Notitia dignitatum, occidentis, XI

4. Hirschfeld, C. I. L. XIL, p. 84. Certaines formules peuvent se rencontrer sur les tombes non chrétiennes.

5. [1 y avait à Arles des cultes de dieux étrangers, C. Z. L. XII, n°° 654, 714, des prêtres égyptiens, Pastophori.

6. Le 1°" août. Constantin y assista ; voir tome I°+', xcv. L'on constate ici comme ailleurs qu'il a laissé toute liberté religieuse aux corps publics, à l'administration,

aux Curics, qui pouvaieit même abuser de cette liberté pour persécuter les chrétiens comme cela se vit pour les processions des lustres.

PREMIÈRE ÉMISSION

Comprise entre la mort de Maximin Daza qui survint en juin 313 et l'élévation de Crispus, Constantin IT et Licinius II au rang de Césars, dans les états de Constantin le Grand, le 1* mars 317.

Les pièces frappées au début de cette émission présentent à leur revers des légendes inscrites sur les monnaies à l'occasion de la prise de Rome par Constantin. Ce sont les légendes :

Recuperator Urbis Suae; S(enatus) P(opulus) Que) R(omanus) Optimo Principi. Les légendes : Soli Invicto Comiti et Marti Conservatori ont été inscriles sur les monnaies pendant toute la durée de l’émission.

Les folles où monnaies de bronze de cette émission sont de pieds monétaires variables. Les petits folles émis avant la guerre de 314 oscillent autour du poids de 4 grammes. Constantin ayant créé après la guerre de 314 une nouvelle espèce de bronze, le Nummus Centenionalis, l'atelier d'Arles émit comme les autres ateliers de cet empereur à cette époque des monnaies oscillant autour du poids moyen de 3 gr. 50 cent. et du diamètre de 19 millimètres.

L'atelier d'Arles, ainsi que ceux de Trèves et de Lyon, ne présente pas de légende caractéristique de la guerre entre Constantin et Licinius. L'on continua à y émettre pendant celte guerre les pièces dédiées Soli Invicto Comiti. Ce fut après la guerre que l'on inscrivit sur les monnaies certaines légendes telles que Virtus Exercitus Gal(liae), Providentiae Augg(ustorum) et celles où se trouve inscrit le #consulat de Constantin qui est de l'année 315. Mais, en règle générale, on devra fixer la chronologie des pièces, avant comme après

la guerre de 314, en raison de leur poids spécifique el de leur pied monétaire. Elles portent les légendes Soli Invicto Comiti; Marti Conservalori; Genio Popluli) Rom(ant, etc. Ce travail délicat ne présente heureusement pas grande utilité puisque ces légendes sont communes aux trois périodes pendant lesquelles parut l'émission, avant, pendant et après la guerre de 314.

Quant à la création du Nummus Centenionalis par Constantin après cette guerre elle est mise en lumière plus particulièrement par le changement d'espèces monétaires qui se produisit dans les ateliers qui passèrent des états de Licinius dans ceux de Constantin.

Des pièces d'or furent frappées au cours de la première émission d'Arles sous Constantin, il n’en parut plus ensuite. Ces pièces sont, pour la plupart, de l'espèce nouvelle créée par Constantin en 309, le Solidus ou 72° de la livre d'or. mais 1l se rencontre aussi exceptionnellement des Auret tallés sur le pied du 60€ de la livre, c'est-à-dire pesant au moins 5 gr. #5 au lieu de 4 gr. 60.

Cela tient à ce que Constantin continua jusqu’à la guerre de 324 mais surtout jusqu'à celle de 314, à faire frapper des Auret pour les échanges avec les autres parties de l'empire. Après la guerre de 314, l'Occident forma un empire immense comprenant la Pannonie et la Thrace, qui se suffisait à lui-même, possédait ses greniers de blés, l'Afrique. l'Espagne, etne dépendait plus économiquement en aucune façon de l'Orient. Il fut alors plus facile à Constantin d'avoir une espèce d'or unique pour son empire, tout au moins.

