Lactance ; De Morlibus Persecutorum, XLVI

L'ATELIER MONÉTAIRE D'ANTIOCHNE 197

plaça toute l’imaggrie qui représentait le culte impérial, le culte synchrétique des divinités alexandrines et l’autel allumé qui était le symbole de la religion païenne de l’administration de Daza, par les représentations de Jupiter, dieu tutélaire de la dynastie de Dioclétien et de Galère, empereurs auxquels 1l voulait succéder, après avoir supprimé Maximin Daza; et par quelques images néoplatoniciennes. Il ne devint, vers 318, persécuteur des chrétiens que pour des raisons politiques, lorsqu'il prépara sa lutte avec Constantin, et sa dernière guerre contre cet empereur!.

Pièces d'or de l'émission.

On peut classer dans cette émission, la pièce sui-

ANT ne semble plus avoir été inscrite sur les monnaies des

émissions suivantes.

vante qui présente l'inscription de l’exergue laquelle

IT. Au revers: IOVI CONS LICINI AVG. Jupiter ou l'empereur, assis de face, mais tourné à gauche, au-dessus d'une base. Il tient une Victoire et un sceptre ; à ses pieds un aigle tientune couronne en son bec ; sur la base, on lit : SIC X SIC XX.

Au droit : LICINIVS P F AVG. Sa tête laurée à droite.

CO 00200 0 " Li:"Ex. de : L.B. Ex. etsignes dans le

champ : ne PL. VIII, n°10.

Cette pièce a été frappée à l’occasion de la célébration des Decennalia de Licinius, en 318 ;on commença à inscrire, sur les monnaies de cet empereur, la formule SIC X SIC XX, formule qui comprend le souhait des Vota XX, adressé à

1. Ces faits ressortent de mes descriptions des émissions des quatre ateliers d'Orient.

198 TOME In, XVIII"® ATELIER

l’empereur, après l’accomplissement de ses Decennalia. On répéta cette formule jusqu’à la célébration de ses Vicennalia.

III. Au revers : IOVI CONS LICINI AVG. Jupiter assis, de face, sur une base, tenant une Victoire et un sceptre ; à ses pieds un aigle tenant une couronne en son bec; sur la base SICPAS TEA

Au droit : 1° LICINIVS AVG OB D V FILII SVI. Son buste, tête nue, et drapé de face. Effigie de Licinius père. Coh. 128: A.; Aureus ou 60° de la livre d'or. L.; exergue et différents : PL. VII, n° 11.

La mention dans la légende des: Decennalia Vota Fili Sui, oblige à classer cette monnaie dans cette émission. Licinius Il promu au pouvoir, en 31#, en Orient, a pu fêler en 323 ses Decennalia accomplis en 324. L'année 323 est celle des Quindecennalia de Licinius père. Ce dernier n'avait pas accepté la date du 1* mars 317 comme celle de l'élévation au pouvoir de son fils. Il aurait fallu, en effet, attendre l'année 327 pour que les Decennalia de Licinius IT fussent accomplis et célébrés, comme l'indique la formule de la légende, si ce prince avait été élevé au pouvoir en 317.

Les pièces d’or suivantes semblent être des faux antiques pour plusieurs raisons.

1° L’effigie que présente la seconde de ces pièces est celle de l’un des fils de Constantin, effigie que ne possédait pas Licinius.

2° Licinius et Constantin étaient déjà en état d’hostilités en 321, lors du deuxième consulat de Crispus et il n’est pas probable que Licinius ait fait émettre des pièces d’or célébrant le deuxième consulat de Crispus.

3° Les poids de ces pièces, 4 gr. 49 et 4 gr. 43, sont ceux du Solidus alors que l’Aureus, de 5 gr. 45, était seul

L'ATELIER MONÉTAIRE D'ANTIOCIE 199

frappé dans les états de Licinius, en 321, date du deuxième consulat de Crispus.

Voici la description de ces pièces fausses dont l’une se trouve indiquée dans Cohen et l’autre a été représentée, dans le catalogue de la vente Egger, en 1912.

Au revers : FELIX PROCESSVS COS II. Le prince en toge debout à gauche, tenant le globe et le sceptre court.

Au droit : D N CRISPVS NOBILISS. CAES. Son buste lauré et drapéà gauche. Coh. ; 71. 4.; Cat. Hirsch, 1910, pl. XXXI, n° 1404; poids 4 gr. 49.

2° FL IVL CRISPVS NOB CAES. Son buste lauré et cuirassé à gauche, tenant une haste dirigée en avant el un bouclier. Catal. Egger, Wien, 1912, pl. XNXI, n° 1402: effigie

: F | da de Crispus. Exergues des pièces TT ait Des faussaires ont pu inscrire l’exergue d’Antioche tout en reproduisant le type des pièces sorties des ateliers de Constantin tel que ceux de Sirmium ou de Tarragone.

L'année 321 est la dernière pendant laquelle les mêmes consulats furent reconnus en Occident et en Orient.

NEUVIÈME ÉMISSION

Comprise entre l'élévation de Constance IT au rang de César,par Constantin le Grand, le 8 novembre 394, et les mois qui suivirent les meurtres de Crispus et de Fausta, survenus à l’automne de l'année 396.

