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Oeuvres; études et notices relatives à l'histoire de l'art dans les Pays-Bas

ABATTUCCI (Pierre), peintre, né à Molenbeek-Saint-Jean (Bruxelles) le 20 mai 1871. 11 fut élève de l'École des Arts décoratifs de ce faubourg de la capitale, ensuite de l'Académie des» Beaux-Arts de Bruxelles, sous Portaels et Stallaeit. Abattucci est paysagiste, à l'occasion aussi portraitiste. Il devint professeur à l'École des Arts décoratifs de Molenbeek. Il a remporté la médaille de bronze à l'Exposition de Saint-Louis (1904). Ses principales œuvres sont : Le Château désert (igoi) (collection Ophoven, Liège); portrait de M. Sander Pierron, critique d'art (igoi); Le mois de Mai à la Chapelle {igo2); portrait de M™^ Abattucci; Le Château solitaire; Le Portail (Salon de Bruxelles 1903); Les Gerbes (collection Stock, Gand); Palais Roval de Laeken (1904) (M. Lammens, Gand) ; La Clairière, effet d'automne ( 1905 ) (collection Seriacop, Gand); Matinée de Juin (1906) (collection Pennv, Morlanwelz); Vers le soir (igo6), Salon de Gand (collection Muller, Anvers).

Abattucci a inséré des eaux-fortes dans les Albums de la Société dos Aquafortistes belges.

Renseignements particuliers.

ABELOOS (Victor), jieintrc de pa3'sages et d'animaux, né à Bruxelles (Saint-Gillesj le 2^ décembre 1881, fréquenta l'atelier d'Alfred Cluysenaar. Depuis 1901, il a participé aux expositions : Royal Institute Glasgow (looi) : Le Roi de la prairie Jlamande (étalon); Paris, Société nationale (1903) : Le Réveil de Diane; La Grève; Paris, Société nationale (1904) : Tigre déchirant un serpent. Fit en 1904 une exposition de vingt et une peintures et d'un ensemble d'études à la Galerie royale de Bruxelles. Il y avait dans le nombre deux portraits.

Sources jiarticulicrcs.

ABRY (Léon-Eugène-Auguste), peintre, dessinateur et graveur à l'eau- loile, ne à Anvers le 0 mars 1857, morl dans la mémo ville le 6 novembre 1905. Peintre de sujets historiques, de portraits, de genre et surtout de sujets militaires, l'^ils d'une (amille appartenant à l'année, il rendit avec talent la physionomie du soldat belge en maniiu\ res et au repos. Très préoccupé de l'exactitude du détail, il n'évite pas la froideur, d'ailleurs un i>eu inhérente au genre cju'il préférait et dans lequel la précision tient une grande place. Abry exposa à diverses reprises des portraits équestres d'officiers. Kn i()03, il exposa au Salon de Bruxelles un graml portrait à

cheval du roi LcopoUl 11 aux niaïKLUvrcs. lin général, ses fif^ures sont de format moyen. Les (cuvres d'Abry parurent à ])res{iue tous les Salons belges à partir de i^jj. 11 lut de la Société des Aquarellistes à dater de i886 et à Anvers du Cercle des XIII. Kn 1887, il obtenait à Paris une mention honoral)le. Il était, au moment de sa mort, chevalier de l'Ordre de i.copold et décoré de plusieurs ordres étrangers. Ses tableaux d'histoire sont : /.< bourjurjutstre T.anulh' de IJêge assassiîié (iSjS,); l,e Liu?i de Flujidre (1881;; Gilbert à l' Hôtel- Dieu (1884). Le Musée d'Anvers a de lui un tableau : Le Passage des chevaux, (ruvrc datée de 1887. Rcnseignemenis parliculieis.

ACHTSCHELLINCK (Lucas), paysagiste, né à Bruxelles le 16 janvier ib2t), y l)aptisé el enterré dans cette ville le 12 du 5"= mois 1699, élève de Pierre van der Borcht (depuis 1639). Comme il fut admis à la maîtrise seulement en 1657, il est probable qu'il a du résider auparavant à l'étranger pendant une longue période. C'est un peintre d'un certain mérite; ses œuvres ont une grande allure et une grande force d'expression, son coloris est clair et harmonieux. Sa manière de peindre est très légère et très habile, parfois quelque peu décorative; ses peintures qui représentent la nature hollandaise, ont cependant souvent des traits qui rappellent les paysages méridionaux. Le vert intense de ses végétations est caractéristique. Il a beaucoup travaillé pour les églises et les couvents : des peintures — souvent de grandes dimensions — représentant des scènes du Xoîiveau Testament ou de la Légende sacrée. Mais la dissolution des couvents a fait disparaître la majeure partie de ses œuvres qui étaient renseignées dans les anciens catalogues.

On ne connaît qu'un petit nombre de peintures d'Achtschellinck existant encore aujourd'hui. Dans les églises de Bruxelles, on voit encore quelquesunes des œ-uvres qui s'y trouvaient déjà au XVIIP siècle; deux se trouvent dans une salle de l'Hôtel de ville de Bruges; le Musée de cette ville en possède trois, dont une provient de l'abbaye des Dunes et une dont les figures sont de G. Van Oost, au couvent des Dominicains de Bruges. De ces peintures et d'une autre, les figures sont de L. de Deyster, mentionnées par Descamps; il faut en conclure que le maître bruxellois a séjourné assez longtemps en Flandre, car, d'un côté, G. Van Oost mourut en 16S6 et, d'un autre côté, de Deyster ne fut admis à la maîtrise qu'en 1688. Le Musée de Gand possède aussi un paysage de lui, représentant le Calvaire, d'après Emmaus; auparavant il était attribué à Jacques d'Artois. La Galerie de Dresde possède deux paysages intéressants par leurs tonalités claires, des villages forestiers des Pays-Bas. Une peinture, de petite dimension, se trouve au ]Musée de Gœttingen; trois sont dans la Galerie de Pommersfelden, dont une a également les personnages par Bout.

Dans la Galerie royale et impériale de Vienne se trouve une peinture dont .les figures ont été peintes par Gonzales Cocques, tandis que le paysage l'a été par Achtschellinck. Parmi les portraitistes qui ornèrent ses paysages, se

trouve aussi Jacques van der Heyden, ainsi qu'il ressort d'une étude communiquée par Jul. Finot {Réunion de Beaux-Arts, XIV, 441).

Le gouverneur de Castanaga devait, en 1690, aux peintres Jacques Van der Heyden et L. Achtschellinck, 201 livres 7 sols « pour avoir peint la famille de Michel Cafmeyer et le village de Boitsfort ».

Achtschellinck a aussi livré au Tapissier bruxellois des carton-^ pour lesquels le Magistrat le récompensa en 1680 au moyen d'une exonération de l'impôt sur la bière.

Il eut comme élèves : Frans Volders, Pieter Bedet, Simon Bijean, Pieter Hendrick, Jacob van Hatten et Théobald Michaux.

Alexandre Pinchart dans Afeyers Kunstlerlex. — Réunion des Heaux-Atts. XIV. — Notes personnelles.

ACHTSCHELLINCK (Pierre), peintre, frère de Lucas, entra en 1643 à l'atelier du peintre bruxellois Philippe van der Elst et fut en 1651 maitre de la Gilde bruxelloise.

Alex. Pinchart, Messager des sciences historiques. — Registres aux inscriptions des maîtres et des apprentis du métier de peintre... de Bruxelles. — Notes personnelles.

ACKER (Ernest), architecte, né à Bruxelles en 1852. Elève de l'Académie des Beaux- Arts, de l'École des Beaux-Arts à Paris, et de Wynand Janssens, membre de l'Académie royale de Belgique, chevalier de l'Ordre de Léopold et ofiicier de la Légion d'honneur. A exécuté, surtout à Bruxelles, de nombreuses habitations privées. A fait le dépôt mortuaire de la ville de Bruxelles, rue Saint-André (1897). *"^ décoré, en 1905, la place Poelaert pour la fête patriotique du 31 juillet. La même année l'Exposition des Beaux-Arts par l'arrangement des soulj^tures de Meunier,

ACKER (Florimond [Florij Marie VAN), peintre de sujets religieux, hist{)rit[ues, de ])orlrails, de genre, de paysages et de vues de villes, né à Bruges (où il réside) le 16 avril 185S. Elève des Académies d'Anvers sous Verlat et de Bruxelles sous Portaèls, il fut, en 1883, second au concours pour le ])rix (le Rome. 11 est chevalier de l'Ordre de Léopold, membre de la Connnission locale dos Monuments et des Musées. Successivement aux expositions de lîruxollrs, où il rrsida plusieurs années, d'Anvers et de Gand, il exposa des œuvres dans tous les genres, à partir de 1882, où il expose ime Vue sur l'Escaut, suivie, en 1883, d'un Christ sur la pierre de l'onctint:, exposé à l'Exposition universelle d'Amsterdam, et aujourd'hui à la Justice (le Paix à Bruges; L'ïité à la ( \impaj^ne, dans la manière de Bastien Le Paj^e. l*'.n 1884, il avait exécuté, ]iour l'église de Bassevelde ( Flandre orientale), La Résurrection du ( hrist. D'autres pages religieuses de l'artiste appartiennent à l'église d'ilollebi'ke, prèsd'Vpres; de Boitshoucke, près de I"\nnes (Saint- Omer); à l'église des Jésuites à Bruges; /m J*risentation au Temple et La l'iirilication, ]xiniieaux sur cuivre (1898); frises décoratives à l'église d' Harlebeke Ie/-C(nM(rai ( i8i)i>); sept peintures murales dans la chapelle des

Xavériens à Bruges : Scènes de la vie de saint /■'nuu;ois-Xavier '1S99). Parmi les portraits de Van Acker, les priiici])aux sont ceux du commandant I.. Enson des Chasseurs de la i^ardq civique à Ostcndc (1892;, de Madame Serruys et sa fille, de l'évéque de Bruges de Brabander (grand séminaire à Bruges), du comte Charles d'Ursel, gouverneur de la Flandre occidentale (Palais du (jou\crnoment provincial, à Brugesj (1904); de Jean- Hubert Serruys, ancien maire, et d'André Van Iseghera, bourgmestre, au Musée d'Ostcndc; de M. Ecckman, premier président de la Cour d'apjiel de Bruxelles, pour la galerie des présidents; et des généraux anglais Lamberts et Lullman Jabuson. Le Musée de Bruges possède de lui un Panorama synithétique du Vieux Bruges, peint en 1900. Van Acker s'est voué avec succès à la peinture des coins pittoresques de sa ville natale : Ia; Petit Marché au Poisson, salon de Paris, 1888 (collection Letscart, Mons); La Rue du Bouleau (collection Pollet, Lille); Vieilles Demeures (Exposition de Roubaix, 1904); Soir d'Avril (collection Hans Meyer, Prague); PoJit de r Hydrojnel (E\pos\t\on de Milan, 1906), sans parler d'une quantité d'autres œuvres de portée similaire, dans lesquelles il a essayé de traduire la poésie tranquille et pénétrante de la vieille cité. Van Acker a lait aussi du pastel et de l'aquarelle, des affiches, des ex-libris. C'est un dessinateur de talent.

Voir : La Verveine, journal illustré, 3« année, n" 28 (Mons, 15 juillet 1900); De Viaa7iische Schooi, n°* 1-3 (1900); Studien over Brugsche, door Médard Verkest; Les dessiiiateurs d' ex-libris, par Sander Pierron. Bruxelles, Havermans; Nos coiitemporains. — Sources particulières.

ADRIAENSSEN (Alexandre), peintre, né à Anvers eu 1587, y décédé le 30 octobre 1661, élève depuis 1597- 1598 de A. Van Laeck, fut admis comme maître, avec le titre de « Waterschilder » (1610-1611) à la Confrérie anversoise. La signature de sa peinture — estampe de A. Van der Does, d'après un prétendu original de Van Dyck — le nomme le peintre remarquable de fleurs, d'oiseaux et de poissons. Mais il peignit aussi des fruits de jardins, des vases en métal, des cruches, des verres, et tout cela avec sa compréhension du clair-obscur, d'un pinceau très léger et bien sur, dans des tonalités argentées; cependant il se distingua avant tout dans la représentation des poissons. La force de son coloris est encore relevée par un dessin correct. Il est compréhensible que Rubens possédait deux œuvres d'un tel maître : l'une représentait des oiseaux, l'autre une corbeille de fruits.

Le Musée d'Anvers possède une nature morte qui montre réunis ses procédés favoris. Dans la collection du comte Toerring-Jettenbach, de Munich, une nature morte, signée Alex. Adriaenssen f. A 1632 ; une peinture représentant des fruits, de la collection Pacully, vendue à Paris en 1903, portait la signature Alex. Adrieanssen (sic!) f. A. 1634 (reproduction dans le catalogue). Dans l'ancienne collection Hoech, de Munich (vendue en 1892), une peinture représentant des fruits, signée : Alex. Adrieanssen f. A 1639. Dans l'ancienne collection Th. Van Lerius, d'Anvers, se trouvait une nature morte, signée Alex. Adrieansen (sic!' f. 1647, et une étude sur papier (oiseaux

morts), signée Alex. Adrieanssen/^a7. Il écrivait donc son nom de différentes manières.

D'autres de .ses tableaux sont possédés par les Galeries de Pommersfelden, Berlin (enlevées pour le dépôt ou pour être prêtées), Madrid, Schlessheim (de 1656) et Amsterdam (de 1660).

Th. Van Lerius in Mcycrs Kunstlertex. — Biographies d'artistes d'Anvers. Anvers, 1880. — Van den Hranden, Antwerpschc Schilderschool. — Notes personnelles.

AERTSEN (Pierre). Le Musée du Belvédère, k Vienne, a récemment donné place dans ses galeries à une œuvre de Pierre Aertsen retirée du dépôt. Elle est datée de 1550 et représente une grande fête villageoise où sont représentés vingt et un personnages. Catalogue de 1884, école néerlandaise,

Nous avons mentionné (') une petite estampe d'un homme corpulent, pouvant être attribuée à Pierre Aertsen. La même pièce, mais en contre-partie, est signalée par M. Phil. Vander Kellen comme existant au Cabinet des Estampes de Berlin dans l'œuvre de Buytewech, attribution d'ailleurs contestée par le savant iconographe hollandais. Dans l'épreuve du t^abinet (le Bruxelles, le vieillard est tourné vers la droite et tient la main droite derrière le dos.

Voyez : Le peintre-graveur hollandais et flamand, par J.-Ph. Van dc-r Kellen, t. I, p. 123. Utrecht, 1866.

AERTSZ ou AERTSZOON, Lambert (Ryck), peintre à Anvers,

devint inaitre en 1555 ii la (jildo Sainl-Lucas d'Anvers, épousa la même année Catherine, la lille de Ropiers Van der Weyden, petit-lils du célèbre Rogier. Il avait des élèves, et il est cité pour la dernière fois en 1561. Ses productions artistiques ne doivent pas avoir été im]iortantes. K. Van M.mdor ne le citant jilus.

K. Van Mander, l/et Schilderboek, édit. H. Hymans, 1, 374.

AGNEESENS (Edouard), peintre, né à Bruxelles le 2^ août 1842, mort à Uccle (Brabant) le 20 août 1885. Son père, correcteur d'imprimerie, lui (it faire à l'Athénée de Bruxelles des Innnanités interrompues toutefois à I') ans. Il entra alors à l'Académie de Bruxelles, y remporta des succès dans divers cours et passa dans l'atelier libre, créé par Portaels, dont riniluencc fut décisive sur son avenir. Concurrent tualheuroux au concours pour le prix do Rome en i8()3, il se faisait i)ient()t connaitro i)ar une excellente ligure de Madeleine refientante et deux jiortraits exposés au Salon de 1S86. Java, une magnillque étude de jeune ÙMumo, un Bravo, acquis par le Comte de Flandre, aflirmèrcnt son laK-nt Le portrait du sculpteur Mardi and, au Musée de Bruxelles, date do 1S68, lut exposé à Vienne en 1872 et médaillé. Parti pour Saint-Pétersbourg l'année suivante, Agnecsens y créa des portraits reinai(|ual)los, notainmont i'etli^Mt^ en ]iied du tr.igédien

(' ) \ .in M.tiulcr finîtes l't commciii.titi-- II. I l\ ni.ins , i. i- •. [i. k \.

Samoiloff cX. un j^niupe des enfants du ménie artiste draniatuiue Rappelé à lîruxclles ])ar la mort imminente de son père, il se fixa à lîruxolles et eut une féconde carrière de portraitiste soudainement interrompue vers 1880 par des troubles intellectuels dont ne devait pas triompher l'effort de la science. Une exposition de l'ieuvre d'As^neescns, orijaniséc à Bruxelles en 1886, ))ermit d'apjirécier dans sa plenitutle la perte que sa mort faisait éprouver à l'école belge. Les productions laissées par le jeune artiste se composent en majeure partie de portraits et de ligures isolées. Les dernières ])roductions portent la date de 1880. En 1870, à son retour de Russie, il avait projeté un oriand tableau, Une Vente d'Esclaves ; on n'en vit que le projet. De même, il avait préjiaré un ensemble d'études pour un sujet de Briquetiers au travail, conçu dans le genre des œuvres de Meunier, alors au début de sa réputation. Coloriste puissant, dessinateur correct et vigoureux, Agncesens fut un remarquable auxiliaire du mouvement de l'affranchissement de l'école belge des formules vieillies.

Un des premiers sortis de l'atelier Portaels, il en fut un des plus distingués disciples,. Parmi ses portraits, il y en a un du sculpteur \'ander Stappen, exécuté en 1868. Le Musée de Gand possède de lui un portrait de Diana Vernou, exécuté en 1876.

Suurces personnelles.

AGUILLON [AIGUILLON] (François), recteur de l'ordre des Jésuites et architecte, né à Bruxelles en 1560, mort le 20 mars 1617, connu comme philologue et mathématicien, a également ébauché en 1614 le plan • des nouveaux bâtiments de l'Ordre, à Anvers. Pour la construction du nouvel édifice, commencé immédiatement après l'incendie, on se sersit des anciens plans; cependant on remplaça les trente-six colonnes doriques et ioniques en marbre de Carare qui, en deux rangées superposées, partageaient l'intérieur à la façon des basiliques romaines, par des colonnes en pierre. La tour est également une innovation pleine d'el'licacité. Une tradition très répandue attribue à Rubens les plans de l'église des Jésuites, à Anvers; mais le bollandiste érudit Papebrock, qui était en mesure de connaître la réalité à ce sujet, les réattribua à Aguillon.

Mcyers Kiinstlcrlcx. — Biographie natioiiale de Belgique (sous Aiguillon).

AKEN (Léon VAN), peintre de genre belge, né à Anvers le 30 novembre 1857, y décédé le 11 janvier 1904, élève de l'Académie anversoise, principalement avec P. Beaufaux. Il a peint des scènes de la vie du peuple, en grandeur naturelle, quelquefois également des intérieurs en couleurs sombres, dans le goût des Stru3's. Deux de ses tableaux : Archers (1901) et La Malade, se trouvent au Musée d'Anvers.

ALBERT (Charles), en réalité Charles (Albert), peintre décorateur,

né à Bruxelles eu 1821, mort dans la même ville en 1S89.

Il prit une part considérable au mouvement qui, en Belgique, vers 1870, remit en honneur les vieilles industries d'art, en grande partie sous

l'influence de Leys. Charles Albert s'était fait construire, près de Bruxelles, à Boitsfort, un « Caste) » dans le style du XVT^ siècle, dont tout le mobilier et la décoration étaient imités des vieux types, y compris les tapisseries imitées en peinture. La vogue de ces résurrections fut un moment très grande, mais dura peu. Aussi les œuvres de Charles Albert sont-elles aujourd'hui oubliées. Un buste de bronze perpétue le souvenir de l'aitiste au Musée des Arts décoratifs de Bruxelles.

Charles Albert avait pris une part importante à l'Exposition de iSSo.

Fêtes nationales de 1880 : Exposition de Char /es Albert, artiste décorateur. Notice explicative. Bruxelles, 1880. — Henri Hymans, Belgische Kunst des ig^ Jaharhunderts. Leipzig, 1906, n" 244.

ALBRACHT (Wilhem), peintre, né à Anvers en 1861, élève de l'Académie de sa ville natale et de Charles Verlat jusqu'en 1887; il travailla dans l'atelier de cet artiste à l'Institut des Beaux-Arts d'Anvers. Peint des tableaux de genre, des portraits et des paysages. Ses principales œuvres se trouvent au Musée d'Anvers : L'A)icie?i laboratoire de l'Administration de la Bienfaisance d'Anvers (1902); l'Aticienne pharmacie de l'Administration de la Bien/aisance d'Ajivers (1902); La partie des cartes; Sociètt protectrice des Aveugles (1900-1901); Cuisine de l'Asile pour vi» Ulayiîs: a Zandvort (Hollande) (1905). Paysages flamands et hollandais.

Sources personnelles.

ALDEGREVER (Henri) a fait, comme peintre, l'objet d'une importante étude de M. Mennninger, insérée dans le Repertorium fiir Kunst Wissenschaft de 1884, page 267. L'auteur de cette étude a fait connaitre l'existence dans la Wiesenkirche de Soest d'une Adoration des Mages qui pourrait bien être la N'ativité dont parle Van Mander ('). L'a-uvre est -: d'un monogramme H. T. Il résulte en eftet des recherches de M. Menuni: que le nom vrai d'Aldegrever était Trippenmeker (le sabotier) et que le monogramme bien connu ne fut adopté par .-Vldegrever qu'après la mort de son glorieux précurseur nurembergcois. L'Adoration des Mages porte pour signature indépendamment du monogramme H. T , un sabot. Aldogrever s'y est représenté

Une lettre adressée en 1501 par la nu;r.icipalité de Soest à colle de Stra"*bourg, fait connaitre qu'à cette époque Aldegrover avait cessé de vivre.

ALSLOOT I Denis VAN I, i)iMntrc à Bruxelles, au service des archiducs Albert et Isabelle depuis i^uo. A ]iarlir de la même année, il est également cité pour la i>rcmière fois dans la liste des peintres de Bruxelles h l'occasion de l'agrealion d'im élève (I^'ran{;ois de Sainctsoulo); il en forma encore plusieurs les aimées suivantes. Les renseignements manquent au sujet de sa naissance et de sa jeunesse, et il en est de même de l'année de sa mort, qui est inconnue; toutefois, il est à suj^iioser que c'est en idj8, car sa nièce vendit crttc .miicc là deux de ses tableaux, (lu'elle avait iierités.

(') Van Mander (ni)tcs et coninu'ntaircs U. ilyinans), t. I", p. i4Q.

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(juatiL- (le- lal)li>aux, reçus dans les collections oHic-ielles d'Kurope, se troiuent au Musce de Madrid. Tout d'abord, un j^rand paysage, sur toile, rejiiéscMitanl un i)ois et un lac au bord duijucl se trouvent des clia'^seurs, (loin un lire sur des canards. Le deuxième tableau est ])eint sur bois et ne j)ortc aucun titre, pas plus (pic le jîrccédent. Il représente un cortège carna- N'alesipie sur la glace, conijirenant une cjuantitc de personnages à ])ied et en \oiture : la scène se i)asse sous les murs d'une ville. Les deux autres tableaux, sur loilo, sont de grande envergure. Ils re))rcsciitent le cortège des corporations et des confréries militaires de liruxelles sur la « (jrand'IMacc * de cette ville. Les deu.x tableaux sont signés : DKXIS. XX ALSLOOT, 1616. Deux tableaux de la même com])osition, revêtus de la même signature, se trouvent au South- Kensington Muséum de Londres.

Des copies exactes des deux derniers tableaux cités, du Musée de Madrid, mais non signées, se trouvent au Musc*' de Bruxelles, Là se trouve également la Fcte populaire à Ter-oueren fie même sujet qu'au Musée d'Anvers;, plus eocore les pendants : Le Pr 171 temps et L'Hiver, signés et datés de 161 2, avec personnages de Henri Le Clerck, et entin le tableau représentant à vol d'oiseau le château de Mariemont, près Binchc, signé et daté de 1620.

Le Musée de Nantes possède un petit tableau très bien conservé représentant l'Abba^'e de la Cambre, près de Bruxelles, signé et daté de 1609. Le tableau de la Galerie de Vienne (sur bois) représente un paysage forestier avec, comme fond, le bâtiment d'un couvent au bord d'un étang devant lequel passent deux moines et d'autres personnages. Sur un tronc d'arbre figure la signature : b : ab. Alsloot S : A : Pict 1608. A l'avant-plan, comme personnages : Prokris sur terre qui retire la flèche de la poitrine de Cephalus; à côté se trouve la signature H. de Clerck. Un petit tableau de la collection Henriette von Klarwill, à Vienne, représentant également Prokris et Cephalus, otfre beaucoup de ressemblances avec celui précité. Ce tableau est reproduit dans Blàtter filr Gemàldekiinde, de Th. von Frimmel (Bd I, p. 61 j, qui, dans cet article, cite comme étant d'Alsloot encore plusieurs autres œuvres qui, jusqu'alors, étaient faussement attribuées à d'autres. Parmi celles-ci semblent particulièrement importantes : Z« Joute sur l'eau, avec de nombreux personnages, signée et datée : DEOXIS : XX ALSLOOT. Y 1616, en possession de l'archiduc Frédéric, à Vienne; le paysage marécageux, signé, mais non daté, figurant dans la collection Harrach, à Vienne, et le paysage d'hiver, signé de 1614, se trouvant à la Galerie Mosigkau, près Dessau.

Alex. Pinchart dans Meyers Kujisilcrlex (avec litt. ancien). — A.-J.Wauters, Denis V. Alsloot, pemtre des archiducs Albert et Isabelle, dans le Mouvement géographique. Bruxelles, 1899. — Th. v. Frimmel, Blàtter f. Gemàldekunde (I, 61 fig.). — A. v. Wurzbach, Niederl. Ku7istlerlex. — Renseignements personnels.

ALVIN (Louis-Joseph), né à Cambrai le 18 mars 1806; nomme membre de l'Académie rovale de Belgique le i'"'' décembre 1845; mort à Ixelles le 17 mai 18S7. Conservateur en chef de la Bibliothèque royale. Auteur des Wiericx.

ANTON ISSEN (Henricus-Josephus), peintre paysagiste et animalier, né à Anvers le 9 juin 1737, y décède le 4 avril 1794. Pendant l'année gildienne 1752-1753, il entra à l'atelier de Balth. Beschey. Plus tard, en 1755- 1756, il fut reçu comme maître; deux fois, pendant les années 1762-1763 et 1772-1773, il fut choisi comme doyen de la corporation des peintres. Le 4 novembre 1765, il épousa Catherine-Joséphine Rademaekers. 11 essaya d'abord la peinture historique, mais son talent le portait vers les paysages avec animaux, tandis qu'en général il réussissait moins bien les personnages humains. Exceptionnellement, il peignit aussi d'après nature des fleurs et des fruits. De son temps il acquit une réputation assez importante. Ses tableaux étaient particulièrement bien r^çus à Paris et en Hollande. Ils illustrent la vallée de la Meuse et d'autres parties du pays. Il forma divers élèves; le plus célèbre parmi ceux-ci est le peintre paysagiste et animalier Balthazar-Paul Ommeganck, qu'il admit en 1767-1768. Onconnait également deux gravures d'Antonissen : i" Paysage avec personnages, de 1707; 2° Cinq vaches an bord du fleuve, d'après A. Cuyp, 1767, qu. fol.

Th. Van Lerius dans Mcyers KmistUrlex. — Sources personnelles.

APSHOVEN (Ferdinand VAN), baptisé à Anvers le 17 mai 1576. Il entra en 1 592-1593 comme élève dans l'atelier d'Adams van Xoort et en 1596-1597 comme maitre à la Gilde Saint-Lucas. Les «. Liggere » supposent que son entrée s'est faite en 1 595-1 596; ceci est cependant une erreur qui repose sur le fait, que les années 1592, 1593, 1594 et 1595 ont été traitées comme une seule. Ferdinand était sans contredit peintre d'histoire, comme son maître; toutefois, il a également peint des portraits, tout au moins pour un cas. Lerius cite de lui le tableau d'un Thomas Courtois. En dehors de celui-là, on n'en connaît pas d'autre de lui. La Gilde de Saint-Luc cite sept de ses élèves pour les années 1597 à 1621. Il doit être mort entre le 18 septembre 165 1 et le 17 septembre 1652.

\'an l.crius dans Meyer^ Kiiti'itlerlex.

APSHOVEN (Thomas Ut non Theodorj VAN), lils de l-V'rdinand le

vieux, h,q)Li^c à Anvers le 30 novembre 1022, elcve de D. Teniers le jeune; il ne figure cependant pas connue tel dans la (jilde de Sainl-Luc (omission (|ui se présente souvent pour des lils de maîtres). Eti 1^45-104'!, il est admis conmie maître « Les Liggere ». En 1 650-1 651, il reçut dans son atelier Hendrik van Voren ou Voor (jui, jiius tard, ne ligure pas parmi les maîtres, et on 1651-1652, Hendrik van Er|i ou Herp III devint un bon peintre d'intérieurs. .Vpshoven éjKjusa, le 24 février i()45, Barbara .lanssens et fut père de (juatre enfants. Le 24 février 1652, il prêta serment connue porto-drapeau de la milice couununale i-l le 20 décembre 1657 comme capitaine. D'après les v< Liggcrt> •>v, il doit cire mort entre le 18 septembre 1664 et juillet 1665. Thoinas \ an .\]islu)ven peignit tout à fait dans le goiit de Teniers des l)avsans, des corps de garde, jdes fununir*i, îles buveurs, etc., ainsi que des natures mortes, mais n'atteint pa>< l'esprit, la n."..t.. ,h, tlessein ni la frai-

cheur et l'énergie des couleurs de celui-ci, même dans ses meilleurs tableaux. Souvent il cojiiH avec Ix-aucouj) de talent les (jLiivres de son niailre dont il empruntait l'idée fondanu-ntale en y ajoutant quelcjnes modifications.

Dans la Galerie de Dresde existe de lui une belle nature morte, un déjeuner, si^né : T. V. APSHCJVEX. Le Musée de (jlas<îovv possède trois peintures (le Th. Van Apshoven. Deux représentent des ])aysa,i(es avec jjetitc^ li^'ures, dans le goût de Teniers, et se font pendant. Le troisième, un intérieur signé : T. \'an A])slu)ven 1644, est beaucoup plus important. Il rei)résente un jeune savant dans son cabinet d'étude. 11 est vu de lace, velu de gris, avec manche> bleues; la table est couverte d'un tapis vert. Le tableau est digne de Teniers, Il ne figure pas au catalogue de'içoo. La Galerie de Darmstadt possède un petit ])aysago, dans le genre de Teniers, signé : T. Apshoven.

I h. Van Lerius dans Meycrs Kunstlcrlex (ancien ////.). — Renseignements pm sonnels.

APSHOVEN (Ferdinand VAN), le jeune fils de Ferdinand le vieu.x, baptisé le 1"^ mars 1630, fit également son apprentissage chez Teniers. La Gilde anversoise de Saint-Luc de 1657-1658 mentionne son admission comme fils de maître. Malgré qu'elle le désigne comme antiquaire, il n'y a pas de doute qu'il ait également peint. Il épousa, le 20 janvier 1657, Josina Van Overstraeteu, qui lui donna cinq enfants, dont le plus jeune, Guillaume, baptisé le 7 septembre 1664, fut également destiné à la peinture (voir plus loin). En 1678-1679, il devait être nommé doyen de la Gilde, mais il sut décliner cet honneur. Le 3 avril 1694, il fut enterré à Saint-Walburg, à Anvers, et obtint un « cleyn kercklyck », c'est-à-dire un enterrement du deuxième degré de la première classe.

Les tableaux de Ferdinand sont entièrement pemts dans le genre de D. Teniers et traitent les mêmes sujets. On peut conclure de la rareté avec laquelle on les rencontre, que les antiquaires les attribuent généralement à Teniers. Le Musée de Duukerque possède un intérieur avec deux personnages. \J Atelier, figurant à la Galerie de Dresde comme étant de lui, n'est pas signé, mais lui est attribué par Bode et Scheibler, d'après un tablej;u d'un sujet analogue et signé qui s'est trouvé, en 1883, dans le commerce d'œuvres d'art à Florence. D'après Frimmel, c'est, à peu de chose près, une copie d'un tableau de D. Teniers le jeune, qui se trouve au couvent Saint- Florian (Haute-Autriche).

Si des tableaux des deux Apshoven sont attribués à Teniers, il est hors de doute également que plus d'une gravure, comme par exemple celle citée ci-dessus, est exécutée d'après des œuvres des deux frères.

Th. Van Lerius , Biographies d'art. Anvers , II, 166. — Dcrs dans Meyers Kunstlerlex. — F.-G. Van den Branden, Geschicdcnis d. Antwerp. schildersch. — Renseignements personnels.

APSCHOVEN (Willem Van), peintre, fils de Ferdinand II, né à Anvers le 7 septembre 1664, mort le 3 avril 1694, dans la même ville. Il fut

élève en 1679-1680 de Joseph Lamorlet, peintre obscur. Xous n'avons rencontré aucune œuvre de son pinceau.

ARENDONK (Johannes-Jacobus-Antonius Van), sculpteur, né à Anvers le 4 mai 1S22, tit ses premières études à l'Académie de sa ville natale. En 1846, il entreprit un voyage en Italie. Pendant plusieurs années il travailla dans l'atelier d'un artiste de talent moyen, Joh.-Bapt. Peeters. 11 habita Anvers jusqu'en juin 1872. Il se rendit à Malines et mourut le 9 mars

Il est l'auteur d'un grand nombre de statues de tous genres en bois, pierre, marbre, etc., destinées à la décoration mais aussi pour la parure des églises et des tombes ainsi que pour des monuments publics. Par exemple, à Anvers : statue colossale en pierre de la ville d'Anvers, au boulevard Léopold (1864), de plus trente statues en bois du maître autel et deux grandes figures d'anges en marbre blanc de l'église Saint-Michel, à Gand, ainsi que l'immense figure du tympan de fronton de l'église Notre-Dame du Finistère, à Bruxelles(i856j. Alex. Pinchart dans Mcyers Kunstlerle.x. — Renseignements personnels.

ARGON NE (Simon-Pierre d'), aussi Dargonne, peintre paysagiste,

né à Dieppe le 20 octobre 1744, semble avoir vécu à Anvers comme maitre de musique et de danse depuis l'année 1772 sous le nom de Pierre-Simon Gautier. Son rôle à Anvers fut considérable comme commissaire du Directoire exécutif. Ce fut lui qui, eu 1795, prit l'initiative de faire revi\Te l'Académie des Beaux-Arts, et ses démarches auprès du pouvoir central furent couronnées de succès. Comme peintre, d'Argonne joua un rôle beaucoup plus effacé. Fixé aux environs de Bruxelles, à Vilvorde, il y exécuta des pa\'sages dont les titres nous sont donnés par le catalogue des expositions de Bruxelles de 1813, 1818, 1821. Nous constatons que le catalogue de 1S18 donne pour prénoms à l'artiste J.-P. Dans celui de 1821 il figure cimnne élève do De Roy, le paysagiste, alors très en vogue. J.-B. De Roy, souvent confondu avec Le Roy, sou maitre. Lhi paysage boisé au bord d'une riviùre; la riviùre serpentant au militu d'un paysaifi\ etc., tels sont les titres des œuvres de d'Argonne. \'iivorde ne nous a fourni aucune donnée sur le séjour de l'ancien commissaire du Directoire dans cette localité. 11 mourut d'ailleurs à Bruxelles le 22 mai 1839.

Alfred Von Wurzbach, XieJeridnJisc/u kumtUr Ltxikon, p. 38; (sous hargonne). — Van den Hranden, GeschieJenis Jer Académie van Antnrrpen, 1S64. — Catalogue

des expositions.

ARIAENS ou ADRIAENSSONE (Luca»), peintre à Anvers, où il semble avoir tenu un r.mg C(»n>iiUial>ie. Il y fui doyen de la Gilde de Saint- Luc en 1469, en 1472, en 1475, en 1480, enfin on 1483. Il reçut pour élèves Michel Floris (1470), Henneken, Vander Voorl, Willeken Daneels (1472) et Willeken \'an Kessel (1484). 1! fut parmi les peintres anversois conviés à Bruges en 1468 pour les noces de (Charles le Téméraire et Marguerite

d'York, pour y exécuter, avec beaucoup d'autres artistes flamands, les décorations de fêtes. Lucas Ariacns était mort en 1492, car il est noté aux rej^istres mortuaires sous la date du 10 janvier de la dite année, la mort de sa veuve Marguerite Volckeriek. ( )ii n'a ])oint de peintures de sa main. On lui attribue sans jireuves des vitraux à la cathédrale de Tournai.

Rom hauts et \'an Lcrius, Les Ltggeren et autres archives de la Gilde anversoise de Saint-Luc. — Comte de Laborde, Les Ducs de Bourgogne. Paris, 1849, t. I. — Gand it Tournai, par Henri Hymans. Leipzig, 1902, p. 92.

ART (Berthe), ]iointre, née à Bruxelles le 26 décembre 1657. l'ut cieve à Paris d'Alfred Stevcns. Peint à l'huile et au pastel; fait le portrait, la fantaisie, les fleurs. Réside à Bruxelles. (Kuvres principales : Pavots ronges, au Musée de Bruxelles; Faisan et Chrysanthèmes ; Renard et Gibier ; Port de Cannes ; Le Ca/> Ferrât; Vite dn fort d'A?ttibes; Vue de Saint- Ilonor al ; Le Vieux Cannes.

ART AN DE SAINT- MARTIN (Louis), peintre paysagiste et de marines belge, né à La Haye le 21 avril 1837, où son père, Belge, est resté comme diplomate au service de la Hollande jusqu'en 1842.

Son premier succès date de 1864; il reçut alors le premier prix dans un concours organisé par le Cercle artistique et littéraire de Bruxelles pour son paysage : Les Rives du Wayai. La même année, il exposa, à Liège, un Coucher de soleil dans les enviroiis de Spa. L'année suivante, il s'adonna presque exclusivement à la peinture de marines, dont les motifs sont empruntés à la côte de la mer du Nord et surtout à Heyst, près d'Ostende, pendant les années 1866 et 1867. En 1868, il visite les bords de la Manche, et peint entre autres les falaises de Granville. En 1869, il exécute des vues de Blankenberghe, de Heyst et du Havre, et fait un voyage d'études sur les îles anglaises et françaises de la Manche. Il a donné également des effets de lune. Au Salon de Bruxelles, en 1869, où il exposa trois tableaux, dont un fut acheté par Léopold II, il reçut une des médailles destinées aux peintures de pa5^sages. Artan appartenait à la nouvelle école dite des réalistes. Il figure sur un tableau du Musée de Bruxelles (Lambriches, 1866), parmi les membres de r « Art libre ». Les œuvres de cet artiste doivent être rangées parmi les plus importantes de l'école belge. Il vécut à la côte, principalement à Nieuport, où il mourut le 23 mai 1890. Peu de ses tableaux sont datés. Une l'Cinnis à Bruxelles, adjugée à la vente Toussaint le 24 décembre 1904, est datée 58 (1858). En dehors des marines, il a également peint quelques paysages, et ceux-ci le montrent pareillement sous l'influence de la nouvelle école.

Le 18 août 1895 fut élevé à Oost-Duinkerke, près de Furnes, un monument à Artan. Il est l'œuvre du sculpteur Vander Stappen et de l'architecte Horta. Artan était chevalier de l'Ordre de Léopold. Il y a de ses œuvres aux Musées d'Anvers et de Bruxelles. Son portrait peint par lui-même fut exposé à Bruxelles en IQ05. Il a aussi produit quelques gravures devenues rares maintenant.

Alex. Pinchart dans Meyers Kunstlerlex. — Notes supplémentaires.

ARTHOIS. Il existe trois artistes de ce nom : Jacques d'Arthois, Nicolas, son frère, et Jean-Baptiste d'Arthois, son fils. Leur vériiable nom de famille est Artois, que l'on trouve écrit de différentes façons (Artoys, Artoes, Arthois, Artoies, Artoos, Artoois, Oortoes, etc.). Dans les originaux des registres de l'état civil de la famille, il ne se trouve pas avec la particule (d'Arthois); elle n'apparait qu'avec les noms de Xicolas et Jacques, et accompagne également celui de Jean dans les registres d'inscriptions de la gilde des peintres. Cette forme fut d'abord employée par Jacques qui signe toujours avec un d' et inscrivit son nom comme suit sur les tableaux : J. d'Arthois, Jac. d'Arthois, Jacques d'Arthois, Jacobus d'Arthois.

Les trois artistes sont nés à Bruxelles. Jacques et Xicolas sont fils de Henri A. Le premier fut baptisé à l'église Sainte-Gudule le 12 octobre 1613; le second dans la même église le 4 mai 1617. Jacques d'Arthois n'avait pas encore 12 ans lorsque sa mère, veuve à cette époque, le mit en apprentissage chez Jan Mertens, peintre inconnu, sinon dans les annales de la gilde: il est inscrit sous la date du 11 janvier 1625. A cette époque, il fallait être âgé de 21 ans pour être admis à la gil4e. Nonobstant, son inscription date déjà du 3 mai 1634. Il était déjà marié. En dehors de son frère Xicolas et de son fils Jean-Baptiste, les « Liggere » d'Anvers citent jusqu'en 1654 encore six autres élèves. Corn. Huysmans aurait également été formé par lui. Son talent lui valut des amitiés; déjà en 1648 il est recherché par \V. Hollor. 11 gagna beaucoup d'argent, le gaspilla et mourut pauvre. L'année de sa mort ne peut pas être 1665, comme l'a d'abord indiqué Pilkington, parce qu'un tableau daté de 1678 et un paiement fait en 16S3-16S4 prouvent qu'il a vécu jusqu'après 1684. Une note manuscrite de Erasme Quellinus indiquant 1686 comme année de sa mort doit être exacte. Ses productions artistiques sont très importantes, car il travaillait vite et facilement; Campo Weyerman. {[ui se trouvait à Bruxelles vers la fin du X\'II'' siècle, dit avoir vu de lui ])lus de cent tableaux de grande envergure, et des catalogues de tableaux du XVIII' siècle (voir Pinchart, dans JAwr.v Kunstlerlcx) rappellent de nombreuses œuvres de lui, ])our la plupart disparues maintenant. II puisa généralement ses sujets dans la forêt très étendue do Soignes, qui alors atteignait les portes de Bruxelles. Des peintres réputés, entre autres G. de Crayer, faisaient peindre les paysages ])ar lui dans leurs tableaux. D'un autre coté, Arthois eut ég-ilomcnt recours pour les personnages île ses œuvres à des artistes célèbres tels que 1). Teniers senior et junior, P. Bout, A. -F. Van (1er Meulen, T. Michau, .1. \'an Cleef, G. Coques, H. De Clerck. M \'.in Helmont, A. Sallaert et beaucoup d'autres.

Do nos joins, les tableaux de cet artiste sont en réalite innombrables, et l'on en trouve des quantités dans les musées et les collections privées. Il suftit (junn paysage du X\'II siècle re])résente de grands arbres; un cliemin creu.x dans une Ibrct ; un site jiittoresque et sauvage, moitié boise, moitié nioutagneu.x ; wuc ilairièie dans un l)t»is; un cours d'cxw tni un terrain sablonneux à l'avant-plan ; un ciel bleu ou légèrement nuageux: un hori/.on plein tle lumière; (|uel(iui's ligures bien peintes, cl ail avec cela de l'ampleur

ainsi que des tons fortement j)i()nonccs pour que l'œuvre soit de suite attribuée au maitre bruxelhjis. 11 est hors de doute que de son temps et à la suite de ses succès il a eu beaucou]) d'imilateurs qui se sont bien gardés de signer leurs peintures, l'armi ceux-ci, il liait ))robablement comj)ter son frère et son lils, dont les ])eintures sont confondues avec les siennes.

Un examen des galeries européennes donne la récapitulation suivante :

En Belgique se trouvent ciiuj tableaux (trois d'entre eux sont signés) au Musée de Bruxelles. Un auhr lahlcuii de J. d'A., signé, se trouve au Musée de Bruges.

Les catalogues des Musccs rrançai>, notamment de Besan(;oii, Bordeaux, Caen, Dijon, Douai, Lille, Valenciennes, citent dix tableaux du peintre. Ceux de Bordeaux proviennent de la collection du marquis de La Gaze. Sur un tableau, à Lille, on lit : Jacobus d'Arthois.

Dans les Galeries allemandes, à Augsbourg, DarnisUidt, JJresde, Francfort. Gotha, Munich, Schleissheim, etc., on lui attribue quinze œuvres.

En Autriche, quatre tableaux se trouvent dans les collections du Belvédère impérial et à l'xAcadémie des Arts. L'un d'eux (au Belvédère; porte la suscriptiou : Jacques d'Arthois. Arthois ligure également dans les collections viennoises de Lichtenstein, Czernin et Schônborn. Le tableau de ces derniers ])orte la signature de l'artiste et parait être une de ses plus belles peintures.

Madrazo mentionne, dans son catalogue de la Galerie ro\'ale madrilène, douze œuvres de notre artiste. Lavice, dans son livre sur l'Espagne, élève ce chiffre à quatorze. La plus grande partie de ceux-ci est certainement l'œaivre du maitre.

Waageu mentionne pour les collections privées anglaises, douze tableaux, alors que la National Gallery ne possède aucune œuvre de lui.

Il a également laissé des dessins en partie sur toile chinoise, sur toile indigo et d'autres en gouache.

Alex. Pinchart dans Meyers Kunstlerlcx (ancien ////. et un tableau de gravures d'après Arthois.)

ARSTENS (Isabella), obscure graveuse sur cuivre à Anvers vers 1752. Le Blanc (Manuel) la cite sous Aerts.

ARTVELT (Andries VAN) (souvent ERTVELT), pemtre de marines,

baptisé à Anvers le 25 mars 1590, passé maître dans cette ville en 1609- 1610, mort en 1652. Certains indices indiquent qu'il a séjourné pendant quelque temps à Gènes. Il est certain toutefois qu'à partir de 1630 il est de retour à Anvers. En 1632, Van Dyck exécute son portrait (Galerie Augsbourg) en grandeur naturelle, assis au chevalet. La statue d'Artvelt n'a pas été exécutée d'après le portrait de Schelte van Bolswert, mais bien d'après une grisaille de Van Dyck.

Les tableaux d'Artvelt sont rares, probablement parce qu'ils sont attribués à d'autres. Parmi les collections olïïcielles, le Belvédère, à Vienne, possède

une grande marine sur toile avec beaucoup de bateaux; à l'avant-plan, se trouve du matériel de guerre. Le Musée Suermondt, à Aix-la-Chapelle, possède une peinture marine sur toile; à droite, sur la côte, deux matelots échouent une embarcation; elle est signée : A VA. Le Musée de Gand possède une Tempête dans laquelle sombrent des bateaux turcs; elle est sur toile et est datée de 1625. Il y a des années, des particuliers d'Anvers possédaient de' lui une Forteresse en feu bombardée par des vaisseaux de guerre ; de plus, un Combat naval entre Hollandais et Espagnols et une Viie d' Anvers, dessinée en médaillon. Schelte a Bolswert a gravé d'après lui une tempête sur mer avec navires.

Le peintre J. Van Velen fut un heureux imitateur de cet artiste. Artvelt a également exécuté lui-même une gravure : Vue de l'Escaut pris par la glace.

Th. Van Lerius dans Meycrs Kunsllerlex (ancien litt.). — \'an den Branden, Geschiedcnis d. Ani-w. Schitdersch., 650-660. — Catalogue du Musée de Gand (L. Maeterlinck), 1905. — Renseignements personnels.

ASSCHE (Amélie lot non Emilie j VAN), Belge, peintre portraitiste,

ne le 20 janvier 1804, fille de Henri-Jean \'an Assche. Elle a fait des miniatures, des aquarelles et des pastels, et fut d'abord élève de M"' F. Lagarenne et d'Autissier, puis plus tard, à Paris, de Millet. Elle débuta par des aquarelles et des pastels aux Expositions de Gand (1820) et Bruxelles (1S21). Des miniatures furent exposées aux Salons de Bruxelles de 1830-1S48 et à ceux de (}and de 1835 et 1838. Le portrait de Léopold I". qu'elle exécuta en 1839, lui valut le titre de ]KMntre de la Cour de la reine M.irie- Louise de Belgicpie.

liniiifiz(.-el, [)i f.ncns. dans .1/t)irs Kiitisl/n ti.\ .

ASSCHE (Auguste VAN), architecte, ne à (jand ie 5 juiiiel 1-^-". ii coiniiRiiça >rs eiiulrs a lAcademie de sa ville natale, puis les continua sous koelandl et A. l'auli et plus lard s(»iis J . Belhune. Les bâtiments suivants ont été exécutes d'aïuès --os dessins : les écoles connnunales de Laathem. Xevele et Berchem ( le/-Audenarde); de plus, le pensionnai Saint-Henri, à I)evn/e; l'école de dessin (\c la même ville ainsi ([ue l'école et le couvent Betit-Sinay (dans le goût du W' siècle); l'église et le chapitre des religieuses anglaises, à Mille; et i nlin l'église et le i-ouvent de«^ <tiin'< i\c charité. ;'i ( hiatri-chl (style du Xl\''" siècle).

L'artiste a, d'aulre ]nut, ele chargé de la resiainali«»n de (Umms i..iiiMuiiis anciens. 1mi hMandre, citons les églises de Welden, Loolenhule, l)eyn/e, Wie/e, Schel(U>\\iu(lek(> et l.ophem. l'église Saint-Jacob, à tiand, et Noire- Dame de l'auK-ele, à Audenarde; en Brabanl, la collégiale Saint-Léonard, à Léau; au Limbourg, l'église Saint-Pierre, à Saint- Trond. \'an .\ssche a également établi les plans d'agrandissement tle l'église de Notre- Dame de Thuin c\ iMfeelue la restauration du reniai (juable ch.'iteau île SpiMUin

.\lix. l 'nu liait dans Kiinstlirii .\.

ASSCHE (Henri VAN), j)LiiUie de paysage, ne k Bruxelles le 30 aoul 1774, niurl le lo avril 1841, fréquenta l'atelier de J.-B, Oeroy, peintre paysat^iste très on vo^ue à cette époque, auquel il doit l'habitude d'étudier attentivement la nature, mais qu'il surpassa bientôt dans ses produetions. De même (lu'Ommeîjanck, il essaya, k un certiun moment, la manière conventionnelle ])ré(loininant alors, de retourner, dans la ])einture des paysafjes, à la représentation fidèle et exacte de la nature. Vers 181 5, il voyai^^ea dans le nord de l'Italie, puis, deux ans ])lus tard, dans les \'osges; ensuite il visita la Hollande, rAllemat,me et la Suisse, et rapporta de toutes ces contrées une riche collection d'études. Une collection des meilleures vues de la Suisse, que P. Lauters commença à publier, resta incomplète. On vit de ses œuvres aux Expositions de Gand de i^oS k 1838, k Bruxelles de 1816 k 1836, k Anvers en 1819, 1828, 1834, 1S37 et 1840, k Liéee en 1836, etc.

C'est k juste titre qu'on l'a appelé le peintre des chutes d'eau. En 1830, il peint les (Suites de Reichenbach et de V Avers; eu 1833, celle de la Liïtschiiie dans la vallée de Lauterbrunnen; en 1836, celles de la Toccia; en 1839, celles du Giesbach en Suisse; en 1833, celles de la Roer, etc. Parmi ses « moulins », il faut citer : le Moulin à eau près de Bruxelles (1812); le Moulin d'Éprave, entre Dinant et Rochefort (1810); le Moulin de Salzinnes, près de Xamur (1814); une Forge près de Fumay, sur la Meuse (1814); une Forge près de Stavelot {i%20)\ un Moulin dans le Luxembourg {\%iz^)\ un Moulin Sîcr la Dcndre près de Geersbergen (1836); un Moulin sur la Vesdre, etc. Parmi les autres peintures, ou peut citer : Vue du châleau Mon laigle {180S); une Vue de Perugia, au bord du lac Trasimène (1816); une Vue des Vosges près de Markirch (1818); le Château Montaigle (1S27J; les Ruines de l'ancienne abbaye Sainl-Bavon à Gajid (1828); Vue de la ville de Lugano (1836); La vallée et les chemins creux près du château Unspunnen, • en Suisse (1836); la Gorge du N'alla à Gaubûnden (1839), etc.

Le premier tableau connu de van Assche se trouve au Musée d'Anvers (il est daté de 1805); il représente un paysage sur lequel s'abat un orage : Le coup de foudre, et qui provient de la collection Van Heke-Baut de Rasmou. Il y a quelques années, on vo3-ait au Musée de Bruxelles les Chutes de la Toccia et la Vue d'un moulin ; au Musée de Bruges se trouve une Viie des environs de Bruxelles pendant une tempête d'orage. Au Musée royal d'.Amsterdam on voit : Torrent dans les Ar demies (182 1).

