EXPRESSION PARTICULIÈRE DES PARTIES DU VISAGE ET DE LA FACE
Œil, Sourcil, Front, Bouche, Nez, Joues, Cheveux, Visage, Face.
Un des moyens de se former l’expression de la figure, est de répéter ses rôles en ne faisant aucun geste; alors l’expression se manifeste involontairement par la force du sentiment qui détermine le jeu des muscles et des traits.
En physiologie, les mots face et visage ne doivent pas être regardés comme synonymes.
La face est cette grande division de la tète placée au-dessous et au-devant du crâne dans l’homme, et qu’occupent les sens de la vue , de l'ouïe , du goût et de l’odorat ; une partie des organes de la mastication et ceux qui servent à l’expression de la physionomie ; l’implantation des cheveux, le bord inférieur et l’angle de la mâchoire marquent les limites de la face, dont la figure se rapproche de la forme élégante d’un ovale insensiblement comprimé et restreint à son extrémité inférieure.
Le visage ne se dit que de la face considérée relativement à l’exercice du sens de la vue et au langage physionomique.
La partie de la face où paraît principalement le visage, s'étend de la lèvre supérieure au sommet du front.
Suivant l’étymologie , le mot visage , dérivé du latin barbare visagium , signifie ce qui exerce la vue ; parce qu’en effet la fonction de l’œil, considéré comme organe de vision
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et d’expression, est ce qui frappe le plus dans la partie de ïà face qui constitué essentiellement le visage.
La parole du visage consiste dans les muscles dont il est fourni, et dans le sang qui l'anime.
Lorsque lé cœur est abattu , toutes les parties du visage ; doivent l'être.
Œil.
L’œil sait toujours du cœur les premières nouvelles.
Il faut généralement ménager les regards, et ne point les prodiguer à chaque parole.
Les yeux perdent leur expression par un mouvement continuel. , •
Les regards fixés de côté font beaucoup d'effet, surtout lorsque dans ce moment on ne fait aucun geste.
Le plus grand acteur ne serait rien sans le langage des yeu:. ; tout languit dès que les regards ne sont point animés : l’œil est l'àme du discours.
Ecoutez un grand acteur sans le regarder, il ne vous fera "qu’une légère impression; retournez-vous, sa pantomime vous effraie. ‘ . •
Le tonnerre de la parole d'un orateur ne produit qu'un bruit inutile, s’il n'est accompagné de l’éclair de ses regards, et la compassion est plus l'ouvrage des larmes que l’on voit totrter, que du récit dé l’infortuné qui les cause.
Il faut -en règle générale regarder toujours celui à qui l’on parle, cela donne de la vérité aü dialogue.
Il n’existe aucune passion qui ne soit indiquée par un mouvement particulier des yeux.
Pour agrandir l’œil, baissez la tête.
Un coup-d’œil lancé à propos dit plus vite et mieux qu’un long discours ; quand les yeux sont abusés , les oreilles le sont aussi plus aisément.
Si l’acteur est profond dans son art, il fera que l’expression des yeux précède celle de la parole d'un instant; il préviendra alors si bien le spectateur de ce qu’il va lui dire, qu'il le fera entrer tout d’un coup dans ses dispositions, qui, par la suite du discours, lui feront recevoir plus aisément les impressions que l’on demande.
Ordinairement, tant que l’acteur ne dit (pie des choses indifférentes ou ue peu d’importance, il doit laisser ses yeux presque à demi fermés, et sans expression marquée; alors ils produisent plus d’effet dans les moments importants.
On peut avoir l’œil doux, vif, perçant, brillant, riant, hu-
Mamel TMQiral.
12?. expression particulière
mide, tendre, amoureux, languissant, indifférent, favorable, jaloux, sévère, pénétrant, assuré, fixe, menaçant, fier, rude, compatissant, hagard, battu, effaré, farouche, terrible, affreux, colère, envieux, mort; enfin l’œil peut représenter toutes les passions qui agitent le cœur de l’homme.