Il n'y a pas lieu de s'étonnerde l'apparition très tardive des signes chrétiens sur les monnaies des Gaules, conséquence de la conversion tardive de ces provinces; car les signes chrétiens sont l'expression de la foi de l'empereur ou de celle des magistrats monétaires; et l’on constate ainsi la conver-

sion de ces derniers au christianisme en Espagne, en Pannonie, en Thrace plus tôt que dans les Gaules. Mais les légendes et lestypes du revers qui étaient envoyés par la chancellerie aux divers ateliers de l'empire étaientencore païens. Cela tient à ce que la chancellerie déterminait le choix des légendes et les types. La plupart sont communs à tous les ateliers de l'empire de Constantin, mais certaines légendes, certains types sont spéciaux à certains ateliers.

Séries monétaires de l'émission.

Première série.

PARL SARL TARL QARL Deuxième série.

SIF SIF SIF SIF PARL SARL TARL QARL

Troisième série.

T|F FE TIF TIF PARL SARL TARL QARL

Quatrième série.

MIF MIF MIF MF

PARL SARL TARL QARL Cinquième série.

MIF MIF - MIF MIF

ARLP ARLS ARLT ARLQ

Sixième série avec une lettre grecque d'officine :

MIF MIF MF MIF ARLA ARLB ARLP ARLA

Septième série.

mif T usa TE T{F PARL SARL TARL GARL

Les quatre premières séries ne diffèrent que par les marques monétaires, la cinquième et la sixième ont des lettres d’officines romaines ou grecques inscrites après les lettres indiquant l'atelier ; la sixième se signale par un différent monétaire, l'étoile.

L'on distingue par les marques monétaires, suivant le principe que j'ai énoncé, trois groupements ouvriers, représentés par les lettres SF; TF;et MF.

Le groupement ou l'équipe d'ouvriers indiqués par les lettres T F ont frappé la 3° et la 7° séries ; le groupement M Fa frappé la 4°, la 5° et la 6° séries. L'absence de toute marque monétaire peut indiquer un autre groupement.

Quatre officines P-S-T-Q sont ouvertes dans l'atelier d'Arles. Il est possible que tout le travail des Monetarit ait été fait dans l'atelier à cette époque. Dans cette hypothèse on peut remarquer que chaque officine possède tous les groupements ouvriers, ce qui est logique. Le travail se trouve alors réparti par officines et par groupes: et si une officine est surchargée de travail elle peut répandre l'un de ses groupements ou équipes d'ouvriers au dehors.

Pièces de bronze frappées avant la querre de 314.

I. On trouve au revers S P Q R OPTIMO PRINCIPI, et comme type trois enseignes militaires surmontées, celle du milieu de l'aigle légionnaire; les deux autres qui sont des enseignes manipulaires, l’une d’une main, l’autre d'une couronne.

JuLEs MAURICE. 10

Au droit : 1° IMP C CONSTANTINYS P F AVG. Son buste lauré et drapé ou lauré et cuirassé à droite. Coh. 559, le série ; L. : poids 5 gr. 24 mull. Off. P-S-T.

2° IMP C LICINIVS PF AVG. Buste analogue. Coh. 166, 1" série; L. ; VO. Off. P-S-T-Q. PlaViintde

Des pièces analogues furent frappées à Rome et à Ostia ! après la défaite de Maxence et la prise de ces villes par Constantin. Elles indiquent l'accueil enthousiaste et la récepton triomphale que Constantin trouva à Rome, conformément au récit de Lactance, après la chute de Maxence dont la tyrannie avait accablé tout à la fois le Sénat et le peuple Romain *.

IT. Au revers : RECVPERATOR VRBIS SVAE. Constantin est assis à gauche sur une cuirasse, ayant derrière lui un bouclier : un soldat debout lui présente un globe surmonté d'une Victoire.

Au droit : IMP CONSTANTINVS P FAVG. Son buste lauré à droite, portant le manteau impérial, tenant un sceptre

et un globe surmonté d’une Victoire. Coh. 464, {"° série ; P. 14849. OfF. PSS.

III. La même pièce se trouve dans la collection du musée de Berlin avec la légende du revers RECVPERATORI VRB SVAE, le reste pareil. B.; 20 mill. OFF. S. Plr-Wicneie:

Cette légende qui veut dire que Constantin a repris la ville de Rome sur Maxence considéré comme usurpateur, est conçue dans le même esprit que la légende Restitutor Romae qui était alors inscrite sur les pièces d'Ostia et