Alex. Pinchart dans Meyers Ktmstlcrhx. — Renseignements personnels.

AUBERT (David), peintre miniaturiste, calligraphe, copiste et bibliothécaire de Philippe le Bon, né k Hesdin en Artois vers 1435. David Auber est l'auteur de nombreux et importants manuscrits, dont voici les principaux : Le Roman du Roy Charles Martel et de ses successeurs, écrit par ordre de Philippe le Bon (1463, 4 volumes. Bibliothèque royale de Bruxelles); Histoire des conquêtes de Charlemagne, 1458-1465, 3 grands volumes. Miniatures (Bibliothèque royale de Bruxelles); Chronique de France, achevée

en 1460 (Bibliothèque royale de Bruxelles); Chronique abrégée du Roy Philippe le 5^/ (Bibliothèque royale de Bruxelles); Composition de la sainte Ecriture, terminée à Bruxelles en 1462. Miniatures (Bibliothèque roj-ale de Bruxelles); Roniuleon, contenant en brief les faits des Romains depuis la fondation de Romme jusqu'au temps que la cité fut délivrée des sept Rois, composé par le sieur de Forestel et écrit en 1468. Miniatures ('Bibliothèque royale de Bruxelles); Romans des trois fils de Roy, 1463.

Dans l'initiale du texte, les armoiries de Philippe le Bon, par ordre de qui fut exécuté le manuscrit. A la fin : « Le présent livre fut grosse comme dessus en prologue est au long contenu dans la ville de Esdin (Hesdin), par D'- Aubert l'an de l'incarnation de Nostre Seigneur Jhesu crist, mille quatre cens soixante trois ». Et plus bas : <c Ce livre fut à feu Madame Agnès de Bnurgoigne, en son vivant Duchesse de Bourbonnais d'Auvergne, et (lonni^ au bon Jehan et à Madame O. de France, filles, sœurs et cousines de i' - Agnès de Bourgogne, fille de Jean sans Peur, épousa en 1425 Charks I . duc de Bourbon. Elle mourut en 1476, à Moulins. Jean, dit le Bon. d.'c de Bourbon, fils de Charles I*^', marié en 1447 à Jeanne de Franr Charles VII. Elle mourut en 1482 et Jean en 148S (Paris, Bibliutiicque Nationale). Un exemplaire de la Vita Christi, au Musée britannique. !i(.:: à la fin : « escript par David Aubert en la bonne ville de Gand l'an ih mil CCC LXXIX ».

F. \V Hradley, ..1 Jictionary of Miniatui ,-.. .. . ..,,i,^;.,.,, . ,. — .v. i.li.h... t ■.

lionnaire biographique dea arlistesjranfais du X//" nu XV//" sii-cie. — V. Duricu. .-!/( » . licning et les peintres du lirrviairc Grimain {Gazette des /ieaux-Arts, y période.!

AUDENAERD ou AUDEN-AERT (Robert VAN), peintre, graveur et (les.sinutcur belge, né à (jand en lOt)^, élève do Mieriu^p et H. Von Cloef depuis i()S5. Il est resté trente-huit ans à Rome, où il fréquenta d'abord l'ccole de C. Maratti. Il est mort dans sa ville natale en 1743 et est enterré à Saint-Bavon.

Les tableaux en possession thi Muncc el des églises de Gand le montrent connne un peintre d'un certain mérite, inlluencé par son maître Maratti. une sorte de Raphaël Mengs. lue toile du Musée. L'S Rtliiricrf.x di l'ai Jlaudeloo, à Gand, réunis en chapitre, compte jusqu'à trente-huit jv. nages. C'est la plus vaste toile de la Galerie. Une autre de ses toiles représente Les Membres de la corporation des bouchers. A l'église S;iint-> on voit de lui une Assomption de la Vierge: à Saint-Jacques, Ia: Mai . . . sainte Catherine ; ^n Petit-Béguinage, /,«' Christ parmi les docteurs. Il avait connne élèves J.-B. van \'o!xsons el Franc. Pilson, surtout graveur et qui reimxluisit en gravure le portrait d'Audenaerd peint par lui-même. On cito également coinme un de ses élèves Jean do Leven, qui, en 1728, devint peintre de Louis X\ et exécuta d'excellents ])()rtraits sous le nom de

j.-j. Deslvens. Conune graveur, outre Pilsen, il forma encore A. Ja"

Sa ra(;ou de graver rappelle la majiière puissmte, pleine de talent < resque de C Maratti. Ses gravures sur cuivre sont douces et ont cepeud.iai

— code ralliire. J)e leinps à HUtre, il piciid coininc modèle les hachures en croix carrées de C Blocniaerts, mais en utilisant \c procédé de la corrodation à l'avance, ce qui n'amène ])as de bons résultats, car cette tremj^e n'exi^'e la netteté et la rét^ularité (|ue du seul travail au burin. Il ^rava plusieurs autres (lUMcs d'ajircs Maratti, Doimiiichino, Ann Carracci, mais (huis un tjenre plus décatie et jilus vit^oureux. On peut dire que R. Van Audenaerd acte un artiste de beaucou]") de mérite. La iVai.ssance de la Vierge et Sa murt sont de 1res bonnes jsjravines; Le Martyre de saint Blasius et La Distribution des losdires sont encore meilleures. L'œuvre de ce maître est considérable; la ])artie la plus respectable en est formée parles gravures que C. Maratti lui lit exécuter d'après ses dessins et ses tableaux. Les gravures qui portent son nom écrit tout au long le mentionnent comme suit : « R. V. Auden-Acrd » ou « R. V. Auden Aert », et non pas « Audenaerde », comme on le trouve mentionné partout.

Meyers Kiitisticr/c.v (catal. gravure). — Ed. de Busschcr, Utojrrcipliie nationale. — Renseignements personnels.

AUTISSIER (Louis-Marie), peintre miniaturiste, né à Vannes (France) le 8 février 1772. 11 étudia eu France sous Vautrin, et par un long séjour dans les Pavs-Bas se fit presque considérer comme un national. Sa vogue parait avoir été considérable au temps où florissait la miniature qu'il traitait d'ailleurs avec adresse. Le roi Guillaume des Pays-Bas lui demanda son portrait. Xous constatons qu'il peignit également des sujets de fantaisie : Hébé dans l'Olxmpe versant le nectar (Gand, 181 2); une Marchande de gaufres de la Frise (Bruxelles, 1828); une Madeleine (La Haye, 1827). Cette dernière œuvre exposée dans un milieu essentiellement néerlandais. Une Bruxelloise en faille (Bruxelles, 1827). Cependant, en 1812-1821, nous constatons que le peintre est retourné à Paris d'une manière temporaire, car, bientôt après, nous le trouvons fixé à Bruxelles, où il mourut le 4 septembre 1830. Il avait, paraît-il, après la Révolution française, assumé les prénoms de Jean-François. Les catalogues ne lui donnent aucune initiale et Van den Eynden et Vander Willingen ignorent quel était son prénom.

Alfr. Van Wur/bacb, NiJcr/ajidisc/if Kunst/cr. Lcxikon, p. 34. — R. \'anden Hynden et Ad. Vander Willingen, Geschiednis der Vaderlander Schilderkunst. Amsterdam, 1842. — Catalogue des expositions.

AUTRIQUE (Edouard, fils de Jean), peintre belge, né vers iSoo, élève de son père puis de Kinson. Il exposa en 1823, au Salon de Gand, quatre portraits et envo5"a en 1827, de Paris, deux peintures de genre au Salon de Bruxelles. Gabet (1834) cite de lui des toiles à sujets religieux et une autre dont le sujet est emprunté à l'histoire grecque, et dit qu'ils ont été exposés à la galerie Lebrun à Paris. Il ajoute que l'artiste aurait habité Vaugirard, près de Paris, et lui attribue le titre de peintre du duc de Glocester.

Alex. Pinchart dans Mcycrs 7\it?2.<f/f;-/c.v.

AVONT (Pierre VAN), peiutre et graveur, fut baptisé à Malines le 14 janvier 1600. Son maitre est inconnu^ par contre, on sait qu'en 1622-1623, il a été reçu comme maitre à la Gilde Saint-Lucas d'Anvers. En 1625-1626, il a comme élève Peeter V'ande Cruys; en 1629, Frans Wouters, et en 1631- 1632, Pierre, le frère de ce dernier. Le 17 octobre 1631, Avont devint citoven d'Anvers après qu'il eut acquis, le 26 juin de la même année, la maison « de Backereye », dans la rue de l'Empereur. Vers la même époque (1632- 1633), il est admis à la Chambre de rhétorique de la \'iolière, qu'il quitta toutefois en 1 633-1634. Il était l'ami de Jan Bmeghel junior, ainsi que de Wenzel Hollar qui exécuta pkisieurs gravures chez lui. Il mourut le i"^' novembre 1632 dans sa maison nouvellement construite à Deurne, près d'Anvers, mais tellement endetté que les héritiers renoncèrent à la succession. Ses tristes revers de fortune doivent aussi être cause qu' Avont a laissé quelques œuvres qui ne .sont pas dignes de lui.

Les toiles d'Avont ne sont pas rares. C. de Bie vante avec raison la douceur de ton de ses chairs, la délicatesse et en même temps la vigoureuse exécution de la peinture de ses petits enfants, ain>i que la grâce de ses compositions. L'artiste orna souvent de petites ligures les paysages d'autres peintres, tels que David Vinckeboons, Jan Brueghel aine et jeune, Luc. Van Uden, Jan Wildens, J. d'Arthois, Luc Achtschellinckx et Lod. De \'adder; il copia plus d'une fois des toiles de Rubens et de A. Van Dyck et parfois ne se gênait pas de fournir aux amateurs des t<^iles d'une exécution négligée. L'église Saint-Jacob d'Anvers jiossède une Saifitf lùiniillt, plus Sainte Marguerite, une autre sainte (probablement Marie-Madeleine), saint Georges et le petit saint Jean-Baptiste qui caresse son agneau et est acc(Mnpagné de deux anges. Certains détails de ces comjiositions NmU recomiaitre une franche imitation de Rubens; i'eiifanl Jésus lui-même laisse à désirer, les autres figures sont toutefois remarquables et entre autres le petit saint Jean et les anges sont ravissants. Le beau ])aysage est tout à fait une découverte du niaitro. La nicinc église ]")ossède encore d'ANont un Stiintt l'ierjfff ax'tc l\nja>\t ctuiorun, el tout autour une guirlande de lleurs linement peinte par l'Vans Vkens, en 1636. La chapelle Saint-.Xicolas, du Corps des merciers, à .Vnvers, possède également une (iu\ re remar(iuai)le de rarti>»te : l.a Sainte ViirjJi avec l'enfant; le cadre sculpté est orne de deux têtes d'anges et au-dessus de lui s'élève ini i)uste de sainte .\nne. L'administration de rii'ipiiiil, à .\ii\er^, cuiisi'i\o également une toile j^leine de mérite : une Siiinle lùnnillc avec des angi s (Lms un fnivsaiJi .

La (îak-rie de \'ienne contient trois toiles : v I\nsai>e doist' (ivec la sainte lùimilh eiilouiéc d'anges; " Pavsatre /)oist' avec Marie, l'enfant et le petit saint Jean; 3" /''lore avec des gèniis, à rav.mt-pl.ui d'un gr.ind jardin ornemiMital. Toutes les trois portent la signât uii- de IVeier \'au .Vvoul

La ( ialerie Lichtenstein. ;i \'ienne, possède ei^.iiemenl trois t.Uile.iux : 1 ' /^avsage. \ lavant-plan repose une mère avei- ileux enianls, tanths que Diane l.i vise avec M)n arc el sa llèche du haut des nuages; j" /.a Sainte l'it >ge avic l'en/'ant Jésus et saint Jean. Des anges jouent avec l'agneau II est s:gno V. \' .\\ont ; V' Si/,'nt avec Hacchus.

Dans la Pinacothèque de Mimicli ^c Iiouvl- /></ S<iiiile-/''affn7/t, \ minjui- Ic petit saint Jcan-13a])tisteet plusieurs an^^es; le paysa/^'c et rencadrenieni, une tjuirlande de fleurs et fruits loiuiaiil le nc^ni de Marie, sont peinte par Jan Breufiliel l'aine.

Le catalof^ue Terwestens (3' partie de IIocls. Cataloijus itf uaamlijsl vnti schildcrijcn) cite trois tableaux : 1' Sainte Madeleine entourée d'auges; 2" La Sainte Vierge entonrée d'an}/es. Les deux ])rovicnnent de lacollectifjn du peintre et anticpiaire anversois Jan Siebrechts et y furent vendus en 1754, le premier i)our 64 et le second ])Our 16 llorins; ■^'' La Sainte Vierge avec l'enfaiit Jésus accompagnée de deux anges, entourée d'une <îuirlande de lleurs. Ce tableau attcii^nit 1 1 llorins 10 stiiber à la vente des biens de la succession de Lambert \'an Gewert, à Anvers, en 1764. Dans la liste des toiles du peintre Snyers, d'Anvers, on cite un paysai^e de Luc. van Uden dont les liijures sont peintes par Avont. Terwestens, qui relate seulement une partie de cette collection, a omis le tableau en question.

Avont a également gravé. On lui attribue avec certitude les deux pendants : Deux enfarits aji milieu d'un paysage avec un Satyre couronné de feuilles de vigne (P. V. A F E en lettres renversées) et Un Ange ainsi qu'un enfant assis sur des images (même signature). Une série de vingtquatre gravures numérotées, finement dessinées et conçues, dont une portant la signature : P. van Avond fecit F. de Widt Exe, doit être complètement son œuvre. De plus, la série des quatre éléments porte sa signature : Pet. van Avont inu. et exe. et une série des quatre temps du jour doit leur être jointe au point de vue du genre.

Th. Van Leiius et W. Schmidt dans Meyers Kinistlcrle.v avec ancien ////. et Oenvrea7ig. — Renseignements personnels.

ARENBERG (Antoine d'), en religion Charles, architecte, né à Bruxelles en 1593; mort dans la même ville le 5 juin 1669. Il était fils de Charles de Croy, seigneur d'Arschot et d'Arenberg. A ses connaissances théologiques il joignait un remarquable talent d'architecte. En 1627, il donna les plans d'un monastère élevé dans la forêt de Soignes, non loin de Tervueren et, en 1650, fut l'architecte des agrandissements considérables du couvent des Capucins, à Bruxelles. L'archiduc Léopold-Guillaume en posa la première pierre le 20 mars 1651. On voit un ensemble de Tédifice dans la Chorographia sacra Brabanticiœ de Sanderus.

Biographie nationale, vol I, p. 401.

BACKER (Franz DE), peintre et graveur d'Anvers, première moitié du XVIir siècle. Il était peintre de la Cour de l'électeur du Palatinat Jean Guillaume, lequel résidait à Dusseldorf, et accompagna très probablement, après la mort de celui-ci (1716), l'électrice à Florence, à la Cour de son père, Cosmus III. En 1721, il était à Rome; son portrait qu'il y peignit fut reçu à la Galerie florentine de peintures par l'intervention de sa protectrice (il est signé F. de Backer p. Romae, 1721). Plus tard, de Backer apparaît de non-

veau en Allema.fjue; en 1 725-1 726, il peint deux toiles pour une chapelle de l'église Saiut-Adalbert, de Breslau; en 1727, une Immaculée conception pour l'église Saint-Maurice et deux toiles pour le dôme de la même ville. Sa signature de X Immaculée conception le désigne comme : «. Principis palatini et Electoris Trcviceusis pictor ».

Il a également fourni des gravures d'après des toiles de A. Schoonjans, A. Rottendam et d'autres. Il a gravé son portrait du Museo Fiorentino, G. Rossi, se. IV, 293.

Me ver s Kunstlerlex.

BAERDEMAEKER (Félix DE), peintre de paysages et aquaforti.^te belge, né à Louvaiu en 1836, mort à Gand en 1878. D'abord militaire, à l'instar de plusieurs membres de sa famille, il se forma sans maitre, ce qui ne l'empêcha d'être praticien habile et homme de goût dans le choix de ses sites. C'est dans les parties accidentées du pays que furent choisis ses principaux motifs. Ses œuvres figurèrent avec succès aux expositions belges jusqu'à sa mort. La dernière, Le Barrage a Anseremme, fut exposée à Bruxelles en 1878 même. Le Musée de Gand ]")ossède un paysage de l'artiste.

BAI LLI U (Barend de), graveur sur cuivre, Belge, né à Anvers où il tut l)ai)tisc le 3 mai 10 ji, entra dans la Gilde de Saint-Luc, comme fils de n.aitre, en 1662-1663. Toutes ses gravures sur cuivre ont été éditées chez G. -G. Rossi, à Rome; on doit par conséquent en conclure qu'il a séjourné longtemps à Rome. Dans la réunion des peintres du Nord qui y existait autrefois, il portait le surnom Hemel (ciel). 11 était, parait-il, autant peintre que graveur sur cuivre, et doit s'être formé dans ce dernier art d'après Cornélis Bloemaert, qui a vécu en même temps que lui à Rome. Tout en ne possédant pa> les belles et brillantes qualités de ce maitre, il travailla néanmoins avec succès et laissa une petite quantité d'iL-uvres ayant du mérite. 11 aurait quitté Rome pour venu' mourir dans sa patrie; on ne sait toutefois pas ni quand ni où. Sa signature figure de façon très différente sur ses œuvres : Bernard Baleu, de Baleu, de Bailliu, Balui et Balliu. Son chef-d'œuvre représente, places l'un à côté de l'autre, les cinq saints canonisés le 12 avril 1071 par Clément X : saint Kajétan de Thiona, saint François Borgia. saint Philippe Benizzi, Siiint Louis Bertrand et sainte Rose de Santa Maria. (îr-fol.

Mcyirs Ktinst/ir/tx {ivvc talilcau lirs (inivus;. — Kcnscijjni-mcnls personnels.

BAL (Gaspard VAN), graveur sur cuivre, né à Anvers le 7 avril 1820, mort dans la même \ille le 31 juillet iS(>7. Ai>rès avoir fait ses eluties à 1 Académie do sa ville natale, il se rendit à Paris où il se forma entre autres sous la direrlion d'Achille Martinet, l'ji 1848. on lui décerna le grand prix de Rome. Après un séjour en Italie et plusieurs voyages, il se fixa à Paris et fonda sa réi)utation jiar une gra\ uro exécutée d'après Z,r/ Tmtation lie saint Antoine, de (iallait. 11 remi>lac;a connue professeur à l'Académie d'Anvers le

graveur sur cuivre \i. Corr, après la mort dr ce dernier en 1S62. Ses principales œu^■res sont : La Tcntiitiini de sdint .\nti)i)ie, d'après (iallait: La Btllc Jardinière (1856), d'après Ralfael ; Jeanm la /•ollt, d'après (jallait; La ^I())il('iu'jjrine, d'aj)rès C/.erniacU. L'Abdication de Charlts-Chiiii', d'.t; r^ (jallait, était incomplète à la mort de 13al.

Mcyerx Kunsllerlex. — Chronique da Ar/s, 1867, p, 23H (nécrolog.). — (}azctledes lieaux-Arl-i, III. |S/); XI, 102.

BALEN (Henri VAN), peintre, né à Anvers en 1575, mort dans la même ville en 1632. lilève d'Adam Van Noort, selon Van Mander, il était en 1592 — donc à 17 ans — reçu franc-maître de la Gilde de Saint-Luc. Sans doute fit-il un séjour en Italie, car il appartint à la Confrérie des « Romanistes » recrutée parmi les Flamands ayant visité la Ville éternelle. Van Balen en fut le doyen en 1613. Marié à Anvers en 1605, il eut de sa femme, Marguerite Briers, onze enfants, parmi lesquels plusieurs fils peintres. En 1609-1610, il fonctionna comme doyen de la (iilde de Saint-Luc. Les registres-matricules de ce corps artistique font connaître jusqu'à vingt-six de ses élèves. La plupart restèrent obscurs; deux, en revanche, eurent une célébrité universelle : Ant. Van Dyck et François Snyders. Le portrait du maitre, issu du pinceau du premier, figure dans \ Iconographie.

Van Balen fut également auteur de cartons pour vitraux. Il travailla souvent en commun avec d'autres peintres, parfois avec Josse de Momper et son élève Fr. Snyders; très fréquemment avec les Jau Brueghel auxquels il laissa le soin d'exécuter le fond et les accessoires d'un grand nombre de ses tableaux, tandis que lui peuplait beaucoup de leurs paysages. Les scènes mythologiques et bibliques, riches eu figures, qu'il peignait principalement en petit sur bois et sur cuivre, sont bien comprises et réjouissent par le soin de l'exécution, la fraîcheur et la transparence des couleurs. Dans ces dernières peintures, on reconnaît nettement l'heureuse influence qu'exerçait sur lui son célèbre élève Van Dyck. Il en est ainsi des trois tableaux de l'église Saint-Jacques d'Anvers. Une Trinité^ wnQ Annonciation et une Résurrection, surtout ce dernier tableau qui orne sa tombe dans cette église et qui est tellement élégant dans la forme, tellement net dans son coloris, tellement fin dans son ton, que beaucoup l'ont attribué à Van Dyck. Jusqu'à ce jour, on n'est pas certain si les excellents portraits de Balen et de sa femme, qui se trouvent également sur la tombe, sont de sa propre main ou de celle de Van Dyck; ils sont dans tous les cas dignes de ce dernier. La cathédrale d'Anvers possédée une Sainte Famille de Balen ; le Musée en possède les ailes latérales, des anges faisant de la musique. Le Musée de La Haye possède : Les Saisons et Kybele offrant un sacrifice; la Galerie de Bruxelles : La Fécondité; le Musée d'Amsterdam : Les Dieux de l Olympe ; les Oftices, à Florence : Les Epousailles de Marie ; le Louvre, à Paris : Un Festin des dieux ; le Musée de Berlin : La Forge de Vulcain (les accessoires sont de Jan Brueghel); la Galerie de Dresde : Diane et ses nymphes qu'écoutent des satvres (paysage de Jan Brueghel), Noces de Peleus et de Thétis, Noces de

Bacchus et d'Ariaduc, Diane et Actéon ; la Galerie T^.e Munich : Hieronimiis en contemplation, Un Festin des dieux, Une Bacchanale, Diane se reposant après la chasse (les paysages des trois derniers tableaux sont de la main de J. Brueghel), Les Quatre Saisons (suite de quatre tableaux dont les paysages sont également de J. Brueghel), Gibier abittu chargé par des nymphes sur des mulets (les animaux sont de Fr. Snyders); la Galerie de Vienne : Jupiter et Europe; la Galerie de Cassel : Diane et Actéon (paysage de Brueghel).

De petites galeries possèdent également de ses tableaux, entre autres la collection de tableaux de Sanssouci. Au surplus, il a également fourni des peintures sur carton pour vitraux.

D'habitude, il signait ses œuvres H. V. BALEX et également H. V. BAEL. D'après Brulliot, la signature H. \'. baie figure sur des gravures exécutées d'après Balen par Crespin de Passe, L. Vorsterman, Cornélis Galle, Hieronimus Wierix et d'autres.

Van Mander, Het Schildcr Boeck, fol. 20S ' et la traduction de II. Hvmans, II, Z'.i. — Houbraken, De groole Schouzvbtirgh, etc., I. 81. — C. de Bie, Het Gulden Cabinet. — Campo Weyerman, De Leveyi-Beschryvingen , I, 349. — Descamps, L>i lie des peintres thimaiids, de, I, 237. — Biographie 7iat tonale de Belgique. — De Liggeren, 1 et II. — Meyer, Kunstlerlcx. — .I.Vanden Branden, Geschiedenisder Antwcrpsche Schilderschool, p. 463. — Van Lerius, Biographie d'artistes anversois, r88i, II, 235-337. — Renseignements jiersonnels.

BALEN (Gaspard VAN), ]ieintre, second lils de Henri le vieux, né à Anvers en 1615, mort a Rome en 1641. Il fut l'élève de son frère aine François, qu'il accompagna en Italie en 1630, jiour n'en plus revenir. Connue son frère et son beau-frère, Théod. \'an lulden, (îaspard participa, en 10;;, à la décoration des arcs de triomjihe ériges à Anvers sous la ilirection de Rubens pour l'entrée du cardinal-infant l*\M"dinand d'Auiriclie.

BALEN (Jean VAN), peintre, tils de Henri l'aine, baptise à Anvers le 21 juilleL 15(^1. Il y 0--L mort le 14 mars 1^)54. II se forma sous la direction île son père et visita ensuite l'Italie, d'oii il est revenu à .Vnvers en 1042. Ses peintures, sur lesquelles il aimait sintout à représenter des groupes enfantin^, des anges et des amours, ont im coloris frais et serein et rappellent sou\enl les tableaux d'Albani, qu'il étudiait avec juedilection. En H\;5, il prit part a\ec son frère à l'ornementation d'arcs tle triomphe (pii furent élevés en l'honneur de l'entrée à Anvers du cardinal-infant I"\M(linand d'.Vutriche La (lalerie im])ériale de tableaux, à \'ie^ne, possède, parmi plusieurs tableaux de Balen, uiu> copir de celui-ci d'aïuès Lt Jardin d'.inmur, de Rubens; son portrait p.inl par lui même, gra\e pai- \V. llollar, dan< : •' •]<■ P-''- //( 7 Oulden (\ïl)int !.

Lerius, /iiogra/>hie d'artistes, Anvt-rs, 11, 33H 11. — .1. Van den Hr.indeD, Oesr/tteJtms

Jri ,1 /i/:iiriiSi/jr Si /ji/d/> \. /).<!<.', 4'r li. — Ki-iiN<-ii;iii-itu-iils pii si mniK.

BALEN (Pierre), iieinlii', ne a l.ui;e en 15,^0, ii.\;ui >es premières

leçons (le JtMii l\;iiiia\(\ un elè\e de I.ambtMt Louibaidus, riudi.i plu» l.ird

en Italie cl !c\ iiit alors a l.it'JLje, on li clail «•ncore en \ie en M»;/., li don n'avoir jx-inl (jne des (i-nvres de cabinet de petit lonnat : La Triniti , de l'ésflise Saint-Cliristo])hc, à Lice^e, de plus grandes dimensions, serait donc une excejHion. Parmi lus tableaux en possession de l'archiduc Léopold- (juilhiume, dont l'inventaire est conservé dans les archives du ])rinire de Schwar/enburi,^, lit^ure, sous le n" 151 des (uuvrcs llamandes, une peinture à l'huile, sur bois, représentant un lîcr.e ho)>io, sur un autel, de l'etro \'an Uaelen, oriijinal ( i)eintro d'Anlorlïj. On ne peut dire avec certitude s'il s'assit (le cet artiste.

K. Van Mander, //it Sc/iilJerhoe/,-, i-d. Hyinans, 1. — Immer/.fel, /)e Lncns m Wfr/iC7i, etc. — liiouy,if)lne nationnlc Je Ihl^iquc. — Konseiynements personnels.

BALEN (Henri VAN) le jeune, peintre, (ils de Henri \'an lialen I, né à Anvers en 1623, mort à Anvers en 1661, Elève de son frère Jean, il eut ensuite jiour maître, k dater de 1638, Jean Wildens, et devint, en 1640, francmaitrc de la Gilde de Saint-Luc. En 1645, il était en Errance et ])arait avoir séjourné à Tours jusqu'après 1648. On le trouve ensuite (18 janvier 1653) k l'iome, puis en novembre k Gènes. Il peignit les sujets religieux, mais n'arriva ni à la fortune ni k la renommée. On lui attribue les figures de certains tableaux de Jean Breughel de Velours, notamment \ Apparition du Christ à la Madeleine, au Musée de Bcsa,nçon. Breughel étant mort en 1625, Henri Van Balen n'a pu être son collaborateur.

1". Van Lerius. — \'an den Branden.

BARBÉ (Jean- Baptiste), peintre, graveur sur cuivre et éditeur k Anvers, oîi il fut baptisé le 2^ juillet 1578. Élève de Philippe Galle, il devint maître k la Gilde de Saint-Luc en 1610. Dans l'entre temps, il est allé eu Italie, où il rencontra Rubens. Après son retour k Anvers, il épousa Christine Wierîcx, une fille du graveur Hieronimus Wîericx.

En 1633, '1 intenta un procès k X. Lauwers pour usurpation de privilèges, dans lequel parurent comme témoins la ])lupart des artistes anversois de l'époque, y compris Rubens. Il mourut k Anvers en 1649 et fut enterré k l'église Notre-Dame. Son portrait, peint par Van D^xk, a été gravé par Schelte a Bolswert pour V Iconographie. Ses gravures ont le même caractère que celles des Galle et Wierîcx et présentent la même exécution extraordinairement fine et soignée. On possède de cet artiste actif une quantité d'images pieuses et de saints, gravées aussi bien d'après sa propre conception que d'après d'autres maîtres et qui, conçues dans l'esprit et le goût de la religiosité jésuitique et grossièrement sensuelle, étaient très recherchées de son temps.

Il y a lieu d'ajouter k la liste détaillée des œuvres que E. Koloff donne dans J. Meyer, Kunstlerlex : i. n° 75, Vita beati P. Ignatii Loyala, Rom 1609, ^Z Bll 4'°, attribué k Rubens, mais déjk replacé parmi les œuvres

de Barbé par Mariette; 2. La Sainte Cécile ioyàXe), pour l'œuvre d'Agilonius : Opticorum libri VI, Anvers, 16 13.

Me3'er, Kimstlerlcx, II, 720 fF. — Hymans. Histoire de la gravure dans l'école de Ruhevs, 26-36. —A. von Wui/cbach, SieJerl. Kuvst/erUx. — Notes personnelles.

BALTHAZAR (Pierre). Voyez BALTEN ou BALTENS, BAL- TEN (Pierre), peintre, graveur, poète, né k Anvers vers 1525, admis à la Gilde de Saint-Luc comme Pierken Custodis (de Costere) et inscrit comme doyen de la même Gilde en 1569, comme Pierre Balthazar K^Balten»), alias Custodis. Martin de \'os fut son sous-doyen. Van Mander donne par erreur la date de 1579 comme celle de son admission à la Gilde de Saint- Luc. 11 nous apprend que, lié avec Corneille Ketel, ils échangeaient des épîtres en vers. On fixe son décès à 1598. Les œuvres de cet artiste, qui fut surtout peintre de genre, offrent de l'analogie avec celles de Pieixe Breughel l'ainé, à quoi contribue en plus l'analogie des initiales : P. B. Une gravure de X. Guérard, par exemple, donne pour auteur P. Breughel k la grande composition de la Fcte de saint Martin, œ-uvre de PieiTe Balten, connue en plusieurs exemplaires signés, notamment k Amsterdam et k Anvers. Lucas Kilian a gravé, sous la date de 1609, le portrait de l'artiste. En 1558, P. Balten fut chargé de peindre les volets pour l'orgue de l'église Notre-Dame d'Anvers. Van Mander cite de lui une Prédication de saint Jean, oh, selon une version impossible k vérifier, l'empereur Rodolphe II fit remplacer le saint par un éléphant. Le Musée de \'ienne possède le P. Balten une aquarelle sur vélin de la Prédication de saint Jean. La peinture k l'huile n'a pas été retrouvée. Les estampes de P. Balten portent son nom ou ses initiales, k l'exceiîtion toutefois de la suite des portraits des ducs de Brabant, dans le costume de la Toison d'Or, suite publiée en 1575 sous le nom do Petrus Balthazarus. Dominique Custos, le fécond graveur, était le fils de Pierre Baltens.

BARGAS (A. -F.), graveur et jieintre k Bruxelles, où il devint niaiire en 1^)92. 11 a pr<>l)ablement été un élève de l'ierre Bout; ses gravures, exécutées en i)artie d'ajucs les conqiosilions de ce dernier et en p.irtie d'après ses projires conceptions, sont traitées avec légèreté et sùrete, et le plus grand nouihii- est revêtu de sa signature (les initiales des prénoms sont parfois entrelacées). Xaglor, dans les Mono^syrammistes, \, u" 501. cite un tableau signé h\, l'ue ior^e de canifunrne, ipi'il attribue k liiirgas. mais (jui, très ])robal)lciM(iU, a eie peint i^n .\ -Iv B.iudi'wvns. Connue preuve do ce (|u'il ait pi-int, nous ne posséilons que la note documentaire qui dit (\\\(' «. le jieintre de ligures d«> Hargas ^^ lut iccu ronune niaitre eu looj-ioo; il la Gilde de Saint-Lui', (U- r.iuxelUs

McviM, A'iinsdtrlt.v (avvc ancien ////. et noinenclaiurc des ii'uvres). — journal drs

l<f<iii.v-arls. 1S7S. n^ 4, p. 31. — />'/<>^r.i/t/;/V «.»//.•'•• • ' '•' ' V ' " U ... Im, »>

Xitdfrl. Kniist/i-rlrv. — Notes personnelles.

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BARRE (Jean de LA) (c^aicMiicnl BARA, BARRA ou LA BAER),

))ciiiii"i- •-m' vc;ir, dessin. itriir et ,t(riivciii , lils d'Aiiioiiio, iic a li(»i^-li-I>iK' en if)03, mort à Anvers en 1668. Ces indications siillisent pour discréditer d'anciens rensei<j;ncnicnts, d'a|)rès Icscjuels il y aurait identité entre cet artiste et un graveur du nom de Joannes Barra, qui a laissé des gravures datées de 1599 et qui doit être mort à Londres en 1634 (v. sous Barraj. Concernant l'artiste ci-dessus, nous savons qu'il a été reçu, en février de l'année 1625, comme maitre à la (iilde de Saint-Luc d'Anvers (sans indication au sujet de son apprentissage), et qu'il est devenu citoyen en août de la même année. Il se désignait lui-même comme fnctor vitrarius, et plusieurs de ses ])eintures sur verre existent encore. 11 prit part en 1634, à Anvers, sous la direction de Rubens, aux décorations pour l'entrée du cardinal-infant r\"rdinand d'Autriche. Jean de la Barre s'est révélé comme un artiste supérieur dans ses peintures sur verre des églises Saint-Jacques et Saint-Paul, d'Anvers, et particulièrement dans celles de la chapelle de la Vierge de l'église des Saints-Michel-et-Gudulc, de Bruxelles. Ces magnifiques compositions se trouvent actuellement au Musée des Arts décoratifs, k Bruxelles, et éveillent l'admiration de tous les artistes. D'après des estampes qui sont conservées, elles ont été exécutées par Th. Van Thulde, qui est également originaire de Bois-le-Duc. Les vitraux sont datés de 1649 k 1668 et représentent : Albert et Isabelle, l'archiduc Léopold-Guillaume, l'empereur Ferdinand III et son épouse Eléonore, enfin l'empereur Léopold. Au-dessus, dans les riches encadrements architecturaux, sont représentés : L'annonciation. la Visitation, les épousailles de Marie et sa purification. Tout ceci forme un ensemble brillant et presque unique en son genre par son style élevé et la magnificence des couleurs, et cela cependant k une époque où la ]ieintuve sur verre avait autrement }-)erdu sa valeur. Les caitons du ^lusée des Arts décoratifs de Bruxelles sont signés : J. de la Baer Antverpiensis pictor. Designatis a Theodoro van Thuldeu anno 1656 habitante Sylvae Ducis. La Barre reçut la somme de 1,390 gulden pour ce travail remarquable. On attribue k son burin une série de gravures, mais cependant pas avec toute certitude. Parmi les principales de ces dernières, citons : l'érection de l'église des Jésuites (actuellement Charles Borromée), k Anvers. On sait que pendant longtemps l'architecture de ce bâtiment a été attribuée k Rubens, mais une (les gravures rectifie cette erreur; elle représente la façade et porte l'inscription : Petrus Huysens Brugensis Soc. Jesu Architectus est. Joannes de la Barra, imaginum pictor delineavit, in aère sculpsit et excudit. D'après Vanden Branden, le magistrat d'Anvers paya k l'artiste la somme de 60 gulden, le 3 janvier 1645, pour la reproduction de cette gravure qui lui était dédiée. Une épr:îuve porte, en effet, la dédicace k Gregor del Piano. En 1650, il grava également l'élévation de la tour, une grande feuille (ayant r"20 de haut) qui est encore plus rare que la précédente et qui porte la signature : Hanc famosissimi templi Dom. profess. Soc. Jesu Ant. turrim in aère expressit Joan. de la Barre Pictor vitrarius 1650. Cette estampe mérite une attention extraordinaire.

Barre a séjourné k Londres et cela avant son arrivée à Anvers. On possède entre autres, avec la date de 1625, une série de gra\'ures ornemenrales que Xicaise Rousseel intitule : De Grotesco. Perutilis atque omnibus quibus pertinebit valde nécessarius Liber : Per r^icasium Rousseel ornatissimo generosissimo atq. variarum artium peritissimo viro : Doniino G. Heriot. Cette série, extraordinairement rare, est très appréciable à divers points de vue. Xoc. Rousseel était d'origine Hamande, de même que Goldschmid Jacobs et Georges Herriot, le fondateur du célèbre collège d'Edimbourg, lequel existe encore actuellement. D'autres productions encore de La Barre témoignent de ses rapports avec l'Angleterre, comme particulièrement le portrait de Louis de Richmond et Lenox, d'après Paul Van Somer. Cette gravure, datant de 1624, est un portrait en pied dont le personnage est revêtu de haut-dechausses. D'autres estampes, par exemple les n°' 44, 45, 47 et 48 des œuvres par Meyer (voir ci-dessous), appartiennent manifestement à la même époque. Le n° 44, portant D. L. inv., est, sans aucun doute, d'après Da%'id Loggan.

Michel Xatalis a grave d'après J. de la « Baer » : Vrai portrait de la dévote et très vertueuse sœur C.-M.-Fr. de Cusance, religieuse de l'ordre de la •Visitation de Sainte-Marie, fondatrice du couvent de Champlet. Cette estampe in-folio représente la sœur (morte en 1640) en grandeur naturelle, revêtue du costume de l'ordre.

Meyer, Kii7istlerlex (avec ancien ////. et nomenclature des œuvres). — A. von W'urzbach, Niedcrl. Kunstlerlcx. — Henné et \Vauters. lli&toire de la ville de Bruxelles, 1845, m. 269. — Sidney Colvin, Eixrly Engraving and engravers. London. 1905. — Notes personnelles.

BAUDUYN ou BAULDUYN (Jean), tapissier à Bruxelles, travailla en 1547 pour l'"ci(linand de tj(»n/ague, le gouverneur impérial de Milan. Cet artiste écrivit à ce dernier, le 2 août et le 2 septembre 1547. au sujet dune majoration de salaire pour la série de gobelins Fructus Belli. C'étaient huit pièces exécutées d'après des estampes de Guilio Romano et elles se trouvent à Paris, au garde-meuble. Bauduyn n'est cité par aucun des auteurs (jui se sont o(cui)és de l'histoire de la tnpi-serie; nous le citons en vertu des (Iru.K lettres autosMiiphes. qui ont été publiées \ ]-»résent. et ]troviennent de collections anglaises cpie nous avons sous les yeux.

Archix'o Siariio dell' Aile, II. 25J.

BAUGNIET (Charles), peintre, dessinateur et graveiu' au irait, ne à Bruxelles en 1S14, moil à Sèvres (Fraiice) en 1886. Élève do l'Académie des lîeaux-Arts de Bru.xelies et du jiointre Jos. Paelinck, il fut d'abonl employé an Ministère des iMuam-es, sans négliger pourtant le crayon. Il se consacra ])rineiiialeuieiit au portrait. l)ien ipi'il y ait de lui des militaires et des titres (II- rouiances. Ses premiers e>«sais lithoi^raphiiiues sont k\\: 1827. De?* l'année iS;;, L' Arlislc (belge) publiait de lui des portraits remarques, parmi lesquels celui de l.eys. A dater de cette epoijue, liaugniel put renoncera ses Ibiuiious l)ureauerati(|ues l<;n 18;:, paraissait, eonjointemenl avec Huard. le

Recueil de Portraits des Mi /nùri s dt la ( 'hamhre des Rej^rt sentants ; l'iinnée suivante, Les Artistes contemfiorains (trcnle grandes feuilles), parmi lesquels les principaux nmitres belt^es : (iallait, De Keyser, Madou, Simonis, etc.; (jUcUiues étrani^ers : Horace \'enu'l, l'an! Delaroche, Hippolytc Ijellan)i(é,etc. \'int ensuite la (walerie des Musiciens du myaumc de liel^iijue, vinejt-six ])(irtraits, d'après nature. Les portraits du Roi, de la Reine et des jeunes jirincos, chaleureusement accueillis, valurent k leur auteur le titre olliciel de dessinateur du Roi. Parti pour Londres en 1841, précédé de sa réputation, 13au,t;niet y fut bientôt le dessinateur en vogue. Les ])lus hauts personnaj^es fiuent ses modèles. Le prince consort, les chefs des armées île terre et de mer, les hommes d'Etat, les dignitaires de l'Église, les littérateurs (Dickens ]ihisieurs fois), les artistes, les phénomènes, les charlatans, se disputèrent l'iionneur de poser devant son crayon. L'ensemble de son œuvre (British Muséum et Biblicjthèque royale de Bruxelles) est une véritable galerie des illustrations britanniques du temps. A Paris et à Bruxelles, jusqu'en 1860, Baugniet poursuivit une carrière de succès, à laquelle a mis tin l'avènement de la photographie. Il se voua alors à la peinture, à Londres d'abord, ensuite à Paris, où il suivit la représentation des élégances parisiennes sous l'Empire, à la suite de Florent Willems. Ses succès dans un certain miheu, et particulièrement auprès des marchands américains, furent considérables. Le Musée de Bruxelles possède de lui une peinture, La Visite à la Veuve, exposée en 188 1, ayant les qualités et les défauts de son auteur. Baugniet a fait aussi des aquarelles, précises autant que ses dessins, toujours un peu froids, mais très distingués. 11 a lithographie plusieurs fois son image. Le Musée de Bruxelles possède son portrait jeune, peint par Gallait.

Sources personnelles. — Histoire de la lithographie en Belgique, par H. Hymans. — Vervielfàllige7ide Kunst (Vienne).

BERCHMANS (Emile), peintre et dessinateur belge, né le 8 novembre 1867, à Liège, lils d'un jieintre décorateur, dont il fut élève ainsi que de l'Académie de Liège.

Lui-même se voua par la suite à la peinture décorative de grand style, et créa, notamment, dans ce domaine, les fresques de plafonds dans les théâtres de Liège et de Verviers, ainsi que dans la coupole de l'église de Saint-Michel, à Aix-la-Chapelle. De ses tableaux de genre id3ilique, le Musée de Liège possède la peinture à l'huile : Jeunesse, et la Galerie de Bruxelles, une grande aquarelle : Crépuscule.

Rappelons aussi ses affiches pleines d'effet, ses petites lithographies originales et quelques eaux-fortes originales. Comme illustrateur, il a contribué au journal périodique L.a Plume, à la Revue Caprice, fondée par lui, ef aux Contes pour l'Aimée de M. Sévilles; il a également signé des eaux-fortes.

C. Lemonnier, L' École belge de peinture. 1906, p. 214. — Des Ombiaux, Quatre .irtistes liégeois, Bruxelles, 1908.

BERCHEM (Hennequin VAN), sculpteur flamand, .ne à Bruges en 1468.

De Laborde, Les Ducs de Bourgogne, II, 341. vol. III.

BECKERE (François DE), peintre, originaire de Bruxelles, inscrit en 1616 à la Gilde de cette ville. Nous avons vu sous sa signature, avec la date de 1614, un Saint Thomas d'Aquiti, dans un intérieur indiqué comme peint pour Jacob Le Vissé. Cette peinture, mesurant en largeur i°'4S, en hauteur l'^is, appartenait à un particulier de Bruxelles. Sur François De Beckere, nous n'avons aucun détail.

BECKER (Charles), peintre et graveur sur cuivre, travailla à Louvain dans la seconde moitié du XVII"-' siècle. On possède de lui plusieurs blasons et cinq gravures pour un ouvrage sur la mécanique.

Meyer Ivesteler, Biographie nationale de Belgique.

BECKER (Léon), peintre, aquarelliste et graveur à l'eau-forte, parfois Dero Becker, son père, marchand d'œuvres d'art, ayant porté ce nom de firme. Né à Bruxelles en 1826, élève de l'Académie de sa ville natale et de Xavez, plus tard d'un atelier libre, où corrigeaient Gallait et Madou. Surtout connu comme aquarelliste. Les sujets traités par ce peintre sont variés : paysages, vues de villes, fleurs, animaux, chiens et insectes, ces derniers humanisés à la manière de Granville. Becker a inséré une planche à l'eauforte dans la première édition de X Uylensfnegel, de Charles Decoster.

11 a été décoré de l'ordre de Léopold en 1897.

Il mourut le 27 janvier 1909.

Sources personnelles.

BELLIS (Hubert), peintre belge, né à Bruxelles en 1851, mort dan< la même ville (Saiiit-Josse-ten-Xoode) en 1902. Elève de l'Académie des Beaux-Arts de Bruxelles, sous Xavez, il y remporta les prix de pointure et de dessin. Il frccpicnta l'atelier du peintre Henri Decoeue. Doué d'un pinceau facile, il fit dos portraits estimables, se voua ensuite à la peinture (lé(o)ali\e, puis, à jxirtir de 1875, se fit connaitre connue peintre de fleurs, d'accessoires et de natures mortes. Rien ne trahit dans ses œuvres le sou- \enir des débuts de l'artiste, ni son éducation première. Coloriste brillant et praticien vigoureux, il se classa dans son genre nouveau à la tète des représentants de sa catégorie.

La i)lupart des Musées di- P)elgique pc^sscdent lie ses reproductions. Celui (\v rinixclles a de >a main une grande toile do chrysanthèmes. Bellis, au moment de sa mort, était chevalier de l'Ordre île Léopold depuis 1894.

BERNARD (Adolphe), peintre de genre et de portraits, né à Gand le 7 sepli-nibre i8i'. |-"lé\ede r.Vcadémie des Arts( iS^o-kS:;^) et de Hanselaere, se reiulil plus tard à Rome 011, en 1835, il obtint le grand prix de peinture de l'Académie de San Luca. Va\ 1838, il revint à Gand et se Ht représenter à diverses expositions avec des tableaux de genre : //Artiste . // /tuli< : /.<

Cluisseiir sdtisfait; Scènes tic ùritraudd^i, etc. \iu I1S44, il clôtura sa carrière artistique personnulle et (U-\iiit dcioriitt-nir et verrier.

Votes ])<TS()nnellcs.

BERNART (Pierquin), i)c-iiiiir llauiand, orii^iiiaiic d Apio, iravaiiia, eu i4'hS, à I:>rut,^es, pour :;o sols ])ar jour, ii l'otcasiou du mariaj^c de Ciiarles le Téméraire.

De Laburdc, /.r.v /Jucs Je /ùiiiiuouiu .

BERRÉ (Jean-Baptiste), peintre belge et sculpteur, né à Anvers le

II Icvricr ij'/j, mort à P.uis On 1838. Il a, jusqu'en 1837, pris part aux Salons de Paris et dans la Notice des peintures et scuptures placées dans les appartements et dans les jardins du Palais de Compiègne (Paris, 1846). BeiTé, qui ligurait là avec un tableau, Repos d'animaux, est cité comme étant mort à Paris en 1838. Ce tableau avait du reste été exposé au Salon de 1834 et fut acheté pour le Musée du Luxembourg. Élève de l'Académie d'Anvers, il débuta là aussi au Salon de 1802 avec une Mater Dolorosa que suivirent d'autres tableaux en 1804 et 1807. En 1808, il se rendit à Paris, où il se voua tout à la peinture d'animaux, et eut même, depuis 1822, son habitation au Jardin des Plantes. Il peignit principalement des combats de tigres, lions, serpents; il n'introduisuit que rarement la figure humaine dans ses tableaux. Dans la Lionne romaine qu'il exposa en 18 14, Romulus et Remus étaient de la main de M. Van Brée. Malgré le très pénible achèvement de ses œuvres, il parvint à exposer régulièrement au Salon où il obtint des médailles en 1810 et 1817 avec une Visite du duc et de la duchesse de Berry et leur suite au Musée d'histoire naturelle, et, outre cela, à des expositions hollandaises et belges. Ses tableaux furent admis dans les plus importantes collections de la Restauration : La P'ontaine, Luca, Marcotte, de Wailly, Delessert. Parfois il peignait sur des toiles vernies; un tableau de cette espèce était la Lionm avec ses petits, provenant d'une commande de l'impératrice Joséphine, et exposé en 1810. Une partie de ses œuvres se trouve notée dans le Dictionnaire des hommes de lettres, des savants et des artistes de la Belgique (Bruxelles, 1837). Dans quelques collections des Flandres, on trouve soigneusement exécutés des animaux en terra kotta (terre cuite) ou en bronze, avec la signature de Berré. Le portrait lithographie de l'artiste parut de son vivant dans la Collection de portraits d'artistes modernes, de J.-J. Eeckhout, publiés par \'anden Bruggraaf.

Biooraphic nationale. — Gabet Diction. — Siret Diction. — \'anden Branden.

BERRÉ (Florent), peintre de marine, né en 1S21 à Anvers. Élève de l'Académie de cette ville et de Jacob Jacobs. Dès 1847, ^^ exposa différents tableaux. Plus tard, il fit un voyage en Orient, dont le fruit apparut au Salon de Bruxelles, en 1854, dans le goût de ses vues du Bosphore, exécutées avec maîtrise. Après cette époque, il échangea l'art avec les affaires d'un agent de navires à Constantinople.

Archii'es de l' Académie d'Afwcrs. — Sources particulières.

B ERSE LA IRE (Jean VANj, peintre d'Ypres (1468), cité parmi le? artistes qui travaillèrent à Bruges aux entremets des festivités du mariage de Charles le Téméraire. Dans les archives de la « Lucas Gilde » à Bruges, se trouve cité aussi Jean de Baselayre ou Baselaere, fils de Jean, peintre décorateur qui, en 1488, obtint le droit de maître et depuis 1508 est le plus souvent président de la Gilde. En 1530, il admet encore un élève, aussi Jean Van Beselaere.

De Laborde, Les Ducs de Bourgogne. — Van den Casteele, Documents inédits de la

Gilde de Saint-Luc à Bruges.

BERCKMANS (Ferdinand), architecte belge, né à Anvers le 3 du

mois d'août 1803, mort dans cette même ville le i^"" octobre 1854. Il étudia sous la direction des architectes Adam Eckens, L. Roelandt et F. Bourla. En 1834, il fut nommé architecte de la pro\nnce, et en 1841, professeur d'architecture à l'Académie des Beaux-Arts, dans sa ville natale, fonction qu'il a occupée jusqu'à sa mort. Des voyages d'étude dans une grande partie de l'Europe, avaient préparé l'artiste à son professorat dont l'importance est affirmée par les élèves qu'il a conduits à la maîtrise : F. Durlet (duquel sont les stalles du chœur de l'église de Xotre-Dame à Anvers), P. -P. Stoop, Jos. Schadde (architecte de la nouvelle Bourse à Anvers), P. Dens (Théâtre flamand à Anvers), l^armi les chefs-d'œuvre de Berckmans, on compte l'église de Borgerhout (Anvers), ravissante construction dans le style gothique postérieur, la chapelle du Sacré-Cœur dans la cathédrale d'Anvers, l'hôtel de ville gothique de Duffel (province d'Anvers), la tour de Grobbendonck.

Halkens. Biographie des peintres flamands et hollandais. Gand, 1844. — Immerzell, Levens eti Wcrketi, etc. — Renseignements particuliers.

BERGH (Adrien VAN DEN), graveur, sans doute Anversois, comme d'autres interprètes de Rubens du même nom, ayant vécu dans la seconde moitié (lu XVH'^ siècle. On connaît de cet artiste une estampe à l'eau-forte, largement traitée, représentant le Festin des dieux. Cette pièce, fort rare, et dont une épreuve appartient au Cabinet des Estampes de Vienne, trahit un peintre plut(')t (pi'un graveur ]MOtessionnel. Nous n'avons trouve aucune trace d'Adrien \'anden Bergh dans les listes des graveurs anversois. (Voorleloni Schncevogt , Catalojoiie des estani/ics ifravtrs d\tf)rts /*-/'. Rubtiis, 1873, p. 120.)

V. SchL't'V()t;dt, Catalogue des estampes gravies d'après /'.-/'. A'm^^«5, 1873.

BERGH (Nicolas VAN DEN), poiiUro ot graveur flamand, no à Anvers (i*) le 25 juin 1725, mort le 14 août 1774 dans cette mémo ville. Plus connu connue graveur que connue peintre, Van den Bcrg fui élève do Balthazar Brokoy ot de l' Académie d'Anvers, do hKiuoUe il obtint un troisième prix en i'amiée 1745. Ses œuvres sont extrêmement rares, spécialement ses peintures, dont aucun nnisoo de sa patrie no montre un modèle. CcMumo

professeur, il jouit d'uuc certaine renoiiuiice. De nonil)reux élèves sont inscrits à sou uoni a lu « Lucas (iilde » à Anvers, dont le décennat fut en 1760, mais aucun d'eux ne s'est révélé comme artiste. Théodore De Bruyn et Franz Cruysmans (1752), Peter Peeters (1753), Johann Hennicscn (1754), F.-J. Mechelmans (i75(S), l'\ De Swecrts (1771) sont seulement mentionnés. Les eaux-fortes (jue Van deii Ber^di fit d'après Rubens, et dont on en connaît six, ne sont pas sans valeur et rareté; son propre portrait, aux Offices de Florence, sous le nom : Nicolas Van den lîrach, de Messine. L'étrange addition pourrait faire conclure à un séjour prolon.^^é du ]ieintre à Messine.

