EXPLICATION DE LA PLANCHE V

Iconographie de Sévère.

Ce qui frappe particulièrement dans les portraits de Sévère, c’est la rusticité de ses traits. Elle s'accorde admirablement avec ce que l’on sait de son origine et de ses mœurs. L’Anonyme de Valois, auteur généralement impartial, dit de lui: « Severus Caesar ignobilis et moribus et natalibus, ebriosus et hoc Galerio amicus ?. »

L'effigie de Sévère, comme celle de Galère, présente le caractère commun à tous les empereurs originaires d’Illyrie, qui consiste dans l'angle aigu formé par le front avec le sommet de la tête. L'on remarque également l'angle très accentué que forme le nez échancré à la base avec la ligne du front. Ce nez a sur l'effigie vue de profil l'aspect d'un triangle. La bouche est serrée, les yeux ronds, la paupière inférieure épaisse ; les méplats des joues sont maigres et creusés derrière la bouche. L'ensemble de ces traits donne

1. Anonyme de Valois, Excerpla Valesiana (édit. Teubner), II, 6.

2. Exc. Valesiana, IV, 10. — Otto Seeck, Gesch. d. Unt. der ant. Welt, t. I, p.291.

3. L'Anonyme de Valois, Excerpta Valesiana (édit. Teubner), IV, 9.

à la figure de Sévère une expression stupide el rustique. Cet empereur porte la barbe, comme tous ceux de cette époque à part Constantin.

Les monnaies que je présente sur la planche jointe à cel arlicle (pl. V) sont toutes sorties des ateliers de Sévère, à part une pièce d’or de Trèves. In effet, l'effigie de cet empereur ne fut guère frappée que sur des monnaies d'or en dehors de ses états, et cela n'eut lieu que dans les ateliers de Constance Chlore. Il y avait bien eu échange d'’effigies. suivant la règle établie lors du partage de l'empire par Dioclétien, entre l’Auguste Constance Chlore et le César Sévère adopté par lui le 1° mai 305, ainsi que le prouve la pièce d'or n° 6 de la planche, frappée à Trèves: mais Constance Chlore mourut environ un an après l'élévation de Sévère au rang de César, le 25 juillet 306. Constantin, qui lui suecéda, se rapprocha bientôt politiquement des adversaires de Sévère, Maxence et Maximien Ilercule. et l'on cessa toute émission de monnaies au nom de Sévère dès le printemps de l’année 307.

L'on n'eut pas le temps sous le règne de Constance Chlore de graver l'effigie personnelle de Sévère sur tous les coins des ateliers des Gaules qui servaient à frapper les monnaies courantes de bronze au nom de ce dernier empereur. On n’y fit ce travail que sur les coins servant à la frappe des monnaies d’or. Mais l'on grava les traits véritables de Sévère dans ses propres élals sur tous les coins utilisés dans ses ateliers, el son efiigie personnelle se retrouve sur presque toutes les monnaies de cuivre, d'or et d'argent émises sous son règne, dans ses propres ateliers.

Aussi est-il utile de savoir quel fut le sort de ces ateliers. Celui de Rome lui appartint à partir du 1° mat 305, mais il utilisa d’abord d'anciens coins à l'effigie d'Hercule et ful

bientôt fermé jusqu’à la prise de Rome par Maxence. Ceux d'Aquilée!, de Siscia?, de Tarragone*, de Carthage t, furent au contraire ouverts du 17 mai 305 jusqu'au moment ou Sévère perdit le pouvoir, dans sa campagne d'Italie contre Maxence, au printemps de l’année 307. C’est donc sur les pièces frappées dans ces ateliers aux noms de Sévère IT qu'il faut chercher son véritable portrait, à condition seulement d'éliminer les premières monnaies émises après son avènement et avant le renouvellement des coins en usage.

Planche V,n$ 1 ef 2. — Au droit, FL VAL SEVERVYS NOB CAES. Au revers, SALVIS AVGG ET CAESS FEL KART. Cohen, n° 64 de Sévère II. — Follis du Cabinet de France, AL. Atelier de Carthage. Pièces frappées de mai 305 à août 306 °. La lettre l désigne la troisième officine ; la lettre H indique la dynastie herculéenne de Sévère IT.

n° 8761. Exergue et lettre dans le champ,

Planche V, n° 3. — Au droit, IMP SEVERYS P F AVG. Même revers que ceux des pièces précédentes. Cohen, n° 65 de Sévère II. — Follis du Cabinet de France, n° 8762. — Même exergue et lettre. Pièce frappée dans l'atelier de Carthage, d'août à octobre 306 t.

1. J. Maurice, L’alelier monétaire d'Aquilée, dans Rivisla ilaliana di numismalica, 1901, p. 280 et sq. ; vide et infra.

2. J. Maurice, L'atelier de Siscia, dans Numismatic Chronicle, 1900, p. 298 et sq. ; vide infra.

3. J. Maurice, L’alelier de Tarragone, dans Rev. num:, 1900, p. 272 et sq.; vide infra.

4. J. Maurice, L'atelier de Carthage, dans Rev. num., 1902, p. 214 et sq.; vide infra.

5. J. Maurice, L'atelier monétaire de Carthage, dans Rev. num., 1902, p. 209; vide infra.