Sourcil.
Lebrun est d’un sentiment contraire à l’opinion générale qui attribue le plus d’éloquence à l'œil. Suivant ce peintre, ce sont les sourcils qui expriment le mieux les passions.
M lle Clairon adoucissait ou noircissait ses sourcils, d’après le caractère que le rôle exigeait, avec des poudres de différentes couleurs.
L'àme a deux appétits dans "la partie sensitive, et de ces deux appétits naissent toutes les passions.
11 y a aussi deux mouvements dans les sourcils qui expriment tous les mouvements des passions.
Celui qui s’élève vers le cerveau exprime les passions les plus farouches et les plus cruelles.
Quand le sourcil s’élève par son milieu, cette élévation exprime des mouvements agréables; dans ce cas, la bouche s’élève par les côtés, et dans la tristesse elle s’élève par le milieu.
Lorsque le sourcil s’abaisse par le milieu , ce mouvement marque une douleur corporelle ; alors la bouche s'abaisse par les côtés.
Front.
Le haut du visage doit jouer sans cesse ; la bouche et le menton ne- doivent ordinairement se mouvoir que pour articuler, excepté dans les affections bien vives ; autrement l’on fait des grimaces.
Le mouvement du front aide beaucoup celui des yeux.
Le jeu des muscles du front produit un grand effet. Voyex Anatomie.
Cheveux.
L’arrangement des cheveux de Lekain, sous une apparente négligence, prêtait aux contours de son front plus ou moins de justesse, plus ou moins de majesté, selon la convenance de ses rôles.
Mademoiselle Clairon, suivant le caractère que le rôle exigeait, changeait la couleur de ses cheveux, ainsi que celle de ses sourcils.
La manière de poser les cheveux, de les distribuer, pour ainsi dire, sur le front, intlue beaucoup sur la physionomie
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de l’acteur. Nous avons vu au Théâtre-Français, Talma par- , fait dans l’art de se coiffer, en jouant les rôles les plus opposés.
Bouche. -Lèvres.
La bouche est la partie de tout le visage /pii marque le plus particulièrement les mouvements du cœur.
Elle est le siège principal de la dissimulation.
L’articulation nette dépend du travail des différentes parties de la bouche , surtout dans la prononciation des consonnes.
La voix, quelque belle qu’elle soit, ne séduira jamais en sortant d’une bouclie lente et paresseuse.
En général une . bouche enfoncée ne peut jamais rendre avec éloquence les caractères de la douleur.
La manière de contracter ou de dilater les lèvres, influe beaucoup sur l’expression de la physionomie.
Dans certaines circonstances, la lèvre supérieure avancée produit de l’effet. Lekain en faisait un très-grand avec le tremblement de ses lèvres.
Les muscles de la lèvre inférieure, surtout les muscles triangulaires , produisent le plus grand effet dans les passions oppressives et contractées.
Pour parler purement, les sons doivent sortir de la voûte du palais, et le travail des lèvres doit les modilier, les épurer et les perfectionner.
La plus belle partie du talent de mademoiselle Mars était sa prononciation nette et perlée; elle la devait naturellement à la conformation de sa bouche en général, et surtout à celle de ses lèvres, en particulier, qui étaient extrêmement mobiles et déliées.
A force d’étude et de travail, on pourrait acquérir jusqu’à un certain point ces qualités si précieuses dans l’art du comédien, celles d’une articulation parfaite.
Si l’on en croit les bustes antiques de Démosthènes, il avait la lèvre inférieure très-renfoncéc sous la supérieure; cette construction des lèvres est anti-oratoire : quel travail n'a-t-il donc pas dû faire pour corriger les défauts provenant de ce vice de construction ! et quel exemple n'a-t-il pas donné à la postérité !
. Du Nez.
Dugazon prétendait qu’il y avait quarante manières de remuer le nez.
Les acteurs chargés des premiers emplois dans le haut comique, finissent par acquérir une mobilité remarquable dans