J.-I5. Van dcr Stiaelcn, Jacrboiick des Gilde van S. Luc. — i^oinbouts et \ an Lerius, Les Ligircrcn, etc. - 'l'urbruggen el Verachler, Ilisloiie Je la grai'un J'Am'ii<i. — Kranim. — Le Blanc. — Dutuit. — Voir Lexicon de Meycr, \k 600.

B ERG HE (Auguste VAN DENj, peintre belge, né à Bruges le 13 octobre 1756, mort à Beauvais le 11 avril 1836. D abord élève de l'Académie de sa ville natale, où il reçut l'enseignement de J.-A. Geremyn, il se rendit à Paris en 1780, où enseignait alors son compatriote J. B. Suvée. Reçu à l'Académie ro5'ale, il remporta en 1782 le prix de dessin, et concourut en 1786 pour le grand prix avec un tableau : Koriolan dans sa famille. En Flandre, où Van den Berghe revint en 1791, il exécuta plusieurs tableaux d'hist.oire ; Œdipe à Colone, la Mort d'Adonis et un Saint Antoine de Padoue en extase devant l'enfant Jésus, que lui présente la Vierge (actuellement dans la chapelle du chœur de l'église Xotre-Dame à Bruges). Son Œdipe accompagné de sa fille Antigone maudissant son fils Polyneikes (Musée de Gand), obtint le prix dans un concours ouvert eu 1796 par l'Académie de Gand. Après ce succès, il devint professeur de dessin et de peinture à l'école centrale de Beauvais (France), et ouvrit, lorsque celle-ci cessa, un cours privé très suivi. Le gouvernement français lui commanda en 1802 une reproduction allégorique de la Paix d'Amiens et qui fut exécutée par la fabrication de tapisserie de Beat; vais. Il a aussi peint des pa3'sages. Le Salon de l'hôtel de Rosay à Paris, fut décoré de vues prises là par notre artiste. Au Salon de Paris, 1806, 1835, il a exposé principalement des portraits. Vers la fin de sa vie, il se désigna comme Van den Berghe père, pour empêcher une confusion avec son fils Charles-Auguste.

Immerzeel, De Levens en Werketi. — Balkema, Biographie des peinlres flamands et hollatidais. Gand, 1844. — E. XeefTs, Histoire de la peinture et de la sculpture à Matines. — Catalogue des salons. — Voir article Hymans dans Lexikon de Meyer, p. 612.

BERGHE (Caroline VAN DEN), peintre belge, amateur. Fleurs et fruits. Bruxelles, 1794-1855.

Notes personnelles.

BERGHE (Charles-Auguste VAN DEN) (désigné souvent aussi du nom d'Auguste VAN DEN BERGHE), fils d'Augustin Van den Berghe, de Bruges. Xé à Beauvais le 31 avril 1798, mort à Paris le 17 novembre 1853.

Peintre d'histoire et de portraits. Élève de Girodet, Gros et Guérin, à Rome,' fut un peintre actif qui, depuis 1822, se fit représenter régulièrement au Salon de Paris. Les catalogues lui donnent souvent le simple prénom d'Auguste, tandis que son père se désignait alors Van den Berghe père. Bien qu'il se produisit dans beaucoup de genres, Van den Berghe fut cependant particulièrement portraitiste. En 1833, il obtint au Salon de Paris la deuxième médaille pour un portrait de Bertbii, un Quentin Dnrward et un Louis XI Le Salon de 1839 lui valut la croix de la Légion d'honneur. Il avait exposé cette année-là une Tentation de saint Antoine, une Descente de Croix et une Madeleine repentante. Il peignit aussi les portraits de plusieurs personnalités éminentes, tels les généraux de Vaubois et Gérard, les musiciens Kontski et Bertini, le j)ubliciste des Essarts, etc. Kramm cite de Van den Berghe un tableau propagé par la gravure, Alice et Cora.

Bellier-Auvray, Diclionnairc général, II, p. 619. — Notice sur C.-A. Van den Berghe, peintre d'histoire, lue dans la séance du 19 juin 1854, par M. Danjou.'in-s ■. P.i-auvais, 1854. — Nouvelles Archives de r Arl français, 1885.

BERGHE ( Ignace-Jos VAN DEN;, graveur belge, né le 17 juillet 1752 à Anvers, où il fut inscrit comme mailre dans la Gilde de Saint-Luc; du reste, un des derniers chez lesquels cette formalité fut distinguée. Il était élève de Philippe Keminck et de Francesco Bartoloz/i, à Londres (1789-1800). Plus tard, il travailla à Paris et y mourut le 18 octobre 1824. Il a principalement gravé en pointillé (aussi en couleur), d'apics Rai)haël, Lucca Giordano, Ribcra, Van Dyck et autres.

Dans Miycrs Kunstlcrlcx, 111, p. 611, dix-i"!" "n,n, •!,,>. s,, m , u.-s.

BERGH E I Jean VAN DEN ), nommé Nazareth, llluminator flamand de Bruges, est cité dès 1457 et ])lus tard. Il mourut au commencement de l'année 1469, car le 18 janvier une somme de 6 gros est acquittée à l'occasion (le ses funérailles, i'n />rintsnijdere ((}'a]^vès \'an Kven; s'établit en 1452 à

Lnuvain.

Van Kvcn, /.'.hirtenin- l:,oif jV l.ouv.nti. — W r.ilf, i.c /•<'/.., i » . cj-. -uw-., ■.

BERGHE (Jean VAN DEN). illuminator llamantl, se trouve inscrit

connue Ici on 1491, à Bruges.

VVeale. Le liejfroi, IV, p. 321.

BERLANT (Jacques), peintre belge, né à Bruges en 1768, mort dans cette morne ville en 1845. Peintre de paysages archaïques avec ligures drapées à l'anticiue, ainsi (pie |)oète dramatique. D'après Pir»»n, Berlanl serait inorl dans s,i eiii<iu.mtieme année.

l'iron, Algemcene levensbeschrifting der namtn en trc^unrn tan /t'elgu iiS'hu. - L. Van Pc Ici; ho m, I.fVfu«. lift-,tK r.in iuJniJa.iiische Kumli'ffen.irtn, 18S1.

BERNAERDT (Pierre-L.), peintre llamand, dont des tableaux se trouvent dans les e.i^lises de 13ruf,^es. Une Trinité, à Notre-Dame, signée P.-L. Bernaerdt avec la date 1660. A Saint-Jacques, une Vierfre priant pour les âmes du purgatoire, sij^Miée de même et datée 1674. Il n'est pas connu d'autre œuvre de ce peintre qui probablement était natif de Bruges, sous le nom de Bernaerdt.

Weale, liriigcs et sex environs, pp. 124-151. — .^in:i, IJk ao/unittc, \>. 91.

BERNAERTS (Nicaise), peintre llamand, ne à Anvers en 1620, mort à Paris le 6 septembre 1678. A 14 ans, il devint élève de Frans Snyders et fut cité comme tel dans les « Liggeren » de la Gilde d'Anvers. Après son apprentissage achevé sans cependant avoir atteint la maîtrise, il voyagea en Italie, et se fixa ensuite en France. En 1643, il se trouvait à Paris où il comptait parmi les peintres flamands les plus considérés. Malgré cela, il retourna, après quelques années, dans sa patrie, et fut admis comme maître dans la « Lucas Gilde » le 12 février 1654. Son séjour en Flandre ne fut cependant que passager; déjà en 1663 nous le retrouvons à Paris, admis le 2j octobre comme membre de l'Académie, avec un tableau de fleurs et fruits (d'après Charles Blanc), où il figure, ainsi que le Catalogue du Louvre le prétend, avec un Joseph Keuschen. En France, finalement connu sous le nom de Nicaise, il se distingua particulièrement par ses peintures d'animaux. Lorsqu'on l'année 1667, la fabrique des Gobelins fut placée sous la direction de Le Brun, Nicaise y fut attaché comme peintre d'animaux, et il fit à peu près toutes les tapisseries représentant des animaux qui, sous Le Brun, quittèrent l'atelier royal. François Desportes, le célèbre peintre d'animaux, était élève de Nicaise, vers la fin de sa carrière. A sa mort, l'artiste se trouva dans une grande pauvreté et déjà près de l'oubli. Ses œuvres ne sont pas nombreuses et sont pvobjiblement souvent confondues avec celles d'autres maîtres du même genre. Il fut un brillant coloriste, et très habile dans ses sujets. Le Louvre, à Paris, possède de lui deux tableaux : Oiseaux et Quadrupèdes ; le Musée de Rouen : Des animaux dans un paysage, et le Musée de Dijon, un tableau avec deux lièvres, un canard, un faisan et d'autres gibiers. Eu 1845, se trouva dans les enchères du cardinal Fesch, un médaillon de lui peint en grisaille et entouré de fleurs et de fruits. Il existe d'après lui deux gravures anonymes se faisant pendant, publiées par Basan : Uii combat entre chien et chat (le bien venu mais mal reçu) et le Furet au pillage.

Vanden Branden. — Max Rooses. — Ch. Blanc. — Guiffrey.

BERNAERTS (Henri), peintre belge, né à Maliues le 24 octobre 1768, élève de l'Académie de sa ville natale et de Louis Suetens. 11 fut nommé professeur en 1825. Son domaine d'art était les portraits et les tableaux d'histoire : Saint Marti?i; Kimon von Perv ; Marie, l'enfant Jésus et sainte Anne; Le Christ en Croix (1818); La Cène (1825); Saint François (1825); Fête champêtre (1827); Théâtre de Pompéi ; Triomphe de David (1834); etc.

L'église de Hoeveneu, à Willebroeck (province d'Anvers), possède de lui une Nativité du Christ. Il existe aussi de lui un portrait du cardinal de Franckenberg, archevêque de Malines. Bernaerts mourut à Malines le 2\ janvier 1849-

Diclionnairc des hommes de lettres et savants de la Belgique. Bruxelles. 1837. — Notes personnelles.

BERNAERTS (Jean-Baptiste), nommé BERNARD, sculpteur belge, né à Anvers le 26 septembre 1830, mort à Paris le 25 février 1874. Élève de l'Académie d'Anvers, actif à Paris depuis 1851. On cite parmi ses œuvres : La Femme du pécheur (groupe en marbre); Le Dénicheur de tiids (statue en marbre), 1857; La Charmeuse (statue en marbre), 1871. Bernaerts a fait aussi des portraits et des peintures de paysages.

Lefébure, Journal des beaux-arts, 1874. — Ed. Marchai. La sculpture belge, 1895. — Nouvelles archives de l'art français, 1807.

BERNAERTS (Joseph-Hubert), fils d Henri BERNAERTS, peintre

de genre, ne a Malines le 28 décembre 1812, mort dans cette même ville en 1885. Dès 1829, il fit des envois aux expositions belges, mais se voua finalement tout à fait à la restauration des tableaux, où il se fit un nom respectable.

\'()ir l'article H. Hvmans dans le Lcviko?} le Mever

BERNARD (Paul), peintre, ne à ùaiid le ■> mars 1737. mort dans la même ville le 15 jamier 1820. On ne possède sur les débuts de cet artiste aucun renseignement précis. En 1763, on le trouve à La Haye, où il acquitte le droit de maîtrise à la Gilde des peintres, le 5 février. Les sources locales nous le montrent de retour à (îand, au bout de peu d'années. Dès l'année 1771, le Nieujven Almanach renseigne deux de ses peintures aux Dominicains': Le Crucifiement et La Résurrection. Le Wegwvzcr le mentionne pour la première fois en 1778. Abordant les genres les }>lus divers : paysiiges, portraits, composition religieuse ou profane et jusqu'aux petites scènes de genre, il participe à tous les Salons jusqu'en. 1817. Le nombre et la variété de ses envois y sont infinis. Kn 17Q6, par exemple, il fait figurer au Sal<m de (jand : Vénus et Adnnis ; Le meunier, son fils et l'âne; Judith et Uolo- /)heriie, ])lus ime figure acadeniiciue au crayon rouge. Kn 1806, c'est un Pax'saj^c, Ilérode et sa femme Afariirnne, d'après le tableau de Rubons, de même grandeur, de la collection dmlit Paul, toile en hauteur : 48 |X)Uces sur 21. Outre cola, V Intérieur d'un a/'/xir tentent avec une famille ano-laisr et la A^aissance du Christ. Ce cjue sont devenues toutes ces peintures, nous l'ignorons. Le Musée do (iand, depuis peu d'années, possède un portrait do Paul B'-rnard, ])ar lui-même, don d'un membre de l.i famille C'est très probablement la juMulure cjui ligura au Salon de 1814; elle est dun mérite incontestable et revoie un i)ralicien habile, un coloriste» enfin un honuno de goût. Mourut célibataiii'

BERNARD (Louis-Paul), un frère aine de Bernard; Louis-Paul fui

peintre c^aU-nicnL. Xr à (iand le lo décembre 1733, il y mourut en 1M17. Au Salon île 1792 litruraient, sous sa signature, à rexi)osition : Le Christ et la Samaritaifie, d'après Bourdon; un jiortrait; /^'Adoration des Berf^ers, d'après (jon/alès Coques. Au salon de 18 10 : un Paysage, Œdipe à (vlone, Vénus couronnée de Jleurs. Nous n'avons rencontré aucune pointure de cet artiste.

(^breen, Arcliicf Toor NcJerinndsrhc kunsl^rscliiedenes, 1. IV, p. 142; t. V, {>. 160. — Archives de l'état civil de Oand (communicalions de M. l'archiviste Vicujr Vander Haeghen).

BERT (Emile), paj'sai^iste, né à Grammont le 5 mai 1814, mort à Gand le 21 dccenihre 1847. Elève de Du Corron et de J.-B. de Joni(he. Depuis 1845, il exposa dans sa patrie beaucoup de paysages, principalement des vues des environs de (jranmiont. Il a aussi gravé à l'eau-forte un petit nombre de paysages.

jfour7ia/ des beaux-aris, 1867. — Hippert et Linnig.

BERTELS (Jean-Baptiste), sculpteur flamand, né à Anvers en 1760, mort à Bruxelles le 17 juin 1834. De 1775 à 1784, il fut élève de l'Académie d'Anvers, et plus tard de Bruxelles où il prit part aux expositions. Il travailla le bois, l'ivoire et la cire, et exécuta principalement des statuettes et des objets d'art industriels,

BERTERHAM (Jean- Baptiste), graveur sur cuivre et illustrateur belge, qui travailla à la fin du XVIP siècle et au commencement du XVIIP. Ses feuilles représentent pour la plupart des événements du temps, des festivités et des portraits et portent, en règle générale, des signatures étrangères. Il se servait avec autant de talent de la pointe que du burin.

Mcyers Kunstlerlex, III.

BERTIN (Jules), sculpteur belge, né le r"^ août 1826, à Saint-Denis, près de Paris, comme fils d'un officier de l'armée belge; il 3' est mort le 9 mars 1892. De 1842 à 1848, il fréquenta l'Académie des Beaux-Arts d'Anvers, s'établit ensuite à Liège et prit part un peu après à la restauration de l'église Notre-Dame à Tongres. Dans cette dernière ville, il érigea, en 1866, le monument d'Ambiorix stimulant ses troupes au combat et piétinant Jes aigles romaines. Le socle représente un dolmen, et la barrière qui entoure le monument est composée d'armes romaines et gauloises. Pour une place publique de Saint-Denis, il refit une même statue pour représenter Vercingétorix. Peu après, Bertin se rendit à Paris d'où il envo^^a, en i88o, une statue en bronze. Deuil de V Alsace, au Salon de Bruxelles. La Belgique illustrée reproduit, page 458, une gravure exécutée d'après la statue d'Ambiorix.

Fait chevalier de l'ordre de Léopold en 1860. Il exposa à Bruxelles, en 1880, une statue en bronze, et en 1881, Andromède. Notes personnelles.

BESCHEY (Balthazar), peintre anversois, baptisé à l'église Saint- Jacques le 20 novembre 1708, mort à Anvers le 15 avril 1776. Fils d'un peintre et le plus connu des cinq fils qui s'adonnèrent tous à la peinture. Comme maître Beschey, qui faisait également le commerce d'art, exécuta des paysages avec de petits personnages dans le goût des Breughel, des peintures historiques et des portraits. L'école anversoise, qui déclinait déjà à cette époque, le com])te parmi ses principaux représentants, et elle le nomma en même temps professeur et directeur de son académie, ainsi que doyen de la Gilde de Saint-Luc. Ce n'est qu'en 1753 que la Gilde l'inscrit parmi les maîtres, à une époque où il avait déjà fourni une série importante d'œuvres aux galeries et églises de sa ville natale. Le Musée d'Anvers possède son portrait jusqu'à mi-corps, avec palette et pinceaux dans les mains, peint par lui-même en 1763 pour l'Académie. Il possède également deux tableaux du Couvent des Sœurs noires : Joseph -oendu par ses frères et Joseph comme intendant d'Egypte (1744). Ku égard au profond déclin de l'école, ces tableaux ne sont pas sans mérite. Un portrait-pastel du peintre Martin- Joseph Geeraerts, à l'Académie, dénote sans aucun doute un artiste plein de talent. L'église Saint-Jacques d'Anvers possède un portrait de l'évèque Werbrouck. La réception du Hoofdman de la Gilde Saint-Luc par le doyen est son chef-d'œuvre du genre portrait. Ce tableau est daté de 1756, il mesure 5 ' ., mètres et se trouve dans une collection privée à Anvers. L'Hntel de ville de Louvain possède de Beschey : Moïse et le duisson ardent. Le Passage de la mer Rouge, les éléments et divers chérubins comme représentants des races de la ville bral)ançonne. Au Louvre se trouve un iiorirait de famille C1751); à Schleisshcim, Salomon.et la reine de Saba (dans la manière de Rubens). D'autre part, différents de ses tableaux se trouvent aux Galeries do Manheim. Wurzbourg, Dessau, Potsdam et Liechtenstein à Vienne.

Beschey est connu dans le commerce des tableaux sous le nom de Biscaye, principalement pour copies d'ajirès Rubens, peintes pour la plupart sur cuivre.

('aialogiie du Musée d'Anveis. — Van den Hranden. — /iioor,tf>/iit nalionaU. — Max R()()si-s. — A.-V. VVur/.bach.

BESCHEY ( Jacques-Andries ), ]ieinl!i\ ne à Anvers, frère de liallha/ar Beschey, reçu en 1727 connue maitre à la (iilde de Saint-Luc d'Anvers. Lu 1766, il devint doyen; mort célibataire le 28 février 1780, à An\ers. De même (jue son frère aîné, il n'exécute qu'avec peu de succès la pointure historicpie, le i)aysage et la nature morte, et, connue lui, a été marchand d'art. Do ses œuvres se trouvent aux Galeries de Schweiin : Sainte /■'ami Ile avec A nges ( 175 1 ) ; 1 )armslailt . Sainte lùitnilU : 1 )essau, Amalienstift (plusiouis tableaux).

\(iii la nolucilc M. 1 1\ iiians dan.s 11 / riN/i ..i .l/ft#/. — ^ an dm liraïuK-n.

BESELAER (Dominique VAfvf), ]>ointro. né à Anver>i le 13 juin 1637, il y deccilo lo 10 oolobio i(«y3. l)oi)uis 1057. il est élève de Gillis Biickereel. A partir de i()58, il semble avoir séjourné un certain temps à l'étranger, un

passe-port lui ayant été accorde le i6 juillet de cette année et n'étant porté comme maître à la Gilde de Saint-Luc d'Anvers ({u'cn 1675. Son nom et ses oeuvres étaient dans l'oubli, et lV)n ne connaît de lui (jue deux jieintures : l'une au C(juvent des Sœurs ncjires d'Anvers, Saint-Auffiistiti diclant u deux sœurs les règles de son ordre, datée du 2-j mai 1687, l'autre k l'église de Hoboken lez-Anvers, représente La ('une dans un ordre de moines, sans date, mais la signature « Capitayn Van Beselaer » le reporte au mois d'août de l'année 1676, époque à laquelle il fut chargé du commandement d'une compagnie bourgeoise.

V^an den Iirandun.

BESELAERE (Jean VAN), sculpteur, né en 1510, à Ypres, où il livra divers travaux i)our la salle des échevins de la Halle aux Draps, entre autres une statue de la Vierge qui orne encore actuellement la voûte principale de la salle précitée. On ne sait pas s'il existe des rapports quelconques entre Jean Van Beselaere et Jean Van Berselaire (voir ce dernier) qui, originaire également d'Ypres, est cité en 1468 comme peintre à Bruges.

Van den Peereboom, Ypriaiia. Brugge, 1879, II. — .Marchai. La Sculpture, etc. Bruxelles, 1895.

BEUCKELAER (Joachim), né à Anvers vers 1533 et un des meilleurs peintres belges de natures mortes, d'intérieurs de cuisine et de peintures de mœurs. Il fut reçu à la Gilde de Saint-Luc d'Anvers en 1560. Le motif de son admission plutôt tardive doit être cherché dans le fait qu'il travaillait en grande partie à la journée pour des commandes de seconde main. On lui payait de i florin à i ' ^ florin par jour, et pour 5 ou 6 livres on pouvait obtenir un beau et grand tableau. Vanden Brandeu raconte qu'immédiatement après sa mort, le prix de ses œuvres se décupla. Ce fut surtout à Pierre Aertsen qui, par son mariage avec Catherine Beuckelaer en 1542, devint son oncle, qu'il dut son talent. Van Mander l'affirme, et au surplus, le procédé des deux maîtres, le choix de leurs sujets et leur conception de la nature dénotent une grande analogie. Si Beuckelaer a même passé une partie considérable de son temps sur les travaux d'autrui, il a néanmoins laissé des œ^uvres dont le nombre est peut-être réduit, mais suffit toutefois pour immortaliser son nom. Le tableau de Beuckelaer, daté de 1567, les Evangélistes, à la Galerie de Dresde, malgré de réelles qualités de peinture, ne peut être comparé aux natures mortes de Beuckelaer qui le montrent dans toute la force de son art, comme par exemple un tableau de cuisine, en grandeur naturelle, au Musée de Xaples. Van Mander loue également son talent de façon sous-entendue, en citant le nom de Beuckelaer à propos de Antonis Mors, dont il dut exécuter les draperies et d'autres accessoires pour des portraits. D'après Van ^Mander, il aurait également peint des paysages pour Cornélis Van Dalem, un élevé de B. Spranger à Anvers. Beuckelaer affectionnait de mêler le sacré et le profane à la façon de Breughel le vieux. Stockholm, Schleissheim et Nuremberg, entre autres, possèdent de lui des

scènes de marchés qui, à l'avant-plan, montrent des gens du pays occupés à marchander, tandis que l'arrière-plan est occupé par des faits bibHques, tels que : Le Christ et l'Adultère, Le Christ devant Pilate, Ecce homo, Le Chemin de la Croix. Ecce homo est avant tout le sujet de prédilection du maitre. Des quatre tableaux les plus connus, deux, datés de 1565 et 1570, se trouvent au Musée de Stockholm. Une Entrée du Christ a Jérusalem, peinte par Beuckelaer pour l'église principale d'Anvers, a été détruite au cours de la révolution du XVP siècle. Une Famille de sainte Anne, citée par Van Mander, est également disparue. La date la plus ancienne des tableaux de Beuckelaer ne tombe pas avant 1561. Ecce homo, à Schleissheim, le plus récent, date de 1575; Le Christ guérissant les ^naïades, à l'Ermitage de Saint-Pétersbourg. L'année 1597 qui, d'après Partleg [Deutscher Bilder Saal, I, 115), figurerait sur un tableau de la Galerie Hemmerlein à Bamberg, ne peut être prise en considération, car Van Mander affnme que l'artiste est mort, à peine âgé de 40 ans, pendant la dernière époque du séjour du duc d'Albe dans les Pays- Bas, c'est-à-dire au moment 011 il travaillait pour Vitelli, le commandant des armées espagnoles, lequel mourut lui-même en 1576. Ce qui est certain, c'est que Beuckelaer admit à Anvers un élève du nom de Jacques Comperis en 1573. Au surplus, ces dates concordent absolument avec la période de quatorze ans, au cours de laquelle nous rencontrons des œuvres de sa main. Récemment on a de nouveau identifié d'une façon certaine quelques œuvres de Beuckelaer, entre autres une Sainte Famille dans la collection viennoise de Ad. Homme (voir Th. Van Frimmel), en possession de MM. Van Hardenberg et Gust. Andenmùhlen (notice du D"^ \V. Cohen).

Van Mander, Le Livre des peintres. Edition française de H. Hvmans, I, 328 — Van den liranden. — Max Rooses. — Les peintres anversois — Woltmann. — Woerinann. — VVurzbach. — Gazette des beaux-arts, i8qo, I. - Sievers. — P. .Xerisen. — Halle. 1906.

BEUCKELAER (Alipe VAN), moine augustin à .\nvers, où il travailla à la lin du XVIII' siècle comme sculpteur et aurait, parait-il, orné le rcfcctoire de son couvcMit de sculptures sur bois.

liioj>rapliie nationale. — .Marchai, La sculpture au.v Pays- fias.

BEUCKELAER (Joachim). Le tableau des Ouatrtï<vangélistes,c\\é ])ar \aii Mander (t. I", p. 330) comme appartenant à Hans Verlaen, à HarK-m, a été dans ces doriiiers temps retrouve j^armi les anonymes à la (jalorie de Dresde, 11" ikj du catalogue de 18S0. C'est "SX. Max Lehrs, conservateur du Cabiiut royal d'I'^stampes à Dresde, qui a relevé le monogramme de I>eiukelaer sur cette cré.ition vraiment très remarqu.iblo et dont le^ figures S(3nt de grandtnu" naturelle.

Voir Karl Wncrniaim, (ifschichte der Ma/eret, t. 111, p, 65. Leipzi;:

rcpi'ddiK'iioii du lahlcau).

BEVEREN (Charles VAN), jieintro de geme belge, ne à Malines le

7 a\ril 1801), mort à .\mstiM(l,iin le w» «;.Mi(.MnIir>' '.'^;.•> II fréquenta tout

d'iibord rAcadcinie de sa ville iicitale, où il remporla le premier prix en 1827, puis plus tard l'Acadéinie royale d'Anvers. Déjà éini.i<ré on Hollande en 1830, il y fixa son séjour. Après un voya<(e en Italie, il devint membre de l'Académie d'Amsterdam et de l'Institut des Pay.s-Bas. Son chef-d'œuvre, La Mort d'Antoine L'Ermite, se trouve à l'église Moïse et Aaron d'Amsterdam. Mal.tJrc que Beveren ait laissé des portraits, son domaine propre était la représentation de monuments et d'intérieurs à l'exemple de son compatriote Verloet. La Galerie de Munich possède un tableau d'une exécution soiij-née : La Confession d'une jeune fille malade {\)^\\)\ la collection de tableaux de de Stuttgart : Un Oriental, en mi-grandeur; le Musée de Malines, une Vue d'une porte de la ville d' Aerschot (1^2^) et une Vue de la porte de Louvain à Malines. Il envoya à l'exposition de Bruxelles de 1830, quatre tableaux : un portrait, un Marodeur avec des enfants, Une jeune fille qui visite Malines, et un OuraiJan. Ses œuvres, très achevées et trè.=; prisées de son vivant en Hollande, ne se rencontrent que rarement en Belgique, mais plus souvent en Hollande; par exemple au Musée FodfM- à Amsterdam.

Biographie nationale de Belgique. — Immerzeel. — Kramni (Catalogue.

BEVEREN (A.), fils du suivant (voir dans le Dictionnaire de Thieme et Becken, a ])ublie à Audenarde une série de vues de sa ville natale.

BEVEREN (Mathieu VAN), sculpteur tiamand, né à Anvers vers 1630, mort à Bruxelles le 24 février 1690, élève de Pierre Verbruggen l'ainé, est admis en 1650, comme maître, à la Gilde Saint-Luc d'Anvers. A Bruxelles, Anvers, Gand, Dendermonde et Malines, se trouvent des œuvres de cet artiste qui savait travailler aussi bien l'ivoire que la pierre ou le bois. L'église Saint-Jacques d'Anvers possède de lui un mausolée de Gaspard Boest, une œaivre très importante qui est ornée d'une Mater Dolorosa et deux anges taillés dans le marbre. Pour l'église des Frères inférieurs, qui fut détruite plus tard, Van Beveren avait fourni une chaire en bois avec un grand saint François qui reçoit les stigmates, et pour l'abbaye de Saint- Michel, également détruite, un saint Mathieu en marbre qui ornait la tombe de Jean Vanden Broeck. A l'église Notre-Dame du Sablon, à Bruxelles, se trouve de lui, la belle tombe de Claude Lamoral de Tour et Taxis, avec les figures allégoriques de la Force et du Temps. Malgré que Descamps attribue cette œuvre à Grupello et Van Mensart à Cosyns, elle est sans aucun doute due à Van Beveren. Le Musée de Bruxelles conservait l'ébauche revêtue de son nom. Encore de lui, une chaire (le schisme vaincu) de 1661, à l'église Notre-Dame de Dendermonde, les Évangélistes, exécutés en 1665, et à Saint- Nicolas de Gand, le maître autel, un chef-d'œuvre. D'autre part, de nombreux crucifix en ivoire lui sont attribués, ainsi qu'à Du Quesnoy ; en réalité, je n'en connais aucun qui porterait avec certitude son nom. L'église Notre- Dame du Sablon possédait de lui une œuvre de genre; elle est toutefois

disparue. Van Beveren reçut à Anvers le titre de « Garde ou Waraden de la Monnaie », qu'il conserva jusqu'à sa mort.

Biographie nationale. — P. Baert. — Éd. Marchai. - A. Blumme, Archéologie d' Anvers. — H. Hymans, Catalogue des sculptures du Musée royal de Bru.xelles, 1908.

BEUGHEM (Charles-Ferdinand-Joseph, vicomte DE), paysagiste

belge, ne k Bruxelles le 2-] mai 1^2^, mort au (.iiùlciiu Steenhault (Brabant) le 21 septembre 1882. A partir de 1854, il figure à la plupart des Salons belges avec des œuvres qui se distinguent par un heureux choix de sujets et une grande finesse d'exécution. Il choisissait de préférence des motifs des Alpes, des Pyrénées et des Ardennes, et a toutefois peint également, à côté de ceux-là, des vues de son pays natal et des marines. C'était un coloriste réputé et semble s'être laissé influencer dans se^ effets de lumière par les œu^■res de Calâmes et Achenbach.

BEYAERT (Henri-Joseph-François), né le 29 juillet i^\;. aCuuv.riii, où il commença également ses éludes à l'Académie; mort à Bruxelles le 22 janvier 1894. A l'âge de 19 ans, il vint à Bruxelles, où il étudia sous la direction de l'architecte Félix Janlet, et y fréquenta l'Académie dont il devint lauréat. Au cours des septantième et quatre-vingtième années du XIX*-' siècle, il joua un rôle iirédominant dans le mouvement architectural de Belgique. Il débuta en 1851 par la construction du premier Kursaal d'Oslende. Il fut \\\\ des premiers à remettre le style Louis XVI en honneur en l'appliquant dans la construction de plusieurs façades de la capitale et entre autres à la Banque Nationale de Bruxelles, érigée de 1800 à 1865 en communauté avec Winand Janssens. Au sujet de cette dernière i-onstruclion, il \ a lieu de faire remarquer tout paiticulièrement le goût et l'exécution det;()rati^'e. En 1866 on érigea, à Bruxelles, d'après ses ]>lans, une fontaine monumentale en l'honneur <lu bourgmestre Charles de Brouckère. De 1800 à 1870, il dirigea la construction de la Porte de Hal à Bruxelles et orna cette construction moyenâgeuse d'un niagm'li(iue escalier tournant. De 1870 à 1881, il érigea l'église de Jambes (province de Xanuir). Kn 1876, il remporta le ]irix de 20,uoo francs alloué \ya\ la ville de Bruxelles pour la plus belle façade du nouveau boulevard .Auspach. en adajnant d'une façon heureuse les formes de la renaissance flamande aux iraxaux modernes. 1870 lui ap])orle un succès marc|ué avec la construction du bâtiment de la gare de Tournai, dont les tuiles en rapport a\ec la pierre de construi-tion bleue du jiavs ainsi (|ut^ les pavillons dans le goût de \'redeman De \'ries, sont il"un bon effet. Presque en même temps, il ache\a la Bampie Xatit>nalo d'Anvers, en renaissanci" française, iivei- clocher et lanterne, lui 1881, il exécuta le scpiare de la place du l'otil-Sablon à Bruxelles, avec rampes dans le style du X\ r siècle et des colonnes ornées de statues. De 1884 à 1887, il dirigea, après un grand im-endie, la restauration ([\.\ l\ilais de la Nation, et érigea étralenuMit les I)âtinuMUs du Minisièrr (l»'s ("lieiuiiiN de foi ri de ia Marine.

Parmi les nombreux châteaux érigés par Bcyaert, il y a lieu de citer celui de I^'aulx (province de Xainur), dans le style du XVIII' siècle.

Comme élève de Beyaert, il y a lieu de nonnner E. Janlet, le fils de son ancien maître et un des architectes belges les plus en renom.

\V Bcebeck. Lca reproductions /es plus récentes clans le domaine de l'architectun in lielgique, avec illustrations. — L' Emulation, journal d'architecture, 1894.

BIE (Erasme DE), peintre, né à Anvers et baptisé le 20 décembre 1629 dans l'cglisc Sainte-Walburge, était fils d'un peintre : François de Bie. Élève de David Ryckaert, troisième du nom, en 1641, il fut admis franc-inaitrc de la Gilde de Saint-I.uc en 164.6.

Tour à tour peintre de sujets religieux et de sujets de genre, pay>ages d'animaux, Erasme de Bie, quoique peintre secondaire, a laissé pourtant quelques œuvres intéressantes comme souvenirs des mœurs et de la physionomie de son époque. C'est ainsi que dans la collection Van der Straelen et Van Lerius, vendue à Anvers au mois de février 1885, figuraient quatre œuvres de leur pinceau, représentant la Place de Meir à Anvers, en hiver et en été, avec de nombreux personnages et des carrosses. Ces œuvres, qui témoignent d'une certaine facilité d'exécution, se distinguaient par un coloris agréable, mais eu réalité n'allaient pas au delà d'un rang très secondaire. Dans d'autres collections belges, on trouve des kermesses villageoises inspirées de Teniers, des vues d'Anvers et des environs; l'une, une fête sur l'Escaut gelé, porte la date de 1670, est citée par Vanden Branden, paysage effet d'hiver, Musée d'Ypres. A la vente Augustin de Steenhault (Bruxelles 1758), il }■ avait de lui un Intérieur de cuisine avec figures. Dans l'inventaire après décès, des tableaux délaissés en 1671 par le père d'Erasme de Bie, figurait une Tentation de saint Antoijie par notre artiste et deux tableaux d'anmiaux.

On conserve de lui, au couvent des Dominicains à Gand, un épisode de la vie de Saint Thomas d'Aquin.

Érasme de Bie mourut à Anvers en 1675, laissant deux fils également peintres, François et J. de Bie. Le premier est inscrit comme élève de son père à la Gilde de Saint-Luc en 1 666-1 667.

J. Van den Branden, Schildenis des Antxverpsche Schilderschool, pp. 1028-1039. — Max Rooses, 660. — Siret, Dictionnaire des peintres.

BIE (Adrien DE), peintre flamand, né à Lierre (province d'Anvers) le 3 octobre 1593. Élève d'un artiste médiocre, du nom de Walter Abto, de Bie, âgé de 18 ans, se rendit alors à Paris, 5^ travailla sous la direction de Rodolphe Schoof. un Flamand qui fut peintre de Louis XIII, et passa en Italie. Son séjour k Rome se prolongea huit années, qui furent suivies d'une année encore, consacrée à la visite des autres villes de la Péninsule italique. D'après Corneille de Bie, l'auteur du Gulden Cabinet, et fils du peintre, Adrien de Bie excellait à peindre sur des métaux précieux, sur le marbre et le jaspe, et se fit dans ce genre une véritable réputation auprès de la société romaine.

De retour à Lierre en 1623, le peintre y cultiva de préférence le portrait

et le genre religieux. L'église de Saint-Gomaire à Lierre possède de lui un triptyque de Saint Eloi, patron des forgerons, œuvre datée de 1626, et qui décèle de bonnes études. Ce fut dans la même église de Saint-Gomaire que de Bie se maria le 7 mai 1626, et qu'il eut sa sépulture devant l'autel de Sainte-Lucie. L'épitaphe mérite d'être transcrite, car elle fixe la date du décès du peintre deuxième. Xous n'avons pu la rencontrer dans aucun auteur. Xous faisons observer que, si en réalité le peintre avait un an de plus que ne lui donne son épitaphe, la date de sa naissance n'en est pas moins correcte, car elle procède des registres de Lierre.

Hier liggen begraven

M. .Adrien de Bie Schilder.

Sterpt 20 octobre 1668 oudt 74 jaren.

Jof* (^lara van Bortel

Syn huysvrouw sterft 11

Octobre 1665 oudt 63 jaren.

Cette inscription est suivie d'un poème flamand à la louange de l'artiste et où il est dit que son tableau de Saint Eloi lui assure l'immortalité. Le Musée de Darmstadt i)Ossède d'Adrien de Bie un portrait de femme de grandeur presque naturelle daté de 1652. Il nous a été impossible de retrouver le Couronnement d'épines qui, d'après le catalogue du Musée de Bruxelles de 1809, figurait dans cette galerie et qui n'y iiguie plus à dater de 1S22. Cette œuvre a-t-elie passé dans une église ou été vendue? Xous n'avons pu le déterminer. Le portrait d'Adrien de Bie, gravé par Lucas Vostermau le fils d'après une peinture de Pierre Meert, est inséré dans \c Giilden Cabinet, page 231.

Corn. De Bie, /Jet GulJen Cabinet. — Campo Weyerman, Levens beschrijvingen der

Nederliuidschr KtmstschilJers, etc. — Sources particulières.

BIEFVE (Jean-François-Edmond DE), peintre iK'lgo, ne ;i liruxcuc»

le 4 dccembro 180.S, — non pas cmi 1807, 1809 ou 1810, comme on le trouve dans différents dictionnaires biographitiues, — mort à Bruxelles le 7 février 1882. D'abord élève de l'Académie dos Beaux-Arts de sa ville natale, (le Biefve passe ensuite deux ans (1828-1830) dans l'atelier du peintre Jos. Paelinck, alors le plus fréquenté de la capitale. Dès l'année 1828, il faisait liginer à l'Exiiosition d'Anvers, TtUt'niatjiie et Eiicharis à la chasse, ci à i'Kxj)osition de Bru.x'elles :1e 1830 un .}fasaiiie//o. De 1831 à 1841, de Biefve séjourna à Paris où il lut rlc\ e de I )a\ id d'Angers et d'où il envoya à diverses reprises dos ojuvros aux o.xposiiious belges. En 1834, il lit même à Bruxelles, dans la (>hai)olle do Sala/ar, une exhibition particulière do ses travaux : une Flagellation du iVirist, un ( hevalier Jlatnand et une Jeune Fille, et son propre ])ortniil. Ln i83(), au Salon ilo Bruxelles, parut un l^i^olin et ses /ils dans la Tour de la faim. Ce tableau que lo peintre fut obligé de repeindre totalomonl avant ilo roxi)oser, à la suite d'avarios survenues en roule, lui valut la niodaillo d'argent. Il fut gravé à l'eau-forlo par Coomans pour lo

compte rendu d'Alviu. Bientôt le Gouvernement bel^e faisait à De Bïefve la connnaiule du ('u)n/)rumis des Nobles, destiné à être son œuvre caj^itale. D'abord exposé au Salcju de (jand, cette iiinnense Jja^e historique qui est datée de Paris, 1841, méritait d'être considérée comme une réalisation des plus curieuses, et malgré le voisinajje de ]'Abdicalio/i de Charles-Quint, par Gallait, — les deux œuvres sont réunies au Musée de 13ruxelles, — frappe encore par ses qualités sérieuses d'expression et l'étude du modèle.

Le Conseil provincial du Brabant fit hommaf^e à l'auteur d'une médaille d'or à son effigie, et, dans sa séance du 13 septembre 1841, le Conseil communal de Bruxelles vota au peintre, en témoignage de son admiration, un vase de vermeil qui fut remis solennellement dans la séance du iS novembre 1841. Ce vase porte l'inscription : La Ville de Bruxelles à Edmond De Biefve, ij septembre 184J. On y reproduit la médaille des Gueux, et, dans le trophée d'attributs de peintre qui surmonte la coupe, on introduisit une palette avec les mots : Compromis des Nobles.

Le Compromis des Nobles, successivement exposé dans presque toutes les

villes d'Allemagne, conjointement avec \ Abdication de Charles-Quint, de

Gallait, porta au loin la réputation de sou auteur. Il existe de ce tableau

une grande estampe par Desvachez et une réduction qui, de la collection

Wagener, a passé au Musée royal de Berlin. Cette réduction date de 1849.

Étude de femme (galerie du roi de Wurtemberg, 1842); Portrait du baron

de Meyejidorjf {\%\2y, La Paix des Dunes (galerie Helborn, à Berlin, 1843);

Portrait du baron de Vrint Treuenfeld (1843); Raphaël composant la

Transfiguration (Saint-Pétersbourg, 1845); Rubens à Londres (galerie de

l'Empereur à Berlin, 1848); La Vanité (collection particulière, 1849; Le i.ac

' d' Albe assistant à l'exécution des comtes d'Egmo?it et de Home, gravé par

Oldermann (galerie particulière, à Berlin, 1850 1; Le Conseil de guerre

d'Alexandre Farnèse au siège d'Anvers (galerie de l'Empereur d'Allemagne).

Une grande page au Sénat belge : La Belgique fondant la monarchie, est

une œuvre de qualité fort Secondaire. A dater de 1863, où De Biefve expose

au Salon de Bruxelles, La comtesse d'Egmont priant pour la délivrance de

son mari, on eut rarement l'occasion de voir les œuvres du maître.

De Biefve était à dater du 9 janvier 1846 correspondant de l'Académie de Belgique, et du 21 avril 1855 agrégé du Corps académique d'Anvers, officier de l'Ordre de Léopold, chevalier de Saint-Michel de Bavière, de l'Aigle de Prusse (3"°<^ classe) et membre des Académies de Berlin, Dresde, Munich et Vienne. En mourant, il a légué aux Hospices de Bruxelles toute sa fortune. Sou portrait a été lithographie par Baugniet et gravé dans Immerseel.

Sources particulières.

BIGÉE (Charles), peintre de fleurs, originaire de Malines, où il est mentionné en 1753-1754 comme ayant retouché des tableaux de l'Hôtel de ville, et le 29 avril 1759 comme avant épousé le 2 du mois Jeanne-Marie Cleymerts.

A la vente Robyns, à Bruxelles, le 22 mai 1753, on vendit de lui un tableau de fleurs.

BIESBROECK (Louis-Pierre VAN), statuaire belge, né à Gand le 17 février 1839. D'abord ciseleur, il suivit les cours de sculpture à l'Académie de Gand, y remporta tous les prix et fut admis au grand concours pour le prix de Rome en 1864. N'ayant pas réussi à l'épreuve finale, il obtint une bourse de voyage de la province et de la commune et débuta, en 1865, au Salon de Gand, par une petite ligure de David triomphant qui fut très remarquée En 1867, pour le Salon d'Anvers, il fit une Ruth et entreprit ensuite un grand voyage artistique en Allemagne et en Italie. En 1S71 , il fit une statue de Bouquetier napolitain qui obtint assez de succès pour être commandée en bronze par la Commission de l'Exposition de Gand.

En 1872, Louis Van Biesbroeck lit un marbre intitulé Préférence enfantine, et en 1873, un plâtre. Mignon, figure remarquée au Salon de Bruxelles; une figure colossale de Tliusnelda captive, fut acquise jtar le roi des Belges en 1877.

Nommé professeur de sculpture à l'Académie de Gand la même année, en remplacement de M. De Vigne-Guyo, il remporta à Gand, en 1880, la médaille d'or du Salon avec une grande figure de Prométhéc enchaîné.

A la suite de l'Exposition historique des Beaux-Arts de 1880 à Bruxelles, où figurèrent plusieurs œuvres de \'an Biesbroeck, il fut nommé chevalier de l'Ordre de Léopold. II a fait au'^si quelques figures décoratives pour le compte du Gouvernement.

Sources particulières.

BILLOIN (Charles), peintre, dessinateur et graveur, né à Bruxelles le 13 décembre 1813, mort à Ixelles ( Bruxelles) le 10 décembre 1869. Billoin fréquenta d'abord l'Académie de Bruxelles, devint élève de Paelinck et acheva de se former sous Van der Harl, un excellent dessinateur II travail 'a ensuite à l'établissement de lithographie de Dewasme-Paelinck à Brux< où il collabora à toutes les publications de cet important institut. Il srum fait :onnaitre depuis 1836 ])ar un grand nombre de planches importantes et par une grande aciuaielle d'après V Invention de la Croix de Paelinck, de l'église Saint-Michel à (îand, aquarelle exposée à Bruxelles en 1S43 et appartenant aujourd'hui au Musée de Bruxelles. 11 s'était également signale comme graveur à l'eau-forte lorsque, en 1854, au Salon tic Bruxelles, il exposa ses prenn'ères jieintures à l'huile : plusieurs jiortrails et La dcrnit^re étude de Garicanlt qm lui valut la médaille d'or. Sans abandonner la lithographie, il exposa successivement connue peintre : une Madeleine, en 1857; Jeanne la folU visitée par Charles-Quint, en i8f)o; une Amitié sincère et Suzanne, en iiSC)3, outre un grand nombre de portraits parmi lesquels ceux (lu Major Liagn , secrétaire perpétuel de lAcadénne des sciences; Félix liovic, le peintre ]ioète. 1mi 1803, il j)eignit pour le (îouverneinent belge un grand ])oi trait en pied de \' Impératrice Marie-Thérèse i>our la salle des séances dr l'.Vcadémie des scieiu^es et dos arts, et exécuta aussi le portrait en jiied (le .1/. Fischer, chef d'orchestre de la Société royale de la Cîrande Harmonie à Bruxelles, portrait ipii orne encore la salle îles fêtes de celle

société. Les litho^^raphies de Billoin sont très nombreuses et consistent en portraits exécutés d'a])rcs nature : Le Roi Léopold I"' et la Reine Louise, Léopold II, etc., et en œuvres d'après d'autres artistes : V Adoration des Maaes, d'après J. Van Eyck; le Couronnemenl de Baudouin de Conatantinople; Xa Pape Pie IX, d'après Galhiit; le Belles illustres, d'après H. Decaisne; la Sécheresse en Judée, d'après Portaels, etc.

On trouve la liste de ses eaux-fortes dans l'ouvraL^e : Pciutrcs-gravetirs hollandais et belges au XIX'' siècle, par Hippcrt et Linni,t{.

BINCHE (Arnould DE), architecte, né à Binche au XIII' siècle et connu par l'inscription suivante se trouvant dans le chevet du chœur de la petite église de Notre-Dame de Panele à Audenarde.

Anno domini M.C.C.XXX : IlII : III

Id Martii : incepta : fecit

EccLESI.^ : ISTA : a Magistro

Arnulpho : de Hincho.

L'église, qui est en style ogival, était terminée en 1235. On ne sait absolument rien d'autre sur Arnould de Binche.

Schayes, Histoire de l'architecture en Belgique. -- Messager des sciences, 1825, p. 424. — Biographie nationale, I, 464.

BIOT (Charles-Jérôme), peintre, né à Bruxelles le 2-] août 1754 et non 1751, comme le dit le catalogue du Musée de Douai, mort à Lille le 3 décembre 1838. En dehors de ces actes d'état civil, nous n'avons pu nous procurer sur cet artiste aucun renseignement. Il ne figure pas dans la liste des artistes ayant fait partie de la Gilde de Saint-Luc à Bruxelles ni dans les autres villes de Belgique. Son nom ne se rencontre pas davantage parmi les participants aux diverses expositions belges, et il n'a point exposé à Paris d'après les anciens catalogues.

On connaît de lui un petit paysage dans le goût de Joseph Vernet, au Musée de Douai, œuvre donnée par M. Biot fils.

BIOT (Gustave-Joseph), graveur, aussi peintre, né à Bruxelles le i^'' janvier 1833, mort à Anvers le 14 mars 1905. Fit ses études à l'Académie des Beaux-Arts de sa ville natale et suivit les cours de l'École de gravure, instituée par l'Ëtat et dirigée par Luigi Calamatta; Biot y fit des progrès rapides. Dès l'année 1849, il gravait avec une correction remarquable le portrait du duc d'Albe d'après le Titien et, en 1851, un portrait de Henri Vander Haert, dessinateur, pour figurer dans les publications de l'Académie de Belgique. Il prit part également au grand ouvrage sur les Galeries de Florence, publié dans cette ville par Achille Paris et dont Calamatta était un des directeurs. Le portrait de F. Overbeck, en 1853, est son œuvre. En 1855, Biot prit part au grand concours de gravure et sortit vainqueur de

la lutte; il avait 22 ans à peine! Sa figure de concours, dessinée et gravée d'après nature, est d'une rare distinction de la forme et d'une délicatesse de burin vraiment digne d'être signalée comme exceptionnelle entre les productions similaires. Le séjour du jeune graveur en Italie donna naissance à deux œuvres importantes, où se montrent dans leur plénitude les remarquables aptitudes du jeune pensionnaire du Gouvernement : La Madojina délia Scala, d'après le Corrège, et Le Triomphe de Galathée, d'après Raphaël. La première de ces planches, éditée par la maison Dusacq à Paris, la seconde par la maison Kayser à Vienne, assignèrent à leur auteur une place parmi les meilleurs représentants de la gravure contemporaine. Elève préféré de Calamatta, parfois son collaborateur, Biot garda cependant l'originalité de son burin. Ses succès furent ininterrompus, et l'on peut dire qu'il soutint vaillamment en Belgique le prestige de la gravure au burin. Le Miroir, d'après Jawolar Cermak, la Revue des Écoles, d'après la grande toile de Verhas, du Musée de Bruxelles, plus tard la Madeleine, d'après la peinture de Quentin Metsys, au Musée d'Anvers, ocauTes commandées pour les expositions officielles des Beaux-Arts, pour être affectées aux souscripteurs des loteries, sont parmi les plus importantes productions de l'école nationale. Sans avoir rajeuni la gravure, Biot y apporta néanmoins une expression de légèreté contrastant avec le burin plus sévère de Calamatta et de Forster. On lui confia d'ailleurs,^ de l'étranger même, des œuvres importantes : UAscetision du CJirist, d'après Gustave Doré, pour Fairless et Reckforth, de Londres; ^^/«e, d'après Cabanel, pour Dusacq à Paris; le Portrait de l'empereur François- Joseph, d'après \'an Angeli, pour la maison Kayser à Vienne (1873). En Belgique, il créa le grand portrait en pied de la reine Marie-Henriette d'après Gallait, publication officielle et très répandue.

Il existe aussi de Biot un portrait de grand format, grave d'après nature, du cardinal Mercier; celui du baron Alph. de Rothschild, également d'après nature; un très remarquable portrait du Ministre des Etats-Unis Sandford, d'après Liévin de Winne ( 1871). Devenu professeur à l'Institut supérieur des Beaux-Arts en 1890, Biot alla se fixer à Anvers. Il y forma peu d'élèves, sa mort étant survenue dès l'année 1905. Elu membre de l'Acadcmio de Belgique en 1884, correspondant de l'Institut de France; il était olficier de l'Ordre de Léopold, chevalier desOrchos de la Légion d'honneur et dr l'^ançois-Joseph d'Autriche.

Biot, marchant sur les traces de h'erdiiuind liaillard son ami, fit de la peinture dans les dernières années de sa vie. Il forma, entre autres, connue élève, le peintre bruxellois Hernian Richir, comui par des ]-)ortraits. Parmi ses jiortrails au fiisain figure celui du sculjiteur Roilin. Portrait du duc d'.Mbe, d'après le Titien ( i8<)ui.

1(1, (le Wenstenraad (1S50).

1(1. de Henri \"ander llaert ( 1851 ).

Id. de h'reidrich Overbcek, calcographie de Florence ( 1S53).

Id. (le Hubert (l'IIuvvettor. d"a]Mè>^ N'ander Haert (1854).

J'oitiaiL (le y. roiirbus, calcographie de Florence (1855).

Figure d'après nature (grand concours de 1855;.

Oh ! Paysan voyant passer le premier convoi de chemin de fer, d'ajirès Madou, en collaboration avec Calamatta (1856).

