ÉLÉGANCE

sa maison et surtout de sa patrie; qu’il n’y avait aucune emphase à mettre dans ces deux mots ; que leur beauté consistait dans lfiur simplicité et dans celle du mouvement.

Mais l'acteur fit observer que malheureusement les beaux, les grands effets au théâtre dépendent très-souvent de l’interlocuteur, et qu’il faut quelquefois faire des sacrifices à la simplicité pour faire bien sentir la pensée, le grand sentiment du poète; que la manière dont il disait son qu’il mourût était subordonnée au ton que prenait l’actrice en lui disant: que vouliez-vous qu’il fit contre trois? Si elle prononce ces mots avec un ton bas, nécessairement il faut dire qu’il mourût avec éclat ; si au contraire elle prend la voix élevée de la question, mêlée d’étonnement, le qu’il mourût dit tout simplement, mais avec énergie, produit un effet prodigieux.

Il faudrait donc toujours que les acteurs s’entendissent au théâtre, pour l’ensemble et l’effet de la représentation, le publient eux-mèmes y gagneraient beaucoup ; mais comme ils ne s’entendent que rarement hors de la scène, à plus forte raison le peuvent-ils sur le théâtre où chacun veut être remarqué et jouer pour lui seul ?

On produit souvent de grands effets par la manière de prononcer les mots, par la manière de les teindre , pour ainsi dire, du sentiment qu'ils expriment.

Molé, qui affectionnait beaucoup le rôle de Dormilly, dans les Fausses infidélités , disait sur la fin de sa carrière : «c'est peut-être de tous mes rôles celui que j’ai le plus chargé d’effets.»