HARPONS OU POINTES DE JAVELINES

Fig. 82, 83. Trouvés aux environs de Trévoux. (Collection Valentin-Smith.) D'après des dessins anonymes. Grandeur réelle.

Fig. 84. Trouvé à la Roche (Poncins, Loire), sur les bords du bas Vizézy. D'après Eleuthère Brassart. (Cf. Bulletin de la Diana. Il, p. 187.)

et même les gens de condition moyenne ne pouvaient pas toujours s'en procurer ; l'usage du silex et de la pierre subsista donc. Au lieu de disparaître cette industrie tendit à se perfectionner. La concurrence du métal excita l'ardeur des ouvriers indigènes qui s'efforcèrent de lutter contre l'invasion des produits étrangers et de rivaliser avec eux. Ainsi les appendices sous forme de soies ajoutés àcertainespointes de lance sont des imitations des douilles des armes de bronze, de même que les crocs des harpons de pêche presque aussi délicats et,

Fig. 85-86. — HACHE DE PIERRE

D'après une lithographie de Félix Moussier.

Aux 2/5 de la grandeur réelle.

Trouvée à Passin. près Morestel (Isère) elle est actuellement conservée au Muséum d'histoire naturelle de Lyon.

(Cf. Chantre, Etudes paléoethnologiques.)

à coup sûr, plus étonnants d'exécution que ceux des mêmes

objets de métal.

On pourrait également considérer comme des imitations

plus modernes encore les haches de pierres emmanchées de la même façon que les haches de fer, au moyen d'un trou percé dans l'épaisseur de l'instrument (fig. 85, 86), procédé différant si complètement de l'emmanchement de l'époque de la pierre et du bronze.

La céramique fit également des progrès par l'imitation des modèles importés par le commerce et par l'adoption de la roue qui jusqu'au xvie siècle et même, en certaines localités, jusqu'à nos jours, a précédé le tour. A la poterie de forme lourde, grossière, épaisse, pétrie à la main ou traitée à l'ébau-

Fig. 87. — POTIER PRIMITIF

mettant sa roue en mouvement.

Dessin de l'auteur d'après nature.

Il y a quarante ans à peine (et peut-être encore maintenant), il existait au hameau de Lourdy (Vendat, Allier), une tribu de potiers qui ignoraient absolument le tour mécanique et travaillaient sur une roue mise en mouvement par des séries successives d'impulsion obtenues à l'aide [d'un bâton. Ils étaient d'une habileté merveilleuse et produisaient des vases d'une grande légèreté et d'une véritable élégance, quoique le travail ne fût exécuté qu'avec les mains, sans le secours de calibres ni d'ébauchoirs, qui leur étaient inconnus. Ils ne connaissaient pas, et c'était leur unique regret, ils ne connaissaient pas non plus choir, SUCCède l'élégance des les vernis ni les couvertes. On avait

donc, en plein xix° siècle, un atelier de profils d'une pâte plus fine, poteries des âges primitifs, et, si les orga-

modelée par la rotation du vase

lui-même.

La connaissance des modèles

précéda celle des procédés de fabrication. Des vases d'une terre grossière, mal élaborée, mal cuite, montrent cependant des rebords imités de la céramique étrangère. Des essais de .décoration peinte se manifestent déjà également; ils se bornent à des zones noires tracées à l'aide d'une

nisateursde l'Exposition de 1889 l'avaient étudié, ils n'auraient pas, dans leurs figurations de l'histoire du travail, donné aux potiers des temps préhistoriques, des tours à effet constant, dont ils n'ont jamais connu l'usage.

AGES OBSCURS

matière colorante sans solidité. Mais, il ne s'est pas rencontré jusqu a présent chez nous de vases peints proprement dits, datant de ces époques lointaines, et il devient superflu, par conséquent, d'examiner si les spécimens qui ont été découverts dans les localités voisines sont des imitations des produits de l'école primitive de la Grèce, de l'Asie Mineure, ou si ce ne sont pas simplement des objets d'importation.

Quanta l'ornementation, elle revêt presque toujours un caractère original et personnel.

Elle se compose d'abord d'empreintes obtenues au moyen d'un instrument aigu, à l'aide duquel sont tracés des points (fig. 961 ou des lignes onduleuses (fig. 92) entourant la partie supérieure du vase d'un cordon de points ou de traits en creux ou même formant de véritables guirlandes en épis [fig. 89).

L'emploi de l'ébauchoir se révèle cependant et notamment sur un fragment de l'atelier d'Amplepuis où les ondulations en simple trait sont remplacées par des zones sinueuses produites par une sorte de spatule munie de dents, un petit peigne, pour parler plus

Fi?. 88. FRAGMENT DE POTERIE

Provenant des habitations lacustres du lac du Bourget et recueilli par M. Lucien Rougier. D'après une photographie de .\[. Eleuthùre Brassart.

Ce fragment orne d'un dessin, où l'on semble reconnaître la représentation d'un village lacustre, entouré de sapins, est remarquable par le procédé qui a servi à sa décoration. Il consiste dans l'application de minces lames de métal, probablement d'étain, aujourd'hui noirci par l'oxydation et conservant fort peu d'adhérence avec la poterie. Nous n'avons pas, dans notre région, de ces singulières habitations élevées sur le bord des lacs et qui sont fréquentes en Suisse, en Savoie et en Dauphiné. Il était intéressant, néanmoins, de signaler ce curieux spécimen de poterie. Il ne nous est pas, du reste, absolument étranger, car il fait partie d'une collection formée par un Lyonnais. (Cf. Congrès archéologique de France, i//e session tenue à Monthrison, en i885.)

Fis. 8n

Fk

M. Paul de Varax, à qui l'histoire de notre province est redevable de nombreux éclaircissements, a découvert récemment un atelier de poteries qui a été en activité depuis des temps très reculés jusqu'à l'époque romaine inclusivement. Le lieu où il existait porte le nom caractéristique de « le Terrail », qui, chez nous, désigne un fossé et spécialement les fossés où les potiers prennent la terre nécessaire à leurs ouvrages. Il est situé à Amplepuis, entre le château de Rochefort et l'ancien fief de Montchervet, près de la route primitive de Lyon à Roanne. Les indices chronologiques, recueillis par M. Paul de Varax, consistent en quelques silex taillés, quelques débris de fibules et d'ornements, une monnaie de potin de la Confédération éduenne, des perles de verre et d'émail, puis, en même temps, de grandes amphores et des tuiles à rebords de style gallo-romain. On a reconnu quelques marques : une, formée de trois ovales, un cercle traversé d'une croix, et quatre ovales disposés en forme de croix et traversés chacun de deux lignes en croix. Il est donc certain comme le pense M. de

Varax, que cet atelier fut exclusivement celtique et qu'il resta en activité sous la domination

romaine.

Fig. 9o.