Portrait de Lidsa Riixi, (rai)rcs Casati (1856), pour un ouvrage de Dair Ongaro.

Madonna délia Scala, d'ajirès le Corrège (1861).

Le Miroir, d'après Jawolar Cermat (1866).

Le Ministre d' Amérique Satuiford, d'après Liévin De Winne (1871).

L' Empereur François- Joseph, d'après H.-V. Angeli (1873^.

Triomphe de Galathée, d'après Raiihaël (1875).

Baron Alphonse de Rothschild, d'après nature (1875).

Aglaé, d'après Cabanel (1879).

U Ascension du Christ, par Gustave Doré (1884).

Marie-Henriette, reifie des Belges, d'après Gallait (1886).

La Revue des écoles, d'après J. Verhas. Très grande planche (1890).

La Madeleine, d'après Quentin Metsys (1893).

Portrait de l' archevêque Mercier, de Matines, d'après nature.

Bl ROCHON (Guillaume), peintre. Il ligure dans les archives de l'Académie de La Ha3^e comme élève de J. Brandon en 1696, et fut pendant plusieurs années, à dater de 1721, au service de Laurent Beretti Laudi, marquis de Saint-Philippe, ambassadeur de Philippe V d'Espagne près des Provinces-Unies et à la Cour de Bruxelles. Le portrait de ce personnage a été gravé, dès 1720, par B. Picart. Il accompagna son maître au Congrès ouvert à Cambrai en 1724, et y peignit de nombreux portraits de plénipotentiaires. Il revint ensuite à Bruxelles avec le duc, qui mourut en 1726.

Birochon avait, paraît-il, la garde des tableaux du duc de Saint-Philippe et en restaura plusieurs, travail dont il dut réclamer précisément le payement après la mort de l'ambassadeur. Un témoin, Nelan, au cours du procès que Birochon faisait, produisait des pièces nouvelles et en recommandait d'anciennes. Ce fut Birochon qui dressa l'inventaire des tableaux de l'ambassadeur d'Espagne. Il retourna ensuite à La Haye.

Pinchart, Archives des arts, des sciences et des lettres, t. III, p. 226,

BISBiNK (Bernard) est un peintre que Houbraken cite comme étant l'élève de Jean Both et comme vivant au milieu du XVIP siècle. Nous ne connaissons aucune œuvre de cet artiste.

A. Houbraken, De Grootc Schouhiirgh der Nederland&che Koiistschilders, t. II, p. 345.

BISSCHOP (Dirk-Anthony), peintre, né à Rotterdam en 1758. C'était un peintre d'ornements de salons et d'équipages, un genre répandu de son temps et qu'il pratiquait, assure Kramm, d'une manière fort distinguée.

I] eut surtout pour mérite de former comme élève le peintre Dirk Langendyck.

Kramm, De Leven en Wcrken Jer flol/andsche en Vlamsche Kunstschilders. — Obreen, Archief, t. III, p. 232.

BLES (Henri DE), aussi met DE BLES, BLESI US,. BLESIO, CIVETTA, peintre flamand, né à Bouvignes, sur la Meuse, non loin de Dinaut, vers 1480 (?; D'après Van Mander, le nom de Blés ne serait qu'un surnom tiré de la présence d'une- touffe (bles) de cheveux blancs qu'il portait au-dessus du front. A cet égard, toutefois, la certitude n'est nullement absolue, puisqu'un tableau de la Pinacothèque de Munich : L Adoration des Mages, est signé « Henricus Blessius ». Lampsonius, dont le recueil de portraits : Pictorum aliquot Gennanicœ inferioris eJjfîgieSy daté de 1572, et Lomazzo : Trattato délia Pittiira (i^S^), écrivent Blesius Blesio. Lampsonius dédie au maitre des vers louangeurs :

Hum adeô artificem fatrice situs ipse, Magislro Aptissimus, vix edi)cente fecerat.

Hane laudem invidii vicinœ exile Bovinum Kt rare doctuin pingere Henricum dédit.

Le nom de Civetta, donné par les Italiens à notre peintre, est tiré de la Chouette, dont il avait coutume de signer ses œuvres, bien que la présence ou l'absence de cet oiseau ne soit pas nécessairement un indice infaillible de l'authenticité des créations qui peuvent ou non être attribuées au maitre.

En somme. Blés ou de Blés serait un nom parfaitement wallon aussi, car on a même perdu de vue que même en wallon, le mot Blés signifie une tache provenant d'une' blessure et marquée, chez le cheval par exemple, par une tache blanche. Le nom de Blés ne s'e.st pas rencontre dans les archives de Bouvignes, où les registres baptistaires ne remontent qu'à 15^2.

Van Mander assure que Blés n'eut point do maitre; Lampsonius le disait également, et la tradition a sa valeur.

Traitant le paysage, surtout en petit, il se ressent de l'intUience de Patenier, mais peignit également des sujets de figures de moyenne grandeur, religieux et profanes, ainsi que le portrait. C'est, en réalite, un peintre des plus intéressants à étudier, mais dont la détermination est encore imparfaite. Le tableau signé de Munich doit surtout ici servir de base d'appréciation. Le hibou est parfois très difficile à découvrir et caché au foml des anfractuosités roclieuses. Une tradition fait séjourner Blés à Anvers et à Malines, également en Italie. Il n'y a nulle preuve à l'appui de ces assertions. A Anvers, en 1535, Henri Patenier est inscrit à la Oilde de Saint- Luc. Peut-on se hasarder à rajiportcr cette mention à notre peintre^ Ce serait aventureux Dire c^i'il fut en relation avec .VIbert Durer pendant son séjour dans les Pays-Bas est tout aussi imi>rudent, attendu que, lorscjue le journal île voyage du grand artiste mentionne s. Henri le Peintre », c'est de Keîdermans. à Malines, (|u'il ikuIo, connue la découvert ^L Kmmanuel Xeefs.

Que dire du scjour en llalic':' Loma/.zo lait naiUc Blcs en Bohême et le fait mourir à Ferrare, mais nul indice ne vient à l'appui de cette dernière assertion. Les œuvres de Bios ont, de tout temps, été frétiuentes dans les Galeries italiennes, et Van Mander dit qu'on les recherchait heaucoup en Italie. Mais on en trouve également en Espagne et aussi en Portugal, et Bredins dit en avoir rencontré au Palais de Ajada à Lisboime. 11 y a, jusciu'k ce jour, assez peu de précision dans les œuvres acceptées comme étant autiientiquement de Henri Blés. La présence de la Chouette, nous l'avons dit, n'est qu'un indice de secondaire autorité. Comme paysagiste, H. de Blés tient beaucoup de Patenier et de Lucas Gassel. Comme peintre de figures, il n'est pas sans analogie avec Mabuse et Lucas de Leyde. M. Scheibler, qui lui restitue V Adoration des Mages, ravissant petit triptyque attribué précédemment à Lucas de Leyde, au Musée d'Anvers, incline également à lui donner le Christ chez le Pharisien, grand triptyque de Mabuse, du Musée de Bruxelles. Prenant toutefois comme point de départ les deux œuvres irrécusables du maître, X Adoration des Mages, de Munich, et Y Enfer, du Palais ducal à Venise, on peut lui assigner un certain nombre d'œuvres intéressantes parmi lesquelles nous classons, avec l'assentiment des meilleurs critiques, deux triptyques de X Adoration des Mages, au Musée de Bruxelles. Une autre Adoration des Mages, au Musée de Carlsruhe, se complète par les volets au Musée de Bâle, sous la date de 15 19. Une Fiiite en Egypte, au Musée de Lille, signée de la Chouette, a des figures d'après Albert Durer; nous en trouvons, d'après Lucas de Leyde, dans un fort beau paysage avec travaux de mines, aux Uffizi à Florence, et d'après quelquesunes de Raphaël, dans un paysage avec la Pêche miraculeuse, dans une collection particulière à Bruxelles. La Chouette figure dans ce tableau.

Woermann attribue à Blés Les Ages et Les Grâces, deux œuvres attribuées à Cranach, au. Musée de Madrid, ainsi qu'une Adoratioji des Mages, au même Musée. Le Musée de Nuremberg possède une Chasse de saint Hubert, dans un paysage; le Musée de l'Académie de Vienne, un Portement de la Croix. Des paysages avec la Fuite en Egypte, la Prédication de saint Jean-Baptiste et les Disciples d'Emmaiis. Au Musée de Berlin figure un remarquable portrait d'homme (n" 624) avec un fond de paysage. Waagen citait comme une de ses meilleures œuvres un Christ en Croix de la Galerie de Kensington. Il est à la National Galler}' et douteux. Les œuvres qui se rencontrent en Italie : à Padoue; à Crémone, Saint Jérôme avec paysages et Saint Jean à Pathmos, et à Naples, ne sont point authentiquées par des signatures, pas plus que la Tentation de saint Antoine au Musée Correr à Venise. Un sujet analogue, fort douteux, se rencontre au Musée de Bruxelles, où est récemment entré un Christ au tombeau, peut-être authentique. La Madeleine de la National Galler)^ à Londres pourrait-être authentique également. Arrivant à la Nativité de San Nazaro e Celso de Brescia, longuement décrite et vantée par Averoldo (le scelte pitture di Brescia), nous avons à dire qu'elle est retranchée à Blés par la plupart des critiques contemporains et le Cicero7ie.

11 mérite d'être dit que Rubens possédait dans sa galerie une Fuite en Egypte de Henri de Blés, et que l'une des œuvres du maitre, Prédication de saint Jean- Baptiste, se paya cinquante florins, en 1662, à la vente De Backer à La Haye. Ce tableau pourrait bien être le même qui se voit aujourdhui sous le nom de Patenier au Musée de Lille, où il est voisin de la F'iiite en Egypte de Blés, mentionnée plus haut et qui serait peut-être l'œuvre procédant de Rubens.

La Prédication de saint Jean-Baptiste de \'ienue appartenait à Léopold- Guillaume. On ignore le lieu et la date de la mort de Blés. Van Mander prétend que François Mostaert fut son élève. Il y a lieu de douter de l'exactitude de cette assertion.

Van Mander, Le livre des peintres. Traduction et commentaires par H. Hymans. — Voltmann et Woermann. — A. Bequet, Société archéologique de Xamur, t. VIII et IX. — Biographie nationale. — .A. Pinchart.

BLIECK (Maurice), peintre, né à Laeken , près de Bruxelles, le 13 septembre 1876. Élève de l'Académie royale de Bruxelles, pour les cours de dessin, fils d'un peintre de peu de notoriété, le jeune homme s'adonna ensuite à la pratique de l'art, stimulé par son cousin Paul Blieck, un passionné de nature, dont l'exemple contribua beaucoup à son développement. Tour à tour peintre de figures, de paysages, de marines, il prit part à un grand nombre d'expositions belges dans ces divers genres. A l'Exposition de Gand de 1895, un portrait du peintre Frans Smeers se fit remarquer par de sérieuses qualités de facture. Connne précédemment déjà, au Salon de Bruxelles de 1893, on avait vu un paysage, F.a Tranchée, caractérisé par sa sincère interprétation de la nature. Associé à quelques jeunes artistes dans la création du Cercle 1' « Union », Blieck donna l'évidence de son amour sincère du vrai et du choix souvent très heureux de ses motifs. Après un voyage d'étude à Paris en 1896, il exposa avec succès une VueduPont-Xeiif (collection Romedenne à Bruxelles). En 1898, on voit de lui, au Salon d'Anvers, un Portrait de jeune dame et La Mare au.\ biches à Aiiderghem. Au Salon de (jand. en 1899, La Cantpine, La Fonte des neiges en Ardenne, Dans la loge. De la même année, date La Niie.e (collection Osterrieth, Anvers); Le Chenal [coWccùow du baron Lamliert de Rothschild) à Bruxelles). En i()00, il prit jiart au « Concours Godecharles ^^ avec une grande toile : Le Cid et le Lépreux, d'après le poème de Barbay d'Aurevilly; puis exposait le portrait de M. C}eorges ICeckhout, son futur biographe. Préoccupe d'après ses pro])res termes « de la puissance de l'effet *, respectueux des belles traditions, mais luolilant de l'effort des luministes et des impressionnistes, lilieck. au coursdes dernières années, a manifesté pour la marine une préférence, liailuile par des créations cjui lui ont valu ses principaux succès, l'^n 1902, l'Etal est devenu possesseur de La Vague: La Marée a pris place au Musée d'Ixelles. Le Navire dans les brumes (igo/), Port d'Anvers ( 1907), Les Dunes 1I007). L'année suivante : Les Funices, 1/ Embarcadère, L<f Rivière, ( 'hioggia, toutes ces (cuvres sont reproduites dans un article sur rarlislo, cent par M lîeorges

Kcckhoiit et inséré dans \'Art J/aniami et hollandais fhi 15 août 1900. Seule La Tamise, cxixisée en iço.S, y fait défaut.

BLIECK (Paul), peintre, né à Bruxelles le 7 septembre 1867, mort dans la iiicnic ville le 21 octobre 1901, a laissé quekiues œuvres où se remarcjue un ijjrand sentiment de nature, et dont les principales sont : Portrait de mon père ; Intérieur ; Seule! Paysafre. Paul Hlicck, cousin de Maurice, fut aussi son premier «[uide dans la carrière artistique. Sources personnelles.

BLOCK (Eugène-François DE), peintre de ^enre, né à Grammont le 14 mai 1812, mort à Anvers le 23 janvier 1893. D'abord élève de l'Académie de sa ville natale, puis de celle de Gand sous P. Van Huffel. Kn 1833 et 1834, il envoya plusieurs peintures de genre aux expositions d'Anvers et de Bruxelles. En 1834, il s'associa avec Ferdinand de Braeckeleer, à Gand. A partir de 1838, Block habita Bruxelles, et depuis il prit part à presque toutes les expositions de son pays natal et de l'étranger, et cela presque toujours avec grand succès, qu'il doit principalement à ses peintures de genre. Il a cependant peint des ])ortraits et également un grand tableau religieux. Sous l'influence de de Braeckeleer, il s'émancipa vers 1860 et, à partir de ce moment, il montra une exécution plus large et un coloris plus chaud. Parmi ses œuvres, il y a lieu de remarquer : Ce que peut souffrir une mère, d'après le roman de Conscience. Ce tableau eut un immense succès, et de Block lui doit sa popularité. Il reçut pour cette œuvre la 3'' médaille, en 1842, à Paris. Plus tard, il reprit le même sujet et en fît également une gravure. L'Hymne à la Patrie, également une œuvre de marque, au Musée de Philadelphie (lithographie par Schubert); L'Heure de la Bible ei La Consolation, toutes deux au Musée de Bruxelles; Le Retour de l'école, au Musée d'Anvers; La Querelle au jeu, au Musée de Gand; Correspondaiice secrète (collection Steengracht, à La Haye). Ses élèves sont L.-V. Hagen, van Wraugel, Edm. de Schampheleer, Martinus Knyttenbrouwer, P. Sebes, Paul van der Vin, Tavenraat. De Block était conservateur du Musée d'Anvers.

Immerzeel, De Lex)ens en Werkcn. — Hippert et Linnig, P. gr. hollandais et belge, pp 80-86. — Journal des beaux-arts (Bruxelles), 1859, p. 79; 1868, pp 83 et 84; 1878, pp. 114, 130, 153 et 179 — Lemonnier, L' École belge, pp. 54 et 55

BLOCQ, plus réellement BLOCK (Plerre-Balthazar DE), peintre, né à Anvers, baptisé à l'église Saint-Cjeorges le 7 août 1729, fils d'un peintre, Mathieu-Joseph de Block. Il fréquenta l'Académie d'Anvers, y remporta des prix et, en 1754, sur vingt-neuf concurrents, fut le premier prix de dessin. Au mois de décembre 1756, P.-B. de Blocq recevait un élève à Anvers, le peintre Jean- Jacques Vander Aura. En 1762, il quitta sa ville natale pour voyager, mais dès le début de l'année 1766 il était fixé à Charleroi et y contractait mariage à la date du 5 février. Il mourut dans la même ville le i" février 1795, laissant sept enfants, parmi lesquels son fils Jean-

Joseph, né le i" janvier 1772, fut également peintre et fit quelques portraits. Louis, fils de Jean-Joseph, fut peintre à son tour. Il mourut en 1872.

De Block peignit les sujets religieux et le portrait, et plus encore le genre décoratif, le tout d'une manière fort secondaire. Le Musée archéologique de Charleroi conserve de lui un petit portrait dit de Joseph II, peint, dit-on, lors du passage de l'Empereur dans la ville qui devait s'appeler « Libresur-Sambre » à l'époque de la mort du jieintre. Quelques églises de Charleroi possèdent aussi des tableaux de De Blocq. A la chapelle de Saint-Fiacre, deux épisodes de la vie du saiîit, l'un daté de 1770 et l'autre signé P.-B. de Blocq, peintre, An\'ers. Dans la même chapelle. Saint Aiitoitic de Pa.iouc et Saiiit Jean Xépomucènc, datés de 1771. Dans la sacristie de l'église de la ville haute de Charleroi, un petit tableau de Notre-Datne des Sept Douleurs. 11 décora aussi de ses peintures le château de Gerpinnes. Sa famille conserve un portrait dessiné de De Blocq.

Sources particulières.

BLOEMEN (Norbert VAN), peintre d'histoire, d'intérieurs et de portraits, né à Anvers le 10 février 1670. Il était le frère cadet de Pierre et de Jean-Franyois, et fut élève du premier qu'il alla rejoindre en Italie. Norbert reçut dans la corporation des peintres néerlandais à Rome, le surnom de Cephalus 11 ne réussit pas toutefois en Italie et regagna sa patrie , faisant la route à pied. Il ne tarda pas à s'expatrier de nouveau et alla se fixer en Hollande, à Amsterdam, où il mourut, dit-on, vers 1746. Sa principale œuvre est une Nativité, à l'église catholique d'Amsterdam.

BLOM (Jean), peintre et surtout architecte l)elge, ne à Weil-in-Griesberg, près de Cok)giie, en 1748, mort à Anvers le 12 juin 1825. D'abord ouvrier charron, il remporta en 1775 le r' prix d'architecture à l'Académie d'Anvers, s'adonna ensuite à la peinture et remjîorta le ]irix de perspective en 1777 Professeur adjoint à l'Académie en 1780, il devint l)ient<')t titulaire et fut confirmé dans ses fonctions par le (îouvernenient français le 20 Messidor an IV (8 juillet i7g()) Il les occupa jusqu'il la lin du siècle. L'autel de la chHi)clle du Saint-Sacrement à la cathédrale d'Anvers est l'œuvre de Jean liloni. Il tut tonsiruit en 1824. Le maitre autel de la même église, celui c|ue décore V Assomption de la Vierge, de Ruinons, est aussi du dessin de Blom; c-oniinencé en 1824, il fut achevé en 1820, i)ar conseciuent après la mort de son auteur.

Notes personnelles.

BLOMMAERTS (Henri), pis BLOEMAERTS • i; BLOMAERTS, portraitiste et paysagiste belge, ne a Anvers en 1755, mort à liruxelles en 18^7. Il fréquenta l'Aciidémie de sa ville natale comme élève d'Henri- Joseph Antonissen; en 178S, il participa à la fondation de la Société des Beaux-Arts c[ prit part à ses expositions dès 1789. En 1700, il séjourna à

Bruxelles. Jusqu'en 1833 ses œuvres ne manquèrent presque à aucune exjiosition. C'étaient en ])artie des portraits, en jiartie des ])avsages, des vues des environs de Bruxelles, cjui, ])ar leur grande lidélité, ont un certain intérêt histori(]ue.

Iiiiintr/,cll, — Van dan Brandcn. — Notes personnelles

BLOMME (Henri), architecte, né à Anvers en 1845, ^Y forma k l'Acadcniie royale des Beaux-Arts où il remporta le prix d'excellence. Etabli architecte, il sut bientôt, avec son frère Léonard, se faire un no!n. Ensemble les deux frères créèrent l'orphelinat des i.'^arçons et l'éi^lise de Saint-Willebrord, près d'Anvers; la maison communale de Bor^^erliout; les grands magasins de la « Vierge Noire », etc. Henri Blomme est l'auteur du projet de reconstitution de la maison de Rubens à Anvers; d'un projet de création d'une nouvelle Bourse de Commerce, etc. 11 fut l'auteur du pavillon de la Bersc à l'Exposition universelle de Liège en 1905, et remporta diverses distinctions, parmi lesquelles la Croix d'officier de l'Ordre de Léopold de Belgique. Il est membre effectif du Corps académique d'Anvers, correspondant de la Commission royale des Monuments.

Sources personnelles.

BLOMME (Léonard-Joseph), architecte, né à Anvers en 1840; il suivit les cours de l'Académie des Beaux- Arts et fut l'élève privé de Joseph Schadde, professeur d'architecture au dit établissement, l'auteur bien connu de la Bourse d'Apvers et de la gare de Bruges. Blomme fut appelé à son tour à professer à Anvers, et, lors de la création de l'Institut supérieur des Beaux-Arts, fut appelé à y recueillir la succession du professeur F. Baeckelmans, mort en 1896. Les principales œuvres de Léonard Blomme sont la restauration des Palais de Marguerite d'Autriche, aujourd'hui le Palais de Justice de Malines, importante construction dans le style de la Renaissance; l'orphelinat des garçons et l'église paroissiale de Saint-WilIebrord, faubourg d'Anvers, les hôtels communaux de Borgerhout et de Merxem, autres faubourgs de la même ville, l'un et l'autre conçus dans le style flamand du XVL siècle. Blomme cependant a érigé des habitations privées en style plutôt classique et s'y est signalé comme un homme de goût et d'expérience. Architecte provincial, membre du Corps académique d'Anvers et de la Commission des Monuments, il est officier de l'Ordre de Léopold. Henri Blomme a été le collaborateur fréquent de son frère. Sources personnelles.

BLONDEAU (Jacques), graveur flamand, né à Anvers le 9 mai 1655, comme il résulte des indications que nous avons relevées dans les registres des anciennes paroisses anversoises. Élève de Frédéric Bonttats et inscrit comme tel aux registres de la Gilde de Saint- Luc d'Anvers, il passa bientôt à Paris, y fut élève de l'Académie des Beaux-Arts, et, sur les conseils de

— hl -

Bernin, ne tarda point à se rendre à Rome où il mourut vers 169S. Dans une requête adressée le 21 février 1693 à Maximilien-Emmanuel, électeur de Bavière, Gouverneur général des Pays-Bas, par les doyens de la Gilde de Saint-Luc d'Anvers, Blondeau figure comme natif d'Anvers et rés-idant à Rome. Il est donc permis de croire que l'artiste ne revit pas son pays natal. La qualité d'Anversois et de Flamand n'en figure pas moins au bas de plusieurs œuvres exécutées en Italie par Blondeau : les armoiries d'Innocent XI, le portrait de Joseph I*^"", roi de Hongrie, celui de Marie-Béatrice d'Angleterre, la chronologie des rois d'Espagne.

Blondeau, dont les estampes sont exécutées dans le goût deCorn.Bloemaert et des Grenter, a reproduit les œuvres de P. Berettiri, Cyro Terri, F. Solimène, J.-M. Morandi, J.-B. Gaulli, Marc Mangain. Aut. Lemo Bombelli, etc. Son principal éditeur est J.-B. de Rossi. Une liste détaillée de ses planches figure dans le Mayiuel de l'amateur tV estampes , de Ch. Le Blanc.

Henri Hymans, Uti nouncau maître nnver sois. Hulletiti d! archéologie de Belgique, 1885. — Pinchart, Archives des arts.

BLUFUS (Pierre), très probablement ROELOFS, fils de Pierre, ])eintre dénonnué comme fiamand ou wallon, k RdUic, en 1009. Son nom, orthographié aussi Boluph, se rencontre également Roluff, ce qui nous a fait conclure à son identité avec Roelofs. Il nous est d'ailleurs impossible de citer aucune œuvre de sa main, son existence ne nous étant révélée que par les notes de police recueillies par M. Bartolotti.

liartcjlotti, Artistes belges et hollandais à Rome.

BOB A (Georges), peintre et graveur flamand du X\'ll' siècle, est un des artistes que Van Mander cite parmi les élèves de Frans Floris comme doué de talent pour la peinture et la composition. Bartsch le range parmi les maîtres dits de l'École de Fontainebleau et décrit de lui (Peintres-graveurs, XVI, 363) six planches, des paysages portant son monogramme, les seules {jue l'on connaisse de Boba. Ouant au fait de sa présence à Fontainebleau, elle n'aurait rien cjui iniL prouver contre son origine llamande, attemiu ([ue nous savons par Van Mander, dont les recherches du comte Léon de Laborde ont confirmé l'assertion, qur de nombreux l'^lamands travaillèrent sous le l'rimatice.

Bartsch, Peintres-grai>ctirs, t. .\V I, p. \6>,. — Na^lcr, Afonogratumisles, \. I, n<» i<rfS3. — Van Mander, I.c livre dis f»tntrts (tr.nl. El. Hvmans, t. I. p. UO).

BOECKEL (VAN), lamillo d'artistes des XVFet XVIF siècles, dont on

rotrou\e également les nienibn^s à Mecklembourg et à l*aris(oii on les appelait également l>onclie).

BOECKEL ( Pierre VAN), d'.Vnvers. jïeintre de la Co.ir, à Schwerin, île 1501 à i5t)S; il est cite phisu'urs fois à propos de paiements ipii lui ont été effectués jiour des tr,i\aux de drcoralion et de poitrails Les travaux de ce

^cnrc niL'iitionnés n'y ont pas cte conservés; toutefois les poi traits de Jean-Albert I'^ et de son épouse Anna-Sophie, d'b'lric III et de son épouse Anna (tous les deux au château de Schwerin), peuvent lui être attribués. Probablement que Peter Van Boeckel est le même que le monogrammiste P. li. (jui, entre autres, a revêtu des initiales P. 13. le tableau-entcte de l'ordre des bergers nicckicinbourgeois de 1578.

BOECKEL (Charles VAN), graveur snr cuivre d'Anvers, étudiait en 1597, devint maître à la (jilde d'Anvers en 1603 et habitait Paris vers 1617. Sa femme, Anna van Bouche (ou Boeckel). Graveur de talent moyen, a exécuté quelques portraits d'après des scènes du Nouveau Testament.

Napler, Motio^r.. t. 1, n" 1435.

BOECKEL (Pierre VAN), un peintre plus jeune de ce nom, probablemont aussi d'Anvers, est cité à Paris vers les années 1632, 1634 et 1635 La gravure d'après portrait de Gérard Edelinc.k signé Van Bouc doit le représenter. Dans l'ancienne littérature il est souvent confondu avec Pierre Boel.

Jal, Dicl. crit., 2» edit., 1872, j). 258. — Liggerc7i, t J, pp. 399 et 422. — Sarre, Supplciiioit à Mecklcmb. Kunstgesch^ p. 65. — Kii?ist 11. Gesch. Doikin. d. Gross, Mecklevib. Schwcrt}i t. II p. 586; t. 1^', pp. 86 et 213; t. V, p. 100. — Gazelle des beaux-arts {\^6o), t. VI, p. 163. — Nagler, Kunstlerlex, t. I, p. 551 (sous Bockel) et pp. 553-554 (sous Boeckel). - Robert-Dumesnil, Le Peintre grareur français, t. VII, p. 235, n'' 157. — Le Blanc, Manne/, t. I (sous Boeckel et Bockel . — Nagler, Monogr., t. II, n'" 772.

BOECKEL (Pierre VAN), aussi BOUCLE et BOCKEL, est un

peintre d'origine flamande, dont Félibien {Entretieiis sur les vies et sur les ouvrages des plus excellents peintres, 2" édition, t. II, 1688, p. 661) nous apprend qu'il était élève de Snyders, peignait fort bien toutes sortes d'animaux, gagnait beaucoup d'argent, et mourut pauvre à l'Hôtel-Dieu de Paris. Le catalogue du Louvre ajoute que ce fut en 1673. L'abbé de Marolles aussi, dans son poème sur la peinture, donne une place honorable à Van Boucle. La qualité d'élève de Sn5'^ders a fait croire que Van Boeckel était Auversois; toutefois, nous n'avons pas rencontré son nom parmi les membres de la Gilde de Saint-Luc, oi^i ligure, en 1597, Cari Van Boeckel, admis comme apprenti graveur chez Hans Collaert et qui devint maître en 1603. Or ce Cari Van Boeckel vint à Paris et 5^ épousa Anne Moncornet, sans doute la fille de Balthazar Moncornet, qui grava avec talent des planches d'après Wiericx et dans le genre de ce maître, sous le nom d'Anne Van Bockel et Van Boucle, forme française du nom flamand Boeckel.

M. Jal signale la présence de Carel Van Boeckel à Paris en 1617 et celle de Pierre en 1632, 1634 et 1635. Les recherches de ce patient auteur, dans les archives de l'Hôtel-Dieu, n'ont pas confirmé l'assertion que Pierre Van Boeckel y serait mort, ni en 1673 ni aucune des années avoisinantes. Le Louvre expose sous son nom un tableau représentant un Valet gardant du gibier, et la Galerie de Dresde une Tête de vieillard, mais ni l'une ni l'autre œuvre n'est authentiquée par une signature.

BOECKSTUYNS (Gilles-François), statuaire flamand, né à Malines le 3 juillet 1651, où il fut élève de F. Langhemans en 1662, et où il est décédé le 29 septembre iji^. On ne connaît aucune œuvre de cet artiste. Il est souvent confondu avec Jean-François Boeckstuyns.

BOECKSTUYNS (Jean-François), statuaire et architecte flamand, né à Malines vers 1650. Élève de Luc Fayd'herbe, dont il imita la manière, il fut reçu comme maître à la Gilde Saint-Luc de Malines en 1680. Il est mort le 2j juin 1734 dans sa ville natale. En 1713, il obtînt divers privilèges de sa ville natale pour l'exploitation commerciale d'un nouveau procédé de la fabrication du cuir doré qui constituait une spécialité à Malines. On trouve ses œuvres plastiques presque exclusivement à Malines. Par exemple la chaire de vérité dans la cathédrale Saint-Kombaut. Ce remarquable chef-d'œuvre, qui est reproduit dans le Voyage pittoresque de Descamps, a été exécuté en 1723 pour l'abbaye de Liliendael; ce ne fut qu'en 1809 qu'on le plaça dans la cathédrale. Le sujet principal de la composition est la conversion de saint Norbert; le saint, atteint par la foudre, est couché à coté de son cheval. Un amour endormi, grandeur naturelle, se trouve au Musée de Malines. Dans les églises Notre-Dame d'Hanswyck à Malines. au grand couvent des Béguines, à Notre-Dame au delà de la Dyle, se trouvent des œuvres de notre artiste, toutes conceptions larges dans le genre de celles de son maître Fayd'herbe, issu de l'école des Rubens, De ses œ-uvres architecturales, il y a lieu de citer : la coupole de l'église Saint-Pierre à Louvain et la façade de la maison de la Corporation des Archers à Malines, érigée en

E. NeetTs, Histoire de Li peinture et de la sriurtnrr .s M.utrus. - 1-",. Marchai, Scïilpture aux Pays-Iia$.

BOCKSENT (Jean), sculpteur, né à (jand le 22 octobre 1000. y o^t mon le 10 avril 1727. \l\\ ^a quulilc de frère de l'ordre des RocoUets, il est souvent appelé frère Jean. Il avait été on apprentissage à Anvers, chez P \ orbruggen l'aîné,' et a travaille quelque temps à Paris. Il s'établit ensuite à Gaud ou l'on conserve encore ])lusieurs de^ ses œ-uvres. Par exemple à l'église Saint-Pierre, les statues colossales des Évangélistes entoures d'ange-, exécutées en comnuui avec Verschaftelt et de Sulter. De plus un AV(V homo et une Mater dolorosa à Saint-Jac(iues. Au tombeau de l'evéque 1*.-K. Van der Xoot, il a sculpté le Christ de la l'Ia^JiHatioti, ainsi que les deux aides du bourreau. Au Musée de (land se trouve son portrait exécute par un înconiui.

lui. Mardi. il, L,i ariilfture. Bruxelles, iS()5. — I.ts I.iggeren.

BOGAERDE (Donatien VAN DEN). no à Ihugcs on 1044. et nioii dans sa villo natale le " a\ril iouj;. l)cvonu mcnne à l'âge de jo ans, il a point au oouviMit (aituolKinont lo séminaire) de Bruges dos paysages dans

le goiil de Jaaiucs d'Aiihois. Dans ce j^enrc, un p.ivsatje représentant le Miisée de Bru^ea.

Wcalc-, ('..itii/of^ue Jii X/iiu^e Je /'Acadéitiic Je liriiges.

BOHM (Auguste), peintre de i)ay.saj^es, ne à Vpres le il octobre iSiq, fils et élève de l^rançois Bohin, de Charles Délace et de Léoji Coj^Miiet qu'il sui\it à Paris. Il prit part à prestpie toutes les exj)Ositions r)r^anisées en 13el<,Mque jusciu'en l'année 1877. Parmi diverses œuvres de cet artiste, on trouve au Musée d'Vpres un i^aysat^e daté de 1837, lequel représente une contrée française. Le Musée possède de plus de nombreuses et intéressantes collections de tableaux qui représentent les plus anciens bâtiments de la ville, datant Aw XIIP" siècle ainsi que des siècles suivants jusqu'à la fin du XVII'. La collection a été créée sur l'ordre de la ville. Il mourut à Ypres le 26 août 1891.

Catalo},'ue du Musée d'Ypres. — Gazette des beaux-arts, t. XIX.

BOHM (François), peintre belgfc, né à Ypres le 25 novembre 1801 ; il y est mort le 8 mars 1863. Après avoir suivi avec grande distinction l'Académie de sa ville natale, les directeurs l'envoyèrent à Paris en 1S29 pour y achever sa formation. Il y fréquenta l'École des Beaux- Arts et travailla dans les ateliers de Ciceri, Coignet et Kinson qui utilisa les talents de son compatriote pour les nombreuses commandes dont il était surchargé. Bohm découvrit en 1841, dans la salle des magistrats à Ypres, les portraits des princes et princesses de Flandre qui ont régné de 1322 à 1476. Ces tableaux étaient cachés sous une multiple couche de mortier. Son fils ainsi que Pierre Van Coninck fureiît ses élèves. En 1853, il devint directeur de l'Académie à Ypres. En 1838, Bôhm envoA'a de Paris une quantité de portraits à l'Exposition de Gand. La même année, il rentra à Ypres où il reçut de nombreuses commandes. Outre beaucoup de portraits, il peignit particulièrement des tableaux pour les églises de Ronsbrugghe, Saint-Jean, Poperinghe, Oostvleteren, Westvleteren et d'autres localités. A l'église Saint-Xicolas , à Ypres, il a peint la coupole ainsi que le chœur et les tableaux de deux autels latéraux. En 1849, on le chargea de la restauration de la salle du théâtre. Le Musée d'Ypres possède de lui une tète d'étude (vieille femme), qui obtint, en 1828, le I" prix de l'Académie. A l'Hôtel de ville d'Ypres se trouvent encore les portraits en pied du roi Léopold I" et du ministre d'État Alphonse Van den Peereboom. Au Musée de Douai se trouve le portrait du lieutenant général comte Durutte (f 1827). Il existe de plus quelques lithographies de Bôhm.

Catalogue des Musées d'Ypres et Douai.

BOELS (Éloi), peintre à Bruges, élève de Claeys Hendricks Van Kerstbach, inscrit le 6 septembre 1477.

Journal des beaux-arts, 1866, p. 20.

BOELS (Gérard), peintre verrier à Louvain, dont le nom parait dans les documents authentiques à dater de 1516. En 1525,11 fut appelé à exécuter le grand vitrail de la façade principale de l'abbaye du Parc, près de Louvain. 11 représentait les Mystères de la Vierge ; l'abbé de Parc, Ambroise Van Engelen, qui en avait fait don, s'y était fait représenter. Boels peignit pour le mémo prélat deux autres verrières de la vie de la Vierge^ l'une pour le couvent des Récollets à Louvain, l'autre pour celui de Sainte-Catherine à Bréda. En 1533, Boels fut encore chargé de faire, pour le collège du Pape, une verrière avec les armoiries des de Croy. Sa mort précéda le 16 février 1648. Deux de ses fils, Pierre et Gérard, furent également peintres.

Biographie nationale, t. II, p. 584. — Pinchart, t. II, p. 241.

BOEL (Jean), graveur sur cuivre, éditeur et commerçant, baptisé à Anvers le 5 juillet 1592, mort dans cette ville en mars 1640, Il de\int maitre en 1610-1611 à la Gilde de Saint-Luc de sa ville natale. Il était le père des graveurs Ouirins le jeime et Pierre Boel. Aux gravures de Jean Boel, citées par Le Blanc, il faut encore ajouter la fameuse estampe : Godefroid de Bouillon, signée : Jean ]àoe\ fecii et exctidit.

Les Liggeren, t. I et II. — Le Blanc, Manuel, I. — Th. Van Lerius, liio^nifuud'artistes. Anvers, 18S0. — Biographie nationale de Belgique.

BOEL (Jean-Baptiste), fils de Pierre Boel, entra en 1674-1075 comme fils de maitre à la Gilde de Saint-Luc d'Anvers, où il est mort le 9 janvier 1689. On connaît peu de chose de sa vie et de ses œuvres. La seule peinture qui lui est attribuée avec certitude est une Vanitas (\\i\ fut exécutée en 1679-1680 pour la salle de réunion de la Gilde de Saint-Luc. Y figurent : un cygne, un ])aon, de nombreux accessoires et emblèmes. Cette œuvre se trouve actuellement au Musée d'Anvers.

l"h. Van Lerius. — \ an don Brandon. — Les Liggeren. — Gazelle des heauxtirts. t. XL

BOELS (Pierre), lils do (iérard, citoyen do Louvain, montionné connue loi le 17 mars 1555. Exécute des méchiillons eu grisaille pour les fenêtres du refuge du Parc, à Bruxelles, en 1545; fit de nombreux vitraux pour l'église Saint-(jeorges à Hobokon et pour l'église Sainte-Gertrude à Louvain. Pour cotto dorniôro, il (il Saint Jean a Pathmos. En 1564, il exécuta dos vorrioros pour la salle oapitulairo du Parc : VEcce Ifotno, La Flagellation. Dans le réfectoire : L' Histoire de Tohie. En 1501, pour Sainte- Gertrude : Triomphe de saint Xorhert, et pour Waesmunstor : Saint Jean à Pathmos. Son uuvro la i)lus iniportanlo : Le Christ en croi.x entre les larrons, la Vierge, Maddeine et saint Jean au pied de la croi.x . C'était pour \otre-Uame hors des murs à Louvain. P. Boels meurt le 23 juin 1586.

h'd. Van I^ven. Biographie nationale, t. 11, p. 585.

BOELS (Simon), lils i\c Pierre, verrier à Louvain, marié le 12 septembre 1574, lit dos verrières poiu' sa ville natale. En 1506, place des verrières,

noUinmvMît dans la maison dite de l'I-juperciir, place Marfefuerite, à L'Hivaiii; en 1^*07, il l'abhayc de Parc. Travaille ciieore en 1014.

Van iwcn, liio^raplni' uiitionnlc, p. 587. — A Anvers, voir l'h. -Joseph lionnccov. XVII 1- s.

BOELS cFrançois), peintre du XVl" siècle, né à Malines, beau-lils de Hans Bol et élève de ce dernier; il a peint des paysages miniatures dans le tïoùt de celui-ci. Il y a (juckpies années seulement (pie Th. Frimmel cita sept œuvres que l'on conserve de lui : trois paysaj^es montagneux se trouvant à la Galerie Bruckenthal, à Hermannstadt, et quatre petits tableaux représentant les saisons (datés de 1594.) se trouvant à la Galerie de Stockholm, reproduits par Frimmel (voir ci-dessous).

Van Mander, Le Lii're des peintres de j6i6\ et la même édition Hynians. — Sandrart, Deutsche Acad, Nuremberg, 1675, t il, p. 273 (faute d'impression : /ioets pour Boels). — NeeiT, Histoire de la peinture à Malines. — Frimmel, Blàtter f. Geinàldekunde, t. I, p. 42.

BOEL (Pierre), peintre d'animaux et de natures mortes, également graveur, fils de Jean et neveu de Ouirins Boel, né à Anvers le 22 octobre 1622, devint maître en 1650-1651 à la Gilde Saint-Luc de sa ville natale. 11 semble qu'il ait passé auparavant quelques années en Italie, à Gènes, suivant Soprani (voir plus bas), à Rome, d'après C. de Bie (voir plus bas). Déjà en 1649 Wenzel Hollar grava d'après lui une nature morte, un Lièvre abaltii (Parthe}'-, W. Hollar, n° 2057). Il est un bon successeur des Fyt, plein de tempérament et aux couleurs fortes. Campo Weyerman (voir plus bas) le loue déjà beaucoup. Après 1668, Boel est adjoint à Charles le Brun poiir travailler aux Gobelins à Paris et nommé « peintre ordinaire du roi ». Il y mourut le 3 septembre 1674. Son portrait du « Gulden Cabinet », de de Bie, a été gravé par Lauwers d'après Quellen. Citons certains de ses tableaux : une Vanité, au Musée de Lille (citée par Ger Hoet dans la collection de Wit, laquelle fut vendue en 1741 à Anvers); animaux : Trois aigles se disputant autour d'une biche morte, se trouve au « Stâdelschen Institut » à Fraucfort-sur-le-Mein(gravé par lui-même); une Chasse à l'élan, au Maritshuis à La Haye, à l'intérieur de la Galerie Gouz. Coques; un Ane chargé d'ustejisiles de cuisine, à la Galerie de Cassel ; un Cygne mort et d'autres volailles, au Musée de Rotterdam; de plus des animaux et des natures mortes aux Galeries Prado, Prague, Schwerin, Mosigkau (Dessau), Munich, Schleissheim, Vienne (Académie), Kremsier. Ses deux plus importantes gravures consistent chacune en une série de six estampes {Diversi ucelli a Petro Boel et Basse-cour). L. Vorsterman et W. Hollar ont exécuté des gravures d'après ses tableaux. Dans la collection des autographes du Louvre figurent plus de deux cents esquisses de Boel.

C. Weyerman, De Leve7isbeschryvingen. La Haye, 1779, t. II, p. 211, — Soprani, Vite de' pittori, sent, gcnoresi. — De Bie, Het Gulden Cabi7iet, l66i. — Jal, Dict. crit. — Van Lerius, Biographies d'artistes d'Anvers. — Van den Branden, Aiitwerpsche Schildcrschool. — Herluison, Actes d'état civil. — Liggeren, t. IL — Zcitschr. f. bild. Kunst, t. XIV, p. 340. — Kunstchron., t. XXII, p. 454 ; N. F., VII, p. 5.

BOËNS (Alexandre), l'aîné, peintre et lithographe, né k Charleroi le 2"] octobre 1760, il y est mort le 5 septembre 1835. Élève de P.-B. de Blocq, puis de A. Lens, à l'Académie d'Anvers. Il s'établit à Bruxelles, peignit des portraits, des tableaux d'histoire et des paysages et fournit de nombreuses lithographies pour des ouvrages illustrés, par exemple pour la quatrième édition de Costumes des Ancie?js, de Th. Hope, 1826.

BOËNS (Alexandre), le jeune, peintre et lithographe, né à Tournay en 1793, fils du précédent et frère aîné de Léopold Boëns, élève de P.-J. François, s'adonne avec succès à la lithographie à partir de 1820. Ses vues de la nature sont d'une grande exactitude. Il lithographia entre autres les anciennes portes de Bruxelles pour l'œuvre de van der Burggraef et les documents de l'île de Rhodes deRoethiers. L'année de sa mort est inconnue ; en mars 1837, on parle pour la dernière fois de lui.

BOENS (Léopold), peintre et lithographe, né à Tournai en 1795, mort à Bruxelles en 1837. Elève de P.-J. François en même temps que F. Xavez et J.-B. Aladou, s'adonna au début à la peinture de genre et d'intérieurs ; plus tard il s'occupa de lithographie.

BOEYERMANS (Théodore), peintre, baptisé à Anvers le 10 novembre 1620, il y est mort en 1O78. Ce n'est qu'en 1654 qu'il est reçu comme maître à la Gilde de Saint-Lut:. Son genre présente beaucoup d'analogie avec celui de Van Dyck. Il a passé plusieurs années de sa jeunesse en Hollande, au cours desquelles il fit prol)al)lenient ses études classiques qui lui valurent le titre de licencié. Il est mort célibataire en janvier 1078 dans sa ville natale. Ses œuvres sont rares et certains de ses portraits sont considérés comme des originaux de Van Dyck. Il y a lieu de citer : une Assomption de la Vierge, le chef-d'œuvre de l'artiste, daté de 1671, pour l'église Saint-Jacques d'Anvers; le Vœu d'Aloys de Gofizague, au Musée de Nantes; un tableau allégorique, Anvers, la mhe nourriciùrc des « .intaHrpiae pictorum niitrici ^. Lors(|u'cn 1663 l'Acadcniie d'Anvers fut fondée, divers artistes furent priés de partici})er à la décoration tlu bâtiment. Boeyermans écouta cet a]>pel et offrit à J'Académie cette création allégorique qui se trouve actuellement au Musée d'Anvers. La cité dr l'ICscaut est i)ers()nnifiée sur le tableau par un corps idéal de femme aux traits de Marie Ruthven, l'épouse de \'an Dyck. Un jeune entant s'en api)roche et lui montre une ébauche. Rubens et \'an Dyck figurent également dans cette composition. Kn récomiiense, Boeyermans reçut une coupe en argent de l'Académie. De ]ilus, V l\tang de Bcthst'da, de 1675: Le Christ et la Vierge aupri^s de l'eau convient tous les souffrants au bain gm^risseur On trouNc d.ins la composition de grande onvorgure des tètes dignes d'un \'an Dyck. Ce tableau, cjui se trouvait piimilivement au couvent des S(curs-Xoirivs \\ .\nveis, j)arvini plus tard au Musée île la ville; L'Envoyé, cgalemenl au Musci- d'.Vnvers, semble représenter la Rencontre de Cléopdtre et d'Antoine : La sainte Vierge apparaissant à François-Xavier

et Sciint Char les liurnmu'e fyriant /xiiir /es pestiférés; ces deux tableaux se trouvent il l'église des Saints-Pierre-et-Paul de Malines; Char/es Borrumée parmi les pestiférés, ainsi (|ue la Vision de sainte Madeleine de Pazzi, au Musée de Gand; le Martyre de saint Paul se trouvait primitivement à l'église des l)<iiniiiii;iins à Anvers, (Icpiiis 1815 il est en LVance et actuellement il figure au Musée de Toulouse.

Hiogynp/iic natiomtli- Je Ihln^iqur. — .1 -.1. \'an ci<*n l'.randcn, Gesc/iicdeni'i Jcr Anl- •vcrpsche Schilderschool.

BOKS cEverard-Jean), peintre à Anvers, né à Beckbergen (Pays-Bas) le i8 avril 1838. Les sujets abordés par cet artiste le montrent préoccupé surtout d'égHver le public par des épisodes plus ou moins drôles de la vie familière. Seule, une Mort d'Archiniède, exposée à Anvers en 1864, avait quelques prétentions à l'histoire. Boks venait alors de sortir de l'Académie. La liste de ses tableaux de genre est extrêmement longue, plusieurs parurent au Salon d'Anvers de 1904. Bornons-nous à citer les principaux : Le double duo (1869), un Myope à la pèche (1872), La première reticontre (1873;, Naufrage au port (1874), Onand les chats sont sortis les souris danse?it (1875), Domestiques festoyant surpris par leurs maîtres, etc., Visite i?wpportune (i^jy).

En 1885, à l'Exposition universelle d'Anvers, Boks exposait avec les Hollandais. Le Musée d'Anvers possède son portrait daté de 1898.

BOIS (Dominique-François DU), peintre d'histoire, né à Bruges le 8 novembre 1800, élève de J.-F. Ducq, à Bruges, et de M.-J. Van Brée, à Anvers; il se rendit ensuite à Paris, où il fut provoqué artistiquement par Gros. Étant rentré aux Pa5^s-Bas, il devint directeur de l'École des Arts à Bois-le-Duc, oîi il est mort le 2j octobre 1840, âgé de 40 ans à peine. Ou possède de lui, à l'Hôtel de ville de Bois-le-Duc, un grand tableau historique : Le prince d'Orange (Guillaxime II) remettant un étendard à la Garde Nationale de Bois-le-Duc. De lui également les décorations de l'antichambre de la salle d'audience du château royal de La Haye.

Immerzeel, De Lcveus en Werken, etc.

BOIS (Ambroise DU), peut-être BOOSCHAERT, peintre flamand, né à Anvers, où nous trouvons, en 1573, un Ambroise à Bouchout, baptisé à Notre-Dame le 18 novembre comme fils d'Ambroise, peintre, ayant pour parrain Jean de Prins, également peintre, et pour marraine Marguerite Lisaert, femme du peintre Philippe Lisaert. 11 existe beaucoup d'incertitude au sujet de l'origine d'Ambroise Du Bois, décédé en France, à Avou, non loin de Fontainebleau, le 29 février 1614. S'il en fallait croire Félibieu, Du Bois aurait eu alors environ ^2 ans, ce qui le ferait naître en 1542 ou 1543 et il dit qu'il avait 25 ans en arrivant à Paris. W y a plusieurs raisons pour douter de l'exactitude de ce renseignement. Venu en France à la fin du XVL siècle, Du Bois aurait alors dépassé l'âge de 50 ans; cependant il

n'était pas marié alors et son premier enfant ne lui naquit qu'en 1595. Cela paraît peu vraisemblable, d'autant plus que, dans ce cas, il serait permis de croire que le peintre se serait fait d'abord une réputation dans son pays natal où, cependant, il ne laisse aucune trace. Xé en 1573, au contraire, il aurait eu le temps de se faire en France une réputation avant d'entreprendre les grandes peintures de Fontainebleau qui ne furent exécutées que dans les premières années du XVII« siècle. Aucun Du Bois ne figure aux registres de la Gilde de Saint-Luc d'Anvers, aucun Van den Bossche ayant le prénom d'Ambroise n'y figure davantage : il y a donc fortes présomptions en faveur d'Ambrossius Bosschaert, Le cas est du reste fréquent de noms flamands traduits en France : Martin Van den Bogarden devient Des Jardins, Plattensige, Plate Montagne ou simplement Montagne, etc.

Les œuvres d'Ambroise Du Bois ont disparu presque toutes avec les anciennes Galeries de Fontainebleau. Il y avait eu quinze peintures représentant : Les Aynours de Diéogène et Char idée, \ Histoire de Taiicrède tt Clorinde, plusieurs scènes de chasses. Pour la galerie de Diane, les portraits de Henri IV en Mars et de Marie de Médicis en habits royaux. Un mémoire des registres de la Maison du roi de France, retrouvé par M. J.-J. GuiftVey et publié dans le Journal des Beaux- Arts, 1870, page 53, dit que « sur la fin du XVP siècle, Ambroise Du Bois, natif d'Anvers, vint en France, y acquit beaucoup de célél)rité comme ])eintre, se fixa dans ce royaume et y obtint des lettres de naturalisation du roi Henri IV, données à Paris au mois de mars 1601 ». L'épitaphe du maître à Saint-Pierre-d'Avon, près Fontainebleau, a été relevée par M. Jal. Il y est mentionné avec le titre de valet de chambre et peintre ordinaire du Roi et désigné connne Anversois. Il avait son logement à Fontainebleau. Après sa mort, le logement passe à Françoise de Hoey sa veuve, puis à Louis Du Bois son lils, le 30 juin 1051, avec 2,000 livres de pension. Louis était gentilhomme servant depuis le 21 octobre 164.4. Depuis le 10 janvier 1595, Du Bois présentait déjà des enfants au baptême, à Fontainebleau. Marie de Modicîs l'avait nonnnc son peintre. Devenu veuf, il épousa, en 1601, Françoise de Hoey (Doué) (encore un nom francisé), une descendante de Lucas de Leyde.

Tableaux d'Ambroise, de Jean Du Bois stui fils, de Paul son neveu. Au rez-de-chaussée : trois sujets de la vie d'Adam et l^ve. Plusieurs copies : Madeleine, du Titien; La Jocoii.ie, de Léoiuird de \"inci; Jltnri I\' à cheval et Marie de Médicis. Dans la clKipelIe : La Résurrectioii et La Descente du Sai»t-ICs(uit.

