DÉCOR

3 'ous ces gens qui cherchent des allusions odieuses jusque ans les choses les plus innocentes, sont les fléaux de la société ; ils ne sont bons qu’à commenter l’Apocalypse.

Il parait que les censeurs de 1768, temps où écrivait Voltaire, ressemblaient beaucoup à d’autres plus rapprochés de nous, dont la sagacité et la pénétration savent deviner le mal où des gens ordinaires et même des gens d’esprit se garderaient bien d’en aller chercher.

Une inquisition de la pensée est un mauvais moyen de faire cesser les allusions au théâtre. Le public mal disposé se donne le malin plaisir de faire des applications bonnes ou mauvaises, et il en trouve dans des passages sur lesquels il ne sè Serait jamais arrêté, si les censeurs eux-mêmes n’avaient pris la peine de les indiquer par leurs coupures.

RIDEAU d’aVANT-SCÊNÉ.

Il faut do la simplicité dans la composition d’un rideau d'avant-sccne. Cette toile n’étant faite que pour cacher à l’œil du spectateur mille détails préliminaires do la représentation qui nuirait à l'illusion qu’il vient chercher, elle ne doit pas avoir la prétention d'être autre chose. Sous ce rapport, les draperies de l’Opéra, de Feydeau et du Théâtre-Français sont excellentes. Un tableau-rideau nous parait fort déplacé.

décor (Décoration).

Ensemble des décorations d’une pièce de théâtre.

Lès gens du monde et les journalistes sc serrent souvent çt improprement de ce mot pour désigner les peintures de MM. Cicéri et Daguerre ; ils doivent ie laisser au vocabulaire des machinistes.

Représentation des lieux, sur un théâtre, où l’action est supposée se passer. Moyen d'illusion que recherche quelquefois le théâtre français.

Le théâtre étant une optique où tout doit concourir à rap-

E eler la nature, on a tort de négliger les moyens uni peuvent abilement tromper l’œil et abuser l’esprit, d’est dans ce but que les décorations furent inventées, et que chaque jour on les perfectionne. L’effet général d’une décoration dépend d’un concours extraordinaire d’effets particuliers. Si le décorateur

S ’avait à vaincre que les difficultés résultantes des solutions e continuité fréquentes qui proviennent tant de l’éloigné*

Manuel Théâtral . ' 24

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ment tics rû'.:îisscs que du vide à combler entre chacune d’olicsa leur pat tic supérieure, peut-être obtiendrait-il facilement les îésiltats satisfaisants qu’il poursuit avec tant de peines : mais il a < urorc contre lui les jeux et les combinaisons d ; la lumière, et la disposition des objets, qui est Joujou s donnée de Lite sorte que la décoration qu'il doit exécuter ue nuise pas il 'l’emplacement de celle qu’il a déjà faite.

(les obstacles nombreux ne peuvent être surmontés qu'avec beaucoup d’adresse; aussi le tracé et la peinture des décorations sont-ils dis mensonges continuels que le talent de î’aitiste s’applique à cacher par d’ingénieux moyens. La perspective, obligée de se soumettre à certaines nécessités de position, brise scs lignes en outrant scs raccourcis, et la couleur prononce ses tons en se faisant une harmonie bizarre qui blesserait la vérité, si la base de la vérité au théâtre n'était une tromperie calculée.

La décoration a son vocabulaire, dont nous devons donner tne idée. Elle appelle du nom de fermq tout ce qui, n’étaut 1 as coulisse (c’est-à-dire placé de chaque côté du lliéàtrc, et dans le sens de la largeur de la scène), est établi sur châssis.

Les châssis sont des squelettes de bois, de formes et de dimensions différentes. La toile recouvre ces châssis et reçoit la couleur qui figure les coulisses et les firmes. Les fonds d’appartements cl de palais qui ne descendent point du cintro sont des termes ; ce sont aussi des fermes que les maisons qui sortent de l’alignement des coulisses, et prennent sur le théâtre une position oblique ou perpendiculaire.

Tout ce qui, étaut debout, n’est ni ferme ni coulisse , est rideau. Les fonds de paysage adhérents aux ciels sont de cette dernière espèce. Les rideaux se roulent en remontant au cintre. Les besoins de l’économie ont introduit l’usage des rideaux sur b squels sont peints un ciel et un horizon de mer, et devant lesquels on place des fermes de paysage ou d’architecdurc, suivant l’occasion, de manière à faire unfondâdeux Bns.

j,es montagnes sont composées de ponts 1 1 de fermes. Les çoni'.s sout d„s planches placées dans un plan incliné, et appuyée»? sur des tréteaux qui prennent le nom de fermes (l’em- , loi ti 0 ( ,e terme pour désigner deux objets différents est une pauvreté dans le dictionnaire des décorations). Les retours dis montages à leurs extrémités supérieures s’appellent des pal crs, et les derniers plans de ccs montagnes sont désignés par le nom de praticables.

Les coulisses sont posées sur des arbres debout, armés par leurs extrémités inférieures de crampons de fer propres à retenir les çhûssis, et accouplés do manière à se mouvoir eu-

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semble. Cet appareil est ce qu'on nomme un charriof. Les deux arbres du eharriot sont traversés de chevilles de fer, oti paru i s de taquets propres à faciliter aux ouvriers lis travaux élevés. Les arbres isolés qui se déplacent en s’arrachant do leur emplanture, s’appellent des portants , ils soutiennent toutes Us portions de la décoration qui ne sont pas rideaux ou qui ne peuvent être sur charriots.

Les / rappes , trapillons, etc., appartiennent aux machines, ainsi que les fils ou cordes qui les font mouvoir.