AQUEDUC DE LA BREYENNK

Coupe d'un canal. D'après M. Gal>ul.

Fig. 7 et 8. — TUYAUX

de plomb d'aqueducs

conservésau Musée de Lyon.

Coupes d'après M. Gahut.

Conduit d'arrivée de l'eau.

Fig. 9 et 10. — aqueduc du mont-d'or

Plan et coupe du réservoir du Grand Séminaire autrefois des Ursulines.

D'après les dessins de .1/. /'. Bosi.

LA VIE ROMAINE

a été plus profondément fouillé que celui des autres villes françaises qui, pour la plupart, ont déchu depuis l'époque romaine,

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FRAGMENTS DE STATUES TnOUVLS A LYON

Fig. 39."). — Statuette de marbre conservée au Musée de Lyon. (Comarmond, Description.) Fig. 396. — Torse d'une statue de femme, trouvé au carrefour des rues Lanterne et de la Platière, en i8/(3, et conservé au Musée de Lyon. (Ibid.) La tète et les bras de cette statue étaient d'une autre matière que le torse.

Fig. 397. — Statue du sévir Turpion, découverte dans les fouilles de Trion et transportée sur la place de Choulans. Fac-similé agrandi d'une photographie de M. P. Dosi.

(La façon dont la toge remonte derrière le cou semblerait indiquer qu'elle recouvrait la tète et que Turpion était représenté en costume sacerdotal.)

Ces trois fragments mis en regard montrent que l'infériorité de l'art lyonnais antique n'est qu'apparente. Il était tout simplement très inégal, et, les œuvres excellentes étant les plus rares, il n'en est pas encore parvenu jusqu'à nous des spécimens.

et que les trésors qu'il renfermait ont été depuis longtemps dispersés ou détruits. Du reste, sans compter qu'à l'époque où Lugdunum était à son apogée l'art romain entrait dans la voie de la décadence, il faut toujours distinguer entre le grand art et Tart commercial. Celui-ci tenait naturellement une place d'autant plus grande que l'on s'éloignait davantage du foyer artistique. On fabriquait beaucoup d'ouvrages destinés exclusivement à la vente courante et qui n'étaient que des reproductions banales et plus ou moins bien exécutées d'œuvres célèbres. Beaucoup de

Hist. de Lyon, I. 43

morceaux que l'on conserve dans les grands musées, même les plus réputés, ne sont, en somme, que des copies, quelquefois audessous de l'admiration qu'on leur accorde de confiance. Le monument qui passe pour le plus beau que nous ayons dans nos galeries, le sarcophage du triomphe de Bacchus, est tout à fait médiocre au point de vue de l'art. C'est de la pure fabrication industrielle, comme conception et comme exécution. Les groupes

Cette pièce est la plus belle œuvre de ce genre que possède notre Musée. Elle faisait partie d'un buste ou d'une statue votive que son diadème fait considérer comme étant la figure de Junon. Les yeux étaient inscrustés d'émaux, le diadème porte une inscription rappelant que cette image était un don d'un nommé Litugius, gratifié du bizarre surnom de Lœnu (littéralement pardessus de laine) et questeur d'une colonie (Q. COL) qui n'est pas désignée. Ce donateur était de la tribu

de l'Anio (ANIEN) ce qui n'indique pas les Viennois, lesquels étaient de la tribu Voltinia. On a proposé de lire VIENensis au lieu de ANIENsi's (Allmer, Inscriptions de Vienne, t. II, p. 270).

sont formés de figures copiées, ça et là, et dont il serait facile de retrouver ailleurs les types originaux. Le dessin et le modelé sont très insuffisants et tout le talent de l'ouvrier s'est borné à une recherche puérile du fini de certains détails. C'est ainsi que le même sculpteur, qui s'est montré incapable de modeler correctement un torse ou une jambe, a cru faire merveille en faisant paraître la langue entre les lèvres entr'ouvertes d'un de ses personnages.

Fig. 3oq. — Face. Fig. 3gr). — Profil.