(iuitlii'N . Dtscrif'ttt'tt Jiistoriijur Ji J'ouliiiiul'itiiu,

BOL (Hans Jean]), peintre de miniatures et graveur, ne à Malines le i() doreinhro 1534, ilcve de ses deux oncles, peu connus, Jacques et Jean Bol. Apres son a|>iMentissage, il travailla deux années à lleidolberg, retourna ensuite à Malines ot fut reçu comme maître à la Gilde en i5<>o. Apres la chute de la ville, en 1572, il s'enfuit au-devant de la soldatescpie espagnole et se réfugia à .Vnvcis, où îi entra à latiiUie en 1574. Jusqu'à celle

date, il semble s'être occupé principalement de cartons pour la tapisserie, mais voyant que ses travaux étaient frécpiemmcnt coi)iés sans vergogne, il s'adonna k la ])einture de paysages en miniature, surtout des aquarelles sur parchemin, et dans ce genre il était diflicilc d'imiter sa finesse et sa richesse. Pourchassé de nouveau par les troubles en 1584, il vint à Bergen-op-Zoom, Dordrecht, Delft et, en dernier lieu, à Amsterdam, où il reçut le droit de cité le 4 novembre 1591, et où il fut enterré k la vieille église le 30 novembre 1593 (renseignement de A. Brediusj. Son portrait a été gravé deux fois par H. Goltzius (III, 48). Trois de ses élèves eurent du renom : son beaufils François Boels (voir plus haut), Jacques Savery et G. Hoefnagel. De ses grandes peintures, K. Van Mander cite un grand paysage avec Dàdale et Icare, ainsi qu'un grand tableau du même genre aux couleurs à l'eau sur bois formant en même temps pendant (Destruction de la Jlotte grecque devant Troie). Ce tableau vint de la collection impériale de Prague à Stockholm, actuellement au Musée national. On trouve de ses jolis pa3'sages en miniatures, richement peuplés, dans toute une série de musées et de collections privées, par exemple au Musée de Bruxelles : une Vue d'Anvers (1572J; au Musée de l'empereur Frédéric, à Berlin, une V^le d'wi village (figure en plus grand au Musée de Bohème, à Prague); neuf petits paysages (signés H. Boel ou Hans Bol et datés de 1580, 1587, 1588) à la Galerie de Dresde et, en outre, dans les Cabinets de gravures sur cuivre de Berlin, Dresde, Copenhague, Munich, Paris (Bibliothèque nationale), Vienne (Albertiua).

Comme graveur, il a produit une série superbe de petites gravures, que cite J.-Ph. Van der Kellen, le peintre-graveur hollandais et flamand, Utrecht, 1866,, I, 85; ont gravé d'après ses tableaux, les GalH, Collaert, Goltzius, Crispin de Passe, Sadeler, P. Merica, Nie. de Bryn et Hierouimus Cock.

K. Van Mander, Hct Schilderboek, 16 18 et édit. Hymans, t. II, p. 371. — Obreen, Archief, t. II, p. 274; t. VI, p. 37. — Biographie nationale de Belgique. — Nageler, Monogr., I. n" 1931 ; II, n°» 2168 et 2253; III, n" 686; IV, n° 951. — Neelïs, Histoire de la peinture et de la sculpture à Matines. — Repert. f. Ku?istw., t. XXVI, p. 135 (A.-L. Romdahl au sujet des deux grands tableaux au Musée de Stockholm). — Catalogue des Galeries citées ci-dessus.

BOL (Corneille), aussi BOLS, peintre flamand, originaire de Mahnes, frère cadet de Hans Bol, et qui, d'après les archives de sa ville natale, se trouvait à Anvers en 1577. Nous trouvons, également à Anvers, dans les anciens registres paroissiaux de Notre-Dame, un enfant Corneille Bols, fils de Corneille, présenté au baptême le 11 juillet 1576. Peut-être ce second Corneille est-il le peintre inscrit à la Gilde de Saint-Luc d'Anvers, en 1607, comme élève de Tobie Verhaecht, et qui devint franc-maître en 1615. La présence de ce second Corneille est attestée, à Anvers, par les inscriptions de la Gilde de Saint-Luc en 1620-1621, 1622-1623 et 1624.

Van der Willigen a relevé, de son côté, dans les archives de Harlem, le mariage de Corneille Bol « d'Anvers », célébré le 22 septembre 1613, et ce même artiste a des enfants à Harlem en 1613, 1619, 1623, 1629 et 1632. En 1637, il offre à la Gilde de Saint- Luc, à Harlem, un grand tableau de

navires pour orner son local, et il est commissaire de la Gilde en 1655. Sa femme mourut à Harlem en 1659 et lui-même y décéda le 2^ octobre 1666.

Puis se présente une nouvelle difficulté. Selon plusieurs auteurs, C. Bol aurait travaillé encore à Londres et peint le grand incendie des 12-16 septembre 1666, et gravé des ports de mer. Walpole déclare ne connaitre autune de ses œuvres, mais Vertue en avait vu k Sutton Place, dans le comté de Surrey.

Neefs, Histoire de la peinture et de la sculpture à Malines, t. I, pp. 20i et suiv. — Vander Willigen, Les artistes de Harlem. — Rombouts et Van Lerius, Les Liggeren et autres archives de la Gilde de Saint-Luc à Anvers. — Walpole, Anecdotes of Painting in England, édit. Dallau'az, t. III, p. 11.

BOLLAERT (Cornélius), j)eintre connu à l'origine seulement, mais selon toutes apparences a Bruges En 1450, il y est admis comme maitre de la (lilde de Saint-Luc et, en 1461, il en devint le doyen. Il doit être mort vers 1477, car il' est question en cette année d'une fondation qu'il a faite à la paroisse Saint-Egide à Bruges. ,

Le Bejif'roi, t. I, p. 209. — Documents de la Gilde de Saint-Luc à />ruge^. - I^e La borde, Les Ducs de /iour gagne, t. I.

BOLOGN E cJean de), peintre à Liège où il est mort en 1664. Élève de 1*. ,1. l'\nnuis (Diifour), il fit des études en 1593 en Italie. Après sou retour, il a peint La Gicérison de l'aveitfjle, pour la tomlie de ses parents, à l'église des Dominicains à Liège. En 1605, il fournit pour le chœur de l'église de l'abbaye de Saint-Lambert, plusieurs tableaux ainsi «[u'un tableau pour l'autel et un autre pour De Kengemalde de Sainte-Ciertrude. De ses nomi)rcux tableaux surchargés de ligures il n'en reste plus qu'un seul connu actuellement : Le ffroiipe imf)ortant de la Gilde des Arbalétriers, au Musée (le Malines.

L. Abry, Lis nciniin^ nm^lrts jf i,t n^itii'n nri^ioi'^i-. — lùogt ap/iif iiattiii.:.i- it /x-.gii/ue. — .1. Ilelbij,', /^a peinture au pays de Liège, 1003.

BOLS (Jacques), i)einlre. loutre le (• ai»ut 1681 i[i\u> la Gikle de Dor- (Iveelit. ( )n lui demande le nombre île ses enfants. Déclare n'en rien savoir et dit (pi'il doit compter (Obreen, t. H, p. 182). Jacques Bols, de Malines, devient bourgeois d'Amsterdam le 4 noveml)re 1571 (Obreen, t. H, p. 274). Le sieur P. Seheltoma pense (juil était lils de Jean Bol. né à Malines en 1534 et mort à .\mster(lam en is»).;, ce (pii était une erreur, pins(ju'il était le frère de Hans. Jaccpies Bols lut rec^u dans la (îilde de Malines le 2f> août 155S et frane-maitre à .Vnvers en 1^74. 11 s'expatria pour le fait de ielii,'ion et n'était ]ias rentre cw 1580 (Xeel, l I, p. 200).

Jacques Bols, de Malines, peintre agi* de ^3 ans le jo avril looj (donc ne en 156g), assisté d'I'rsule l-ioN'bos. s.i mère, et Pieire Bols, son frère, avec

Jiulilli Marinier, fille de (jeort^es, d'Anvers, âgée de 25 ans, et dont le père a donné son consentement, fait baptiser une lille en 1605 à Amsterdam. Ond Hotland, I. II, p. 67, notes do Dcvries.

BOLS (Pierre), 15 mai 1599, ])eintre âgé de 56 ans, assisté de Jal•«|lic>^ Bols et d'Ursule Roybos, sa mère, et Catherine Van Roye, d'Anvers, âgée de 21 ans, avec Michel Van Roye, son père, et Barbe Monscyn, sa mère, en 1602 et 1603 font baptiser des enfants. En 1607, '^ ~~ août, fait enterrer \\w enfant dans la nouvelle église.

BOMBERGHEN (Guillaume VAN), peintre de portraits en miniature et à l'huile et de paysages, né à Anvers en 1807, mort à Bruxelles le 15 décembre 1882. Les registres d'inscription de l'Académie d'Anvers, signalent sa présence parmi les élèves en 1818 avec l'indication de son âge (10 ans). Après avoir été un temps l'élève des cours de figure, Van Bombcrghen se rendit à Paris et envoya de là, aux expositions belges, des échantillons de son talent comme miniaturiste. Revenu à Anvers en 1834, ce furent d'abord des œuvres de l'espèce qui attirèrent sur lui l'attention, et bientôt il exécuta aussi des portraits à l'huile qui ne sont dénués ni de grâce ni de mérite. Nous connaissons également de lui une Fille d'Eve, de grandeur naturelle, dans une collection particulière d'Anvers. A dater de 1840, cependant, le peintre s'adonne exclusivement au paysage, choisissant de préférence des elTets de lune, spécialité dans laquelle il se fit une certaine réputation. Vue de Hollande, effet de lune (Bruxelles, 1845); Vue des environs d'Ayiveis, effet de lune (Anvers, 1849).

Dans la collection Van der Straelen-Moons-Van Lerius, vendue à Anvers en 1885, il 3^ avait de Van Bomberghen un grand paysage : Effet de soleil couchant.

Lorsque l'artiste mourut à Bruxelles, il avait cessé depuis une vingtaine d'années de participer aux expositions.

Sources particulières.

BON BARRE (Georges), « Georges le Vénitien »,qui avait fait le portrait de Jacques-Auguste de Thon dans les premières années de sou enfance, et dont il est parlé au commencement des mémoires de cet illustre écrivain, se nommait « Bonbé » ; il était Flamand et exerçait la peinture et la sculpture vers 1569. Il avait appris son art eu Italie sous le Titien et sous le Tintoret, et il avait été amené en France par le cardinal de Lorraine pour travailler à Meudon et autres lieux. Tout ceci se trouve écrit au bas de son portrait dessiné, que j'ai vu dans un recueil de portraits de peintres, la plupart copiés, qui sont dans le Vasari. Il est remarquable qu'on le nommait en France le Vénitien, quoique son pays fût la Flandre. Le long séjour qu'il avait dû faire à Venise avait fait sans doute oublier le lieu de sa naissance, et il est vrai que la véritable patrie d'un artiste est le lieu oîi il s'est installé dans l'art qu'il professe. J'ai vu de ses dessins à la plume, dont un digne du Titien, qu'il

a dû faire à Rome. C'est une Vue de i'ile Saint-Bar thélemy , d'autant plus curieuse qu'elle représente, avec fidélité, les choses comme elles étaient au milieu du XVT siècle.

Les annotateurs disent que son portrait est dans les croquis du Cabinet des Estampes de Paris.

BONE+ (Jacques- Louis), peintre belge d'histoire et de portraits, né à Grand-Ménil (province de Xamur) le 17 mars 1822, mort à Belgrade fXamur) le 12 juin 1894. Élève de l'Académie de Xamur et de celle de Bruxelles, Bonet fut également et surtout l'élève de Xavez. Dès l'année 1844, il participe aux expositions et débute à Bruxelles avec une Vierge et des saints personnages au pied de la Croix. En 1848, il expose deux tableaux d'un Chemin de la Croix. En i85i,il décora d'une grande Allégorie de la peinture le plafond de la salle érigée à Bruxelles pour la fête artistique. D'abord professeur k l'Académie de Xamur, Bonet devint directeur de cet établissement à dater de 1880. On voit de lui à l'Hôtel de ville de Xamur, Les deux 7nères, du jugement de Salomon, figures de grandeur naturelles; à l'église de Mariembourg, La Conversion de la Madeleine; L'Adoration des mages, à l'église d'Anzinelle (Xamur); un Clumin de la Croix, en quatorze tableaux, à l'église de Velaincs-sur-Samhre. l><)net a peint en mitre do nombreux portraits.

Sources particulières.

BONNECROY (Jean-Baptiste), peintre graveur à l'oau-forie. ne à Anvers le 12 février 1618. Fils de iiarents aisés, il parait avoir voulu entrer en religion, mais après avoir porte l'haiiit de frère mineur de l'ordre île Sainl-l^'rançois (1638), il était marié dès a\ant d'avoir atteint sa majorité, et Lucas \ait Iden fui un de son luteins .\ii moi> de janvier i644,il faisait avec ce ])cintre un accord d'apprenlissage dont le terme devait être de trois ans et le ])rix de Soo llorins paves d'avance. Dès l'année i645-i<)46, Bonnecrov rsl ;i(lnns fraiic-;!;aitre à \n\ers. X'oiis comiaissons de lui deux œuvres remarquables représentant lime et l'autre le Panorama d' Anvers, à\\ cn\è (le r Instant. La jilus graiule, (pii mesure i>rès de 4 mètres de long, fut exposée en i«"^77à ri'Lxpositioii rétrospectix ed'.VuN ers. L'autre vue, moinsgrande. d'une nieilleiui' c-onsei\ation, est au séminaire episcopal de Bruges. Elle est signée et datée (\c i (>;(). lîonnecrov se révèle comme im peintre très scrupuleux tlu détail, in<;i-- aussi c-onune lui e.xeellent coloriste et très soucieux du pittt»res(|iie La me.mi" (jualite se manifeste dans ses eaux-fortes, cpio lîartsch ran,!.;e a lorl dans l'ouvre dv L. \'an l'den, mali^re leur signature. Robert Dumesnil, se !..;tU(laiit d'après le nom. adiiu^l l?onneeroy dans le Peintregraveur /'rant;iiis. Les eaux -fortes dont il s'agit sont des paysages, sites brabançons, pittores(|ues mais un peu lourdement traite*. Il y manque surtout l'effet (h" perspeeiise aericMuie ei, sou^ le rapport, elles le cèdent grandement aux u'uvres analogues de \ an Lden Bonneeroy acipiit une maison à Anvers en iu::,S, et la revendit en juillet ux'J. .V d.iter d'alors, on ]ierd sa trace. C'est

peut-être (lu'il se fil recevoir coiiinic nuiître dans la Gilde de Bruxelles en 1665, mais le i)rcn<)in de l'artiste n'est j)oint indiqué. Xous pensons ([u'il eut des (ils ])cintres, lils de niaitie, et en 1662-1663, David et Sébastien, également lils de iiiaitre. Les« Lif(geren ^xle Saint-Luc mentionnent d'autres Bonnecroy, entre autres un Philippe Bonnecroy admis en i()^\ connne peintre et marchand et (lui mourut en 1A60.

P.-.l V'andcn Brandon, A« Lij^geren. — Romboulsot Van Lcrius. — Robert Dumesnil.

BONNECROY (Philippe), peintre, né à Anvers le 30 avril 1720, élève de J.-A. Beschv. En 1762 et en 1771, il est doyen de la C}ilde de Saint-Luc à Anvers. Ses œuvres sont inconnues.

Les Liggeren, t. II. p. 769.

BOOM (Karel), peintre d'histoire, né à Hoogstraeten (province d'Anvers) on i^i'S. Llève de l'Académie d'Anvers, où il est professeur, et de Charles Verlat, il se ressent de la manière de son maître et traite surtout les sujets de l'histoire des Pays-Bas au XVI'" siècle, par lesquels Le5's s'est illustré.

Boom est l'auteur de peintures murales décorant le palier du premier étage de l'Hôtel de ville d'Anvers et l'église de Hoogstraeten, son lieu natal. Le Musée d'Anvers possède de lui un tableau daté de 1901 et intitulé : Dans les murs d'Anvers (1550).

Sources personnelles. — T/ic Studio.

BORCHT (jBORGT, BURGj Gaspar VAN DER), peintre de la Cour de Guillaume I\' de Hesse-Cassel depuis 1576, probablement originaire de Bois-le-Duc; à partir de 1592, citoyen de Cassel, où il a été enterré le zy avril 1610. Il semble s'être occupé principalement de la galerie de portraits des Landgraves. Il travailla également en 1582-1583 pour le duc Eric de Brunswick.

Les Liggere7i, t. I, pp. 188 et 247. Un appelé Gaspard Van den Borght devint maître à Anvers. S'agit-il de celui-ci .'' — Reperloriumfiir Kiiiistcrii'., t. XXI, pp. 53 et 57.

BORCHT (Henri VAN DER), le père, peintre et graveur, né à

Bruxelles en 1583. Il lut enmiene en Allemagne par ses parents, n'ayant atteint encore que sa troisième année. Ses dispositions pour la peinture le firent mettre en apprentissage chez Nestin Van Valckenborght (le texte de son portrait gravé par Hollar, dit Gilles Van Valckenborgh). Il partit ensuite pour l'Italie, où il s'appliqua non seulement à l'étude de son art, mais à celle de l'archéologie, et forma une collection d'antiquités : médailles, gravures, peintures, etc., qui passa plus tard aux mains du comte d'Arundel et se trouve aujourd'hui à l'Université d'Oxford. Revenu d'Italie, Van der Borcht se fixa à Frankenthal, où demeuraient un grand nombre de ses compatriotes; il s'y maria et y resta jusqu'en 1627, époque à laquelle il alla habiter Francfort-sur-le-Mein, où il mourut en 1660. Gwinner assure que Van der Borcht séjourna en Angleterre avant de se fixer à Francfort. Cela

nous paraît fort improbable, attendu que ce fut en 1636 que le comte d'Arundel passa à Frankenthal et emmena Van der Borcht, le jeune. Quoi qu'il en soit, les auteurs ani(lais ne donnent point la date précise du séjour dans leur pays. Il est difficile de distinguer les œuvres de Van der Borcht père de celles du fils. Le portrait du premier, gravé en 1650 par Wenceslas Hollar, et que l'on trouve inséré dans le Gulden Cabinet de de Bie, est, d'après une peinture, de Henri le jeune. Gwinner cite un tableau du Sacre de David 9,e trouvant sur le Kaiserstiege, à Francfort. Les figures, au nombre de douze, sont de trois quarts nature. Le tableau était toutefois sans signature; rien ne permet d'affirmer, sans réserve, son authenticité. Nous avons dit que les eaux-fortes de Van der Borcht père sont difliciles à distinguer de celles de Van der Borcht fils. Gravées, pour la plupart, d'après des maîtres italiens, elles reproduisent aussi des créations de la collection Arundel. Nous devons faire observer toutefois que Fusseli attribue à tort au père l'eau-forte du Christ au tombeau, d'après Raphaël, la dédicace de celle-ci portant formellement l'indication « junior ». Au surplus, le portrait d'Henri le jeune, par Hollar, nous montre le personnage tenant précisément l'épreuve de la susdite ])lanche.

Gwinner, Kunst unJ Kiin^itUr in Francfort-am-Miiin. — C. de Bie, Gulden Cabinet der Edel Vry Schilder Ciinst, 1661 .

BORCHT (Henri VAN DER), le fils, peintre et graveur belge, ne à Frankenthal vers 1615, élève de son père Henri, à Francfort. En 1636, le comte d'Arundel le trouva à Frankenthal et, remarquant ses dispositions artistiques, non moins que ses connaissances en matière d'archéologie, le chargea de voyager pour lui en Italie, d'y rassembler des antiquités, enfin de se rendre auprès de lui on Angleterre. Le comte d'Arundel mourut en 1646, à Padoue; Van der Borcht, qui était alors à son service, passa au service du prince de (ialles, plus tard Charles II, et fut adjoint à Petty, l'homme de confiance du juince pour ses accpiisitions d'it-uvres d'art. Henri Van der Borcht revint plus tard dans les Pays-Bas et mourut à Anvers, lort âgé, dit-on. Nous ignorons, toutefois, la date de son décès. C'est peut-être lui dont la mort figure aux registres de Saint- Luc d'Anvers en 1(105-1 600, avec omission de prénom. C'est probablement son fils v^ François, fils de Henri \'an der Borght », que n«»us trouvons inscrit à la Ciilde de Saint-Luc de Bruxelles, comme élève do Piorro \'an der Borclit le jeune. (Juaiu aux œuvres de l'artiste, elles sont dilficilos à identifier, à cause de la similitude do nom du i)ère ot du fils.

NoTi' DK M. Hri-oios a m. Hvman*». - lii)rclii, il<-ndiick V«n ilcr Horchi est. lei mars 1652, pi-inirr «m con.siivalfur de la c»)mtfSM' d'Ariindfl. 11 rrchorchait ih)iii la famille, en Hollande (Amsterdam» •!' ■• ixininn-s 1 .i.h.ici. \ Nim-is il.l,,nii. linom de N'an der Borcht, peintre

Ht- Bii-, Ctilden Ciihinrl. Imiiv i i

BORCHT (Hendrick VAN DER), poiiitro ot gravouv, no ;\ Anvers

le M iioul US4U. \'.\c\c do r.Xoadomic dr ^;i villo n.itiil'" <•' .ri'n.-.'-n,- I,.,ns

Deux de ses œuvres fîjj^ureiU nu Musée «l'Anvers. Elles représentent la Vieille nie Sainl-Roch, l'une et l'autre. Il a aussi i^ravé.

(!alal()gue du Musée d'Anvers, 1905.

BORCHT (Pierre VAN DER) ou VERBORCHT, peintre, t^^raveur et dessinateur ])()ur la t^ruxure sur bois, lils de Jaccpics, ne à Matines en 1545. Il résulte d'une lettre de Plantin cpie Van der Borcht, réduit au plus (Complet dénuement lors du pillage de Malines ])ar les Espagnols en 1572, vint à Anvers avec sa faniille et fut recueilli par le célèbre imprimeur pour ler[uel, dès avant cette cpo(iue, il avait exécuté des travaux. En effet, des livres publiés par Plantin on 1565, tels que Y Herbier de DodojKnus, les Fables de Faerne parues en 1507, contiennent déjà des planches d'après les dessins de Van der Borcht. Inscrit comme franc-maitre à la Gilde de Saint-Luc d'Anvers en 1580, il en fut successivement doyen en 1589, 1590, 1591 et 1592, bien que ceci ne soit point prouvé, passe pour l'élève de Pierre Br^ughel. Certaines compositions qu'il a gravées avec un très réel talent et beaucoup d'esprit, représentent effectivement des scènes de mœurs conçues absolument dans le goût du vieux Breughel, mais nous n'avons point d'autre indice pour prouver les rapports entre les deux maîtres. De Bie assure qu'après avoir débuté comme ])eintre de ligures, P. Van der Borcht s'adonna plus particulièrement au paysage. Les estampes que l'on possède du maître, à défaut de ses peintures, fort rares, dénotent qu'en effet certains paysages de Van der Borcht sont très développés et que les persomiages n'y tiennent qu'une place accessoire. Ce sont de vastes contrées, semées de fabriques, dans le goût du XVI« siècle. Très absorbé par les dessins qu'il livre à la librairie plantinienne, le maître eut, sans doute, peu de loisirs pour manier le pinceau. On lui doit d'immenses séries de planches, les unes simplement dessinées par lui et gravées sur bois, telles que des lettrines et des fleurons encore conservés au Musée Plantin à Anvers; d'autres exécutées directement par lui-même sur cuivre comme dans le livre de Bochim, sur l'Entrée d'Albert et d'Isabelle à Anvers. Ce beau livre parut en 1602. Pierre ^'an der Borcht mourut à Anvers en 1608. Nous ignorons s'il fut parent d'Henri Van der Borcht. Il eut un frère, Paul, inscrit à la Gilde de Saint-Luc d'Anvers en 1559 et admis à la bourgeoisie en même temps que lui le i*^"^ juillet 1597. Il eut également deux fils : Pierre et François, inscrits parmi les peintres de Bruxelles en 1625. Kramm mentionne un tableau signé des initiales de P. Van der Borcht, représentant le Prejnier droit de Salomon, à l'Hôtel de ville de Delft (un paysage signé du nom de Pierre Van der Borcht en entier à l'Amahen stift, à Dessau), signé 1628. Pierre Van der Borcht meurt en 1608. Les gravures exécutées sur cuivre par le maître portent également son nom en entier.

Verachter et Terbruggen, Histoire de la gr ht me d'Anvers. Anvers, 1875. — Rooses, Christophe Plantin. Imprimerie anversoisc, 1882. — Corneille De Bie, Gulden Cabinet. — Catalogue du Musée Plantin.

BORCHT (Pierre VAN DERj, peintre flamaud, est inscrit, en 1604. aux registres de la Gikle de Saint-Luc des peintres de Bruxelles, comme fils de feu Pierre et élève de Denis Van Alsloot. Il devint la souche de la célèbre famille des Van der Borcht qui eut une grande notoriété dans la fabrication des tapisseries bruxelloises. Son fils, nommé également Pierre, fut admis franc-maitre à la Gilde de Bruxelles en janvier 1625, et François Van der Borcht, fils de Henri, fut, en 1640, l'élève de Pierre. Nous ne connaissons aucune œuvre de ces artistes.

BORDIAU (Gédéon), architecte, né à Xeufvilles, près de Soignies (Belgique;, le 2 février i^^2, mort à Bruxelles le 2^ janvier 1904. Elève de l'Académie des Beaux-Arts de Bruxelles, travailla aussi dans les bureaux de Jos. Poelaert, auteur des plans du Palais de Justice de Bruxelles. Il participa ainsi à la construction de l'église de Laeken, de celle de Sainte-Catherine à Bruxelles, de la Colonne du Congrès, des transformations du Théâtre de la Monnaie. Comme œuvre personnelle, Bordiau fut l'auteur du Palais du Cincjuantenaire, aujourd'hui le Musée des Arts décoratifs et industriels, vaste ensemble de constructions qui relie la monumentale arcade de l'architecte français Henri Giraud. Appelé par le grand-duc de Nassau à ériger le château de Konigstein, Bordiau fut ensuite chargé de la création du Palais .tlu Luxembourg, il se lit coniiaitre aussi connne l'architecte des bâtiments des Expositions universelles d'Anvers en 1885 et en 1894, de 18R8 et de 1897 à Bruxelles. Les suffrages ne lui manciuèrent point. Membre de rAciidémie royale de Belgique (1902), il était aussi membre de la Conmiission royale des Monuments, commandeur de l'Ordre de Lcopold, de l'Ordre d'Isabelle la Catholic|ue, de la Couronne de Chêne, officier de la Légion d'honneur, etc.

Henry Rousseau. UâJéon liorJiau (nuti- biographique). Hruxelles. 1904. — Edin. .Marchai, Discours ftronoHcé aux funérailles Je liorJiau. — Souvenirs jicrstmncls,

BORREKENS (Jean-Pierre-François), peintre d'histoire et surtout de ])aysages, ne à Anvers le 17 decemi)re 1747, UK^rl (lans la même ville le 2(S août 1827. Elève de l'Académie d'Anvers, il y renijiorta, en 1772. le premier i)ri.\ (le dessin d'après nature el. ajirès avoir ilébuté comme peintre d'histoire, s'adoima ensuite jilus spécialement au jiaysage. Il fut, en 1791, l'un des membres de la Société d'encouragement des Heaux-.Vrts tl'Anvers, et i)ien ([u'eii réalité jilntot amateur, se signala, toutefois, connne un paysiigiste de reelli' \aleur. OnnnegancU a Iréquenunent élotVé ses paysages. litM"rekens était le beau-frère du peintre André Lens, dont il avait épouse Va siiur. Ses ii'U\i"es si> leucoiUieut peu.

Iniinci/rcl, l.ii'inseii H'erien, etc., i. 1. !■ — Hio^ritf>/iif Hationale Jt Helgi^u/.

BORREKENS (J ean - Baptiste), peintre anversois de l'école de

kubens, ne a .\n\iMsle 17 mai n-ii. .Vdmis Iranc-maitre de la (îilde de Saint- Luc en ii'>},o\ il ejiousa. i-n \(^\u, Catherine, fille de BreuL'IieJ de \"eh»urs,

Rubeiis étant témoin du niariaj^e ])ar lequel Borrekens dcN cnait le l)eau-lr(;ie de David Trniers le jeune. Kn 1637, le lils, premier né de ce mariage, eut Rubens jiour i)arrain et porta les prénoms de Pierre-Paul. Ce fils ne fut point peintre, mais né<^()ciant. Borrekens lui-même s'adonna au commerce et acquit une brillante fortune. I.a maison qu'il occupait était s])lendidcment décorée de ta])isseries et de i)eintures des premiers maîtres du temps, il mourut le 1:5 février 1675. On ne connaît de lui (pie deux peintures sit^nées. i'Jles sont au Musée du l'rado et rei)résentent V A/tothrose d'Hercule, le demi-dieu sur un char traîné ])Hr (piatre che\aux. I.a seconde peinture est une esquisse de la ])remicre.

J.-B. Borrekens était le frère du ])eintrc de ce nom, Mathieu.

¥ .-} . Van den IJranden, (iescliicdenia der Anlxccvfische Schilderschool, p 912.

BOSCH (Edouard-Corneille VAN DEN), peintre et graveur belge, né à Anvers en 1828^ mort à Bruxelles le 23 janvier 1878. Elève de l'Académie d'Anvers, il fut d'abord décorateur, se fixa ensuite à Bruxelles où il s'adonna, avec succès, à la peinture des fleurs, d'accessoires et de nature morte. Dès l'année 1848, il exposait à Bruxelles un tableau de fleurs et de fruits. Plusieurs de ses œuvres furent très remarquées, et le Musée de Bruxelles possède de Van den Bosch un charmant tableau intitulé Le Chat s'anmse, représentant un chat qui, après avoir renversé l'encrier sur im commencement d'œuvre manuscrite, s'amuse encore à barbouiller celle-ci. \'an den Bosch a fait luimême une planche, gravée à l'eau-forte, d'après ce tableau.

Sources particulières.

BOSMANS (André), peintre de fleurs, né à Anvers et baptisé à Saint- Jacques le 28 juillet 1621. Inscrit à la Gilde de Saint-Luc d'Anvers en 1636, on suppose qu'il fut élève de Daniel Seghers. Il fit d'ailleurs des études théologiques, entra dans les ordres, devint chapelain de l'évèque Antoine Triest, et devint, en 1657, chanoine de la cathédrale d'Anvers. Toutefois, en 1664, il renonça à sa prébende et partit pour Rome où il décéda vers 1681. Le Musée royal de Madrid possède un tableau de Bosman, nommé « Antoine ». C'est une guirlande de fleurs entourant un bas-relief attribué à Corneille Schut.

F.-J. Van den Branden, Gcschiede^iis der Antiverpsche Schilderschool, pp. 1 133-1 r34.

BOSMAN (Antoine) est un peintre flamand, mentionné comme habitant Rome au mois d'avril 1649, par Bertolotti : Artisti Belgi ed Ola?idisi a Roma. Nous ne saurions dire s'il y a aucun rapport entre lui et André Bosmans. Il en est vraisemblablement ainsi, et les deux artistes n'en font sans doute qu'un seul, mais nous n'avons aucune source à l'appui de la supposition.

BOSSCHAERT (Jean- Baptiste), peintre de fleurs flamand, auquel on attribue à tort le prénom de Nicolas (un peintre de ce nom né, d'après Immerzeel, en 1696), naquit à Anvers en 1667 et fut baptisé le 17 décembre.

Son frère, également peintre et boulanger, avait épousé la sœur du peintre Érasme de Bie. En 1685, J.-B. Bosschaert fut mis en apprentissage chez Jean-Baptiste Crépu, peintre de fleurs, pour une période de sept ans qu'il ne put achever, puisque Crépu décéda en 1689. Reçu franc-maître de la Gilde de Saint-Luc en 1693, Bosschaert fut un peintre des plus féconds, et Campo Weyerman, qui le connut, nous apprend qu'il fut exploité par les marchands et vécut dans une profonde misère. Ses œuvres, vigoureuses, abondent dans les Pays-Bas et servirent à décorer les appartements. Elles ont incontestablement une réelle valeur d'exécution. On ne connait point l'année de la mort de Bosschaert, qui vivait encore en 1729 quand parut le livre de Weyerman.

F -J. \'anden Branden, Geschicdenix Jer Anl-jcerpsche Schilderschool. — Descainp, Vie des peintres. — Campo Weyerman, Levensheschryving der Nederlandscht Kunstschilders.

BOSSCHE (VAN DEN), famille de peintres du X\' siècle à Gand. à laquelle appartenait déjà Achille Van den Bossche (voir plus loin), ainsi ([ue Tristram et ses enfants, Agnès et Livinus Van den Bossche. Ils étaient membres de la Gilde de Saint-Luc de Gand et sont le plus souvent cités pour des travaux décoratifs. Il semble toutefois que rien de leurs œ-uvres n'est parvenu jusqu'à nous.

\'an der Haeghen, Mé>noi>e sur ii s /aux documents. Bruxelles, iSqç. — Hulin. / .<.- Ictin de la Société d' Archéologie de Gand, 1908.

BOSSCHE (Simon VAN DEN) le vieux, peintre gantois, que ion ])rétend élève de Van Eyck, avant l'introduction de la peinture à l'huile. h>anc-maître de la Gilde des peintres à Gand en 1422, il en fut doyen en 1428 et en 1444 Xous ignorons l'année de sa mort. Aucune de ses œuvres n'existe actuellement.

Edm. de Musscher, Ricliercius >i,> .<> ^mnin-' f^.im.u^ ji.> X/V' ' \'!' ■

BOSSCHE (Simon VAN DEN) le jeune, peintre gantois, tii> aine cl clc\i.'(Ui j)rcce(lciil, ne ;i (land en i4-'5. On le désigne comme peintre de portraits.

lùim. de liusbchcr.

BOSSCHE (Baltharar VAN Dl N), i>rinire d'histoire, de genre et de portraits, ne à Anvers le ô janvier 1081, élève de Ciérard Thomas, peintre peu connu; admis franc-maitre à la Gilde de Saint-Luc en ihg-. Il travailla un certain temps en France, à Paris, à .\antes, à Douai, retinirna ensmte ;i \n\i is, où il se maria au mois de se])teml)ro 1700.

Il i)eignit pour la Gilde des Arbalétriers un tableau signe et date de 1711, et (|ui est au Musée d'.Anvers II représente la réception du bourgmestre .l,-P>. (Ici Canijjo i-onune chef de cette Gilde. Les personnages, de petite grandeur, sont représentés en ])ied In autre tableau, daté de la même anne«\ appartenant à un particulier d'.Vnvers, représente un atelier de sculpteur

Le Musée (le Sdiweriii représente im Rc/ms dans la viiaïuia d'un palais, et ce tableau a j)our peiulaut Utte dispute aux cartes datis le corps de ^ardi d'un palais. On trouve? éL(alemcnt de ses ouvres a l'ra^uc : un Saint Antoine et un Saint Jérôme, à la iMiiidalion Slialiovv.

\'an (leu liossehe peignit ;i Anvers, en 1706. le portrait d\\ duc de MarlborouiLjh. Ce fut l'ierre Van Ijloi'iiien qui jiei^nit le Cheval du guerrier.

\'an den lîossche mourut le 8 septembre 1715 des suites d'une blessure cpi'il se lit à la tète en luui tant une fenêtre ou\erte, tandis (pi'il doimait (\ii< leçons à ses élèves.

K.-.I. Vaii den l'.iand(;n. (!rsc/iiiJenis Jrr Anhvtr/^sc/if Sclnldcrsrliool. - Calal(;gii<du Musce d'Aiivuis.

BOSSU ET (François-Antoine) - u BOSSU WE, peintre d'architecture, né à \']ires (I^'landre occidentale^ le 22 a(jut 1798, mort à Bruxelles en 1889. D'ai)ord élève de l'Académie de sa ville natale, Bossuet suivit ses parents à Ostende et servit comme « élève entretenu » dans la marine de l'Empire; il passa en la même qualité à Anvers, où il fut employé à la préfecture maritime et fréquenta l'Académie sous Herryns. De retour à Ostende, après la chute de l'Empire, il y professa un cours public de dessin, devenu depuis l'école officielle. Bossuet eut ainsi pour élèves Edmond Hamman et F. Musin. Rentré dans la marine sous le (jouvernement des Pavs-Bas, Bossuet reste eu fonctions jusqu'en 1828. Il était marié depuis l'âge de 20 ans et vint s'établir à Bruxelles; il y exposa son premier tableau, une Vue de F église Sainte-Gudule, en 1830. Ce tableau fut acquis par la Commission de l'Exposition. Bientôt Bossuet rentra à l'administration de la marine, cette fois sous le Gouvernement belcre. Il y resta de 1831 à 1835. De 1832 à 1874, il occupa, à l'Académie des Beaux-Arts de Bruxelles, les fonctions de professeur de perspective. En 1841, Bossuet fit, comme envoyé du Gouvernement, un long voyage en Espagne, en Portugal et au jMaroc. En 1843, il parcourut la Hollande et l'Allemagne. Retourné en Espagne en 1852, encore en 1864, il visita pour la première fois l'Italie en 1872. Bossuet était, au moment de sa mort, le do5'en des peintres belges. Il fut nommé, en 1884, coniiriandeur de l'Ordre de Léopold. Les œuvres de Bossuet sont abondantes et remarquables par leur précision, la justesse de leur perspective, l'éclat de la lumière. Nous citons comme œuvres principales : Procession à Séville (1843); Vjie de la Tour de Saint-Amand à Rouen (Musée de Bruxelles, 1839); Vue de Grenade (Musée de Liège); Cathédrale d'Anuers (roi des Belges); Cour des Lions à l'Alhamhra ; Tour mauresque à Tolède (roi de Wurtemberg); Porte d'Alcala et Aqueduc romain à Séville {Musée de Philadelphie); Basilique de Séville et Porte mauresque à Castro (Musée de Berlin); Tocador de la Reine à V Alhambra (roi de Suède); Porte de Ville à Grenade (reine d'Angleterre); Aqueduc romain à Séville (comte de Flandre). A l'Exposition universelle de Paris eu 1855, un tableau des Tours romaines à Grenade fut acheté par l'empereur des Français, et la Cathédrale de Séville par le lord-maire de Londres. Une Vue du château de

Heidelberg, exposée la même année, figure également parmi les meilleures œuvres du maître.

Bossuet, qui a formé un brillant élève en J.-B. Van Moer (décédé en 1884), est l'auteur de deux traités de perspective, le premier paru en 1833 ; le second, en 1872, valut à son auteur la médaille aux Expositions de Vienne en 1873 et de Paris en 1878.

Fédération artistique, 1883, pp. 1-7 — Immerzeel, Levens en Werkcn. — Seulert, Kunstlcr Lexikon. — Sources particulières venant de l'artiste même.

BOUCQUET (Victor), peintre, né k Furnes en Flandre en 1619, fils de Marc Boucqiiet, peintre médiocre, passa presque toute sa vie à Furnes, et y est mort le ii février 1677.

Peintre d'histoire et de portraits. Descamp dit qu'il avait du génie, que ses compositions sont abondantes et qu'il disposait très bien ses groupes, fonds d'architecture; il critique les figures courtes et pesantes, mais il masse bien. Beau clair obscur. Assez médiocre coloriste, dans les chairs, habile dans les draperies, qu'on dirait peintes d'une autre main. On voyait à Loo — dans le chœur — sept de ses toiles : Les Douleurs de la J^ierge {ià=^S- 1660). Le tableau d'autel de Santi Rock priant pour les pestiférés, très beau, dit Descamp. Dans la grande église de Xieuport, deux de ses tableaux : Les Moines triiiitaires rachetant des esclaves et Mort de saint François. Dans l'église des Récollets et à l'Hôtel de Ville, grand tableau qui occupe tout le fond de la grande salle : Jugeniejit de Cambyse, de i'^7r l'iu^ Ptsrt':^ ■''• Croix, aux Capucins d'Ostende.

La plupart des tableaux de Boucquet ont disparu k l'épuque do l'invasion française de la Belgic|1.ic. Aucun de ses tableaux ne se trouve dar< i"- Musées.

Duscamj), I'/> Jcs pcinlns.

BOUILLON (Michel DE), iieinlre de ualure morte, no k lue, près ilo Tournai, reçu lianc-niaitre de la (iilde de Saint-Luc de cette ville en 1638. Ses tableaux, de qualité secondaire, se rencontrent parfois k Tournai. La Biographie nationale dit, par erreur, (ju'il donna des leçons k Philippe (le Champagne. K\\ i(>jo, Michel Bouillon exécuta, avec d'autres peintres, ]")our l'entrée de Louis Xl\' à rournai, dos tableaux iiui furent placés aux portes de la ville.

/iii>grii/>//ir niilionii/f Jf /Iclgiqite. — ("l^jquel, /'ournai.

BOUILLON (Jean), liK de D.union. poinlre belge, no k Xivelles, reçu bourgeois de Bruxelles le 15 décembre i()0(i et, la même année, franc-maitre do la (jiido dos jKMUtres de cette ville. Jean lîiiuillou. ipio la Uiograpiiie nationale de Ihlgitj lie vnukMui, k tort, avec Michel Bouillon île Tournai, fui le ])roniior maitro <\c Philip|)o de Champagne (jui, au s«)rlir de son atelier, passa chez Michel Bourdeau.x La (lualito do maitre de Philippe de Champagne est, pour Jean Bouillon, le titre jirincipal k l'attention do la pusleiile.

Il avait un frère, Ballha/ar liouillon, qui fut reçu apjîreiUi à Bruxelles chez Coiiu'illi' (if l^jloièrc en 1^)07, et c'est fort proi>ablenient un descendant de l'iiii ou (le l'aulro riiili])j)e liouillon ([ui devient, le 12 août 1653, élève de Pierre de Backer, à Bruxelles. Jean J3ouill()n reçut de nombreux élèves de 1609 à 1623. Postérieurement à cette date, nous ne trouvons j)lus son nom dans les listes des peintres de Bruxelles.

l'clibiin, Entritictis. — Missafier des sciences historiques, 1877.

BOUILLOT (Emile), i)ciiitrc belge d'histoire et de i)ortraits, né à Jemappes en 1823, décédé à Ixelles (Bruxelles) le 6 avril 1905. Elève des Académies de Mons et de Bruxelles et de Xavez. Débuta au Salon de Mons, en 184O, par un portrait, et se ht successivement connaitre par des tableaux religieux : Jésns dépouillé de ses vêtements; La Charité, tableau peint pour la Société de l'hilantliropie de Mons, et des portraits. Il peignit ensuite des sujets décoratifs assez importants, parmi lesquels il y a surtout lieu de citer un plafond du palais du ]irincc Antoine d'Arenberg à Bruxelles, représentant : Apollon et les Muses. Bouillot fut appelé en 1860 à prendre la direction de l'École de dessin et de modehige d'Ixelles, faubourg de Bruxelles.

Sources particulières.

BOULANGER (François-Joseph-Louis), peintre belge, né à Gand le 9 août 1819. Élève d'Edouard De Vigne, Boulanger, de même que sou frère Jules-Joseph, se livra d'une manière spéciale à la peinture des vues de sa ville natale et se fit dans ce genre une assez grande notoriété. Ses œuvres ont figuré aux expositions belges jusqu'en 1874, pu le Salon de Gand exhiba les vues de la ville délaissées par l'artiste. François Boulanger perdit la raison et mourut dans la maison d'aliénés, à Gand, le 2 novembre 1873.

Sources particulières.

BOULANGER (Jules-Joseph), peintre de genre et de portraits belge, né à Gand le 17 juin 1822, élève de J. Geirnaert et de l'Académie de Gand. Il s'établit vers 1855 à Bruxelles. Il débuta au Salon de Gand de 1844 par un tableau de genre : Enfants donnant à manger à des lapins, et depuis cette époque participa régulièrement aux expositions belges. Le Musée de Gand possède de lui un Intérieur avec figures.

BOULENGER (Hippolyte-Emmanuel), peintre, né à Tournai le 3 décembre 1837, mort à Bruxelles le 4 juillet 1874, fils d'un officier belge et d'une mère française. Boulenger perdit de bonne heure son père et passa une partie de son enfance à Paris. Il y reçut ses premières leçons de dessin. Venu à Bruxelles avec sa mère vers 1853, il y fréquenta les cours de l'Académie des Beaux-Arts et de l'École de peinture dirigée par Xavez, sans se signaler d'aucune sorte. La mort de sa mère plongea le jeune artiste dans un dénué-

ment absolu, et fut également pour lui un stimulant au travail. Sa grande adresse de pinceau, qui ne paraissait devoir annoncer un peintre de figures de grand style, se tourna vers le paysage, à l'époque où ce genre sortant des ornières traditionnelles donnait le pas aux effets de nature sur les perfections de la forme. Une fois engagé dans cette voie, les progrès du jeune artiste furent très rapides. Ses débuts remontent à 1865. Fixé à Tervueren, non loin de Bruxelles, il prit l'habitude d'envoyer de là, aux divers Salons belges, des œuvres que l'originalité d'effet jointe à une conception toujours heureuse et élégante, fit bientôt distinguer des connaisseurs. Boulenger, qui se plaisait à dire qu'il était élève de l'École de Tervueren, devint presque un chef d'école. En 1872, son talent était arrivé à l'apogée. Cette année-là il remportait au Salon de Bruxelles la médaille d'or. En 1873, il exposa à Paris, et Bùrger le mentionnait avec éloge dans un de ses salons. Malheureusement, si le jeune artiste avait pu oublier ses années de misère, sa constitution, bien que robuste, en conservait le souvenir. Une maladie de la moelle épinière vint arrêter les travaux de l'artiste et l'emporta dans la tombe le 4 juillet 1874, âgé de moins de 37 ans.

Le passage de Boulenger a laissé des traces ineffaçables dans l'école belge. Ses œuvres atteignent des prix considérables et figurent dans les collections les plus distinguées de la Belgique : le Musée de Bruxelles possède V Ailée des viei/x char/nes (iSyi); une Vue de Dinatit, tt-uvre grandiose (1870J; une Matinée d'automne (1873).

Ce qui distingue les œuvres de Boulenger, c'est le goût délicat dans l'arrangement et l'entente fort ingénieuse des effets. C'est le plus remarquable paysagiste belge des temps modernes.

Boulenger a gravé quatre planches à l'eau-forte pour X Uylenspiegel de Charles De Coster. Son portrait a paru dans L'Art, de l'aris, 1875, tome II. page 279.

BOURCE (Henri-Jacques), peintre belge, né à Anvers le 2 décembre 1820, mort dans la même ville en 1899. Il reçut les ]>remières leçons de dessin et de peinture à l'Académie d'Anvers, pendant les années 1845 à 1850, sous la (hrectioii de (i. \Va]iptMS, mais fut surtout rélève de J. Dyckmans. Il fut également, en 185^-1857, à Paris, l'élève d'Ary Sclu-tVer. Bource a peint l'histoire, le portrait, le paysage, mais surtout les scènes de la vie des ])ccheurs, où il a trouvé des épisodes poétiques rendus avec un talent remarquable ci (|ui, d'ailleurs, lui a créé beaucouji de succès. Dès l'année 1849, le nom de Bource apparaît dans^ le catalogue d'exposition. Cette année mémo, il exposa à .Anvers un Portrait. En 1851, il se lit remarquer à Bruxelles jiar un Retour des vendanges. En 1854, il exposait La Hlle de Je/dité et ses eoni/tagnes. Les Adieux de Marie- Antoinette à sa famille au Temple {iSs7) ^'^'^'^ «^ l'autour la médaille d'or à La Haye, et le tableau fut accpiis par la grande-duchesse Marie de Russie. La l'euve du ptUlieur ( i86o) fut médaillé à Rotterdam. Un sujet {\c même nature, dat<' de 1805, «"st au

Musée (le Gand. Soirée d'été au bord de la mer Ci 862) valut à son auteur la médaille d'or à Bruxelles. Ce tableau est au Musée de La Haye. Le Naufrage ( i866j, médaille d'or à Amsterdam. I^ Berceau vide (1867), Musée de Liège. La Fatale nouvelle ii^d^), Musée de Bruxelles. Cette même année, l'artiste était nommé chevalier de l'Ordre de Léopold. Cerises mûres (1874), Musée de (}and. Ruinées (1875), grande médaille d'or, avec dipl«')me d'honlu-uv, du roi dos l'ays-Bas. Ia: Retour (iSjS), Musée d'Anvers. Bource fut piomu, en 1880, au grade d'oflicicr de l'Odre de Léopold.

Sources particulières.

BOURÉ (Félix-Antoine), statuaire belge, ne à Bruxelles le 18 juillet 1831, mort dans la même ville le 8 avril 1883. Frère cadet de Paul Bouré, il suivit les cours de l'Académie des Beaux-Arts de Bruxelles et de celle de Florence. Les œuvres de ce statuaire, peu abondantes, ont presque toutes un caractère décoratif. Une statue de \a Liberté de l' Associatio7i ornait, avant l'incendie de 1882, le vestibule du Palais de la Chambre des Représentants à Bruxelles. Elle était de 1863. Les portes de la grande enceinte d'Anvers sont ornées de lions de bronze dus au ciseau de Bouré. Ce fut lui également qui sculpta en 1871 les lions, fort remarquables, des pilastres du Palais des Académies à Bruxelles.

L'œuvre capitale de Félix Bouré est le gigantesque lion élevé au barrage de la Gileppe, non loin de Verviers. C'est presque une montagne façonnée en lion, car il y a là 350 mètres cubes de pierre taillée. Le lion a i3"'50 de haut. Ce travail occupa l'artiste pendant un grand nombre d'années et iui valut la croix d'officier de l'Ordre de Léopold à son achèvement en 1879. Ce fut sa dernière œuvre.

L'Art. Paris, 1878. — Sources particulières.

BOURÉ (Paul-Joseph), sculpteur et peintre belge, né à Bruxelles le 2 juillet 1823, mort dans la même ville le 17 décembre 1848. 11 était destiné par ses parents à la profession de pâtissier, mais la vocation du jeune homme l'emporta sur les projets de sa famille, d'ailleurs fortunée. Élève de G. Geefs, puis de E. Simonis, à Bruxelles, Paul Bouré se rendit en Italie en 1841 et séjourna surtout à Florence où il avait des parents. Élève de Santarelli et de l'École des Beaux-Arts, il remporta les prix de figure d'après nature et de bas-relief. En 1844, il revint en Belgique et exposa avec un grand succès, en 1845, un Jeune Faune couché et un Amour. On vit également, en 1845, un Prométhée enchaîné, l'œuvre capitale de l'auteur et qui, coulée en bronze, est au Musée de Bruxelles. A l'exposition de 1848, Paul Bouré envoya un Sauvage surpris par un serpent, qui appartient également à l'État belge, et un Enfant jouant au.x billes, œuvres qui lui valurent la médaille d'or et une commande du Gouvernement. Il mourut, toutefois, avant la fin de l'année. Bouré, pendant les derniers mois de sa vie, s'était adonné à la peinture. L'église d'Olloy (province de Xamur), où s'étaient passées les années de son enfance, possède de lui un Christ et une Vierge.

Pour la façade de l'Hôtel de ville de Bruxelles, il exécuta les statues de Philippe le Bon, de Charles le Téméraire, de Marie de Bourgogne, de Maximilien d'Autriche, de Philippe le Beau, de- Charles-Quint, de Marguerite d'Autriche et de Philippe II.

Biographie nationale de Belgique. — Van Soust de Borkenfeldt, Sotice sur P. Heure (avec portrait). Bruxelles, 1840.

BOURLA (Pierre Bruno), architecte belge, né à Paris le 19 décembre 1783, mort à Anvers le 31 décembre 1866. Il était tils d'un architecte né à Tournai, et reçut de lui ses premières leçons. Il suivit ensuite les cours de Percier. Tombé à la conscription, Bourla suivit les armées françaises en Allemagne, en Portugal et en Espagne. Il assista comme sous-officier à la bataille de Salamanque (12 juillet 18 12); fut fait prisonnier par les Anglais et passa dix-huit mois en captivité sur les pontons. Lorsque Bourla revint chez ses parents en France, il y trouva sa boite à compas qu'un généreux Anglais avait rachetée et renvoyée à sa famille. Ce fut de cette boite, qui l'avait suivi dans toutes ses campagnes, qu'il se servit jusqu'à la fin de ses jours. A dater de 1816, Bourla se fixa en Belgique. Il y travailla d'abord au château de Tervueren, offert par la nation au prince d'Orange. En 1817, il fut lauréat du concours d'architecture ouvert par la Société des Beaux-Arts de Gand ; on 1818, à Bruxelles; en 1819, à Anvers, où il fit un plan d'hôpital avec mille lits. La même année, il était nommé professeur d'architecture à l'Académie d'Anvers et architecte de la ville. Ce fut lui qui eut l'idée de combler les canaux qui traversaient un grand nombre de rues et construisit les premiers quais de l'Escaut. Il construisit le Jardin botanique, une partie de l'Hôpital, le Théâtre royal, approuve en 1827 et ouvert en 1834. Les États provinciaux lui firent, à cette occasion, frajiper une médaille d'or. Ce fut lui enc<ire ijui construisit le Musée d'Anvers et le local de l'Exposition, l'Arsenal de guerre, l'Entrepôt, de nombreuses écoles. Bourla ne conserva ses fonctions de professeur à l'Académie d'.Anvers que jusqu'en 1824: il y renonça par suite de son ignorance du llamanil. Il reste architecte de la ville jusqu'en 1862, c'est-à-dire pendant (juarante-trois ans, et l'on jHUit dire que son iniluence fut énorme en ce qui concerne les transformations, l'assainissement, l'embellissement de la ville lîourla fut successivement honoré dos titres de membre de l'Académie di- Bolgitiuo, i\c la Conunission tles Monuments, de l'Association des ArchittHle^ brit.umiques, de l'Académie d'Anistordam. Il était Oflicier de l'Ordre de l.éojiold et reçut de romperour d'Autriche une bague en diamants on échange dos plans do l'Escaut (pii lui furent comiii.:' dos par renii)evour. Son portrait a été donne dans le Vlininisciit- S^chooh 1- VlaitiiiM-hf Srlioot, 1S68. — Immcrzeel, Levms tn Werhtn.

