LA MAIN DE PASQUIER
Le peintre qui dans son tableau Cacha mes doigts sous le rideau, Traçant seulement mon visage, Bien qu*il ait apresté à maints Subject de parler de mes mains, Ne fit onc un si bel ouvrage.
Il ne m*a pas ainsi retrait*, Pour ne pouvoir par ce pourtrait Figurer une main trop rare (Comme aucuns ont voulu toucher], Moins encor voulut-il cacher La pudeur d'une main avare...
Mais bien d*un brave jugement Ce peintre voila sagement Mes mains flouettes ' et non dignes.
Ne les voulant représenter, Afin de ne les confronter Encontre tant de mains divines.
Ou bien peut-estre le hazard Mille fois plus sage que Part Le réduisit en ceste faute, Pour sur le tableau de vos vers
1. La première pièce, qui est de Pasquier, explique parfaitement la circonstance qui a donné lieu à ce tournoi poétique. — 2. Retiré (mes mains). E. Pasquier emploie ici un terme do jurisprudence. — 3. Finettes (L.).
Non pas pour du tout rien ne prendre, Ainçois par honnestes moiens En bien défendant ses cliens De la pauvreté se deffendre.
E. Pasquier.
De qui est ce tableau, de qui est ce visage, De qui est ce sourcil bravement eslevé, De qui est ce beau front où Ton voit engravé Le semblant plus qu*humain d*un très-noble courage ?
Vrayment, voilà Pasquier, oui, voilà son image, Je recognois ce front et ce docte œil cave ; Voilà tout son maintien si proprement gravé Qu'on pense que c'est luy, voyant ce bel ouvrage.
Mais il n*a point de mains : quoy? sont-elles cachées? Non, elles n*y sont pas, elles sont empeschées A conduire un troupeau de mille beaux esprits.
Qui d'une saincte ardeur nouvellement esprîs Tirent vers Helicon, pour aller à la suite Des neuf Sœurs de Phœbus sous sa seure conduite.
Gilles Durant.
Cygne gentil des volages amours.
Lorsque plus gay de ta gorge divine Tu nous chantas la puce poitevine.
Pour mieux t'ouyr le Clain retint son cours.
Cygne sans tache, honneur de nos Grands Jours, Sacré buveur de Tonde chevaline, Ore la Seine à entendre s'encline De ta candeur les plus graves discours.
Le Clain mignard, la Seine trionfante, Portent ta voix gratieuse et sçavante, Et t*ombrageants de mirte et de laurier.
LA NAIN DE fASUUlEH.
Icj Phcebus, là Venus te renomme.
Hais par accord l'un et l'autre te nomn Doclç, gentil et doux-grave Pasquier.
Jacques de Pi
Quiconque te peignit sans mains en ce tal Ne lit pas sans raison l'ouvrage ainsi neuve Il voulut enseigner que le sens plus terrestr Est celuy que tu fais moins en acte paraistr Employant ta belle ame et tes plus nobles s A milh9 beaux concepts, l'humain discours [
Aussi comme Tîmante autresfois n'eut pui De peindre la douleur et triste contenance Du roy de qui la fille aux vents on immola :
Pource d'un voile noir la face luy voila.
Ainsi no se pouvant avec deux mains pourtr Combien d'excellents vers tes mains ont vou Combien de beaux escrits à qui cent autres j N'eussent jamais tourny, telles qu'ont les h»i Le peintre à ceste fin te les oste en peinture Afin que mille mains de sgavante escriture Meissent toutes les mains à ce divin pourtra Si bien que jusqu'au ciel en volera le trait...
Amadis Jau
Le peintre a bien préveu faisant ta pourtr.
Que pour bien de tes mains exprimer la figu Il fallait un pinceau plus mignard que le sie Pourtant il a thoisy du tout n'en faire rien, El cacher de tout point derrière la courtine Le pourtrait trop hardy de cesle main divine Aussi presumptueux en vain eut-il tenté De nous représenter une divinité.
358 POÈTES DU XVIe SIÈCLE.
Autant en fit jadis le bon peintre Timante, Qui ne pouvant atteindre à la douleur poignante Du père désolé, par un foible pinceau, Fut contraint de voiler sa face d'un rideau : Et ne le peignant point se monstra plus habile Que s'il eut entrepris œuvre si difficile.
Il ne faut, mon Pasquier, d'autre raison chercher, Le peintre a mille fois mieux fait de les cacher, Que de monstrer à l'œil en si haute entreprise De sa présomption l'indiscrette bëstise.
C'estoit trop entrepris si comme ouvrage humain Il eust voulu pourtraire en un tableau ta main, Ta main dont les escrits honorent nostre France, Ta main qui des Français a banni l'ignorance, Ta main qui a pourtrait à la postérité Une peinture au vif de son antiquité...
Gilles Durant.
Cette immortelle main qui bastit l'univers.
Se cachant à nos yeux, en ses œuvres se monstre : Ta main qui ne se voit d'une mesme rencontre Se fait plus dignement apparoir * en tes ver^.
Monseigneur le grand Prieur, 1585.
Il ne faut qu'avecq' le visage L'on tire tes mains au pinceau :
Tu les monstres dans ton ouvrage Et les caches dans le tableau.
Malherbe, 1585.
I 1. Ancienne forme de apparaître.
