ATTITUDE

Maintien, tenue.

Il est essentiel aux acteurs tragiques d’étudier souvent dans les Musées, les statues et morceaux antiques, pour la fierté des attitudes, la noblesse du geste et l’entente des vêtements.

Il y a trois classes d’enfants, trois classes d’hommes, dans l’une desquelles chaque individu doit être rangé.

Notre corps est ou raide, ou tendu, ou lâche, ou mou; ou bien il tient un juste milieu, et alors il joint l’aisance à la précision. Au contraire, plus la nature est dans son centre, plus ses formes sont précises et aisées ; elles ont de la précision sans dureté, de l’aisance sans mollesse.

La même distinction a lieu au moral, car un caractère tendu accable les autres, un caractère lâche est facilement accablé par lui-même ; un caractère aisé et précis n’est à charge à personne et il a le ressort nécessaire pour résister au poids.

Il faut se courber de la poitrine sans craindre de grossir ses épâules, qui dans cette occasion ne peuvent jamais faire une mauvaise figure, et non se courber de la ceinture en tenant l’estomac et la poitrine raides.

La position du corps dans l’homme qui regarde, ne doit pas être la même que celle de l’homme qui écoute.

Une attitude, un maintien explique mille choses, que l’auteur n’a pas pu exprimer, parce qu’alors il aurait été trop prolixe.

Il faut que l’acteur juge, d’après le caractère de son rôle, quelle attitude et quel maintien il doit choisir pour les scènes tranquilles du simple dialogue.