BOURLARD (Antoine-Joseph), inintro d histoire et de porlrail>, no à Mons lo i,o )um i8j(), niori dans la même ville le 24 août 1809. Elèvo do r.Vcadoniio (\c sa ville natale, où il reçut les leçons do Van Ysondvck. Bourlard alla ensuite poursuivre ses etuiies à Paris et on Italie où son ^oiour

fut (le dix-huit années. Rentré dans son pays, Bourlard se \it apj)elé, en 1871, à la diiection de l'Académie de M(jns, (onction qu'il occuj)a jusqu'il sa mort. Cet artiste, dont les débuts remontent à 1842 (Exposition de Mons), est représenté au Musée de Mons ])ar un tableau, Le>s A/i^e.s déchus, datant de 1852, et par VArairô, daté de 1876. Eu 1867, il exposa à Paris Diafie chasseresse^ œuvre acquise par le ccjinle de J^'landre. Plusieurs de ses portraits ont été rcmar(iués aux exjiosilions, notanunent à Bruxelles en 1878 et k Anvers en 1885. \.' /Uustrazione itaiiana, de Rome, du r' novembre 1875, a publié, d'après lui, une tj;ravure du Combat de taureaux, composition des plus remarquables et justement louée par le journal italien. On cite encore de Bourlard : Le Péru<rin à FLoreyice, La Mort de Cléopdtre, Le Christ en Croix, La Descente de Croix et divers portraits; k l'Hôtel de ville de Mons, celui du roi Léopold V' et le sieu même.

Léopolcl de V^illers. — Le passé artistique de Mons, 1886.

BOURSON (Georges-Paul-Amédée), fils du directeur du Moniteur belge, peintre belge, né k Bruxelles le 2^ septembre 1833. Élève de l'Académie de Bruxelles et de l'École de peinture dirigée par Navez, il fréquenta aussi un atelier d'élèves où il reçut les conseils de Slingeneyer. Bourson, qui habitait Bruxelles, peignit surtout le portrait. 11 lit, k dater de 185 1, les portraits de plusieurs notabilités françaises réfugiées en Belgique, et parmi lesquelles on peut citer P.-J. Proudhon, Madier de Montjau, Bancel, Victor Considérant. Il a peint également un portrait du bourgmestre Anspach, de Bruxelles, de l'évèque Malou, etc. Plusieurs de ces portraits, consciencieusement exécutés, ont été mentionnés avec éloge par la presse k l'époque de leur apparition. Il est mort k Etterbeek (Bruxelles) le 17 juillet 1905, après avoir dirigé l'École des arts du dessin de Saint-Josse-ten-Noode.

Sources particulières.

BOUT (Pierre), peintre de figures, de paysages et graveur k l'eau-forte, né k Bruxelles, baptisé le 5 décembre 1658, inscrit k la Gilde des peintres en 1671, marié en 1695. Il fît baptiser une fille en 1702, et meurt k Bruxelles le 28 janvier 1719, les funérailles se faisant le 29 janvier au cimetière de Sainte-Gudule. On possède peu de renseignements sur la carrière artistique du maître. D'après l'acceptation commune, il n'aurait point quitté sa ville natale, bien que divers auteurs le fassent séjourner k Paris, et que parmi ses paysages, on rencontre des ruines et des vues de la campagne romaine (Galerie Lichtenstein). Bout apparaît surtout dans les musées comme collaborateur des paysagistes bruxellois de son temps : A.-J. Baudewyns et Jacques d'Artois. Nous le trouvons en cette qualité au Louvre, au Belvédère k Vienne, k Bruxelles et k Anvers, oii sa signature accompagne la date de 1686 sur une Foire de village. Il y a lieu de supposer que Bout livra aussi des cartons aux fabricants de tapisseries de Bruxelles. Edelinck a gravé son portrait (Rob. Dum., 157). Les eaux-fortes de Bout sont décrites par Bartsch au tome IV des Peintres graveurs, page 401. Elles sont remarquables

et ont été éditées par Martin Van den Enden le jeune. A. -F. Bargas, Weisbard et Daudet ont laissé diverses planches d'après le maître, entre autres des Foires de villat^e. Heineken prétend, dans le Dictio?uiaire des Artistes, que J. Van der Vinne a gravé, d'après Bout, des vues des environs de Harlem. C'est une erreur.

Catalogue du Musée d'Anvers. — Biographie nationale. — Bartsch. — Wurzbach. — Niederlandsches Kunst/er Le.xikon. — Recherches particulières dans les archives.

BOUTS (Albert), peintre, second des fils de Thierry ( Dierick Bouts), né probablement à Louvain vers 1460, mort dans la même ville en 1549. A l'époque de la mort de son père, en 1475, il n'avait pas atteint sa majorité. Il se maria en 1481 à Marie Cores, puis en 149 1 à Elisabeth de Xausnydere. Molanus, chroniqueur de Louvain, rapporte qu'il exécuta plusieurs œuvres pour les églises de la ville. Il parle, notamment, d'un triptyque de Y Assomption de la Vierge, exécuté pour l'église Xotre-Dame, où le peintre s'était représenté ainsi que sa seconde femme. Cette peinture a été identifiée par M. E. Van Even avec une (L-uvre appartenant au Musée de Bruxelles, n° 534 du catalogue. La mémo galerie assigne au ])eintre un Saint Jirome et une composition de plusieurs figures. Le Christ chez Simon le pharisien, répétant une très belle création de la collection de M. Thiem de San Remo (Fietleric Muséum), où est agenouillé, non loin do la table du repas, un moine prémontré, dans lequel certains critiques ont cru voir plutôt la main do son père (Dierick Bouts). Ce tableau fut à l'Exposition do Bruges en 1002. Albert Bouts conserve la jilupart des types de son père, mais ]irocède avec une moindre conscience. C'est d'ailleurs un niaitre distingué, tant au point de vue de l'invention qu'à celui du groujioment, ainsi cpie do l'expression et du coloris. Bien (ju'il ne suive pas avouglcMnent les modèles de son père, ni ses changements, ni ses innovations no donnent une plus grande valeur artistique à ses œuvres. Il semble aussi avoir été inspiré ]xir Hugo \'an der (joes. Malgré tout, il forme encore une apparition remarquable jiarmi les avant-coureurs de l'Ecole néerlandaise. L'n grand nombre d'autres œ-uvres lui sont attribuées encore, avec plus ou moins de vraisemblance, dans les (jalories d'Ainors, (jènos, Madore, Munii-h, Xuromborg, ainsi (jne dans des collections privées, connno los <leux volets réunis : Moïse devant ie i)uisson ardent et Gédf^on, chez Charles Crews à Londres; dans la collection Kanlniaini à Berlin, (Uni.K Vdiots a\'oc di's Saints, et Saint Ilieronymus en (xnitiiiic, connno dans la ( lilorio (h- r.ru.M'Ilos, et dans la Galerie Glit/.a à I lanibour^, nn lrii)ty(|ue.

\ an livcn, iliifty lioiita. — Alphunsr W'aiiliMs, liio^raphit Hiiiuiu.iit, Il ni m t)f l'identité de certains maîtres anonymes. — .Max l''riodlandcr. — Tchudi.

BOUTS (Dierick), v^ l)iiok van llaarlom ••\ d'aprè^ \'an Manilor, un des ])lns glands iicinlros de locolo primitive néerlandaise, né à Harlem vers 1400, selon jilusieurs auteurs, et plus probablement vers 14JO, mort à Louvain le

0 mai 1.175. Maiio doux fois, la premii'-n' (mi i \ \r \\ (Viib.Min.- \'.\\\ (ii>n Itnig-

f{cn, dite « Mettem Gelde », la sccoiulc au mois de janvier 1473, à la veine Elisahetli Van Voshem ; on est lorcénient amené à reculer la date de sa naissance et préférer 1420 à 1400. Ouoi qu'il en soit, il était fixé à Louvaiii d«'N l'année 1445 et y obtint en 1468 le titre de peintre de la ville.

De SCS années d'ai)]irentissa<,fe, rien n'est su; sf)n nom même n'a été ctal)li qu'à une époque récente, ayant été lonfjtemps conlondu avec celui de Stuerbout, ])cintre louvaniste, son contemporain, (juicciardini cite à la fois Théodore de Harlem et Théodore de Louvain, la première qualificatif m appartenant sans doute au père, la seconde au fiN, <;ir P>oiits eut deux fil<, Albert et Théodore, peintres tous deux.

La carrière du maître est entourée de beaucoup d'incertitude. La plus ancienne de ses œuvres qui soit mentionnée est un triptyque de trois bustes : Le Chrisl, Saint Pierre et Saint Paul, œuvre datée de 1462, et que Van Mander vit à Leyde chez J.-G. Buytewech, et qui portait cette inscription en langue latine : « En l'an de grâce 1462, Dirck, né à Haarlera, m'a peint à Louvain; puisse-t-il jouir (hi repos éternel ».

A la National Gallery, à Londres, un portrait, longtemps attribué à Memling, daté de 1462 et assigné à Bouts par Crowe et Cavalcaselle, serait le portrait du peintre par lui-même. La ressemblance n'est pas évidente entre ce portrait et le personnage introduit par le peintre dans la Cène de l'église Saint-Pierre à Louvain et que l'on croit être sa propre efîfigie. La Cène en question fut commandée pour l'autel du Saint-Sacrement et fut payée en 1468. Contrat et quittance sont conservés dans les archives de l'église Saint-Pierre à Louvain. Elle avait pour volets des panneaux aujourd'hui dédoublés et dont deux sont à la Pinacothèque de Munich : Abraham et Melchisédech et La Manne; les deux autres, au Kaiser Frederich Muséum à Berlin : Elie da?is le désert et La Pâque. Dans la Cène, encore dans l'église Saint-Pierre, on a cru reconnaître un portrait de Dierick dans le personnage debout à droite, ainsi que les portraits des fils du maître (Dierick le jeune et Albert) dans les deux jeunes gens qui regardent par une fenêtre. Il ne peut moins être question ici de portraits de fondateurs, puisque le tableau devait être payé par une souscription. Dans son ensemble, ce retable appartient aux chefs-d'œuvre de la peinture ancienne. Dans le tableau central. Bouts a déplo)^é un art de groupement, une connaissance du développement de l'espace et de la perspective, une force et une sincérité de l'animation, un scrupule dans la reproduction des matériaux, comme il ne s'en rencontrent pas dans son temps avec cette intensité. En 1464 déjà, la ville de Louvain avait fait à Bouts la commande d'un triptyque : Le Martyre de saint Érasme, triptyque encore possédé par l'église Saint-Pierre. En 146S suivit la commande d'un vaste Jugement der?îier, œuvre qui occupa l'artiste deux années entières et dont la trace est aujourd'hui perdue. Le peintre recevait de la municipalité la commande de quatre panneaux de La Justice, dont deux seulement étaient achevés en 1475, l'époque de sa mort. Van der Goes fut chargé de les évaluer en 1480. En 1827, la ville de Louvain les vendit au roi des Pa3's-Bas. La galerie de ce prince ayant été mise en vente en 1850, les

peintures devinrent la propriété du marchand Xieuvenhuys qui les céda en 1861 à l'État belge. Elles figurent aujourd'hui au Musée de Bruxelles. Très impressionnants par le sujet et par l'exécution, ces panneaux représentent deux épisodes de la justice de l'empereur Othon III : La Sentence inique rendue par le prince et son Expiation, c'est-à-dire le supplice de l'impératrice même sur le bûcher pour avoir faussement accusé un gentilhomme que l'empereur avait fait mettre à mort. Les figures sont de grandeur naturelle et de la plus frappante expression. Parmi les œuvres les plus importantes du maitre figure le triptyque du Martyre de saint Hippolyte, à Saint- Sauveur à Bruges, œuvre dont les volets représentent les portraits des donateurs, Hippolyte de Berthoz et Marguerite (Elisabeth?) de Keverioyck. Ces deux magnifiques images ont été considérées comme caractérisant plutôt la manière Hugues Van der Goes que celle de Bouts. On serait donc amené à croire que le peintre étant mort avant l'achèvement de son œuvre, celle-ci aurait été terminée par Van der Goes, lequel, nous l'avons vu, eut pour mission d'évaluer, pour le magistrat de Louvain, la partie terminée de la commande du grand retable de la Justice d' Othon. Parmi les spectateurs, notoirement, plusieurs portraits.

Dans ces tableaux de tribunaux, deux seulement étaient achevés à la mort de Bouts. La première peinture fut restaurée en 1543, mais depuis n'est plus mentionnée et a disparu. Le testament de Dierk Bouts a été retrouvé et publié. Il est du 17 avril 1475. ^^ peintre instituait ses deux fils légataires de ses œuvres d'art. Ses deux filles entrèrent en religion. Un portrait de Bouts figure dans le recueil de Lampsonius : Pictorum aliquot celebriam Germaniœ, etc. Cet ouvrage vit le jour en 1572.

D'après l'opinion de Karl Justi, généralement adoptée, on compte parnîi les chefs-d'œuvre de la main de Bouts, trois tableaux d'un ancien triptyque de la chapelle Réale dans la cathédrale de (jrenade où sont représentés : au centre La Descente de Croix, à gauche La Crucifixion et à droite La Résurrection du (lirist. La conception et l'exécution caractéristiques de Bouts se trouvent ensuite dans une Mise au Tombeau du Christ à la National Cjallorv, a Londres, là encore attribuée à Roger Van der Weydcn, puis dans l'AfHiction de la Mort du Christ, au Louvre, également sous le nom do Roger au catalogue, et dans les volets d'un autel dont les parties sont : l'Emprisonnrmcnt et la Rtlsurrection, et deux grisailles qui se trouvent dans la Pinacothèque do Munich, dans le Musée germani(|uo à Xuromberg et dans la Maison gothique à Worlitz. A ces œ-uvres, garanties par des documents ou reconnaissables à ne pas s'y tromper, viennent s'ajouter encore plusieurs autres cpii le touchent également de très près et dont l'authenticité est à présent ])riiuijiaKMnent rccoinuu" ji-ir les recherches. C'est d'al)ortl \\\\c œ'uvre jirécoce, à lixi-r (U-jà en 1540. La Madone et l'Enfant Jt'sus peints par saint Luc, che/, lord Penrhyn ' IVnrhyn ChsIIc), déterminé p.ir iMiedlander. /.t ( 'hrist dans hi Maison de Simon, de la collection Thien», actuellement au Musfc h'rédorit- à HiMlin, déterminé par l'^iedlander. Madone arec r Enfant j/i's/ts, sai/i/ Pierre et saint Paul; La Chute auv lînfers, au Louvre. Moïse

devant le Buifison ardejit, de l'ancienne collection Kiinn ;t Paris. Portrait d'hnnnne, de la collection Oppenlieijn à Colo^me. La Source de ta Vie, h Lille, palais dos Beaux-Arts. Une Madone à mi-corps avec l'Enfant, récemment transféré de la collection Saltin/^^ à la National (jallery à Londres, et une Madone avec l'Enfatit, deux (ii^ures au Har^ello à I-'lorence. Toute une suite de traits isolés se clôturent ])ar une impression «générale projiortionnelle et précise du caractère de l'ensemble de son art. lùjrme, composition, espace, coloris et animation trouvent chez lui une expression si personnelle, que ses œuvres, aisément reconnaissablcs, se détachent des autres dans le trésor conservé des anciennes peintures des Pays-Bas. Il laisse à désirer dans la conformation exactement anatomique des personna<^es. Sous les longues et précieuses draperies se cache plus d'une faute corporelle, et beaucoup de figures éveillent l'impression de la raideur et se meuvent embarrassées, sans essor, avec précaution, mais gagnent de nouveau par le jeu des mains délicates, pleines d'expression et par des tètes fortes, individuelles, travaillées dans la perfection. Dans la composition, tant de ses scènes d'intérieur que des scènes dans des paysages, Bouts montre des progrès déterminés vis-à-vis de ses grands contemporains flamands : les Van Jiyck et les Roger Van der Weyden, parce qu'il réunit plus naturellement les figures et l'espace. Sa considération de la présentation de l'espace devient notoirement évidente dans l'étude de l'approfondissement de la perspective dans le tableau de La Cène, à Louvain. Dans la peinture du paysage aussi. Bouts a cédé le pas à une représentation moins naturelle de l'ancienne école. Sa plus grande gloire cependant consiste dans son coloris. A la place des couleurs claires et crues des maîtres flamands, il est le premier qui exprime les nuances finement et harmonieusement. Aucun de ses contemporains et de la génération suivante l'a seulement atteint. Un charme spécial et la valeur de sa facture, qui cependant se montre seulement lors d'une étude approfondie, consiste dans le charme et le sérieux de ses figures. Il avait en partie à peindre les éclats de la passion, la cruauté et le sang, mais c'est précisément là oîi se montre la limite de son réalisme : avec toute la clarté naïve, il tend à modérer le fait de l'horrible et de le paralyser par le beau et le tendre. Dans tous les cas, même eu représentant le plus cruel martyre, il poursuit l'idéal d'une œuvre artistique et une image captivante d'un événement.

Déjà sa dignité de peintre de la ville, une visite du Conseil dans son atelier, les nombreuses commandes et sa richesse mentionnée dans son testament donnent une idée de la grande réputation du maître à Louvain. Cependant bien au delà doivent avoir exercé l'influence, son exemple et son école. D'intimes relations avec Albert Ouwater et Huges Van der Goes sont probables et partiellement prouvées, mais il est hors de doute que Hans Memling, Gérard David, Geertoyen, Van Sint-Jan et Quentin Metsys (ce dernier peut-être son élève) ont été inspirés par Bouts en ce qui concerne la conception plus intime du naturel. Ses fils Dierick le jeune et Albert, auront été ses élèves et successeurs. On trouve aussi l'influence de Bouts, à Cologne, chez le peintre dit « le maître de la Vie de Marie », ainsi nommé d'après sa

principale œuvre conservée dans la vieille Pinacothèque de Munich (sept tableaux et un dans la National Gallery de Londres). Principalement dans ses premiers tableaux, La Cnicifixio7x, dans le Musée de Cologne, et celui de l'autel de l'église Saint-Martin à Linz représentant les Sept Joies de Marie, il montre qu'il appartient à l'école de Dierick Bouts sans pourtant pouvoir l'atteindre, ni dans la profondeur des couleurs, ni dans le naturel des figures et du paysage, ni dans la perspective. Comme cette œuvre de Linz porte la date de 1463, il doit déjà avoir été un maître renommé à Cologne en 1460, avoir terminé son apprentissage chez Bouts vers 1450, et avoi^ participé à une période de la vie de Bouts, dont manquent d'autres renseignements.

Cependant l'hypothèse relative au soi-disant élève de Dierick * le maître de la perle du Brabant », comme créateur du triptyque d'autel (de la famille Snoy à Malinesj, dans la Pinacothèque de Munich (n°' 107-109), n'est plus tenable. Cette œuvre capitale montre, au milieu, dans Y Adoration des Rois, et sur les volets. Saint Jean et Saint Christophe, l'art de maitre Dierick dans l'apogée de son épanouissement. Le fait que par un trop fort nettoyage (probablement déjà chez les précédents possesseurs, les frères Boisserée), les cassures ont été effacées et par conséquent ont fait place à des transitions trop dures, ne sont rien en comparaison avec les traits pleins de vigueur et de caractère et peuvent dil'licilement admettre un doute sur la maîtrise de Bouts lui-même.

Car/ Van Mander, par Henri Hymans. — Alphonse Wauters, Notre premiire tcole de peinture. Bouts et sesji/s, 1863. — Van Etcd, T/iiery Bouts dit Tierry de Harlem. — Six lettres de Wauters, Louvain, 1864, et \ Ancienne école de (ceinture de Louvain, 1870. — Justi, Miscell, 1. — Weale. — Friedlander. — Hymans, Exposition des primitifs flamands. Bruges. 100:. — Gazette des beaux-arts. — Karl Woll.

BOUTS (Dierick-Thierry) le jeune, peintre, tils aîné du procèdent Dierick Bouts, né ])rol)abK'ment vers 144S, marié en 147(1, mort à Louvain le 2 mai 1491. Aucune œuvre de sa main n'a pu jusqu'à ce jour être identifiée. Van Kvcn. — Aljjhonse Wauters.

BOUTS (Jean), jieintre, né à Louvain, fils de l'hierry Bouts le jeune et de Mar^ut-rilc \'an Berlaer. On le désigne comme Pictor v maginum, dans un document du 10 juillet 1505. Il épousa à Louvain, en 1501. une ('•(Usine de la veuve de Thierry Bouts le vieux, Klisabotii \'an \'ossem Jean Bouts alla ensuite se li.xer à Malines (XectVs) et s'y tr<nivait au mois de juin 1510 II mourut avant le 24 juillet 1531. On no possède aucune de ses tiu\res.

\'.tn I'"v<ii. — l<!ooraphic nationale .

BOUVIER (Arthur) de catalogue du Mu>^er niodorno de |>rii\( i.c» iht à luii Alexandre I, luiiitic, ne à Bru.xelles on 1S37, fut im des fervents du mouvement naiuristi« jusiaure par Iliiv Boulengor et qui s'intitula 1" * Hcole de Tervueren ^v .Viipartenant ii ime famille aisco, il abonla l'art presque on amateur pour s'y adonner ensuite comme i^rofessionnel avec un succès

signalé. Ses débuts se firent au Salon de Hruxcllcs de 1866. Le Bois des Capucins à Tervueren, où se traduit rinflueuce d'Hip. Boulenger, exposant la même année : Le Bois du Roi à Tervueren, et Fin d' Automne. Bientôt après, il s'engageait dans la voie oii il devait moissonner ses succès, assurer sa réputation. Dès l'année 1869, au Salon de Bruxelles, quatre marines : Crépuscule, Tempête, Le Matin et Coup de Vent, rc])résentent l'artiste. Le Crépuscule est acquis par le roi. Cette œuvre pourtant ne parut pas à l'exposition de la (jalerie royale (octobre-novembre 190g). Bouvier a été absent à peu d'expositions belges, et ses succès y furent continus. Médaille d'or au Salon de 1878 pour le Retour des Pécheurs et L'Escaut en Hollande. Il figurait H l'Exposition historique de 1880 avec diverses productions, parmi lesquelles : Mer houleuse, de la collection Lequime. La carrière de l'artiste se poursuivit avec des succès ininterrompus. Une Éclaircie, œuvre datée de 1880, prit place au Musée de l'État, au sortir de l'Exposition. L'artiste est représenté dans la Galerie par une seconde peinture léguée au Musée en 1891. Un très beau tableau, L Approche de la Tempête, figure au Musée de Liège. Chevalier de l'Ordre de Léopold, la même année, il a pris part aux expositions jusqu'en 1903, du moins n'avons-nous pas relevé son nom postérieurement à cette date. Le style de Bouvier se caractérise par l'ampleur et la luminosité. Heureux dans le choix des motifs, il intéresse par la profondeur de l'atmosphère et le mouvement bien observé des flots. Si d'autres ont apporté plus de st3'le à ce genre d'interprétations, il n'en occupe pas moins une place honorable parmi ses contemporains de la suite de Cla)'s.

Sources particulières.

BOUVY (Firmin), peintre de genre belge, né à Deynze (Flandre orientale) le 9 avril 1822. Élève de Henri Dillens et de l'Académie des Beaux- Arts d'Anvers, Bouvy se fixa dans cette dernière ville et participa régulièrement aux expositions belges, par des tableaux de genre disposés avec goût et traités d'un pinceau large et facile. Une Kermesse flamande au XV^ siècle, exposée en 1843 à Anvers, fut son début. Ses progrès furent rapides, et un Gil Blas partant pour l' Université de Salamayjque, exposé à Bruxelles en 1848, obtint du succès. II avait précédemment tiré divers sujets de Don Quichotte, notamment une scène où le chevalier de la Manche se dispute avec le curé et le barbier (1846) (gravé par \' Art Journal).

Les créations humoristiques, bien que l'auteur leur dût une certaine réputation, furent cause qu'il renonça à la peinture lorsque, vers 1855, la photographie entra dans sa période de grande faveur. Bouvy fut alors engagé dans une importante maison de Bruxelles pour colorier des portraits et des scènes photographiées, et passa successivement de Bruxelles à Paris (1859), de Paris eu Espagne, à Gibraltar, revint dans sa patrie, s'embarqua ensuite pour l'Australie, passa de là dans l'Amérique du Sud et alla finalement mourir dans l'aisance, mais oublié, à San-Francisco en 1881.

Sources particulières.

BOVIE (Jean-Félix- Lambert), peintre de paysages et graveur à l'eauforte, né à Bruxelles le 17 septembre 1812, mort dans cette même ville le 6 juillet 1880. Élève d'Eugène Verboeckhoven et de Koekkock, il prit part aux expositions à dater de 1833, avec des vues ordinairement prises dans les Ardennes, traitées largement et dans des colorations grises rappelant celles de Verboeckhoven. Depuis une vingtaine d'années, Bovie, qui était dans une position de fortune indépendante, avait cessé de peindre à l'époque de sa mort. Tl avait cultivé la poésie avec succès. Un volume de ses œuvres fut publié par les soins d'une réunion d'amis en 1864, sous le titre de Chansons de Victor Bovie, avec portrait de l'auteur et planches.

Bovie a également laissé deux planches à l'eau-forte, dont l'une, >iL.'nee de son nom et datée de 1841, parut dans la revue de yord-Star. Immerzeel. — Sources particulières.

BRAEKELEER (Ferdinand-Norbert-Adrien DE), peintre de genre, neveu et élève de Ferdinand, né à Anvers le r^ mars 1818. Mort à Anvers en 1904. Destiné au commerce par ses parents, le second Ferdinand qui prit comme peintre le prénom d'Adrien, ne commença son apprentissage artistique que relativement tard, et sur les conseils de son parent Henri Leys, qui, sans être son maitre, exerça sur lui une influence plus évi'lonte que celle de son oncle. Ses scènes sont presque toutes empruntées au X\"I1' siècle et rappellent par leur coloration et leur ]nocédé la première manière de Leys. Ayant étudie d'abord la peinture d'animaux, Adrien De Braekeleer s'adonna ensuite à la peinture de genre et introduisit dans ses compositions des chevaux et des chiens. 11 peint aussi des haltes de soldats devant îles hôtelleries, des vovageurs, des kermesses, etc., correctement dessinés et peints avec finesse. Il s'est également assayé avec succès à la sculpture. Ses débuts datent de 1844, éjioque à laquelle il envoya à l'h^xposition de Gand, un Bénédicité. On rencontre des peintures d'Atlricn de Braekeleer au Musée moderne d'Anvers, Le Maréchal ferrant au Musée de Philadelphie et dans un grand nomi)re dr i(»llections belges et étrangères. Il fut le héros, en 1S68, d'un événement dont V Illustration de Paris fournit un (le>>sni lii tigre é('ha])pé (lu Jardin Zoologicjue d'Anvers, aj^rès avoir tué plusieurs pers(^nnes sur son passage, fut tué à coups de fusil par Adiien De Braekeleer, en pleine \ ille d'Anvers. Le peintre fut rei-onqiense, à i-elte occasion, de \,\ médaille ]iour actes de courage et de dévouement. Sources particulières.

BRAEKELEER (Ferdinand DE), jieintre et graveur à Teau-torle belge, né à .Vnvcrs \c ij fcN rier 17Q2, décédé dans la même ville, non pas en 183g connue on le lit d.ins \an den lîvnden et \'an der Willigen et dans Seubert, mais li> i() mai 1S8.;. Il lui élève de l'Acailemie d'.Anvers et de MalhiiMi \'an lîrco, lauréat de r.\cailemie en 1809 et i8u, remporta le prix de jieinture d'histoire au Salon d'.\n\ers de 1813 avei- fi.me sauxant Anchise du sièiTc dt Troie, fut prcstMit ;i la irntrtn- di's i.iMimux cMiIi-\t's ti.it K«s

Français et fit un dessin de cet épisode, et le premier lauréat du concours de Ronio en 1817 avec Toh'ie rendant la vue à sou ptre, tableau qui est encore à l'Académie d'Anvers. Kn 1821, \'an Brée rejoii^nit son élève à Rome. Dans cette ville, De Braekelcer exécuta ])lusieurs œuvres exposées dans les Pavs- 13as : Esaiï réclamant son droit d'aînesse, la Madeleine, le Meurtre d'Abel et xme Sainte l'amille, qui est aujourd'hui à l'église Saint-Jac(jues d'Anvers.

Rentré en Belgique en 1823, De Braekeleer s'adonna plus s])écialement à la peinture de genre. Toutefois, il livre encore quelques pages historiques : Le dévonejnent des ma/zistrals d' A?ivers en 1576 ; La Princesse d'Iispinov au siège de Tournai; La Furie espagnole à Anvers, grand tableau placé aujourd'hui au Musée d'Anvers. Ses tableaux de genre lui valurent toutefois de plus grands succès. 11 suivait de préférence la manière des vieux flamands et sa vogue fut immense. Les amateurs et les marchands se disputèrent ses œuvres; les élèves allluèrent dans son atelier. Ce fut lui qui forma Leys, Jacob Jacobs, Eug. De Block, Alois Huuin, Louis Somers, Matthyssens, Molyn et un très grand nombre d'autres qui ont laissé un nom. Deux tableaux commandés par le Gouvernement belge : Le Comte de Mi-Caréme et Le Jubilé de cinqua?îte a?is de mariage parurent au Salon de Bruxelles en 1839 et eurent un immense succès, autant en Belgique qu'à Paris. L'auteur fut nommé Chevalier de l'Ordre de Léopold. Membre du Conseil communal d'Anvers à partir de 1836, De Braekeleer présida la Commission pour l'érection de la statue de Rubens à Anvers. Ce fut lui également qui présida la Commission pour la restauration des deux grands tableaux de Rubens : L' Erection et La Descente de Croix. A la mort de Van Brée, il y eut en sa faveur un mouvement décidé pour la direction de l'Académie d'Anvers. Ce fut Wappers qui fut nommé.

De Braekeleer travailla jusqu'à son dernier jour, bien qu'il eut franchi l'âge de 90 ans. Ses dernières années furent très cruelles. Il eut le malheur de perdre l'ainé de ses fils, peintre de valeur, et la grande fortune qu'il avait amassée par son travail fut anéantie par des entreprises malheureuses d'un autre de ses fils. Le plus jeune de ses enfants, Henri De Braekeleer, est devenu un des peintres les plus distingués de la Belgique, comme élève de Leys, son oncle, par le mariage de De Braekeleer avec la sœair de cet illustre maître. A l'époque de sa mort, De Braekeleer était conservateur du Musée d'Anvers qu'il avait vu fonder. Il était membre de l'Académie de Belgique.

Les œuvres du peintre anversois sont fort abondantes. On les rencontre dans les musées belges. Anvers : Le Maître d'école (1854) et le portrait du maître, peint par lui-même, outre plusieurs autres pages ; à Bruxelles, à Gand, à l'Hôtel de ville d'Anvers, chez le roi des Belges, aux Musées de Berlin et Hambourg, aux Galeries Schônborn, Gortschakoff^, etc. Certaines œuvres ont atteint dans les ventes des prix extrêmement élevés. Malheureusement, le peintre eut le tort de survivre à la vogue de ses années de jeunesse et il était fort éclipsé par des artistes plus jeunes de l'école belge. Ce fut toutefois une des personnalités marquantes de l'école belge de la première moitié du XIX'^ siècle.

De Braekeleer était un habile graveur à l'eau-forte. Il a laissé des planches intéressantes signées souvent F. D. B.

linmerzeel, Levens en Wcrken, K. I, p. 87 — Kramm, Vlaemsche School, 1864, p. 118. — F.-J. Van den Branden, Gescliiedenis der Anlwerpsche Schilder school, p. 188. — H. Hynians, Annuaire de l'Académie royale de Belgique, 1885, p. 237 (avec portrait ). — Hippert et Linnig, Le peintre-graveur hollandais et belge du XIX' siècle.

BRAEKELEER (Ferdinand-Jean-Henri DE) le jeune. Peintre belge de genre et de portraits, fils de Ferdinand le vieux, né à Anvers le 29 août 1828, mort dans la même ville le 1 1 février 1857.

Elève de son père, Ferdinand De Braekeleer le jeune s'adonna, comme lui, k la peinture de genre dans laquelle, toutefois, il se ressent de la manière de Leys. Ses œuvres, que distingue un remarquable coloris, sont peu communes. Elles représentent des intérieurs dans le goût du XYIl"^ siècle. Le Musée d'Anvers possède de De Braekeleer le jeune un Intérieur d'atelier où se manifestent des qualités remarquables et qui promettaient à la Belgique un excellent peintre de genre. Les débuts du jeune De Braekeleer datent de 1846. Il peignit alors un Chaiidron7iier qui fut acquis par M. P.-J. Huybrechts, un des grands amateurs anversois de ce temps-là. En 1S47, il ])eignit un Saint Dominique pour les Frères Cellites d'Anvers et plusieurs tableaux de genre, tous vendus : La Cuisinière^ Un Cabaret, La Lecture, Les Bohémiens . En 1849, il exposa à Anvers La Charité; en 1852, La Toilette du soldat, acquise par le comte van den Steen de Jehay.

Ce fut la même année 1852 que Ferdinand De Braekeleer partait pour les Etats-Unis, emportant de nombreux tableaux belges qu'il exposa à Xew-Vork sous le nom de « Belgian (iallerv ». Ses affaires ne prospérèrent pas. Il revint en 1855, le 31 juillet, déjà malade, et moiu-ut le 1 1 février 1S57. De Braekeleer père fut aussi gravement atteint, par cette perte, dans ses intérêts que dans ses affections, et les dernières années du vieux maitre furent peu heureuses, financièrement parlant. Le nombre t<ital des tableaux de Ferdinand De Braekeloer le jouiir ne \;i ])as au delà de \ ingt-cinq. Sources particiila Ti-s.

BRAEKELEER (Henri-Jean-Augustin DE), jioiiUre-i^ra\ lun . né à Anvers le 12 juin 1840, lils do l'V'rdinand \c vieux, mort à An\ers le 20 juillet 1888, et l'un des i)eintres les plus maniuanls de la jeune école i)olge. Il lui l'élève de son uncle Henri Leys, après avoir reçu les premières leçons de son père. Laissant absohnnent à l'écart le souci du sujet et le coté lunnoristi(|U(^ des scènes (]ui avaient fait le succès de son père, il s'inspira surtout (le^ ain lens juinlres hollandais. Par son admirable entente du clairobsciU", j)ar sa naï\e et i>roloiide observation de la realité, il evotpje le souvenir (It* Pi(>ter (le lloocli doiU il a toute l'hannonie et la sincérité. Karomeul il iniroduil dans ses intérieurs plu^ d'une ou deux ligures, et ses sujets euxmêmes : l'abricant d'alluincttes (iSoo), Atelier de cordonnier (i8rM), Le Tailleur ( 1803 ), Le Potii r ( iSoO, doivent tout leiu" charme à l'interprctalion

j)iécise du flctail, à la justesse des effets, à la savante distribution de l;i limiière. Peu coMi|)ris d'abord et niénie (juelque peu ridiculisé, il dut ses •succès initiaux aux éloj^es de certains (!riti(jues, tels que Paul Mantz qui. dans la Gazette des Jieaicx-Arts, lit ressortir la haute ])ortée de ses travaux d'une si admirable sincérité. Son chemin fut donc Imt à se faire ])armi les amateurs, habitués à associer au nom de Di- liraekeleer le j^enre anecdotique. L<' triom])he linal i)récéda de bien |)eu la mort du pauvre maitre, dont ks dernières années furent assombries ]iar un affaiblissement des facultés donl il ne sortit (jue pour mourir. Il se compare k merveille au peintre anj^lai*» Fred. Walker, enlevé jeune comme lui et dont certaines (euvres évoquent immédiatement son souvenir. Rien de plus démonstratif sous ce rapport qu'un Jardin légumier, au « Musée Victoria and Albert » à Londres.

Les Musées d'Anvers" et de Bruxelles mettent puissamment en relief le i,^énie du jeune artiste. A Bruxelles, c'est le Géographe, paije admirable, de 1872, qui n'est composée que d'une seule figure, vue de dos, un vieillard, suivant sur la carte un chemin à parcourir; là Fileiise ; X Échoppe. A Anvers, c'est le Jardin d' horticulteur (1864); le Peintre retoucheur ; V hnprimeur en taille-douce; la Maison des pilotes (1878). Toutes productions où se révèle lui sentiment profond de la poésie des choses et qui, malheureusement, ne fut apprécié, connne il méritait de l'être, qu'à une époque tardive de la vie de l'auteur.

Henri De Braekeleer obtint, au Salon de Bruxelles de 1872, la médaille d'or, également à l'Exposition internationale de Vienne en 1873; la grande médaille d'honneur à l'Exposition universelle d'Amsterdam en 1883. Crée Chevalier de l'Ordre de Léopold la même année, il fut, de la part de la ville d'Anvers, l'objet d'une manifestation; une médaille d'or fut frappée en son honneur et offerte en souvenir à l'artiste. Le V' novembre 1891, fut placé, au Musée d'Anvers, un buste en bronze de l'artiste, œuvre de J. Lambeaux. Bientôt après s'ouvrait au Cercle artistique et littéraire de Bruxelles, une exposition des œuvres du peintre si prématurément enlevé à l'art belge. Composée de cinquante tableaux, elle fut, peut-on dire, une apothéose.

« C'était, écrivait au lendemain de sa mort, un critique belge, c'était l'homme de ses tableaux, pourrait-on dire, simple aussi, presque rustre, timide à l'excès, avec des apparences de bourgeois pataud, parlant peu, vivant en lui-même, avec sa pensée et son génie, qui s'ignorait. Un jour, par suite de chagrins cuisants, son esprit fut frappé d'une sorte d'exaltation religieuse qui réagit sur sa santé et paralysa sa main pendant plusieurs années. Puis il revint à lui et se remit à peindre... La maladie enfin le cloua, pour tout de bon, sur son lit de douleur qu'il n'a plus quitté ». Et, concluait l'auteur, « on peut dire, dès à présent, que De Braekeleer sera l'un des très rares, parmi les artistes belges de notre temps, — trois ou quatre peut-être, — dont la postérité vénérera le nom et exaltera le talent ».

Henri De Braekeleer fut un graveur à l'eau-forte d'un très remarquable talent. Ses planches, au nombre de vingt-sept, sont décrites dans le Peintre-graveur hollandais et belge au XIX^ siècle, de Hippert et Linnig.

Ces estampes représentent pour la plupart des intérieurs et des vues urbaines. Quelques paysages pris sur les anciens remparts d'Anvers.

Henri De Braekeleer fut charo^é quelquefois par Leys de recueillir pour lui des vues de monuments ou des intérieurs utilisés par le grand peintre pour ses fonds.

Souvenirs personnels. — Catalogue du Musée d'Anvers. — Caialugue du Musée moderne de Bruxelles. — Henri Hymans, Henri De liraekeleer {Kunst und Kûnstlcr. Berlin, 1905, p. 907); Idem, Belgischc Kiinsl des AVA'" yahrhiuidcrt.

BRAEKELEER (Jacques DE), sculpteur belge, neveu de Ferdinand et frère d'Adrien De Braekeleer, né à Anvers le 30 mars 1S23, mort à Anvers le 25 octobre 1906. D'abord destiné au commerce, il ne tarda pas cependant à se signaler comme un élève distingué de l'Académie et du sculpteur De Cuyper, et, à peine âgé de 18 ans, en 1841, il prenait part au concours ouvert par la Société des Beaux-Arts de Gand, pour l'exécution d'un basrelief représentant la Naissance de Philippe d'Artevelde. Le jeune De Braekeleer y partagea le prix avec d'autres concurrents. Au Salon d'Anvers de 1843, iJ exposa une sidlvie à' Esclave chrétienne. Bientôt après, il séjourna à Paris, où il fut l'élève de Duret, et, à son retour, en i^\(\ il exposa une statue de la Fragilité, qui lui valut un subside du Gouvernement, et qui fut acquis par un grand amateur de Bruxelles, M. Couteaux. Depuis cette époque, les œuvres du statuaire ont été nombreuses et remarciuees, autant pour leur étude soigneuse de la nature que pour la distinction de la forme.- Outre un grand nombre de travaux pour des particuliers, De Braekeleer a créé des œuvres d'un caractère public, fort importantes. Dans le concours ouvert en 1865 pour un monument au peintre Joseph Lies, ce fut lui qui remporta le prix et, par suite, exécuta l'œHivre. En 187 1, il sculptait, pour la ville d'Anvers, la statue du compositeur Albert (jrisar, Anversois, pour être l)lacée au théâtre. En 1872, le Gouvernement de la l\epul)lique Argentine lui commanda la statue du président Alsina, qui orne aujourd'hui une place (le Huenos-Ayres. Enlin, en 1881, De Braekeleer a livré la statue du peintre (juentin Metsys, placée à Anvers, non loin du Parc.

De Braekeleer a été nommé en 1886 professeur de sculpture à l'Académie royale des Beaux-Arts à Anvers, fonctions qu'il a occupées jusqu'à la veille de sa mort.

Chronique des bciux-arts et de la litthature. Anvors, i8S(), n» 9, — Sources particulières.

BRAEMT (Pierre), no à (îand le 15 juin 1706. mort à Ikuxelles le j deci'uil)rc 18(14. IClcvc de l'Academii- de (iand, fait, à 22 ans, une médaille botanicpie pour concours (d'abord orphèvre) : tète do déesse avec attributs de Cérès. Flore et Pomone; sui \c revers, couronne d'eius, de lleurs el de fruits. Braenit séjourna à Paris, il avait des conunandes du ("...ityM nrm. i La ville de Gaïul sul)ViMKiil à ses dépenses.

Dès l'année 1817, il est membre de l'.Vcadémie des Beau5:-.\ii> il .Vun» >; en 1822, d'Amsterdam. ]Miis à lîruxelles Membre de la Société des art- -m

des lettres du ll.niiaiil et de l'Académie d'archéologie d'Anvers. Kn 1845, il est noininé uienibre de l'Académie de Belgi(iue, lors do la constitution de la Classe des beaux-arts. Le même jour, il est décoré. Sa collection fui vendue au profit de la « Caisse centrale des Artistes ».

(iraveur de la Monnaie royale de lîruxclles, il lit de nombreuses médailles, dont voici la liste :

l'ji uSiS. Médaille de la Société de lîotaniciUL- dr dand,

1819. — i)our la ])ose de la première jiierre du l'aiais de l'Université à (jand.

1820. — pour l'Exposition de l' Industrie à (iand, d'ai)rès le dessin de David.

— 1821. — du Monument île Waterloo.

— 1822. — de l'Institut royal des Beaux-Arts (de concours)

— 1823. ~ de l'inaut^uration du roi des Pays-Bas et de l'inventK.n

de l'imprimerie k Harlem.

— 1824. — de l'institution de l'Ordre de Guillaume.

— 1825. — du mariage du prince Frédéric.

— 1827. — de l'inauguration du canal de Gand k Terneuzen.

— 1828-1829. Billets de banque nouveaux en 1843, 1846, 1851 et 1853, de

1,000 francs.

— 1830. Médaille du Palais de l'Industrie k Bruxelles.

1830. — de la visite de Guillaume P^k Gand en 1829.

— 1831-1832. Monnaies de Belgique.

— 1834. Médaille des chemins de fer.

— 1842. — de Gallait (Abdication de Charles V).

— 1847. — du « vlaamsche deutsche zang ».

,8-6 du 2 5^^ anniversaire du règne de Léopold I".

1858. — du so-^ anniversaire de la Société des Beaux-Arts de Gand.

— 1861. — de Charles de Brouckère.

— 1861. Pièces de nickel.

Elève de l'Académie de Bruxelles et de Verhulst, il touche une pension du roi Guillaume. Élève de Bario pour la sculpture et de Galle pour la gravure en médailles.

Annuaire de l'Académie royale de Belgique (avec portrait).

BRAEY (Michel DE), architecte, né k Anvers le 5 juillet 1865, et fixé dans cette ville. Élève de l'Académie royale des Beaux-Arts et de l'architecte J. Baeckelmans, il prit part en 1887 au grand concours d'architecture et y remporta le second prix. La même année, il fut lauréat du concours Godecharle, et put ainsi poursuivre ses études k l'étranger. Professeur k l'Ecole industrielle (1897), il a créé k Anvers un nombre considérable de demeures privées et doté sa ville natale de quelques édifices publics : l'église anglicane; un commissariat de police. Il a doté la commune de Wyneghem, aux environs d'Anvers, de sa nouvelle maison communale et d'un hôpital.

En général, c'est dans le style du XVIII^ siècle que sont traitées les principales conceptions de l'architecte anversois. Notes personnelles

BREDAEL (Guillaume VAN), peintre à Anvers, reçu en 1638 comme a])preuti à la Gildc de Saint-Luc. A la Galerie de Hermannstadt se trouvent deux tableaux de grande envergure représentant des marches romains et signés : « G. Van Breda F », en italique des Pays-Bas. Th. Van Frinimel présume qu'ils émanent de l'artiste ci-dessus, le genre de peinture ne pouvant non plus les faire attribuer à Jean Van Bredael.

Les Ligfrercn, t. II, p. 96. — Th. Van Frimmel, Kleine Galeries Stnd.

BREDAEL, aussi BREDA (Pierre VAN) le vieux, peintre de paysages et de figures, né à Anvers en 1 629, élève de David Reykaert, troisième du nom, en 1640. Il voyagea ensuite hors de son pays et séjourna notamment en Espagne; il fut toutefois de retour à Anvers en 1648 et s'y maria la même aimée. Son inscription comme franc-maître de la Gilde de Saint-Luc ne date cependant que de 1651. Bredael ne mourut qu'en 1719. Ses trois fils, Jean- Pierre, Georges et Alexandre, furent tous peintres. Même sous leur propre pinceau, ces artistes écrivent parfois le nom de la famille «Van Breda». Pierre est souvent confondu avec ses fils mémo, Jean-Pierre, son petit-fils, ce qui s'explique autant par l'analogie de manière que par les dates des tabloaux du père et des fils. Les tableaux de la Galerie du Belvédère, signés J.-P. \'an Bredael, sont du petit-lils, que le catalogue confond avec J.-P. Van Bredael le vieux. Il est très présumable que P. Van Bredael visita l'Italie, car la plupart de ses tableaux sont des sites de cette contrée; ce sont le plus ordin.iirement des vues de marchés peuplés de nombreuses figurines. On le trouve aux Musées de Bruges, de Lille, t-galement à Nantes et à Breslau. Le tableau dé Breslau est signé J.-P. Van Bredael, f. 1727. 11 y en a ileux dans la (jalerie Lichtenstein. Le peintre s'v montre un habile continuateur de Jean Breughel, comme le dit iJescamps, mais aussi un observateur cousiiencieux de la nature. Son portrait, gravé par Laurens, est de De Bie.

.1. Van dcn Urandcn. — Max Kouscs. — J.-M. Descanips.

BREDAEL (Jean-Pierre VAN), dil le vieu.x, jK-inire de ligures el de paysages, lils aine de P'ene \ an Bredael, nai|uil à Anvers le 23 avril 1034. Klcve de sou jicre. il (•omi)leta sou éducation eu Italie, et no se trouve inscrit à hi Gilde de Saint-Luc d'Anvers «[u'en i(>8o II laisait aussi le conuuerco do t.ibleaux et le rtstauratt'ur. 11 séjourna cpiolque temps à Londres pour son comniorce, et M. Jal [Pii tiommirt critùjut tt hiosJnif^hiijUt' <it- l'histoift ) le trouve insi-rit comme manhand de t.ibleaux à Paris, sous l.i date du ig juillet 1719. Sa tennne était alors décidée. I'"n i(*i^^, il avait oto tloyou do la (jilde (le Saint-Luc. X(»us ignorons eombion ilo temps J.-IV \'an Broilaol l'ut absent du pays. Une chose est certaine, c'est qu'il y vint mourir en 1745 et

fui enterré à Xotrc-Dame d'Anvers. Les œuvres de Jean-Pierre Van Bredael, souvt'iit confondues hvcc celles de son homonyme et neveu, le fils de son frère (n*ort(es, sont rares. Les Musées de Jurin et de StocklKjlm en signalent. ( )n trouve la signature de Peeter Van BredatI sur le tableau de Stockholm. Ce sont des vues de ])lHces ])uhliques en Italie. Ouant au tableau du Musée de Breslau, si<îné également J.-P. Van Bredael, tout i)orte à croire qu'il émane (K- Jean-Pierre, deuxième de ce nom.

F.-J. Van dcn Hrancii-n. — .lal, Dictionnain , etc. — Biog^raplite nationale de lielgtquc.

BREDAEL (Georges VAN), lils de i'ierre Van Bredael le vieux, naquit à Anvers le i" janvier looi. il était élève de son père et devint franc-maitre à la Gilde de Saint-Luc le i'"^ janvier 1684. Il avait épousé, en 1681, Jeanne- Marie, la iille d'Abraham Van Diepenbecke. On ne connaît aucune de ses œuvres. Vau den Branden a trouvé la mention d'une vue du Siège de Vienne, existant à Anvers au XVIII' siècle, mais cette peinture est actuellement perdue. La date de la mort de Georges Van Bredael n'a pu être précisée, mais il avait cessé de vivre en 1706, époque où son lils Jean-Pierre partait pour l'Allemagne.

F.-J. Van den Branden. — Siret, Dictionnaire des peijitrcs.

BREDAEL (Jean-Pierre) le jeune, lils de Georges Van Bredael, le deuxième des fils de Pierre le vieux, peintre de batailles, de chasses, de paysages et de vues de villes, naquit à Anvers en 1683. II fut élève de son père, et bientôt après la mort de celui-ci partit pour l'Allemagne. En 1706. :l travaillait à Prague et avec grand succès, car ses œuvres se rencontrt t presque exclusivement dans les galeries princières de l'Autriche. Il fut un temps au service du prince Eugène de Savoie, et après être retourné à Anvers en 1720, année de son inscription à la Gilde de Saint-Luc, il fut appelé k Vienne par l'empereur Léopold et mourut dans la capitale de l'Empire en 1735. En janvier 1736, son frère Joseph \'an Bredael donne procuration à François Stampart, peintre de l'Empereur, pour prendre possession de la maison de son frère défunt, J.-P. Van Bredael. Le doute n'est donc point possible sur l'identité de ce dernier. Les œuvres de J.-P. Van Bredael le jeune se rencontrent presque exclusivement en Autriche. Le Belvédère, à \'ienne, en possède jusqu'à huit, parmi lesquelles les Batailles de Petermardein et de Belgrade. Ce sont eu majeure partie de petits tableaux, d'ailleurs remarquables par une touche spirituelle de faire. D'autres appartiennent au prince de Lichtenstein et au Musée de l'Académie des Beaux-Arts. Dans son pays, Bredael n'a laissé aucune trace. Le Musée de Breslau possède également une œuvre de lui avec la date 1727.

F.-J. Van den Branden, Galerie du Belvédère.

BREDAEL (Joseph VAN), peintre de paysages et de champs de batailles, second fils de Georges Van Bredael, naquit à Anvers le 14 août 1688. Comme son cousin Jean- François, il passa un contrat avec le marchand de

tableaux Jacques De Wit, à l'effet de lui copier, pendant quatre ans, des tableaux de Breughel de Velours et de Philippe Wauwermans. Tandis que son cousin devait toucher, pour ces travaux, lo, 12 et 14 ducats, lui n'en devait recevoir que 6, 8 et 10. L'enga;crement dura plusieurs années (1736), à l'expiration desquelles Joseph se rendit à Paris, oij il fut peintre du duc d'Orléans. Il fut reçu membre de l'Académie française et mourut dans son domicile du quai de la Ménagerie en 1739. Le Louvre possède de lui un Camp de Cavalerie, et le Musée d'Amsterdam une Vue d'un village au bord de la mer.

.1. Van den Branden.

BREDAEL (Alexandre VAN), troisième fils de Pierre Van Bredael le vieux, peintre de figures et de monuments, naquit à Anvers le v' avril 166;. Reçu franc-maître de la Gilde de Saint-Luc en 1685, il peignit, la même année, un tableau représentant la Place de Meir à Anvers, avec l'autel érigé pour célébrer le centenaire de la prise de la ville par le prince de Panne. Au Musée de Lille, il y a une autre œuvre du même genrt- avec une procession. La ville d'Anvers possède de lui une peinture datée de lôgô, re}>resentant le défilé de XOmmeganck, le cortège municipal annuel, sur la Grand'Place. Ces œuvres dénotent une peinture facile. Alexandre Van Brrdael mourut à Anvers en 1720.

