PEINTURE

. Description vive et naturelle de quelque chose.

L'acteur se sert de deux langues : l’une parlée, et l'autre physionomique.

Il ne doit jamais perdre de vue qu'il est peintre, et que c'est une partie de lui-méme qui est sa toile.

Il faut, comme nous l’avons dit à l’article expression, proscrire toute imitation desobjejts qui frappent les sens et exiger simplement qu’on exprime les sentiments que ces objets font naître.

Engel raconte un exemple d’un effet très-pathétique produit par la peinture d’un sentiment violent; il est tiré de Marianne de Gotter, drame allemand (acte 3, scène dernière) .

« Une mère malheureuse reçoit la funeste nouvelle, que son fils, qui a déjà été la cause de la mort de sa fille, est devenu le meurtrier de Waler ; emportée par la rage et par la douleur, elle adresse à son mari ces paroles terribles : « Plût » à Dieu qu’on l’atteignît, ce fils adoré, qui donne de si belles » espérances, et qu’on le traînât enchaîné devant la maison » de son amante ! que j’entendisse fe s acclamations tumul- » tueuses de la populace qui ne manque jamais de se réjouir » du malheur d’autrui! que son père, témoin de sa juste pu- » nition, vit couler son sang ! » Lorsque j’entendis ce passage, mon imagination me représenta l'être le plus emporté et le plus révoltant ; je crus voir la plus effrayante expression de la rage; un corps fortement jeté en arrière, des yeux sortant de leur orbite, étincelants, égarés ; des bras tendus avec effort plutôt vers le ciel que vers la terre, avec une physionomie dont tous les traits détraqués et convulsifs offraient l'image du désespoir. Tel fut aussi en effet le tableau que me fit voir l’actrice à la première exclamation : a Plût à Dieu qu’on l'atteignit! » Mais à la seconde, où malheureusement elle s’attacha à la peinture des liens qui devaient garotter le coupable, tout ce jeu s’évanouit; son corps prit soudain une position verticale, ses bras s’affaissèrent, et scs mains se croisèrent sur les jointures des poignets; toute l'expression de la rage, qui seule pouvait excuser une explosion aussi contraire au cri de la nature, fut détruite, et la vérité, ainsi que l’illusion, se dissipèrent avec elle. »

L’expression et la peinture ne peuvent être réunies par le jeu de l’acteur dans une physionomie imitée, que dans les cas où l'imitation de l’objet ajoute à l’expression, et cela n’a ordinairement luu que dans les scènes plaisantes.

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