EXPRESSION PARTICULIÈRE DES PARTIES DIJ CORPS
Tête, col , bras, mains, doigts, pieds.
Chaque partie du corps a son expression particulière : de là, dans l'ensemble, cette expression étonnante lorsque l’aéteué est bien pénétré; et c’est de la réunion de toutës ces expressions particulières que naît cet ensemble parfait, le comble de l’illusion théâtrale.
Tête.
La tête et ses mouvements peuvent produire de très-grands effets sans le secours du bras.
La tête trop relevée marque arrogance ; trop baissée ou négligemment penchée, c’est ou langueur, ou timidité, ou dévotion affectée.
La modestie la met dans sa vraie situation.
Changez la position du corps, voqs changez la tête.
On peut soumettre à des règles le mouvement de la tête.
A l’exception des actions de refus et de dédain , ta fSte doit être toujours tournée du côté du geste : rien de si gauche que toutes ces actrices qui, pour paraître ingénues, penchent la tête à droite ou à gauche en parlant; la vertu, la vraie pudeur laisse tomber la tête perpendiculairement; autres ment, c’est de l’affectation.
Col.
Le col indique, à proprement parler, non les facultés intellectuelles de l’homme, mais sa manière de porter la Uty et d’envisager les évènements dé la vie.
DES PARTIES Dü CORPS. 125
Ici l’on voit une attitude noble, libre et fière; là cette résignation d’une victime sans énergie et prête à se laisser immoler.
Bras.
On ne parvient à la grâce des bras qu’avec beaucoup d’études, et quelque bonnes que puissent être nos dispositions naturelles, le point de perfection dépend de l'art.
Il faut toujours faire sentir dans les bras les-plis du coude et du poignet.
Point de noblesse dans les bras croisés quand ils sont bas. „ Mains, doigts, poings, poignets.
Le jeu des mains est modifié de la même manière que la démarche dans les différentes passions de l’âme.
Du moment qu’une dilficulté ou qu’un obstacle se présente, le jeu des mains s’arrête entièrement.
Tout l’extérieur aide à la parole; la main quelquefois y supplée.
La main et les doigts sont très-utiles à l’orateur, pour dépeindre et caractériser certains faits.
Le célèbre Fabius disait que sans le geste des mains, l’action est faible et sans âme. Toutes les autres parties du corps aident l’orateur, mais les mains paraissent avoir un second langage.
La mobilité de la main est très-expressive : c’est de toutes les parties de notre corps la plus riche en articulations et la plus agissante; cette mobilité était remarquée -chez Brizard.
Plus de vingt jointures et emboitures concourent à la multiplicité de ses mouvements et les entretiennent.
Dans le geste ordinaire, les doigts ne doivent point être trop écartés.
Les doigts ouverts annoncent l’étonnement, l’admiration, la surprise; il faut y joindre aussi l’élévation de la poitrine, qui se dilate pour recevoir l'idée qui la frappe.
Chez beaucoup d'acteurs, un défaut, c’est de donner au pouce une forme triangulaire, ce qui est disgracieux et détruit l’expression qui pourrait être produite du reste par le mouvement de la main.
On doit éviter, autant qu’il est possible, d’avoir le poing entièrement fermé, et surtout de le présenter directement à l’acteur auquel on parle, dans les instants même de la plus grande fureur ; ce geste par lui-même est ignoble ; devant une femme il est impoli, et vis-à-vls d’un homme il est insultant.
11 ne faut point agiter le poignet, même dans les plus grands mouvements; ces saccades détruisent la noblesse et la grâce.
