in cordis non potest repertri , nisi in hutnana voce qunndo crissalur vol in ascendendo et desendendo. M est, quando movetur vox cl vane flectilur (319). »

FREDONNER. — Faire îles frétions. Co mol est vieux et ne s'emploie plus qu'eu dérision. » (J.— J. Rotssen.)

— « Chanter b voix basse et entre les dents quelque passage d'air ou de chanson. »

(Fétis.)

FUOAR 1 , jeu de l’orgue. — « La fugara a un son clair et mordant, mais plus doux que celui de In gambe. Elle a ordinairement huit pieds et rarement quatre pieds. On en construit en bois ou en étain. » (Manuel du facteur d'orgues ; Paris, 1849, ltoret. t. III, p. 108.)

FUGUE, du latin fuga, fuite, parce que les parties, portant successivement, semblent se fuir et se poursuivre l’utic l'autre. — L'invention de la dissonance naturelle nu xvr siècle a donné naissanco à la fugue tonale. Anciennement ce qu'on appelait ainsi, fuga, fuite, n’était autre chose qu'un canon rigoureux, c'esl-è-dirc une imitation contrainte d'un bout à l'autre. Tinctoris définit la fugue : Fuga est idenlitas partium cuntus quo ad ralorem , uomen , formant , et interdum quo ad locum notarum et pausarum suarum.

On conçoit que lorsque toute la musiquo

parti. Du reste, nous n'attarlinns qu'une impur la ne» fort secondaire 1 la question des ornements du pi.tinctiant. Nous ne pensons pas que ces ornements soient de la vértlalde institution grégorienne, et nous présumons qu'ils oui été introduits par suite de la corruption de g-uli à certaines époques.

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