Cette émission a été frappée dans dix officines, tandis que la précédente ne l'avait été que dans huit, elle est, pour cette raison, facile à limiter. Elle est caractérisée par la présence simultanée des pièces de Constance IT, de Cons-

1. Cette émission correspond exactement à la neuvième émission de ma première étude sur l'atelier d’'Antioche.

200 TOME Ill, XVIN"C ATELIER

tantin II, de Crispus, de Fausta et de Helena. On ne frappa, à aucun autre moment, les pièces de tous ces personnages Impérlaux.

Les noms de tous ces personnages se retrouvent sur les petits bronzes de poids réduits à la moyenne de 2 gr. 50 lesquels furent frappés lors de l’un des anniversaires de l’année 326, et dont 1l a été fréquemment question dans cet ouvrage.

Le Colonel Voetter, dans les excellents tableaux synoptiques des séries de pièces émises de 324 à 337 quil a communiqués à la Société Numismatique de Vienne, en avril 1909, indique des monnaies de Constantin le Grand et de sainte Hélène, qu'il considère comme frappées jusqu'en l'année 329. Il ne serait pas impossible que l’émission des monnaies de Constantinus Max. Aug. et celles de Helena se soit continuée un peu après la mort de Crispus et de Fausta, mais je pense que l'atelier d'Antioche, comme beaucoup d’autres, a été fermé environ deux ans avant la réorganisation générale de l'administration impériale, qui eut lieu en 330, lors de l'inauguration de Constantinople. — Deux dates sont capitales, dans le règne de Constantin le Grand, ce sont celles de 315 et de 330. La première est celle d’une réorganisalion administrative de l'empire d'Occident ; celle de 330 est celle d’une organisation générale de l'empire, avec Constantinople pour capitale ou plutôt avec les deux capitales : Rome et Constantinople.

Constantin le Grand et sainte Hélène ont porté le diadème, après la conquête de l'Orient par Constantin, en 324. Ce fut également à cette époque que le système monétaire de Constantin fut appliqué dans tout l'empire et notamment dans l'atelier d'Antioche qui avait, jusque-là, fait parte des états de Licinius. Cet atelier tomba au pouvoir de Constantin, en octobre 324, un mois environ avant l'élévation de Constance IT, et dut dès lors cesser l'émission précédente, el commencer celle-ci, qui se termina en 327.

Séries monétaires de l'émission.

Première série.

SMANTA SMANTE SMANTP SMANTA Rp. me shell ma A LL ÉLLEA RUES ELLES SMANTE SMANTS SMANTZ SMANTH | | | SMANTAE © SMaNro SMANTI Deuxième série.

SMANTA ‘ SMANTI ; SMANTA °SMANTI ;

et enfin SMANT À à SMANTI.

La deuxième série est caractérisée par la présence d'un point, différent monétaire, qui se trouve placé, tantôt dans le champ du revers, tantôt à l'exergue.

La couronne, que l’on voit au-dessus de l'inscription des petites pièces de Constantin le Grand, frappées en 326, l'étoile qui se trouve également située sur celles des Césars, frappées à la même époque, enfin l'étoile dans un croissant, qui se montre de même sur les pièces de Helena et de Fausta, émises à la même époque, font partie du type du revers, ainsi que l’on pourra s’en assurer en se reportant aux planches ci-jointes. Les différents s'inscrivent, en effet, sur toutes les pièces et non pas seulement sur celles de certains personnages, ainsi que le sont les signes ou symboles en question.

1. Voir Monti et Laffranchi. Riv. I(. d. Numis., 1907, tableau joint à l’article 1. diversi slili, etc. sur la présence du @ et du AE. Si le © existe comme l'indiquent MM. Monti et Laffranchi (neuvième officine) il indiquerait la fin de l'emploi superstitieux du AE au point de vue officiel et la prolongation de cet usage, soit dans l'atelier, soit plutôt par les faux monnayeurs. On trouve exceptionnel-

AlE€ SMANT

lement

202 TOME Ii, XVI" ATELIER

I. Au revers : PROVIDENTIAE AVGG. Porte de camp, sans battants, surmontée de deux tours; au-dessus une étoile.

Il importe de constater que cette porte de camp n'est pas surmontée, comme l'était celle qui fut gravée en 314, de trois tours, mais de deux tours et d’une étoile. La même différence se remarque sur les pièces de bronze des autres ateliers d'Orient, entre les exemplaires des deux émissions synchroniques de celles d’Antioche.

Au droit : 1° CONSTANTINVS AVG. Sa tête laurée ou diadémée à droite. Coh. 454; 1r° série; P. 14818 à 14829; 3 gr. 28 ; 19 mul. ; V.5 L.: VOS: OMR Z—HRA46. PI. VII, n° 12.

2° série VO ; Off. B—"T—E€—S—7—AE€.

2° CONSTANTINVS MAX AVG. Son buste diadémé et drapé à droite, Coff. 457; 1"° série; L.; VO; Off. B—"n—€—7Z-—H —A€ et ©. PI. VIII, n° 13.

Les effigies des Césars ne sont pas diadémées. La tête de Constantin est parfois traitée de la même manière que celles des Césars et laurée, tandis que sur d’autres exemplaires elle porte le diadème qui est réservé à Constantin le Grand et à sainte Hélène.