V'an den Brandan, Geschiedenis Jer Andverpsche Scliilderscliool.

BREDAEL (Jean-François) k- \ icu.\, nis .une d'Aiexiuulie \'an Bredael, peintre d'hisiDirL' sacne cl profane, de batailles, de toires, de chasses, naquit à Anvers le v avril i()86. Elève de son père, il se forma ensuite par l'étude de la copie des œuvres de Breughel de Velours et de Wauwermans. de la collection de Jacques De Wit, d'An\ ers, qui le prit à S(Ui service pour quatre ans, exclusivement pour copier ses tableaux, et il parait que le jeune' Bredael lit preuve de tant do perleclion dans ses co]"tios, (]u'(M1 avait peine à les distinguer des originaux

A l'expiration de ses quatre années d'engagement, Bredael accompagne Rysbraek, le sculpteur, en Angleterre, où il jouit de la protection île la Cour et de l'aristocratie, et se Ht jku" son talent une position considérable. Marié en 1723 à Catherine De Kyck, cpii appartenait à une lamille llaniande établie à Londres, il revint à Anvers en 1725, si- lit inscrira à la (îilde de Saint-Luc, et bienti')t apic^, en i72(), y ociupa les loiutions de dnyiMi, qu'il exerce encore en 1733, 173401 1735. Ses œ:uvres étaient d'ailleurs recherchées, non seulonicnt à Anvers, mais imi Hollande et en Allemagne, «.-l lorsque Louis XV vint à Anvers en 174'», il lit api)eler le peintre et lui achi'la quatre tableaux : Le Christ prichunt au bord de la mer. Le Christ faisant des miracles, ainsi cpu- des i)aysages. On voyait dans ce>^ tableaux des multitude* de ligures dans le goiit dos cioalions do Breughel île X'elours. La plupart îles seigneurs do la suito du roi ia\orisènMii ofialomont lîreilael de leurs coni-

mandes, au point (luo l'artiste, qui ne s'était pas attendu à pareille aubaine, en (it une grave maladie et faillit mourir. Il ne mourut toutefois que le ig lévrier 1750, laissant un fils, Jean-François, deuxième du nom, né à Anvers en 1729, également jxintrc, mais dont les (jLiivres sont restées inconnues.

J.-B. Descamps, (jui parait avoir hcaucouj) connu J.-F. Van l'redacd, fait de ses œuvres un éloge qui ne s'est pas entièrement conlirme. Il dit que c'est lui qui a le plus approché de Brcughel de Velours et de Wauwermans. « Sa réputation, bien établie, augmentera toujours », ajoute-t-il. On ne cite plus maintenant ([u'un petit nombre d'cuuvres de Jean-François Van Bredael, notamment à la Galerie de Dresde et à celle de Schwerin, ces dernières non signées toutefois.

-I.-H. Descamps, Vies des peintres flamands et hollandais, t. IV, \). 240, — V .-i . Van den Branden, Geschiedenis des Aiiiwerpscke Schilderscliool. — V. Schlie, liescheibendcs Verzeichnis der Wcrkc Altérer Meister in der Grossheizoglichen Gemàlde Gallerir zu Schuierin. — (",h. Blanc, Histoire des peintres de totites les écoles (art. Paul Mant/.).

BRÉE (Mathieu-Ignace VAN), peintre d'histoire et de portraits, graveur et lithographe belge, né à Anvers le 22 février 1773, fut d'abord élève de l'Académie de sa ville natale, où il remporta le premier prix du cours supérieur en 1794, ensuite de P.-J. Van Regemorter, enfin, à Paris, élève de Vincent. En 1797, il remportait à Paris le deuxième grand prix de Rome avec un tableau de la Mort de Caton d'Utique. Il séjourna à Paris jusqu'en 1804, année où il fut nommé premier professeur à l'Académie d'Anvers, dont il ne devint directeur qu'en 1827, à la mort de Guillaume Herreyns. Il conserva ses fonctions jusqu'à sa mort.

Van Brée prit une part considérable au mouvement artistique belge, aussi bien sous le gouvernement français — où il jouit de la protection de l'im- ■pératrice Joséphine — que sous le gouvernement des Pays-Bas, qui lui valut le titre de peintre ordinaire du prince d'Orange, plus tard Guillaume II. Professeur aussi zélé que savant, il fit paraître une série considérable de modèles de dessin encore employés à l'Académie d'Anvers et dans les établissements du même genre d'autres villes.

Après avoir achevé cette publication importante (1821), Van Brée entreprit le voyage d'Italie où se trouvait alors son élève De Braekeleer, lauréat du concours de Rome de 182 1. Reçu avec de grands honneurs, le peintre fut admis à faire le portrait de Pie VII, encore conservé au Vatican, et reçut des mains mêmes du Saint- Père la croix de l'Eperon d'or, ce même ordre qui avait décoré le Titien. Van Brée mourut à Anvers le i^ décembre 1839, après avoir occupé les fonctions de conseiller municipal. Sa statue, œuvre de J.-B De Cuyper, fut érigée en 1852 dans le vestibule du Musée.

Les débuts de Van Brée comme peintre appartiennent à un temps où la Belgique, province française, dépouillée de ses chefs-d'œuvre par le vainqueur, marquait à peine dans les arts. Van Brée eut également les défauts inhérents à l'époque de rénovation qui suivit la chute de l'Empire. Il eut le

bonheur d'assister au retour des œuvres enlevées par les Français. En France même, il avait obtenu du succès et travaillé pour l'impératrice Joséphine, qu'il avait intéressée à l'organisation, en Belgique, d'une académie de dessin, où les enfants pauvres étaient choisis dans les écoles selon leurs aptitudes. Napoléon avait commandé à Van Brée, pour le palais d'Anvers, deux vastes toiles, dont l'exposition fit sensation à Amsterdam : Les Jeunes Athénieiis dévoués au Minotaiire et Regidus. Les peintures ne furent jamais placées, et nous ignorons ce qu'elles sont devenues. Les esquisses sont au Musée de Bruxelles. Le roi Guillaume I", dont Van Brée peignit le portrait (Musée et Hôtel de ville de Bruxelles), commanda au peintre un grand table.iu pour l'Hôtel de ville de Gand, Guillaume I'"'' d Orange intercédant auprès des magistrats de Gand la grâce des évêques de Bruges et d'Ypres, tableau immense, exposé à Gand en 1818. Van Brée lui-même exécuta en lithographie la tête, de grandeur naturelle, du Taciturne. Fn 1817, le roi des Pays-Bas avait fait placer à l'Hôtel de ville de Leyde le Dévouement de Vander WorJ, le bourgmestre en 1576, autre vaste tableau de \'an Brée. A l'Hôtel de ville de Bruxelles, on trouve de Van Brée un portrait du roi Guillaume F"; à Versailles, la Visite de Napoléon et de Marie-Louise à Anvers-, enlin, au Musée d'Anvers, une grande page représentant la Mort de Rubens, (uuvre extrêmement médiocre à tous les points de vue. Le Musée d'Amsterdam possède un portrait de Van Brée peint par lui-même. Celui d'Anvers, une autre effigie du peintre par son élève \'an Ysendyck. Si \<\n Brée n'a laisse, comme peintre, aucune œuvre de marque, on doit lui reconnaitre, connue professeur, une importance considérable. Le nombre de ses élèves fut très grand , 01 ce ne fut pas pour lui un mince honneur d'avoir formé les Wappers, De Keyser, De Braekeleer, Van Ysendyck et Wiertz, pour \\c i> m i.r ouo i\c ceux-là.

Van Brée a gravé à l'eau-forte un buste d'après Rembrandt ( li. -'50) ci s'est fait connaître comme lithographe dès le début de cet art en Belgique.

Immerzeol, De Lèvent en Werketi, etc. — Siret, DictÏMinaire Jrs pnnlrfS. — Calalo^ue du Mu.sée d'.Anvi-rs. — Vlaam-^clu Schoot.

BRÉE (Philippe- Jacques VAN), peintre belge, frère ciidet dt> Malhicii-J. \'an Bréi\ naciuil à .\iivfrs le i" janvier 1780. Il fut d'abord olève de son père Andréas \'an Brée, puis de son frère Mathieu, et s'en alla ensuite à Paris, continuer ses études sous (iirodet, d'où il passa en Italie en 1816. Van Brée séjourna aussi en .Mleuiagne et en Angleterre. Il eut son heure de célébrité, et les Musées de Bru.xelleset d'.XuN ors possèdent de lui desiiuvres (jui.pourle tem])S où elles virent le jour, notaient pas sans valeur Le tableau i\o SixtcQuint gardant Us pourceaux, malgré rexagération dos toiuilites, a des (lualilos do st\Io ot dt' coinposition, et sa Grande Procession a Saint- Picrrc de Rduic, \c jour (K- i;i Saint Pierre, est l'a-uvro d'un honnuo incontestablomonl hai)ilo. 1! v a moins de bien à dire du Rulxns peignant dans son Jardin, aussi au Mu^oo de Bruxollos, ot do \' Abdication de i ^harUs-Quinl, au Musée d'Anvers. \'an Bree obtint la médaille de vermeil au Salon de

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Ijinxi-IK^s do iS:^3 cl la iiicdaillc d'oi en i.S:;0. 11 était Chevalier do l'Ordre de J.copold. Il iiKHirut à Saint-Josso-loti-Xonde, près do liruxelles, où il avait pris sa résidonce, lo i6 février 1871. Il avait forme (jneUiues élèves, dont L. I\i((|ui(i- cl (j.-\'. (jonisson, le i)oiiitrc d'inloricurs d'églises.

I)i- \'/iuintsr/if Sr/ionl. — Sources pai liculicres.

BREYDEL (Charles), dit le Chevalier, peintre de batailles llamand, né à Anvers en 167S. Klc\c de Pierre Yckens et de l^ierre Rysbrack, il travailla successivement à I^'rancfort, Xurgmberg et Cassel, où séjournait déjà son frère Frans. Plus tard, on le trouve à Amsterdam où il lit notannnent de nombreuses copies pour le marchand Jacob De Vos. De retour à Anvers en 1703, il se lit inscrire en 1704 à la Gilde des peintres. 11 y finit ses jours en 1733, après avoir séjourné quelques années à Bruxelles, à dater de 1723, et également à Gand, s'il faut en croire Descamps. Le même auteur ajoute que Breydel mourut à Gand en 1744., mais ce fait est formellement contredit par une annotation relevée par M. Vanden Brandon dans les archives d'Anvers, et qui permet de fixer le décès du peintre en 1733.

Les œuvres du chevalier Breydel se rencontrent dans un grand nombre de musées. Elles dénotent une habileté incontestable avec un goût assez médiocre. On y constate l'influence de Rysbrack avec celle de Vander Meulen. La tonalité surtout manque de distinction et dépare presque toujours l'adresse bien flamande des procédés.

F. -.T. \an den Branden, Geschiedeyiis der Ajilzvcrpschc Schitdcrscliool. — J.B. Det.cainps, Vie des peintres flamands et holia?idais. — biographie nationale de Belgique.

BREYDEL (François), peintre de portraits, d'intérieurs et de paysages, frère de Charles Breydel, naquit à Anvers en 1679 On ne connaît point son niaitre; Descamps suppose que ce fut Rysbrack. Les portraits de F. Breydel lui valurent d'abord quelques succès et le titre de peintre de la Cour électorale de Hesse-Cassel. 11 ne se contenta pas d'ailleurs de ce seul genre, mais peignit aussi des mascarades dans des paysages el dans des intérieurs qui se rencontrent encore parfois sous sa signature, notamment dans la Galerie de Dresde. Chose remarquable, le Musée de Cassel ne possède pas un seul échantillon de son talent. Ayant travaillé dans d'autres villes de l'Allemagne, Frans Breydel passa en Angleterre, et Descamps assure qu'il y était encore en 1724. Ses sujets de conversations y furent recherchés, ajoute l'auteur, mais on les rencontre peu dans les Galeries anglaises, d'où il est permis de conclure qu'ils ont été attribués à d'autres maitres. Frans Breydel vint mourir à Anvers en 1750, le 34 novembre. Descamps cite plusieurs de ses œuvres, représentant des tableaux de famille dans des paysages et .également les portraits de tous les confrères de la Gilde de Saint-Sébastien d'Anvers.

J.-B. Descamps, Vie des pei7itrcs flamands et hollandais, t. IV, p. 206.

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BRU EG H EL (Pierre), aussi BREUGHEL [Brueghel étant la forme

ancienne des mots lUiniands en eu : i.uclen pi»ur Ceulen (Coin), etc.], dit le VIEUX, le DRÔLE, leBKEL'CiHEE DES PAYSANS, peintre de sujets religieux et profanes.de genre, également de paysages, et gi-aveur, né à Breughel, près de Jîréda, vers 1525. Il est le chef de la nombreuse lignée d'artistes qui ont illustré son nom, et l'un des représentants les plus géniaux de l'école flamande. Fixé de bonne heure à Anvers, il y fut l'élève de Pierre Coeck . d'Alost, et admis franc-maître de la (jilde de Saint-Luc en 1551, c'est-à-dire après la mort de Coeck. On dit qu'il fut également l'élève de Jérôme Cock, le graveur-marchand, mais ce ne fut probablement qu'après son voyage en France et en Italie que débuta sa collaboration aux travaux du célèbre éditeur.

On n'a sur le séjour de Brueghel en Italie d'autres données certaines que les beaux Paysages alpestres et sa Vue de Messine, exécutés en gravure et publiés par Jérôme Cock. Mariette vit dans la collection Crozat des dessins du maître datés de 1553 et marqués des mots Romœ. Il ajoute que par le style ces œuvres étaient dignes du Titien et, en effet, nul maître n'a rench» avec plus de grandeur les sites de l'espèce.

Influencé par les œuvres de Jérôme Van Aeken {Jer<)me Bosch), Breughej excella, comme lui, dans la représentation des diableries, des incantations, des apparitions monstrueuses, où sa féconde imagination excellait à enfanter des bizarreries sans nom.

Il avait d'ailleurs un sens \crilabli' de la giandeui piiii>re>(iue, ci mui Triomphe de la Mort, au Musée de Madrid, est un chef-d'œ-uvre. Dans le> scènes de la vie jwpulaire et rusticpie, Brueghel est magistral. Bien qu'il fut de mœurs rangées et correctes, dit Van Mander, il se plaisait, en compagnie d'un négociant anversois, d'origine allemande, Hans Franckert, à fréquenter les fêtes, tirs à l'arc et noces au village, observant tout et atteignant par là ce degré de vérité qui donne un si grand charme à ses compositions Le village de Hoboken, près d'Anvers, a une prédilection nuutjuee dans le choix de ses motifs, et il en fait le théâtre de i)lusieurs de ses épisodes, tels que Le Massacre des //uiocents, LWdoration des rois, La Fuite en Egypte, etc.

Brueghel, arrivé à l'âge unir, et sans doute vers 1503, épousa la tille de son ancien maître, Marie Coeck, qu'il avait, lonnue enfant, fort souvent portée dans ses bras. Le n-iuveau coui)le alla alors se tixcr à lîruxelles, selon le désir de la veuve de Coectk. Ce lut là aussi que mourut, en 156g, le grand peintre de gène, et ([u'il fut inhume dans l'église de Xotre-Dame de la Chapelle, ou son ei)ilai)he. rentuiveiee en \(^•J(^ par David reniors, petit-fils jiar alliance de INerri- lîme^hel, e.\iste eni-ore. On uv voit plus aujourd'hui ([ue la enpic du tableau de KuluMis : /.( ('hrist donnant les cUjs à saint /'/erre, dont l'original avait ete i)enit expressément par le maître pour omor la tonii)e d'un artiste ])i»ur lecpiel il professait une grande admiration. K'ulxMis, en cllei, possrd.iit d.nis sa galerie un nombre c<->nsi(lcrable de peintures de Brueghel, et il lit même graver sous sa direction un Combat de Pavsans, par Luc.is \'orstermau, qui dédia sa planche à Jean iirueghol, le

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lils (le l'auteur de la peinture qui est aujourd'hui au Belvédère de Vienne. Le Chrisl de Rubcns, vendu en 1765, appartient aujourd'hui à la j^alerie Potenikin, à Bruxelles. Il en existe une gravure par Pierre De Jode le vieux, dont la s(juur était la fcnnnc de Jean Brueghel de Velours. La veuve de Pierre mourut en 1571^.

Le peintre laissait en mourant deux fils : Pierre, connu dans l'histoire sous le nom de Brueghel d'Enfer, et Jean, connu conmie Brueghel de Velours, dont il vient d'être question.

Rares dans les collections belges, les œuvres de Pierre Brueghel se rencontrent surtout dans les Musées d'Allemagne, et plus spécialement à \'ienne, à Madrid, et également dans quelques Musées d'Italie, entre autres à Naples oi^i l'on voit de lui deux créations éminentës, peintes à la détrempe : L'Aveugle qui conduit des aveugles (sujet renouvelé de Jérôme Bosch) et la Fraude du monde, dont il existe une gravure par Wiericx.

En général, les peintures de Brueghel ne s'étendent que sur un petit nombre d'années. Les dates inscrites sur ses tableaux vont de 1559 à 1568. Cette dernière date figure sur un tableau de la Galerie de Darmstadt : Des Paysa?is dansa?it atUour d'im gibet sur lequel perche une pie. Ce tableau, dit V^an Mander, était une allégorie sur la médisance, et avait été légué par Brueghel à sa femme. 11 détruisit beaucoup de dessins emblématiques avant de mourir, car la satire en était mordante, et le peintre eut peur qu'elle ne nuisît à sa femme. Lord Spencer possède un recueil de dessins de Pierre Brueghel que Dibdin qualifie de merveille.

Quel que soit le genre qu'il aborda, Brueghel révèle une supériorité très haute, autant par l'interprétation de ses sujets que par le mérite de leur exécution. Coloriste excellent, il excelle aussi à rendre l'attitude et l'expression de ses personnages, et ses tableaux sont, en réalité, des documents de premier ordre pour l'histoire de la vie du peuple au XVP siècle. Il y a même ce détail que les paysans, conformément à l'ordonnance de Charles-Quint, portent un costume arriéré d'un demi -siècle. Comme paysagiste et comme mariniste, le grand peintre procède avec un égal souci de la vérité. Ses bateaux sont des modèles de précision. Frans Huys en a gravé une suite remarquable.

Brueghel a gravé quelques pièces à l'eau-forte et on lui attribue également un bois : La Mascarade d'Ourson et de Valentin. Pierre Vander Heyden (a Alerica), Wiericx, Hondius et Frans Huys ont plus spécialement reproduit ses dessins, publiés par J. Cock. C'est l'adresse du même éditeur qui figure sur les Vue des Alpes, dont nous attribuons la gravure au maître personnellement. Il existe plusieurs portraits de Pierre Brueghel, On le trouve de profil dans le recueil de Lampsonius : Pictorum aliquot Germaniœ inferioris effigies, et B. Spranger peignit de lui une autre effigie qui fut gravée en 1606 par Egide Sadeler, avec un encadrement de figures allégoriques.

Van Mander, Schilderbocck , et traduction française avec notes de H. Hymans. — F.-J. Van den Branden, Gcschiedenis der Antzi'crpsche Schilderschool. — Max Rooses, Geschichte der Malerscliule Antwerpens. — Woltmann et \Voermann, Geschichte dcr Malc rei.

BREUGHEL (Jean), dit de Velours, peintre flamand, second fils de Pierre le vieux (le drôle;, naquit à Bruxelles en 1568 et mourut à Anvers le 13 janvier 1625. Agé seulement d'un an quand son père mourut, il dut sa première initiation dans l'art à sa tjrand'raère, la veuve de Pierre Coeck, Marie Verhulst, citée comme une miniaturiste d'un talent supérieur et, en réalité, si Jean Breughel porta le surnom de Brueghel de Velours, à cause, veut-on, du luxe de son accoutrement, sa peinture elle-même méritait ce surnom, comme le pense Heineken. Ses tableaux sont presque des miniatures. Ce fut PieiTe Goetkint, à Anvers, qui compléta son éducation artistique. Plutôt marchand que peintre, ce second initiateur mourut en 1583, alors, par conséquent, que sou élève n'avait que 15 ans. Breughel ne parait pas avoir eu d'autre maitre. Il était, du reste, fort jeune lorsqu'il partit pour l'Italie, en traversant l'Allemagne, s'arrètant un certain temps à Cologne. Il était à Rome en 1593, comme le prouve une Vue du Co/vsée, datée de cette année, puis passa à Milan, où il travailla pour le cardinal Borromée, dont il garda la faveur pendant toute son existence et a\ec lequel il correspondit de 1605 à 1624.'

Jean Breughel fut inscrit à la Gilde de Saint-Luc d'Anvers en 1597. Marié à Elisabeth, la fille du graveur-éditeur, Gérard De Jode (1599), il devint peu de temps après, bourgeois de la ville d'Anvers { 1601) et doven de la Gilde Le vaste talent du maitre lui amena non seulement une grande fortune, mais des honneurs exceptionnels. Comme Rubens, il reçut le titre de peintre des archiducs Albert et Isabelle, gouverneurs des Pavs-Bas, avec tous les privilèges et exemptions attachés à ce titre, et fut honoré d'une chaino (l'or avec une médaille aux effigies de Leurs Altesses. Quand naquit le dernier de ses enfants, en 1623, le cardinal Borromée fut le parrain et l'Infante Isabelle la marraine. Intimement lié avec Rubens, il fut apjïelc à diverses reprises à être le collaborateur de ce maitre illustre, et l'on voit à la Pinacothèque de Munich, comme au Louvre, une Madone cntot/rt'e de fleurs, due à la collaboration dos doux artistes. Également au Musée de I^i Haye Adam et Eve (lu Paradis terrestre, une véritable jierle, avec les petites figures ])eintes par Rubens, dans le plus délicieux des paysages de Jean Breuyhel. \'an Baelcn et Rottenhamer se prévalurent jilus d'une fois, aussi, du concours du merveilleux artiste, expert, on peut le dire, dans tous les genres, et dont les œuvres S(^nt souvent de véritables joyaux.

Jean Breughel, s'il peignit tous les genres, y excella. Moins dégage que son j)ère de ceitaines conventions d'école, il n'en fut pas moins un des exécutants les plus parfaits (pie nous offre l'école fiauiande, et. dans ses Heurs connue dans ses paysages, dont les plus attachants sont des bords de rivières (|Ue sillonnent des bateaux et dont les bords sont peu|iles de figures et de fabricjues, il suit la nature avec une incontestable lidélité. La nombreuse série de ses créations cpie l'ont voit à la bibliothèque Ambrosienne de Milan, et qu'il peignit pour le cardinal {«"rédéric Borromée, constitue un des plus magnili(iues ensembles (pie l'on puisse voir La suite des ï\U'meuts, souvent répétée d'ailleurs, comme les (V//(/ Sens, lui fournissent roccasion de donner

la ])reuve de riiicoinparable délicatesse de son pinceau dans des accessoires sans noml)re et des fonds délicieux. Les Musées du Louvre, la Pinacothèque de Munich, la Galerie du Prado à Madrid, le Belvédère k Vienne, le Musée de l'Krmitage, la Gah^ic du roi des Beli^es, la collection royale d'Ant^leterre nous font voir des spécimens de ce genre que l'on ne se lasse point d'admirer. Breughel e.xcella aussi dans la peinture des oiseaux et des insectes, et prêta souvent son talent à d'autres artistes pour les œuvres de l'espèce. Il fut incontestablement iniluencé par Rubens, comme le fut i)ar exemple Teniers, qui, après sa mort, épousa l'une de ses filles. Comme peintre de (leurs, son influence s'exerça surtout sur Daniel Seghers, le jésuite anversois, lequel cependant n'atteignit jamais la haute saveur de ses créations.

J. Breughel, marié deux fois, fut père de dix enfants. Ses filles épousèrent Jérôme Van Kessel, le peintre d'oiseaux et de Heurs, J.-B. Borrekens, le graveur, et David Teniers II.

Ses fils Jean et Ambroise furent des peintres à leur tour très méritants. Lorsqu'il mourut à peine âgé de 57 ans, trois de ses enfants, un fils et deux filles, succombèrent en même temps que lui, aux atteintes de l'épidémie qui régnait alors à Anvers. Le sculpteur Robert De Noie sculpta son monument, qui disparut avec l'ancienne église Saint-Georges d'Anvers, ainsi que le portrait, peint par Rubens, qui le surmontait. Son effigie a été gravée à l'eau-forte par Van Dyck, qui la peignit également (Pinacothèque de Munich).

Beaucoup de gravures furent exécutées d'après les œuvres de Jean Brueghel, surtout par W. Hollar, les Sadeler, Crispin de Passe et Nicolas De Bruyn. En France, Le Bas et ses élèves firent des planches capitales d'après ses créations. Très recherchées au XMIL siècle et payées des prix élevés, elles ne se présentent aujourd'hui que rarement, les principales étant immobilisées dans les collections publiques.

C.Van Mander, Schilderboek. — Catalogue du Musée d'Anvers. —Van den Branden. Geschiedenis der Antiverpsche Schilderschool. — Rooses, Geschiedenis der Antwerpsc/ie Schilderschool. — Seubert, Al/gcmcine Ktinstlerlexikoti. — VVaagen, Handbiich. — Crivelli, Giovanni Briteghel, Piltor fiammingo, o sue lettere e quadretti esistenti pressa VAinbrosiana. Milano, 1868. — Deutsche biographie, III, 403.

BREUGHEL (Ambroise), peintre de fleurs et de paysages flamand, fils de Jean Breughel de Velours et de sa seconde femme Catherine Van Marienburg, naquit à Anvers le lo août 1617. Élève de son frère Jean Breughel le jeune et de Henri Van Balen, il fut reçu franc-maître de la Gilde de Saint-Luc, comme fils de maître, en 1645 seulement. Le fait de cette réception tardive — le peintre avait 28 ans — prouve qu'il avait séjourné d'abord à l'étranger. Le fait est d'autant plus probable qu'il existe un testament d' Ambroise, fait en septembre 1639, ce qui paraît indiquer des intentions de voyage, probablement exécutées. Quoi qu'il en soit, Breughel, qui se maria à Anvers en 1649, fut successivement doyen de la Gilde de Saint- Luc en 1653 et en 1671. 11 mourut en 1675, le 9 février.

Les tableaux de fleurs d'Ambroise Breucrhel sont des plus remarquables par leur délicatesse, bien qu'ils soient de grandeur naturelle. Médiocrement habile sous le rapport de l'arrangement; ce qui le préoccupe surtout, c'est le fini du détail, et l'on peut dire que, sous ce rapport, il est extraordinaire. Les insectes, les papillons qui voltigent sur les fleurs, pourraient servir d'étude à un entomologiste. Les tableaux d'Ambroise Breughel ne sont pas commun-. Le Musée de Bruxelles en possède un fort bel échantillon. L'église Saint- Jacques, à Anvers, possède de lui une guirlande de fleurs entourant la Vierge el l'enfant Jésus.

Catalogue du .Muset; d'.Xnvers ( Rubens-Breughel). — F.-J. Van dL-n Hrandei. Gescliiedcnis der Antu'erpsclie Sckilderschool. — Max. Rouses, Geschiedmis dcr A/ilwerpscite Sckilderschool.

BREUGHEL (Abraham), tils de Jean Breughel le jeune, pemiic tic sujets religieux et de lleur>, né à Anvers en 1631. 11 se rendit de bonne heure à Rome, oîi il reçut dans la Gilde le surnom de Rhyngraaf. Fréquemment C(infondu avec Ambroise, également peintre de fleurs, il n'apparait avec certitude que dans un petit nombre de galeries, notamment à Turin, où l'on trouve de lui une Sainte Famille avec des anges, entourés d'une guirlande de fleurs. A Cassel, on lui attribue deux tableaux du même genre, des fleurs entourant des grisailles avec des amours. La date de sa mort est très inégalement rapportée. Xous adoptons comme la plus probable l'année 1690. Mariette eut l'occasion de voir son inscription parmi les membres de l'Académie de Saint- Luc à Rome, sous la date du 3 août 1^70. On le nomme, dans cet acte, Al)raham Brugola. Heinecken prétend que Abraham Breughel a gravé une planche sur bois. Cette pièce ne nous est point connue. Fiorillo donne à Abraham Breughel un flls Gaspard, élève de son père et le continuateur de son genre. Xous ne saurions préciser le fait, manquant pour cela de matériaux.

F.-J. V'au dcn liraiulen, Geacliicdenis dtr Antxt'erpsclu Schildcrschcul. — liiographte n.tliimale de Belgique. — Siret, Dictionnaire des peintres, — Fûssli, SnppiiiH. — Maiictti'. Abccfdario.

BREUGHEL (Jean), second du nom, lils de Jean Breughel de Velours et d'Isal)elle De Jode, peintre de paysages, de fleurs et d'anim.iux, ne à Anvers le 13 septembre i')Oi. IClève de .son père, il se mit en roule jwur ri'alie, en compagnie d'.Autoine \an Dyck, et visita successivement les principales villes, s'arrétant surtout ;i (lénes.che/ son cousin L'»uis De Wael, à Turin i^t à Milan où, notannnent, il fut hébergé par le cartlinal Borromee, l'ami et le protecUnn (h- son père. Revenu à Anvers en 1025, en compagnie de Pierre (ioetkint, l'éditeur anversois (Bononfant), établi à Paris, il ne tarda ]kis à épouser la lille d'Abraham Janssens, le peintre, la nièce de (ioetkint h'ranc maître de la (iilile de Saint-Luc en 16J5, il en fut le doyen en 162g. Sa vogue \\\\. très grande et, de même que son père, avec les œuvres (hupiel ses travaux ont été fretpiennuent conlondus, il eu' '>, un e. «Ilaborateurs

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les premiers peintres de son temps : Rubens, Diepenbeke, Van Thiilden, Van Balen Jérôme \'an Kessel, son beau-frère Josse De Momj)er, etc. Il trouva (les j)r()tecteurs dans le dut- de Savoie et dans l'archiduc Léoi>old- (luillaume, {gouverneur des Pays-Bas. Jran Breughel laissa un journal dans l<>(iuel sont consi<;nés la plupart des faits de sa carrière et auquel sont empruntés les présents renseit(nements publiés par M. T. Van Lerius dans le catalogue du Musée d'Anvers. La date de la mort de Jean Breughel le jeune n'est jioint connue. D'ajirès M. Van Lerius, il vivait encore en 1677 \"an den Branden le trouve mentionné pour la dernière fois en 1678, date ;i laquelle il eut une violente altercation à la (iilde d'Anvers, avec un ancien doyen Pierre Van Breckevelt qui lui creva un œil.

Jean Breughel le jeune eut onze enfants dont cinq fils peintres : Jean- Pierre, Abraham, Philippe, Ferdinand et Jean-Baptiste.

Les tableaux de Jean Breughel ne se distinguent réellement de ceu.v (.e son père que par leurs dates. Tels sont par exemple les paysages de Dresde, dates de 1642, U Adoration des Mages, de la Galerie de Munich, La Vierge et l'Eyifant Jésus, au Belvédère à Vienne. La confusion des œuvres du père avec celles du fils est d'autant plus facile que l'on a la preuve que l'un et l'autre traitèrent les mêmes sujets. C'est ainsi que Jean le jeune reçut, en 1634, une somme de 300 florins pour avoir peint les Cinq Se?is, un des sujets affectionnés par son père.

Catalogue du Musée d'Anvers. — F.-J. Van den Branden, Geschiedenis dcr Ant-

xverpsche Schilderschool. — Biographie natio7iale de Belgique. — Max. Rooses, Biographie ?iatio7iatc de Belgique.

BREUGHEL (Jean- Baptiste), peintre llamand, fils de Jean Breughel, deuxième du nom et petit-fils de Breughel de Velours, naquit à Anver> en 1647. Il accompagna son frère Abraham en Italie, et séjourna à Rome où il reçut dans la « Bande » le surnom de « Meleagro ». Peut-être est-ce lui qui reçut le surnom de « Breughel le Napolitain » que beaucoup d'auteurs attribuent à Abraham. Van Gool afhrme que ce fut lui, en ajoutant qu'il vécut principalement à Xaples. Le même auteur ajoute qu'il croit avoir vu de lui, dans les Pa3^s-Bas, des fleurs et des fruits d'Italie, fort remarquables. Le Musée de Turin possède un tableau représentant Uji plat de figues avec du pain, attribué à Jean-Baptiste Breughel. On ignore la date de la mort de cet artiste, qui ne paraît pas être jamais revenu dans son pays natal.

J. \'an Gool, De niciiwc Schoiihurg der Nederlandsche Schilders, etc., t. II, p. 464. - F.-J. Van den Hranden. Geschiedenis dcr Atitaerpsche Schilderschool. — Biographie nationale de Belgique.

BREUGHEL (Jean- Pierre), peintre flamand, né à Anvers le 29 août 1628. Il était fils de Jean Breughel le jeune, et suivit le genre de son père, se distinguant surtout comme peintre de fleurs. Reçu franc-maître de la Gilde de Saint-Luc, à Anvers, en 1646, il alla ensuite habiter Liège où il mourut; on ignore en quelle année.

F.-J. \'an den Branden. Geschiedenis der Ant-jL'erpsche Schilderschool.

BREUGHEL (Pierre). Van Mander cite parmi les tableaux de Pierre Breughel (t. I'^', p. 303), U?ie Folle Mar if uerite en tram de se monter potir l'enfer, en ajoutant : « je crois que ce tableau se trouve au palais de l'empereur ». Le nouveau catalog^ue du Musée du Belvédère, tome II, écoles des Pays-Bas, publié en 1884, fait connaitre, sous le n° 753, une œuvre nouvellement exposée sous le nom de Pierre Breugjhel le jeune et qui n'est autre que la création désignée par Van Mander. C'est, en réalité, une Tentation de saint Antoi?ie. Une femme monstrueuse y offre à boire au pieux anachorèii.', et, dans le ciel, une sorcière nue, montée sur un poisson volant, soutient à coups de balai un combat contre tout un ensemble de figures fantastiques dissimulées derrière un vaste entonnoir. Ce tableau provient, d'après le catalogue, du cabinet de l'empereur Rodolphe.

BREUGHEL (Philippe), peintre tîamand, fils de Jean Breughel le jeune, né à Anvers en 1635, franc-maitre de la Gilde de Saint-Luc en 1655. Le 23' octobre 1657, son père l'envoya à Paris chez son oncle, le célèbre graveur Jean N'aldor, qui faisait aussi le commerce. 11 devait rester trois ans au service de Valdor pour y exécuter des travaux de peinture. Il partait, accompagné d'un frère, Ambroise, lequel devait rester quinze ans chez Valdor pour y apprendre le commerce. En 1662. il est de nouveau à Anvers comme « Constschiider nach Weisbar ».

F.-J. Van den Branden, Gesc/iiedeni^ der Antwtrpsche Schilderschool.

BREUGHEL (Jean-Baptiste), peintre, né à Anvers on if>47, tils de Jean-Baptiste le jeune, cité dans <^ Rono Schilderbent Meleager ». Peut-être est-il aussi celui qui ]iorte le sobriquet de A^'apoltasser, que beaucoup ajoutent à Abraham Breughel. Ses œuvres signalées ne sont pas connues

Van den Branden. — liiogriiphie nationatt.

BRI AS (Charles), peintre belge, ne à Malines( Mechelenj le 22 avril 171)8, mort à Bruxelles le 2^ novembre 1884. Elève de IWcadémie de sa ville natale, lauréat on i8i8, Brias avait exposé dès l'année précédente, à (land, un ]i()rtrait en miniature du général Ch.isso, à cheval, au moment où il force la garde française à se replier à Waterloo. Bientôt aj^rès, il se rendit .1 Paris pour y ])oursuivre ses études et, à s«>n retour ( 1822), se lixa à Bruxelles, d'oîi il envova ses œuvres ii diverses expositions. Après avoir expose à lîand, en 182^, une vue d'aprrs nature dr VEntrt'e d'une A/tiison a J\iris, il r(Mn]>orta le prix de la peinture do genre, à Bruxelles, en 1824. pour un tableau représentant un Manlutnd df l^olailUs endormi auquel deux gamins enlèvent un cocj i|u'ils remplacent par un ihat. Cette œ-uvre fut louée comme originale et acquise par tni amateur (r.Vmsterdam. L'n tableau de la lollection Van don Bergen, vendu 720 llorins à Bruxelles en 1858, est au Musée iMulor, à .Vnisterdam. IV'intrt^ oïdinairc, Brias se (it une réi>ulation par le lini extraordinaire àc ses tableaux, l^n 1S41, il remporta même la médaille à Bruxelles, puis, »mi 1844. obtint la Croix de l'C )rdre île Lropold. Il lui. en 1830.

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im vaillant patriote, et exposa sa vie dans plus «riiii coiiibal contre 1 -s

I lollandais. Il fut décoré de la Croix de Fer en iM^3.

Ijiias a f(ra\é à l'eau-forte son ])ropre portiait, en 184O, sif/né : Ch. Briit-.

II H lait aussi une planclie représentant Un Vieux l^écheiir, signée : C. i' Connne lithoj^rai)hc, on a de lui un portrait du pa[)e Léon XII. Brias, f|ui était riche, laissa en mourant sa fortune aux pauvres de Bruxelles et do MaliiK's.

Sources parliculiércs.

BRICE (Ignace), i)eintre et dessinateur hélice, dont Xa,t{ler tait l'éloge Il était le lils d'Antoine Brice et nacjuit à Bruxelles le 2 avril 1795. Elève fkl'Acadcniie de Bruxelles et de son père Ij^nace Brice, il fut un des fondateurs de la Société des Beaux-Arts de Bruxelles et prit part à ses premières expositions. Il peig^nit le genre et le ]")ortrait, et continua le cours de dessin ouvert par son jière. On rencontre le nom d'Ignace Brice dans les cataloguas des expositions de Bruxelles, Anvers, Gand et Amsterdam, de 1821 à i82èl. Portrait (Bruxelles 182 1); Jeune Religieuse (Gand 1826) ; La Cuisinière et le MarcJiand de volailles (Bruxelles 1827), aujourd'hui au Musée d'Amsterdam ; Marchand de fruits (Anvers 1828). Brice était un dessinateur de talent, connne le prouve son portrait lithographie de Thérèse Langhendries, supérieure de l'hôpital de Bruxelles, morte en décembre 1823. Cette œuvre offre d'une manière si frappante l'esprit d'observation que l'on retrouve dans les créations de Madou, qu'elle fait croire à l'intervention de ce dernier. Ignace Brice est mort à Saint-Josse-ten-Xoode (Bruxelles), le 10 août 1866. Nagler. — Sources particulières.

BRIL (Mathieu), peintre liamand, né à Anvers ou à Breda en 154S, d'après son épitaphe à Santa Maria dell' Anima à Rome; en 1550, d'après Van Mander, qui lui donne 34 ans à l'époque de sa mort, arrivée en 1584. Les Bril étaient originaires de Bréda, et \'an Goor {Beschrxving va?i Breda) fait même mention d'un Mathieu Bril, peintre de fruits. A Anvers, par contre, en 1570, nous trouvons inscrits à la Gilde de Saint-Luc un Jacques et un Hans Bril, admis comme fils de maîtres.

Mathieu Bril se rendit jeune en Italie et acquit à Rome une vogue considérable sous le pontificat de Grégoire XIIL II décora de ses paysages la Sala Ducale en compagnie de Jean Soeus, de Bois-le-Duc, et la Sala di Consistorio {Les Quatre Saisons), aidé de son frère Paul Bril, qui le rejoignit à Rome et y fut son élève. La jeunesse de Mathieu ne l'empêcha donc point de se faire une grande réputation et d'avoir frayé la voie à toute une série de paysagistes, inspirés du Titien.

Les tableaux de Mathieu Bril, peints sur cuivre, sont rares. Ou les rencontre au Louvre, à Dresde, à Brunswick. Ils ne sont point signés et on les distingue difïïcilement de ceux de Paul Bril.

Hondius a publié, d'après Mathieu Bril, une importante série de planches gravées par S. Frisius, sous le titre de Topographia variaruin Regionum.

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Outre ces vins^t-neuf pièces publiées à La Haye en 1614, Raphaël Sadelcr a reproduit des paysages de Mathieu Bril, qui nous permettent de constater que les prédilections flamandes prenaient le dessus chez ce peintre, de^ influences italiennes. Ce fut toutefois un habile metteur en scène, et les site>. quelque peu surchargés qui le séduisent, ne manquent pas de giandeui pittoresque.

C Van Mander, Schilderboeck. — Bertoloiti. Arlisli Beloi ed Otandisi a Roma. — Biographie nationale de Belgique.

BRIL (Paul), peintre de paysages à fresque, à l'huile, enlumineur, gr?.- \ eur a l'eau-furte, frère du précédent, né à Anvers ou Bréda (ville d'où sa famille était originaire) en 1554, d'après son épitaphe à Santa Maria dell' Anima, en 1556 selon Van Mander, qui lui donne 48 ans en 1604. Bril n'est pas mentionné aux archives de la Gilde anversoisc de Saint-Luc. S'il ne vit point le jour à Anvers, — son testament parle de la maison paternelle à Bréda, — il y était venu de bonne heure et eut pour maître Damien Ortelmans, peintre obscur à la détrempe. Paul gagna sa vie jusqu'à sa quatorzième année à peindre des tablettes de clavecins, séjourna ensuite à Breda. retourna à Anvers et, à l'insu de sa famille, partit pour Lyon et ensuite pour Rome, où il rejoignit son frère dont il fut d'abord l'élève, ensuite le collaborateur, enhn le continuateur. Mathieu et Paul Bril firent de compagnie les grandes peintures commandées par Grégoire XIII, et Paul les acheva après la mort de son -niné. Favorisé par Sixte-Ouint et par Clément VIII, il fut ai)pelc à l'honneur de décorer le Vatican de nombreuses peintures. L'immense pavsage de la salle Clémentine, où est hgurée la Légende de saint Climent, est de Paul Bril. Cette fresque a 68 pieds de long. Elle date de 1602 Paul Bril acheva le^ peintures de son frère à la salle Ducale et lit île nonil)reuses œuvres individuelles dans la galerie des Loges, dans la galerie (Géographique, dans la Bibliothèque, etc. A Sainte-Marie Majeure, à Santa Maria in \'alicella, à la Seala Santa, au Palais Mall.ii, dans hi villa Rossiglieri, dan^ la villa Ludovisi et dans bien d'autres lieux se rencontrent tantôt des fresques, tantôt des peintures à l'huile, attestant la vogue du peintre. 11 t n arriva à ne prendre le pinceau (pie j)our un mininuihi de cent dueats. Che". les Thcatiiis dw Monte Cavallo, il avait peint des paysages pour V Histoirt df saint Birnard, dont Balthasar Peru/.zi avait peint les ligures. A la villa Lud(V visi, il cdlJabora avec le Guerchin.

Paul Piiil subit gnindciuiMit l'inlluen^-e Aw Pitien et de CaiTache Ce dernier jieignit même des ligures dans un paysage de Bril (Louvre). Il est (vident cpie la nature des sites \\\\ m.iitre se ressent du Titien, et junulanl, pas |)lus(|ue Mathieu. Paul ne s'idiMitilia avec la nature italienne au point de (léi>niiiller sou carac'tère de h'iamand Ses ])aysages et ses marines se ressenlent toujours (les conceptions mises à la mode par les Palenier et les iiles, et iepris(>^ pu dautres avec plus ou moins de succès. La ligne est grande et belle, iniposaïue. Les marines de Ihil ont un souille poeticpie incontestable, et certains de ses pavsages ont morne oie confondirs, assure Waagen, avec

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dos œuvres de Claude Lorrain. Ce dernier lut d'ailleurs inlluencé par liril, qui fut le maître de A. Tassi, le maître de Claude.

l'aul Bril ne fut pas seulement peintre habile, il fut également un miniaturiste de j)remier ordre, connue le prouvent certaines de ses peintures dans ce genre existant à la vieille résidence de Munich.

On possède également de lui d'excellentes eaux-fortes tracée^ d'une pointe à la fois savante et légère.

Bril mourut à Rome le 7 oct()l)rc 1626, et lut inhumé à Santa Maria dell'Anmia. Son testament, cpii est du 24 septembre, fait connaître sa feuune, Ottavia Barra; ses fils Cyriacpie et Luca Rutilio, sa tille Faustina. Il resuite' de cotte pièce publiée par M. Bertolotti, que Luca Rutilio était prisonnier chez les inlidèles.

Les œuvres de Paul Bril ont de tout temps été rares dans les l'uys-Bas. Rubens en possédait une : L'Histoire de Psyché, et Van Mander cite, avec grande admiration, une Vice du Campo Vaccino, appartenant à Henry \an bs, et qui est maintenant au Louvre. Le Louvre, du reste, possède huit peintures de Bril, et il y eu a un nombre considérable au Palais de Fontainebleau., Dans presque tous les Palais de Rome, dans presque tous les Musées d'Italie, à Madrid, en Allemagne (il y a neuf tableaux à Dresde;, k Munich, à Schweriu, à Berlin (quatre tableaux), à Amsterdam, k Saint-Pétersbourg, k Hampton Court, etc., se rencontrent des œuvres méritoires du maître. Les élèves principaux de Bril sont P. Van Xieulandt, B. Lauwers, Agostine Tapi.

Baglii)ne. lialdinucci. — Malvaiià, Pitlori Hohgnest. — Van Mander. - BertuloUi, Arthti Olajidisi e Bclgi a Roma. — P:. Fetis, Les artistes belges à l'étranger — Ch. Blanc, Histoire des peiiitres (École Hamande). — Biographie nationale de Belgique.

BROECK (Crispin VAN DEN), peintre et dessinateur flamand, né k Malines en 1524. Van Mander le comprend parmi les élèves de Frans Floris. Il fut admis franc-maître de la Gilde de Saint-Luc d'Anvers en 1555, mais continua, semble-til, d'habiter sa ville natale jusqu'en 1558. En effet, dans un contrat passé le 2-] juillet 1558 entre Van den Broeck et Hubert Goltz (ius), ce dernier loue sa maison, sise k Anvers, avec les meubles qui s'y trouvent, à C. Van den Broeck, habitant Mahnes, pour un terme de deux ans, k dater de la Saint-Bavon {\-' octobre) 1558. Eu 1559, Van den Broeck sollicite et obtient, k Anvers, le droit de bourgeoisie. Le Musée de Bruxelles possède de sa main un Jugement dernier, de moyenne grandeur, daté de 1560. Le même sujet se répète dans deux créations des Musées d'Arras et d'Anvers, cette dernière datée de 1571. Barbara Van den Broeck, plus tard femme de C. Van Gueborn, fille du peintre, en fit une gravure. Quoique très influencé par Frans Floris, Van den Broeck est cependant un peintre habile et un compo siteur de beaucoup de talent, deux qualités que Van Mander loue particulièrement en lui. Il abonde en gravures d'après ses dessins, et il fut l'un des collaborateurs les plus actifs de l'imprimerie Plantiuienne. Dès l'année 1566, il fit pour la célèbre imprimerie anversoise, des premiers dessins. En 1571

suivirent ses planches pour les Hunianœ Salutis Moniimeyita, d'Arias Montanus, et les comptes de Plantin prouvent qu'il prit également part à la grande Bible latine en 1583. Ce fut lui qui dessina les frontispices de la Description des Pays-Bas y de Lodovico Guicciadini (1581J, et l'on peut surtout mentionner sa grande et importante composition relative au sac d'Anvers par les Espagnols (1576), gravée par Adrien Collaert.

Les peintures de Crispin Van den Broeck sont rares. Une Adoration des Mages à Vienne, une Sainte Famille à Madrid, un Calvaire au Musée des Hospices d'Anvers, sont, avec le Jugement dernier mentionné plus haut, les créations les plus notables du maître. On lui attribue, sans preuve toutefois, le portrait de Plantin, de 1578, conservé au Musée Plantin à Anvers. Xous savons, par Van Mander, qu'il acheva les peintures inachevées de F. Floris.

Il y avait jadis à l'Hôtel de ville d'Anvers un tableau de Crispin Van den Broeck, commandé en 1582, au prix de 500 livres. On ignore ce qu'est devenue cette œuvre dont le sujet n'est pas indiqué.

Van Mander déclare que Van den Broeck est mort en Hollande sans qu'il sache la date de son décès. Les enfants du peintre habitaient la Hollande, et lui-même séjourna un certain temps à Middclbourg en 15S4, mais il parait être mort à Anvers avant le 6 février 1591, date à laquelle sa veuve est mentionnée dans un acte authentique. En revanche Plantin, parlant de lui dans une lettre de 1587, dit que sa tille Isabelle a épousé le peintre Jean De Vos (père du célèbre Corneille De Vos), et que la famille est partie pour la Hollande, ce qui s'explique, sans dou'iie, par la situation troublée du pays. Pour se faire une juste idée du talent de Van den Broeck, c'est surtout l'œuvre dos frères Wiericx qu'il faut parcourir.

Les estampes d'après ses dessins sont signées Crispinns, Crispine, mais ne sont jamais, comme gravure, l'œ'uvre personnelle du peintre.

K.-.I. V^an den Branden, Geschiedenis der Antrverpsclu Scfiilderschooi. — Van Mander, Sclnlderhocck, et traduction française de H. Hymans. — Max Rooses, Plantin tt l'imprimerie Plantiniennc. — .lame Weale, Le /iejfroi, t. 111, p. 254. — L. Alvin, Cntiilof^uc raisonnt': Je l'œuvre des fri-res Wieric.v.

BROECK (Elias VAN DEN), ])cMniri- de llcurs llamand. no a .\nvers \ ers 1053, et âge par coiiscciui-nl d'une \ ingiainc d"amiecs on 1073, lorsqu'il fut admis franc-maitre de la (îilde de Saiut-Luc. Cotait un peintre oxlromeincnl soigneux et délicat dans l'exécution de sos motifs. Il ne parait pas avoir eu tout d'abord un très grand succès, car il s'engagea vis-à-vis d'un marchand à travailler e.xclusivoment pour lui, au taux d«- i-'^ ilMiiiK par an Et ceci arriva en if>74, l'année cpii suivit la maîtrise.

La grande dolicatesso des détails nuisit ;i la réputation ilu i)omiro t|uo l'on accusa do ne i)oint poindre sos papillons, mais de les collci vivants sur ses panneaux. Il alla alors se lixer à Amsterdam, où il mourut on 170S, ol lut inhume le (> février. Sa lomnio Maria Lonaorts lui survécut do doux mois à lu'ino.

Los tableaux do \an don l)roock,du uïoinscoux qui figurent sous son nom,

sont riiiL's. Les Musées d'Ainsterdani, de Rotterdam, le Belvédère à Vienne, la Galerie du prince de Liec-litcnstfiu, <'ii(iii la (jaUric de Schwerin possèdent dos échantillons de son talent.

l'.-.l. Vaii lien Iliandcn, (Jesc/iiedenis der Atitwerpache Schtiderschool. — A.-l). 1 )<; \'iics, /iiiif^rii/'hische Anntii/cenin^en bitrrJfenJe Amstcrdavuclie Schi/dcrs, etc., p. 15.

BROEDERLAM (Melchior) BRO E D E RLAI N], peintre flamand, né

à \ nii's, ou ce nom est lrequciiini<-iil iciicoulre vers 1350. Mentionné d'abord en 1382-1383 connne ])eintre de Philijjpe le Hardi, duc de Bourtl^ogne, il était revêtu du litre de « varlet de chambre » de ce prince (1385), avec une pension annuelle de 200 francs. La nature des travaux qu'il fut appelé à exécuter, est assez diverse, car il pcijjnit à l'huile des bannières sur soie, des sièges, des carrosses également (1389 et 1391), des devises pour le château de Hesdin, résidence de son maitre. On connait heureusement de Broedcrlam dos travaux d'une importance plus considérable, notamment (les retables pour lesquels il fut associé au sculpteur Jacques de Baerse, de Termonde (1392), et dont deux existent encore au Musée de Dijon, après avoir a]ipartenu à la Chartreuse de cette ville bourguignonne. Ces tableaux devaient être considérés comme ayant une grande valeur, attendu qu'on les paya 800 francs (1398 et 1399), sur l'estimation de Jossc Van Halle, orfèvre, de Claux (Nicolas), de Sluter, le célèbre sculpteur du puits de Moïse k Dijon, de Jean Malonel, de Jean Van Haacht et de Guillaume de Beaumez, tous célèbres.

Jusqu'en 1410, il est question de Melchior dans les comptes de la ville d'Ypres, car, à cette époque, la municipalité le chargea de donner les modèles d'un h's, d'un lion et d'une rose d'argent, destinés à être donnes en prix aux concours organisés par le magistrat pour la célébration du « Tuindag », la grande fête locale. Ou présume que Broederlam n'aura pas survécu à l'année 1410. car il n'est plus question de lui à partir de cette année dans les archives locales. On a la preuve qu'il habitait Ypres, car le duc de Bourgogne lui accorda, en 1394, une somme de 60 francs « pour les réparations d'une maison située à Ypres » et lui appartenant.

