EXPLICATION DE LA PLANCHE VI

Iconographie de Maximin Daza.

La très grande ressemblance que la nature elle-même avait établie entre Galère et Maximin Daza, c’est-à-dire entre l'oncle et le neveu, rendrait très difficile la distinction

e leurs effigies sortie êmes ateli tal ’estde | ffig ties des mêmes ateliers monétaires, © à-dire des ateliers ayant appartenu successivement à ces eux empereurs, si l’on ne tenait compie de ce fait très d P , Si 1 important que tous les portraits de Maximin Daza sont ceux d'un homme beaucoup plus jeune que Galère ne fut orsqu'il était empereur.

lorsq

1. J. Maurice, L'atelier monétaire de Thessalonica, dans Numismatische Zeitschrift, 1901, p. 114 ; vide infra.

2. J. Maurice, L'atelier monélaire de Siscia, dans Yumusmatic Chronicle, 1900, p. 306 ; vide infra.

Maximin Daza mourut avant trente ans. et Galère ne prit le pouvoir qu'après quarante ans et le garda jusqu'à sa mort, qui survint lorsqu'il avait près de soixante ans. Ce fait d'une très grande différence d'âge éclaire toute l'iconologie de ces deux empereurs, et il est évident que lorsque l'on hésitera entre l'attribution d'un buste à Galère ou à Maximin Daza, l’on devra le considérer comme étant celui de Maximin si la figure est celle d'un jeune homme, ou celui de Galère si elle est celle d’un homme mûr ou âgé. Une autre distinction fondamentale peut encore s'établir entre leurs portraits ; la figure de Maximin est comme rentrée en elle-même et tous les traits de cet empereur sont moins accentués que ceux de Galère. Le style des ateliers d'Orient sous Maximin Daza semble avoir été fort négligé ; pourtant l'on trouvera sur la planche jointe à ce travail quelques bonnes effigies de cet empereur, notamment sur la pièce d'or d'Antioche n° 3 de la planche, sur quelques bronzes de Cyzique, n° 6, 8 et 9, et sur une petite pièce d'or de Nicomédie, n° 15 de la planche. L'on remarquera que le nez est plus fin chez Maximin Daza, l'œil mieux fendu que chez Galère, que le cou est moins épais et plus dégagé, le maxillaire moins accentué, la figure moins large et moins épaisse ; ce dernier caractère s'explique en partie par la différence d'âge des deux empereurs. Les traits de Daza ont une expression moins violente et moins brutale que ceux de Galère, mais ils expriment davantage la ruse, ce qui est conforme à son caractère !.

Voici, au surplus, la description des pièces de la planche VI consacrée à Maximin Daza :

1. C'est ce dont témoignent ses alliances (alliance secrète avec Maxence, sa conduite à la mort de Galère, sa persécution des chrétiens. — Voir Eusthe, De marlyribus Paleslinae, IV ; Lactance, De mort. pers., XXXVI; et dans un ouvrage récent (René Pichon, Lactance, Paris, 1901, p. 397), au chapitre intitulé : Le De mortibus envisagé comme pamphlet, l'analyse du caractère de Daza.

Planche VI, n° 1. — Au droit, GAL VAL MAXIMINYS NOB CAES. Au revers, GENIO CAESARIS. Cohen, n° 40 de Maximin Daza. — Follis du British Museum. — Exergue et

lettre d’officine, =. Atelier d’'Antioche. Epoque de frappe : 307-308 !.

Planche VI, n° 2. — Au droit, IMP C GAL VAL MAXI- MINVS P F AVG. Au revers, HERCVLI VICTORI. Cohen, n° 105 de Maximin Daza. — Follis du Cabinet de France,

n° 8868. — Exergue et lettre d'officine, Re Atelier

d'Antioche. Époque de frappe : 309 ou 310 *.

Planche VI, n° 3. — Au droit, MAXIMINVS NOB CAES. Au revers, IOVI CONS CAES. Cohen, n° 107 de Maximin Daza. — Pièce d'or du British Museum. — Exergue,

LS Époque de frappe : 305 à 309. L'on peut juger par

cette effigie d'un beau relief, de la ressemblance de Maximin Daza avec Galère et des traits qui le distinguent de cet empereur.

Planche VI, n° 4 — Au droit, IOVIVS MAXIMINVS NOB CAES. Au revers, MONETA AVGG ET CAESS N N. Cohen, n° 134 de Maximin Daza. — Grand médaillon de bronze

du Cabinet de France. — Exergue, de. Le style de cette

pièce est celui de l'atelier de Cyzique, mais la figure semble avoir élé retouchée: Maximin Daza est désigné comme César jovien dans la légende du droit. Médaillon frappé avant l’année 309, et malheureusement très retouché.

Planche VI, n°5. — Au droit, IMP C GAL VAL MAXIMINVS P F AVG. Au revers, GENIO IMPERATORIS. Cohen, n° 55 de

1. J. Maurice, L'atelier d'Antioche, dans Numismatic Chronicle, 1899, p. 213 ; vide infra.