Biographiquement, c'est tout ce que l'on a pu recueillir jusqu'à ce jour sur ce contemporain des Frères Van Eyck, dont la statue maintenant orne la façade des Halles d'Ypres.

Ouant aux peintures qui nous renseignent sur sa valeur, elles constituent un composé où la sculpture l'emporte sur elles en importance. La partie du travail réservée à Jacques de Baerse nous montre la Décollation de saint Jean-Baptiste, un Martyre de saint indéterminé, la Tentation de saiiit Antoine, \ Adoration des Mages, le Crucifiement et la Déposition de la Croix. C'est à l'extérieur de ces sculptures qu'apparaissent les peintures de Broederlam. Elles représentent \9. Salutation angéiique, la Visitation, ]a Présentation an Temple et la Fuite en Egypte.

Ces créations, dont le style cadre à peine avec la distinction qui déjà se révèle dans les œuvres des frères Van Eyck, sont pourtant exécutées avec un

soin remarquable et, pour les parties les mieux conservées, ont un éclat de coloris que pourrait expliquer l'emploi de la peinture à l'huile. Il résulte, eu effet, d'un compte de 1397, que Broederlam se servait, comme nous l'avons dit, de ce procédé pour la décoration de ses bannières. Dans la Visitation, un pa3'sage fleuri sert d'arrière-plan, et si maladroit que soit le terrain où passe la sainte Famille pour la Fuite en Egypte, même, ici, il 5^ a des intentions qui dénotent un progrès. Les fonds d'or remplacent le ciel. Les types sont loin de se faire remarquer par leur distinction, et Fôrster voit dans Broederlam l'ancêtre des Brenghel et des Teniers.

Nous faisons oberver que nombre de miniaturistes flamands de la même époque se signalent par un réalisme pareil.

Waagen, Handbuch. — Biographie nationale de Belgique, t. 111, p. 78. — Crowe et Cavalenseelle (édit. Springer). — Fôrster, Denkmale, X. — Alph. Vanden Peereboom, Ypriajia, t. I. II et V (1878-1881). — De Laborde, Les Ducs de Bourgogne. Introduction, Lxxiii ; t. I, p. 575. — Woermann, Geschichte der Malerei, t. I. p. 407.

BROEDERLAM (Ryck [Richard]), peintre flamand, peut-être le fils de Melchior, vivait et travaillait à Ypres au XV*^ siècle. Les travaux, comme ceux de son homon^'me, sont souvent assez humbles, bien qu'on le qualifie de « portraturewerkere ». Il était même, en 1447, sonneur de cloches de la ville, et touchait, de ce chef, 44 livres parisis. En 1459, il peignit des vitraux pour les Halles d' Ypres; en 1450, fit des peintures décoratives pour le local dit le « Besant », dépendant de la ville. En 1460, on le charge de restaurer les portraits des comtes et comtesses de Flandre, peints à la Halle-aux- Draps. Comme peintre de la ville, il fut chargé de dessiner les costumes des arbalétriers, archers et autres agents salariés de la ville qui, annuellement, au mois de juillet, à la veille de la fête communale, recevaient de nouvelles robes. Malheureusement, il n'y a aucune œuvre de Ryck Broederlam pour attester sa valeur artistique.

A. Van den Peereboom, Ypriana, t. 1, II et \'.

BROERMAN (Eugène), ])eintre et dessinateur, né à Bruxelles en 1800. Fut élève de l'Académie des Beaux-Arts et de l'atelier de son directeur, Jean Portaels. Lauréat en 1881 du concours Godecharle, au Salon de Bruxelles, où il avait exposé Le Pauvre Lazare, il voyagea durant trois années aux frais de l'Etat. Ses œuvres, empreintes d'un grand style, apparurent dans les Salons suivants : Dévouement filial (Cléobis et Biton, 1883) ; Ave Maria, souvenir d'Italie (id.); Après la lutte (1887); Oliva (Musée de Bruxelles, 1887); I^e Dimanche matin à la Grand' Place de Bruxelles (dessin); Dante, figure en pied (1888) [morceau empreint d'un grand caractère]. Vinrent alors des portraits, entre autres celui de M. Paul Janson, un parlementaire très en vue, interprété d'une manière absolument remarquable. Ayant fait figurer avec succès dans les expositions d'autres elligies, l'artiste consacra plusieurs années à un ensemble de portraits dessinés des hommes marquants de la Belgique dans les sciences, les arts, la ]iolitique. Une salle

fut (îoiisHcrée à cotte c:()llectioii au Musée de l'Iùat, où elle resta exposée qut'hiue temj)s après avoir été exposée daus diverses villes de province et à Paris. On eu lit alors, sous le titre Célébrités nationales^ un volume de cinquanto-ciiui planches accompagnées d'un texte historique (Anvers, iJerf) frères, éditeurs, iNq3). Les ori/^inaux ont, depuis, (lisj)aru tiu Musée. (L'auteur fut décoré de W )rdre de Léopold. j Broerman ayant fait un séjour dans le midi de la iMancc, en ra])i)orta une série d'études peintes et qu'il exposa à l^aris et en Bel trique : Les Alvcamjts à Arles; La Cloître de Saint-Troftliime, etc., dédiées à F. Mistral, le grand poète français. En 1903 fut exécuté un grand portrait allégorique du ministre d'Ktat belge le baron Lambermont. Ce carton, objet d'une smisc'ription jjublique, est déposé au Musée d'Anvers. A diverses reprises, l'État belge eut recours au talent de l'artiste pour l'exécution des projets d'affiches et surtout cle diplômes accompagnant des médailles conférées à l'industrie, au travail, au courage et au dévouement. Le nom de Broerman s'est identifié avec l'œuvre de « l'Art public » ou de « l'Art de la Rue ». Successivement à Bruxelles, à Liège, a Paris, ont été tenus, avec le concours zélé de l'artiste, des congrès dont les résolutions tendent à combattre le mauvais goût dans les manifestations d'art public. Broerman s'est fait aussi le promoteur de la décoration, par la peinture et la sculpture, de certaines façades. Le succès n'a répondu que partiellement à son effort. A l'Hôtel de ville de Saint-Gilles, près Bruxelles, Broerman a décoré de ses peintures la salle du Conseil. Ce sont des allégories dont les personnages, vêtus de costumes modernes, mettent en relief \c?, institutions nationales. Au Salon de Bruxelles de 1910, on a vu de l'artiste une grande toile intitulée \'Ave Maria des pêcheurs. Broerman a fait, en 1904, un remarquable portrait de lui-même, reproduit par la photolithographie.

Sources particulières.

BROERS (Gaspard [Jasparj), peintre de batailles flamand, né à Anvers en 1682. Mis en apprentissage en 1695 chez J.-B. Van der Meiren, il devint franc-maître de la Gilde de Saint-Luc en 1703 II mourut à Anvers en 1716. On trouve de lui une grande toile (2'"37 sur i°63), La Bataille d'Eeckeren (1703), au Musée Plautin à Anvers, et deux tableaux de plus petite dimension daus la Galerie de Dresde.

F.-J. \ an den Branden, Gcschiedcnis dcr Antiverpsc/ic Schildcrsclwol. — Max Rooses, Geschiedenis der Antwcrpschc Schildcrschool. — Le même, Cii talonne du Musée Plantin.

BROERS (François), franc-maitre de la « Lucas Gilde » à Anvers en 1665-1666.

Les Liggeren. — Van Lerius et Rombouts.

BRON (Philibert-Joseph), peintre et dessinateur belge, né à Mons (Hainautj le 2^ novembre 1791, mort à Schaerbeek (Bruxelles) le 9 septembre 1870. Bron fut élève de l'Académie de sa ville natale et lui fit quelque honneur, bien que artiste secondaire. Il prit part à beaucoup d'expositions de son

pays natal comme peintre d'histoire, de genre et de paysage. En 1830, il exposa un Clair de liuie, un Grec vainqueur d'un Musulman . Son tableau, Une brouille entre amants, exposé à Mons en 1843, ^^-^^ remarqué. L'église Sainte-Elisabeth, à Mons, possède de Bron un tableau du Jeune Tobie et l'Ange. Bron s'adonna à la lithographie lors de l'apparition de cet art. Il lithogriiphia spécialement des portraits. Nous pouvons citer ceux de Parnientier , l'inventeur de la pomme de terre, et de Vauquelin, le chimiste. On lui doit aussi des vues de Mons.

L'artiste s'était fixé depuis longtemps à Bruxelles à l'époque de sa mort.

De Vil 1ers, Le passé artistique Je iMo7is. — Sources particulières,

BRUCK (Armand), peintre de genre, né à Ypres le 5 février 1804, mort le 13 mars 1871. 11 y a de lui au Musée de Dartigen un Intérieur de l'église Saint- Alar tin.

A. Van den Peereboom, Ypriana. — Immerzeel, p. 94.

BROU (Charles DE), peintre et graveur belge, né à Bruxelles le 2^ mars 1811, mort dans la même ville le 13 juillet 1877. Elève de l'Académie de sa ville natale et de Paelinck, De Brou se consacra spécialement à la peinture de genre. Il fit figurer des tableaux et des dessins à diverses expositions, à dater de 1827 jusqu'au moment oîi, vers 1845, ^^''' accident lui fit une blessure à la colonne vertébrale qui le contraignit à une immobilité absolue.

Recueilli par le duc d'Arenberg, aux enfants duquel il avait donné des leçons, il demeura étendu l'espace de vingt ans. Ce fut pendant cette période qu'il exécuta une série de gravures d'après les miniatures des plus précieux manuscrits de la Bibliothèque de Bourgogne, planches insérées dans le catalogue de cette annexe de la Bibliothèque royale de Bruxelles. Ces planches sont supérieurement exécutées au trait.

Familiarisé par Paelinck avec les gravures anciennes. De Brou s'attacha de plus en plus à l'étude de l'iconographie et se fit dans cette l)ranche une véritable réputation. Lorsque, en 1865, il fut en état de se relever de sa longue indisposition, il joua un rôle important dans son pays comme membre des diverses commissions artistiques. Il était, en outre, conservateur des collections de la sérénissime maison d'Arenberg. Ce fut là qu'il mourut.

Sources particulières.

BRUCK (Pierre-Amand DE), peintre belge, né à Ypres le 5 février 1804, mort le 12 mars 1871. Elève de l'Académie de sa ville natale, De Bruck poursuivit ses études à Paris sous la direction de Ch. Lefèvre et de Bouton. Dès l'année 1832, nous trouvons ses œuvres aux expositions : Rui7ies d'un couvent; Edouard d'Angleterre errant dans les montagnes d'Ecosse (Gand, 1832); Le Confession )iqI; Laboratoire d'un chimiste (1835). La ville d' Ypres possède de lui un Intérieur de l'église Saint-Martin. En 1833, Bruck exécuta pour les fêtes de la ville un diorama du siège d' Ypres

]);ir les Aiifilais it, ;iii mois d'aoul i^^^, composa un cliar du cortège organisé jioiii le jubilt- (le Xolre-Dame tle Tuin.

A, \ un tien Peerebooni, Ypriatia. — Calulof^tif du Miis!-e Je la ville •l'Yfirt^. — I niiiu-i/.ccl, Pc Lt Tiens III Werkeii, etc.

BRULLE (Albert DE) ou VAN DEN BRULLE, sculpteur en bois,

ne à An\eisvers 1570, si, comme l'assuienl ses biographes, il exécuta, à l'âj^e de 25 ans, en 1 595-1 599, les quarante-huit stalles du chœur de San (îior^'io Maggiorc à Venise. Ces stalles rcjirésentent la vie de saint Benoit et (ircnt a leur auteur une grande célébrité, bien que, connue le dit Selvatico, elles ne lirillent ]ias par leur bon goût. On ne possède aucun autre renseignement sur Albert De Brulle.

liiofiroplne luitioiialc de Jiclgiqtic. — Moschini, Guida di Venezia. — Selvatico, Sulla Arcliitlelufii e la Srullura. Vcncxia, 1847. — Seubert, Le.xikon

BRULS (Louis-Joseph), ])eiiitre belge, d'histoire, de genre et de \)()X- Iraits, ne à Lbach (Prusse rhénane) le 15 avril 1803, naturalisé Hollandais en 1823, puis Belge après la révolution de 1H30, mort à Rome le 19 décembre 1882. Elève de l'Académie d'Anvers et de Guillaume Herreyns de 1820 à 1826, Bruis se fixa ensuite à Liège et à Maestricht, ])uis, à dater de 1837, à Rome, où son séjour fut pour ainsi dire constant jusqu'à l'époque de sa mort. Il a laissé dans son pays des œuvres nombreuses, plus particulièrement à Maestricht, où se rencontrent de lui un grand nombre de portraits. L'église Saint- Mathieu, de la même ville, possède de lui un Chemin de la Croix. Un autre Chemin de la Croix se trouve à l'église de Kerckrade, dans le Limbourg hollandais, avec une Sainte Vierge de la main de Bruis. Dans l'église d'Ubach, on voit une Vierge et un Saint Joseph. En 1848, Bruis peignit un important tableau. Les Croisés à Ve?iise, son œnivre la plus importante, aujourd'hui dans un château aux environs de Liège. Cette œuvre ligura avec succès à l'Exposition d'Anvers de 1849. Le Comte de Flandre, à Bruxelles, possède de l'artiste un tableau, La Décoration de Vaxitel de la Vierge. Bruis peignit d'après nature le portrait du pape Pie IX (comte de Meeus, à Bruxelles). Ses œuvres se signalent par une grande finesse de coloris et beaucoup de soin dans l'exécution. Bruis était président du Comité de l'église Saint-Julien des Belges à Rome. Il fut nommé Chevalier de l'Ordre de Léopold le 15 décembre 1862.

Sources particulières.

BRUSSEL (Paul-Théodore VAN), peintre de fleurs hollandais de grand mérite, né le 16 janvier 1754 à Zuid-Polsbroek, près de Schoomhoven, où son père était pasteur protestant. Elève d'Augustini, de V. Van der Vinne et de H. Meyer, à Harlem, il se fit une réputation considérable, surtout pour la décoration des panneaux de cheminées selon la mode du temps. Ses œuvres sont encore recherchées en Hollande, et l'on en cite plusieurs qui ont atteint dans les ventes de hauts prix. Van Brussel, qui s'était fixé à Amster-

dam, y périt par accident en se noyant le 17 mars 1795. Ses tableaux sont peu communs.

Van den Eynden en Van der Willigen, Geschiedcnis de)- Vaderlandsciie Schildcrkunst, t. II, p. 403. — Immerzeel, Lenejis en Werkc7i.

BRUSSEL (Herman VAN), peintre de paysages et surtout graveur à l'eau-forte, ne à Harlem le 8 octobre 1763, mort à Utrecht le 2^) février 1815. Élève de J.-B. Brandhoff et de C. Henning, il s'appliqua avec un soin particulier à l'étude du paysage et des vues de ville, et livra surtout un nombre considérable de dessins à l'encre de Chine, plus fréquemment rencontrés dans les collections que ses tableaux. Van Brussel se fît en Hollande une réputation comme peintre de décorations théâtrales et travailla, en cette qualité, pour la scène d'Amsterdam, pour le château royal du Loo, sous le roi Louis, ainsi que pour les sociétés dramatiques Kimstliefde à Harlem et à Utrecht. Sa principale notoriété, toutefois, repose sur d'excellents paysages à l'eauforte, œuvres dans lesquelles l'artiste se montre un digne descendant des anciens Hollandais. Le choix de ses motifs est excellent, sa touche large et brillante et l'effet de ses groupes d'arbres souvent magistral. Van Brussel a gravé aussi quelques portraits. Il se servait d'un monogramme reproduit dans Nagler Monogr., t. H, n°'' 721 et 1621. On trouve à cette dernière place une liste de ses œuvres.

Son portrait a été gravé par Bagelaar d'après W. Hendriks. On trouve dans X Algemeen Konst en Letterbode, du 17 mars 18 15, un poème à son honneur.

Van den Eynde en Van der Willigen, Geschiedcnis der Vadcrlandsche Schilderkunst. — Nagler, Le.vikon, t. Il, p. 177. — Idem, Monogr., t. Il, p. 682.

BRUYCKER (Jules DE), peintre aquarelliste et graveur, né à Gand le 22 mars 1870, élève du peintre gantois Tytgadt et de l'Académie des Arts de sa ville natale. 11 ne parvint à l'art que tardivement, mais ses premières productions ont été immédiatement accompagnées de succès. Il fît son domaine de petites scènes du peuple observées de très près et avec un humour bien flamand. En 1902, il exposa une Scène du marché du Vendredi qui nous montre les revendeurs érigeant leurs échoppes. Ce tableau fut acquis par l'État pour le Musée de Bruxelles. L'artiste nous conduit dans les mêmes domaines dans ses Balayeurs de rues, Marché ci Gand (1904), Paysans (1905), Scène de la rue, Marché Saint- Jacques, Foire aiinuelle à Damuie (1907), Marché à Gandii^^of). Toutes ces œuvres sont en possession privée à Gand. Le Musée de (iand possède une quantité de gravures de De Bruyckcr c[ui sont du même domaine et du même esprit plein d'humour.

Durendal, 1906, H. 5 (voir A. Outry, Art nwdcruc, 1907). — Renseignements personnels.

BRUYCKER (François-Antoine DE), |)eintre belge contemporain, né à Gand le 18 novembre 1810. Après avoir remporté des succès à l'Académie de sa ville natale, il se rendit à Anvers (1837) et y devint l'élève de

Ferdinand I)c liracki-lccr. I) • liiiiycUi-r suivit le /^^eure do son niaitre et remporta des succès à de ii(Mnl)rt uses expositionsde son pays et même à l'étranger. Ses ])rincipaux sucx;ès lurent reniiiortés aux I^!^x])Ositions de Bruxelles i8^i, 1854 et 1857. A la première, Y .lltoite (it sensation. Des l'année 1845, il avait remporté la médaille au Salon de Bruxelles avec ses tableaux La Dentellière, Jeunes Ji lies jouant à la main chaude et En as-tu souvenance? De Bruycker a un tableau dans la (jalerie royale de'Wurteniberi'^ et à la Stuttgart (ialerir. l'iiel. — iinmci/.ecl. — .Sources personnelles.

BRUYN (Abraham DE), f{raveur et éditeur llamand, né à Anvers en 1540, mort à Colou^neC?) en 1587. Son nom apparaît pour la première fois sur une série de ])etites frises avec sujets de chasse, dans le î^oùt de Vir,t(ile Solis, pièces datées de 1565 et 1566. De 158H est daté un sujet de l'Apocalypse où, à la tète des légions célestes, chevauche le Père éternel accompagné de saint Jean. Le graveur se signale ici comme doué d'une technique tout à fait remarquable, au milieu des graveurs llamands de son é])oque. En 1570, De Bruyn était lixé à Bréda, ville où Christophe Plantin lui adressait la commande de diverses planches pour Ilumanœ salutis movumenta d'Arias Moutanus. Les dessinateurs de ces planches sont Peter Van der Borcht et Crispin De Passe. En 1577, nous trouvons le maître à Cologne. Gaspard Rutz (Rutus) édite alors de lui un recueil : Ovumim poene Gentium imauines^ en quarante-sept planches, document des plus précieux pour l'histoire du costume. Le séjour de De Bruyn à Cologne paraît s'être prolongé jusqu'en 1578, date que nous trouvons inscrite sur le beau recueil : Imper ii ac sacerdoti ornatus, qu'il dédie à l'électeur Gebard Truchsess; le texte était d'un prêtre gantois, Adrien Damman. Le graveur, cependant, était de retour à Anvers en 1580 et y faisait inscrire à la Gilde de Saint- Luc im élève, peutêtre son fils, Adriaeu De Bruyn. Au cours de l'année suivante, l'éditeur Joost De Bosscher donne en soixante planches, titre compris, une nouvelle édition des Imagines Gentium peculiaris vestitus. Dans une supplique adressée la même année à l'archiduc Mathias, De Bruyn se plaint de l'usurpation de son privilège par Gaspard Rutz. De Bosscher publiait ensuite une série de dixhuit planches de costumes des dignitaires ecclésiastiques et des ordres monastiques : Exhihemus hoc libella Romani Pontijîcis, episcoporum, 77ionachoruni alioriimq. sacerdotum itnagines. Antv. j Augusti JS^i- Jusqu'en 1584, le nom de De Bruyn apparaît sur des estampes excellentes d'ornements mélangés de sujets mythologiques. Conjointement avec Frans Huys, il met au jour les portraits en pied de divers personnages royaux et autres de son temps : Philippe II, ses épouses Marie d'Angleterre, Elisabeth de Valois et Anne d'Autriche; Charles IX et la reine Isabelle d'Autriche sa femme; Éhsabeth d'Angleterre; le duc d'Albe, etc., planches petit in-foho, de la plus grande rareté, éditées à Anvers par Hans Liefrinck. Nous connaissons également de lui une suite de petites estampes représentant, à cheval, des habitants d'Anvers et notamment des membres de la Hanse teutonique. En 1875, a paru à Bruxelles, chez l'éditeur Van Trigt, une reproduction, en fac-

similé de l'édition de 1581 , des Costumes civils et militaires des peuples, réduite à treute-trois planches, avec un texte par Aug. Schoy.

Sources personnelles.

BRUYN (Nicolas DE), graveur et dessinateur anversois, fils d'Abraham De Bruyn. La date de naissance de cet artiste est assez arbitrairement fixée à 1571, notamment par le catalogue des graveurs d'Anvers de F. Verachter. Heineken parle d'une suite d'orfèvreries publiée à Amsterdam en 1584; nous n'avons pas vu cette suite non citée par C. Le Blanc et que Guilmard déclare, de son côié {Répertoire des Maîtres ornemanistes), ne pas connaître.

Nicolas De Bruyn est admis franc-maitre à la Gilde d'Anvers en 1601. A cette époque, il avait déjà publié de nombreuses et déhcates estampes, à dater de 1594, et ce fait, rapproché de la circonstance qu'Abraham De Bruyn habitait Bréda en 1570, nous porte à douter quelque peu de l'origine anversoise du maitre. A Anvers, Nicolas De Bruyn grava plusieurs dessins de Martin De Vos, entre autres une série de compositions de la Création du monde et de la Chute de l'homme. A cette époque de sa carrière, le maître se rattachait à l'école de Philippe Galle. 11 ne tarda pas sans doute à partir pour Amsterdam, car ce sont surtout des œuvres de Vinckeboom et d'Égide De Conincxloo qu'il prend pour modèles, et déjà l'Age d'or, d'après Bloemaert, est daté de 1604. De 1601, date la Fête champêtre, d'après Vinckeboom. Les noms d'éditeurs Van Beusecom et A. Van Londerseel que nous rencontrons sur les planches de De Bruyn, ont une certaine importance, car le graveur avait pris pour femmes la fille de Jean et la sœur d'Apacreas Van Londerseel, et il donna sa fille en mariage à F. Van Beusecom. 11 s'était donc absolument acclimaté en Hollande à l'époque de sa mort. Comme il reste de lui des œuvres datées jusqu'en 1651, la date de sa mort, fixée par certains auteurs à 1635, doit être de beaucoup reculée.

Ch. Le Blanc cite jusqu'à deux cent trente-cinq planches de N. De Bruyn. Ces œuvres varient de manière. Certaines d'entre elles confinent à l'école de Goltzius, tandis que d'autres sont d'une extrême sécheresse et ont la prétention d'imiter le style de Lucas de Leyde.

Dans l'ensemble, pourtant, Nicolas De Bruyn est une des grandes personnalités de la gravure néerlandaise, et nous lui devons certains ensembles de tout premier ordre, surtout.des paysages d'après Vinckeboom et Conincxloo, tout à fait remarquables par leur harmonie. 11 est curieux de constater que Boetius a Bolswert grave précisément dans l'esprit de ses créations des œuvres de Vinckeboom, et nous assignerions volontiers une même origine aux deux artistes.

Heineken, Dictionnaire des ii>ttsic>, 111. — Biographie nationale de Belgique. — Ch. Le Blanc, Manuel de l'amateur d'estampes. — Nagler, Alonogr., t. IV.

BRUYN (Théodore DE), peintre ilamand de ligures et do paysages, né à Anvers, selon Nagler, qui ne nous dit point à quelle source il puise ce renseignement, non plus que la date de naissance du peintre qu'il fixe à 1726,

ni le nom du iiiaitif (ju'il lui donut- J. l'.n^a^lbrecht. Xf)s renscignemenls, puisés dans les registres de la l)()urgc()isie fl'Anvers, disent que Théod(»re De Bruyn naquit à Amsterdam et (ut admis l)()urgeois d'Anvers le i6 juillet 1759. Les registres de la (Vûdc de Saint-Luc; nous le montrent admis a la Gilde, comme élève de Nicolas Van den Bergh, le 19 décembre 1753, et coiimie maître le 6 septembre 1758. Le 10 avril 1760, il reçoit pour élève Abraham \'an der Voort et fonclionne comme doyen en 1765-1766. De liruyn alla-t-il ensuite travailler à l'aris, comme le dit Xagler/ Nous l'ignorons, conmie d'ailleurs les circonstances de l'existence de ce peintre très effacé et aj^partenant à une des époques les moins brillantes de l'école llainandc. 11 décore riIopilH! di' (jrecnwich. 11 meurt à Londres en 1804.

Nagler, A'/oisi/er Lcxikon. — Rombouts et Van Lerius, Les Lig^crcn et autres archives de la Gilde nnvers?ise de Saint-Luc.

BRUYNE (Chrétien DE), peintre Hamand de Malines qui travaillait pour la ville en 1560-1501. Les travaux dont il était chargé étaient des peintures de bannières pour la procession et des restaurations de tableaux. Il reçut 48 livres de Flandre en 1560 pour restaurer ceux des palais du Grand Conseil de Malines.

En 1571-1572, il fut le collaborateur de Raphaël Coxie pour un tableau destiné à la salle des Doyens (De Keuge). En 1576, lors du jubilé, il dessina et peignit sur cent quarante-six demi-feuilles de papier les armoiries du pape et celles de la ville pour annoncer la solennité dans les autres villes. Bernard \'an de Putte, graveur sur bois à Malines, grava ensuite ces armoiries.

E. Neeffs, Histoire de /a peinture et de la sculpture à J\Lalincs. t. I, p. 282. — Pinchart, Archives des arts, t. II, p. 162.

BRUYNS (An ne- Françoise DE), peintresse flamande, dont le lieu de naissance n'est point retrouvé mais qui était sans doute de Bruxelles, car elle était nièce de Jacques Francquart, le célèbre architecte bruxellois : Le portrait de ce maître, gravé par Dollar, d'après A. -F. Bruyns, on lit : « Anna Francisca De Bruyns, cognata ac discipula sua annos nata 17 depictus anno 1622 ». Cette planche, gravée en 1648, n'est pas la seule qui nous renseigne sur Anne De Bruyns, car son propre portrait fut gravé également par Dollar d'après une peinture où elle est désignée comme âgée de 24 ans en 1629. On la qualifie de Eximia in pingendi arte et l'inscription ajoute qu'elle fut la femme d'Isaac Bulla,rt, l'auteur bien connu de Y Académie des Sciences et des Arts. Campo Weyerman nous apprend que Francquart présente sa nièc3 à l'Infante Isabelle et que celle-ci fut tant charmée du talent de A. -F. De Bruyns, qu'elle lui fit faire une série des quinze mystères du rosaire pour en faire cadeau au pape. En 1629, Bullart s'établit à Arras où sa femme l'accompagna. Nous ignorons la date de la mort de cette dernière.

Biographie nationale. — Parthey. — Hollar. — Campo We5'erman.

BU KEN (Jan VAN), peintre de figures et de natures mortes, né à Anvers le lo mars 1635, admis franc-maître à la Gilde de Saint-Luc en 1658, sous le nom de Jan Van Beucken. Après un séjour de courte durée en Italie, il revint se fixer dans sa ville natale et y mourut le 6 février 1694. Jean- Baptiste Van Beveren fut son élève en 1690.

On trouve de Jan Van Buken, au Musée de Stockholm, un Marché où ton vend des légumes, et dans la Galerie de Schwerin, un tableau de Nature morte, œuvres signées l'une et l'autre.

F.-J. Van den Branden, GcschifJefiïs dcr Antiverpschc Schilderschool.

BURTY (Philippe), graveur et critique d'art, né le 11 février 1830 à Paris, mort le 3 juin 1890 à Parays (département du Lot-et-Garonne). Élève deGay Péquégnot, ami d'enfance de Ch. Meryon, F. Braquemond et d'autres prosélytes de la gravure originale moderne française, pour qui il s'occupa de critique et comme collectionneur. Lui-même a dessiné et gravé en dilettante et d'une manière libre, impressionnante, à côté de son propre ex libris, un âne avec la devise : « Je médite », ainsi que de quelques vignettes et croquis de tableaux, entre autres une quantité d'objets d'art japonais de sa collection privée. A la liste de Béraldi de ces gravures japonaises de Burty, il y a lieu encore d'en ajouter une autre de la collection de gravures sur cuivre. Meyer, dans la Halle des Arts de Brème, représentant un Savant japonais agenouillé devant ses livres. Le Blanc [Manuel, 1552 1 cite un dessinateur et graveur sur cuivre, Parisien du même nom (sans prénom), qui publia de 1849 à 1851 des scènes de 1' « Assemblée nationale législative » et de la « France législative ■^>.

H. Béraldi, Les graveurs du XIX'' siècle, 1886, t. IV, p. 39,

BUSCHMANN (Gustave [François-Gustave]), peintre et graveur belge, né à Anvers le 26 janvier 1818, mort dans la même ville le 14 juin 1852. Il reçut ses premières leçons de sa mère et fut ensuite élève de Van Regemorter, de F. De Braekelecr et de l'Académie d'Anvers. Gustave Buschmann appartient à la période romantique de l'école belge, et ses œuvres, exposées successivement en Belgique, en Allemagne et en Hollande, à dater de 1S39, y obtinrent assez de succès. Il tira ses sujets du vicaire de Wakefield (1843), des romans de Walter Scott, etc. Il peignit également quelques sujets religieux, et les églises de Saint-Nicolas et de Sinay, en Flandre, conservent de ses œuvres. Gustave Buschmann a aussi gravé quelques planches à l'eauforte.

Biographie nationale de Belgique. — Siiet, Dictionnaire des peintres. — Hippert et I.innig, Le Peintre-Graveur twl landais et belge.

BUSCHMANN (Joseph-Ernest), frère du procèdent, ne à Sept- Fontaines ( Luxembourg) en 1814, mort à (iand en 1853. Plus spécialement littérateur et imprimeur à Anvers, Ernest Buschmann a gravé quelques

])laiiches à reau-forlo. halles sont décrite^ dans le Ptinlre-irravinr hollandais et belirc (le Hi])pert et Liniii^.

/iiii^nip/tic nnlionulc Je He/f^it/ue. — Sircl, Dictionnairf des /ictnhts. — Hippert et Linnifi;.

BUSSCHE (Joseph-Emmanuel VAN DEN), i)eintre, né à Anvers le 25 déccnibio 1837, mort à Boitslort, |)rès de liruxelles, le 15 août 1908. Élève de l'Académie de sa ville natale, alors dnigée par X. De Keyser, \'aii (len Bussche remporta le prix de Rome en 1863 avec le Christ dans le />r(Hoire, et bientôt après envoyait à Bruxelles et à Anvers une toile immense, Le Dernier des Roniains,(\\\e\(\\\e chose comme VOr^ie romaine de Couture. L'artiste y faisait preuve d'imagination, mais de moins de style. Wiertz paraissait l'avoir inspiré, et toute sa vie il professa une grande admiration pour ce peintre. Professeur du cours de perspective k l'Académie d'Anvers (1872), ensuite à l'Institut supérieur des Beaux-Arts (1886), l'artiste s'était fixé dans la capitale vers 1880. Mêlé à la vogue des panoramas et des dioramas, il trouva dans ce genre de travaux l'occasion d'adapter son pinceau facile à plusieurs de ces éphémères productions. Chargé par le Gouvernement belge de décorer la Poste aux lettres de Bruxelles (1896^, il fit défiler sous les yeux du public l'histoire de la circulation des lettres à travers les âges, en finissant par une apothéose des pionniers de l'œuvre congolaise : Le Retour du major Dhanis à Anvers et Sa Réception par le délégué du Roi. Van den Bussche était Chevalier de l'Ordre de Léopold. Une exposition de ses œuvres eut lieu au Cercle artistique de Bruxelles en 1909. L'artiste y apparaissait comme un représentant décidé de la tendance romantique.

BUYSTER (Philippe DE), sculpteur, né à Anvers en 1595, mort à Paris le 6 mars 1688, entra en 1606 eu apprentissage chez Gilles Van Papenhoven à Anvers, et se rendit très jeune à Paris, où il acquit son dipl<')me de maître en 1622 et dix ans plus tard le titre de sculpteur ordinaire du roi avec logement aux Tuileries. En 1651, il devint membre de l'Académie et prit part aux plus importants travaux de sculpture qui ont été exécutés au cours de sa longue carrière. Son chef-d'œuvre, la tombe du cardinal La Rochefoucauld (sarcophage), en marbre noir, avec la statue du prélat agenouillé, en marbre blanc, dans l'église abbatiale Sainte-Geneviève, fut détruit en 1793. On a toutefois conservé entre autres la statue tombale de l'évèque Rueil dans la cathédrale d'Angers, deux autres statues tombales dans la cathédrale de Bourges, la statue en marbre de Marguerite de Crèvecœur (f 1629), précédemment dans l'église Saint-Germain-l'Auxerrois, actuellement au Louvre, et plusieurs autres statues décoratives au château de \"ersailles. Il a également pris part à l'ornementation statuaire des jardins de Versailles et fournit entre autres deux satyres et deux n^nnphes, qui nous ont été conservés par des gravures de Lepautre et Chaiivau (dans la chalcographie du Louvre).

Liggereii, I. — Mariette, Abccedario. — Jal, Dict. crit. — E. Fétis, Les artistes belges à rétranger. — Biographie tiationa/e de Belgique. — Bellier Auvray, Dictionnaire général. — Nouvelles archives de l'art français (1892}. — Gazette des beaux-arts (1899). — Lanie, Dictionnaire des sculpteurs. — (Tonse, Les chefs-d'œuvre des Musées de France (Sculpt), 1904. — Cat. de Berlin, Orjiametits stamme, 1894.

BUYTEWECH (Willem), peintre et graveur hollandais, surnommé « Geestige Willem », né à Rotterdam vers 1590. Cette date résulte de l'inscription du mariage du peintre, sous la date du 10 novembre 161 3, aux registres des mariages de la ville de Harlem. Jusqu'en 1615, on trouve W. Buytewech domicilié dans cette dernière ville. D'après Van den E^mden et Van der Willigen, il habitait Amsterdam en 1640. Bryan Stanley donne cette date pour celle de sa mort. Renouvier le fait travailler jusqu'en 1645. Jusqu'à ce jour, l'inscription n'a pas été relevée dans les registres des paroisses d'Amsterdam. Tout ce que l'on sait encore de Buytewech, c'est qu'il fut le maître de H.-M.-Zorg, seule mention que Honbraken fait de lui.

C'était un artiste fort distingué, excellent et spirituel graveur à l'eauforte et le compositeur de quelques pièces de tout premier ordre gravées dans la perfection par Esaïe et Jean Van de Velde, G. Van Schevndel et Van Kittensteyn. Les suites des Quatre Éléments de Van de Velde sont des œuvres dy plus haut intérêt. Les œuvres personnelles de Buytewech sont des plus rares. Van der Kellen déclare ne pouvoir citer de lui que la seule peinture représentant un Ermite de la collection Bonté à Magdebourg, encore la mentionne-t-il d'après Pasthey. Les dessins du maitre figurent dans les collections Verstolk et Weigel.

Comme graveur, Buytewech maniait lestement la pointe, et si ses sujets religieux, Bethsabée, Saint Simon, etc., manquent totalement de distinction, en revanche, ses sujets de genre, ses costumes et ses paysages méritent les plus grands éloges. Le maître se comptait particulièrement dans l'expression du trait et se montre (ort sobre dans l'indication des ombres. Il fait songer aux planches de P. Soutmau, avec plus de verve. Renouvier croit que Buytewech fut le maître de Van de Velde et de Visscher et donne de justes éloges à son talent. En 1623, C. Kittensteyn grava en cinq planches le char triomphal de Guillaume le Taciturne d'après Buytewech. C'est une composition fort intéressante. On doit éviter de confondre Buvtewech avec W. Basse et W. Baur, qui tous deux manièrent adroitement l'eau-forte. Van der Kellen a donné une liste étendue des estampes de Buvtewech {Peintre-graveur hollandais et Jlamand). A notre avis, il manque à cette nomenclature un Saint André, debout, qui paraît appartenir à une suite des Apôtres à laquelle sans doute appartient également ]e Saint Simon (V, d. K. 4).

Van den Eynden en Van der Willigen, Gcschiedc7iis der Vadcrlandichc Schilderkunst. — Van der Willigen, Les artistes de Harlem. — J.-P. Van der Kellen. Le Peintrtgraneur hollandais et flamand. — Renouvier, Types et manières des maitres-grai'eiirs. — Deutsche biographie.

CAP (Constant-Aimé-Marie), peintre de genre à Anvers, né à Saint- Xicolas (l^'landrc orientale) en 184J, élève de l'Académie royale d'Anvers. S'adonne au genre anecdotique, surtout aux sujets humoristiques. Il leur doit son succès principal : Rencontres piijuantes en chemin de fer et dans les salons, petits épisodes bourgeois, parfois pittoresques; Le Soui'enir des Fctes nationales de 1S80; Un Salon des fenêtres duquel une société élégante

acclame le /yas.'^a/Je de la lùiniille royale en voititre, est au Musée d'Anvers. Médaille d'or au Salon d'Anvers de 1879; Cap est Chevalier de l'Ordre de Léopold depuis 1881. La niùinc année, La Saint- Nicolas, exposée au Salon de Bruxelles, fut achetée par le roi. JCn 1885, Jan (Uaas (Guignol dans un salun). Cap a fait encore une série de vues du vieil Anvers, des intérieurs pittorescpies de maisons disparues, la maison JMantin, etc. Ces œuvres transmettront à la postérité la physionomie de notre tcm])s sous une forme assez attrayante. Caj) a renij^orte la mcdaillo à l'I^^xpi^sitioii du Palais de Cristal de Sydenham en 1873-1874.

Sources particulières.

CAP RON NIER (François), i)eintre verrier, né à Chantilly (France) en 1789, mort cà Bruxelles (Schaerbeekj en 1853. D'abord peintre à la manufacture de Sèvres, il vint en Belojique, se fixant à Bruxelles vers 1820, et fut attaché à la grande fabrique de porcelaine fondée par F. Faber. Très habile peintre de fleurs et d'oiseaux, il ne tarda pas à se signaler par les perfectionnements apportés à la peinture sur verre. Un arrêté royal du 16 décembre 1828 lui accordait un brevet d'invention pour cette branche spéciale. En 1830, il faisait figurer à l'Exposition nationale divers vitraux de sa compositic>n, notamment les Adieux du prince d'Orange an comte d'Egmont, tableau cuit d'après l'ancien système. Chargé en 1834 de la restauration des vitraux de l'église Sainte-Gudule à Bruxelles, il ne tardait pas à associer à ses travaux son fils Jean-Baptiste (voir ci-après). En 1835, une médaille d'argent lui était attribuée à l'exposition pour des vitraux, dont deux médaillons de la Passion. « Les connaisseurs, dit le rapport du jury, ont trouvé dans ces produits un mérite réel de peinture. Tout le monde a pu apprécier la vivacité et la pureté des couleurs que l'auteur a su fixer dans le verre, au moyeu d'un procédé pour lequel il a obtenu, eu 1828, un brevet d'invention. M. Capronnier s'était déjà acquis des titres d'estime publique par le talent avec lequel il a restauré les vitraux de Sainte-Gudule ». Une œuvre signée de sa main appartient à la Bibliothèque ro^'ale de Bruxelles. Elle représente les armoiries de Bourgogne et décore une salle de la Bibliothèque dite « de Bourgogne ».

CAPRONNIER (Jean- Baptiste), peintre verrier, fils et élève du précédent, ne à Paris le 30 janvier 1814, mort à Schaerbeek (Bruxelles) le 31 juillet 1891. Dès l'année 1836, le jeune Jean-Baptiste collaborait à la restauration des vitraux de la cathédrale des Saints-Michel-et-Gudule à Bruxelles, œuvre confiée à son père. Bientôt après il prenait la direction de l'établissement fondé par celui-ci. En 1839, à l'Exposition de Bruxelles, figurait de lui un vitrail, La Prophétie de Siméon, lequel valut à son auteur les félicitations de la Commission directrice « pour ses efforts persévérants et heureux pour retrouver et mettre en pratique les procédés qui, autrefois, ont valu au pays de si admirables vitraux ». La peinture sur verre prit, à dater de cette époque, un remarquable essor en Belgique, et Capronuier y

eut une part considérable. La grande faveur du mo3'en âge à ce moment allait de pair avec l'efllorescence du romantisme, et les vitraux furent au premier rang des éléments décoratifs des châteaux et des maisons seigneuriales. Les commandes affluèrent donc chez Capronnier. Successivement il se vit chargé de la restauration des vitraux des églises Saint-Jacques à Liège et de Sainte-Catherine à Hoogstraeteu, réputés parmi les plus beaux du pays. Suivirent alors en nombre incalculable les vitraux destinés aux édifices du pays et de l'étranger. En 1848 fut placée, au fond de la chapelle du Saint- Sacrement à Sainte-Gudule à Bruxelles, une verrière de 13^25 de haut sur 4™45 de large. Elle représente V Adoration du saint sacrement, et tant par l'harmonie et la richesse des couleurs que par le grand st^ie de la ligne, c'est un morceau de premier ordre, même dans le voisinage des splendides vitraux anciens décorant la chapelle. Ces verrières, on ne l'ignore point, sont un des éléments de la splendeur du noble édifice. Outre la restauration de tous les vitraux anciens de la collégiale, Capronnier créa pour Sainte-Gudule toutes les verrières des bas-côtés dans le style du XVP siècle et, derrière le chœur, quatre vitraux légendaires dans celui du XIIL siècle.

Avec une abondance égale, la cathédrale de Tournai reçut de la main de Capronnier une somptueuse parure de vitraux. Un grand volume sur les vitraux de Tournai fut publié par Capronnier, conjointement avec Emile Lévy. A Anvers, l'église Saint- Jacques avec un immense vitrail de la Proclainaiiofi du Dogme de l'Immaculée Conception, les églises Saint-Michel et Saint-Nicolas à Gand, de Notre-Dame à Namur, la chapelle du Saint-Sang à Bruges, reçurent de Capronnier des travaux destinés à étendre la réputation de leur auteur bien au delà des frontières de son pays. Plus de deux cents vitraux sortirent des ateliers de Bruxelles pour aller décorer les grands édifices d'Angleterre : Hôtel de ville d'York, églises de Doncaster, de Long Preston, de Howdeu, de Saint- Al bans, de Stah^bridge, d'Eccles, de Ryde, de l'île de Wight, de Great Crosby, près Liverpool, de Todmorden (Lancashire), de Cattingham, de Bolton, etc. En Allemagne, Notre-Dame de Trêves possède quatorze vitraux de Capronnier; on en voit d'autres de sa main à Dulmen, à Calcar, à Grevenrath, à Kevelaer, à Munster (église Saint- Laurent). En Hollande, l'église des Saints-Pierre-et-Paul de Bois-le-Duc a, pour sa part, trente et un vitraux de Capronnier. D'autres décorent des églises à Amsterdam, à Eindhoven, etc. Inutile d'ajouter que leur auteur remporta, dans les expositions, toute la série des médailles. Il obtint en outre les croix de Chevalier et d'Officier de l'Ordre de Léopold.

A sa notoriété comme peintre, Ca]">ronnier joignait une roinitation parmi les naturalistes. Sa collection de lépidoptères attestait une compétence entomologiquc considérable. La mort de l'artiste fut le signal de la (lis]iersion de ses nombreux cartons. Le catalogue de la Aente (1892) comprend près de 3,500 numéros. Capronnier avait eu le grand avantage de pouvoir recourir à de forts sérieux auxiliaires pour l'exécution de ses cartons. Charles Do Gr(nix, Constantin Meunier, Ernest Kathelin, gendre du peintre, en fournirent un nombre considérable, et le style tle ces artistes ne fut pas sans se ressentir de

la collaboration. F.-J. Nave/ fut rautcur (ks cartons des vitraux de la chapelle absidale de Sainte-(jU(lule. Il n'est ])oint douteux que plusieurs autres artistes durent être associés aux travaux du fécond peintre verrier bruxellois; nous ignorons leurs noms. A])rcs la mort de Capromiier, son jiortrait (ut i)ul)lic par le Palriole illustré (16 août 1891). Sources personnelles.

CARABIN (Jacques-François), peiulrc, ne à Amsterdam en 1^34, élève de l'Académie de Doyer et de \'. I3in,<,^ Naturalisé Belge en 1880, et fixé à Bruxelles. Habile ])eintre de vues de villes, Carabin est l'auteur d'agréables représentations de monuments d'Allemagne (Rottenburg), de France et surtout d'Italie, motifs présentés avec goût et d'un coloris chatoyant. On a vu des œuvres de cet artiste dans un grand nombre de Salons belges et étrangers. Le Musée de Prague possède de lui une Vue de Poggiodomo fort agréable. A l'Hôtel de ville de Bruxelles figurent, dans les salons, plusieurs vues de quartiers, aujourd'hui disparus de la capitale, traitées avec talent du pittoresque. Carabin a remporté des médailles dans nombre d'expositions, et notamment à Londres (Sydenham, 1873-1874). Ses vues de Padoue, de Vicence, de Vérone, exposées en 1881, 1882 et i8g2, lui valurent un succès mérité.

Sources personnelles.

CARDON (Antoine-Alexandre-Joseph), peintre, mieux connu comme graveur, né à Bruxelles en 1739, mort dans la même ville en 1822. Son maître, Hyacinthe de La Pegna, peintre à Bruxelles de l'impératrice Marie- Thérèse, l'emmena à Vienne, où il put se signaler, et, devenu pensionnaire impérial, il put visiter l'Italie. Après s'être adonné quelque temps à la peinture, il se voua ensuite exclusivement à la gravure. On a de lui quatre grandes vues panoramiques de Naples, exécutées en 1764 sur les dessins de J. Aracci, estampes intéressantes, mais d'un burin sec et dur. Dès l'année suivante, il collaborait au grand ouvrage d'Haucarville sur les antiquités étrusques, grecques et romaines^ de la collection de sir "William Hamilton. De retour à Bruxelles, il devint professeur à l'Académie de dessin et de peinture, fonction qu'il garda jusqu'à sa mort. Son nom figure au bas de plusieurs gravures d'après des tableaux de la Galerie du duc d'Arenberg et, notamment, une grande estampe d'après la Signature du Contrat de mariage (à cette gravure se rapporte sans doute la requête de 1771, publiée par Pinchart et d'après laquelle le graveur, qui était aussi marchand, sollicitait une souscription), aussi le Bain rustique. D'après Rubens, il grava le paysage intitulé Vue d'une Campagne de Flandre. On peut envisager comme son principal travail la grande planche représentant la Fête donjièe dans le Parc de Schoonenherg, à Laeken, par Leurs Altesses Royales les Gouverneurs Gé7iéraux des Pays-Bas ( Marie- Christijie et Albert de Saxe-Teschen) aux cinq sermens de la ville de Bruxelles, le 2 août jySs, dédiée à Leurs Altesses roj-ales. Cardon est encore l'auteur d'un certain nombre de portraits;

ses meilleures œuvres : le prince royal Georges d'Angleterre (plus tard Georges IV), Joseph II, d'après Herreyns, le chevalier Verhulst, collectionneur d'œujkTes d'art, le général van der Meersch, le prince de Ligne, l'archiduc Charles, le musicien Vitzthumb. On lui attribue aussi un portrait, anon3-me, du comte de Cobentzl, ministre autrichien dans les Pa^-s-Bas, le protecteur de l'artiste. En 1822, le roi Guillaume conféra au graveur le titre de membre de l'Institut royal des Pays-Bas.

CARDON (Antoine), « Anthony » en Angleterre, graveur, fils du précédent, né à Bruxelles en \'J^2, mort à Londres en 1813. Élève de son père et de l'Académie de sa ville natale, il remporta des succès qui l'engagèrent à chercher en Angleterre un complément d'éducation. A Londres, dès l'année 1794, la « Royal Academy » lui décernait la médaille d'or. Dès cette année, il collaborait avec Schiavormetti, Vendramini et Thomas Gaugain, à la suite toujours recherchés des Cries of London, d'après Wheatly. Il s'était donc assimilé dès le début les procédés anglais. Sa grande planche, d'après J. Stothard, Le Mariage de Catherine de France et de Henry V d'Angleterre, morceau gravé en manière noire, assit sa réputation. Au pointillé furent exécutées les reproductions des tableaux de Singleton : L' Assaut de Seringapatam ç.\ La Reddition des fils de Tipoo Sahib. Vinrent ensuite \-à. Bataille d' Alexandrie et le Combat de Maida en Portugal (1801), d'après Lontherbourg. Un bon nombre de planches, d'après Rubens, gravées par Ant. Cardon, reproduisant des œuvres du maître, existent en Angleterre. La principale est Le Christ et la Femme adultère, d'après la toile de la collection Hape, plus tard dans celle de sir William Miles, passée depuis au Musée de Bruxelles. D'autres, de moindre importance, appartiennent aux diverses séries de l'œuvre gravée du grand peintre flamand. Cardon s'est surtout distingué dans le portrait où surtout il s'identifie avec les artistes britanniques. A citer les portraits du général sir John Stuart, d'après Wood, du marquis de Buckingham, de Lord Southampton, d'après Fitzroy, de George III, d'Alexandre I" de Russie, de sir William Sidney Smith, d'Alexandre Sinclair Gordon, capitaine des volontaires de Londres, d'après A.-W. Devis, aussi de l'abbé De Lille, d'après J.-L. Monnier. En somme, Ant. Cardon se créa une situation au premier rang des graveurs anglais de son époque. Il semble que l'excès .de travail fut cause de sa mort prématurée.

CARLIER (Jean-Guillaume), né à Liège le 3 juin 1638, mort dans la môme ville le i^"^ avril 1675. Il fut élève de Bertholet Flémalle dont il adopta le genre, considérablement aussi sa manière. Dès l'année 1666, il avait décoré la voûte de l'église Saint-Denis d'une vaste peinture représentant le Martyre de saiiit Denis. Cette œuvre fut endommagée lors de son enlèvement, en 1794, par les commissaires de la République française. Elle ne fut donc pas emportée à Paris, comme plusieurs autres œuvres du maître et notannnent un Saint Joseph adorant l'enfant Jésus, actuellement au Musée de Mayence. L'esquisse du Martyre de saint Denis appartient au Musée de

Bruxelles; la t^'randc i>einturc a été rc'iii|)laccc par une co])ic de Lovinfosse. Marié en 1669 a Marie-Aji^nès De Ti^née, Charlier suivit son niaitre l'année suivante à Paris, l'assistant dans ses travaux et travaillant lui-iuéme ])Our Louis XW . Revenu à Liéi^e, il y eut une situation considérable. Plusieurs églises et collections particulières ])osscdent de ses œuvres. A la cathédrale Saint- Paul fij^ure une grande toile du Jhi/Uémc du Christ, conçue dans un style très italien, bien que le peintre ne franchit pas les Alpes. Aux Hospices civils à Liège un Crucifievioit , aux Carmes une Sainte Marie- Madeleine de Pazzi , au Musée un Saint Jcan-Baf)tiste et le portrait du jieintre, œuvre très remarquable, oii se montre l'inlluence de Gérard iJouffet. Ln bel ensemble de la /''atnille du bourgmestre Guillaume de Stemlner^ aux pieds du Christ, fait partie de la collection de Theux de Montjardin

J. Helbig, La peinture au pays de Liège, 1903. — V. Hulst, Revue de Liège, 1837. — Jour7ial des beaux-arts, 1879. — Nagler, Kunstlcrlex. — Félis, Catalogue du Musée de Bruxelles. — Immerzeel, Levens en Werken, 1842. — Wurzbach.

CARLIER (Vincent-Léonard), peintre belge, ne à Liège le 11 janvier 1674, mort dans la même ville le 6 février 1745. Fils et élève de Jean- Guillaume Carlier q.i travailla pendant vingt ans dans le Louvre à Paris, et plus tard à Liège oîi il fit des tableaux d'églises, entre autres le Martyre de saint Christophe , à la Bibliothèque de l'Université à Liège. Wurzbach écrit : « probablement en grande partie un tableau de son père ».

Siret. — Hellebig. — Wurzbach.

CARLIER (Modeste), peintre d'histoire et de portraits, né à Wasmuel (Hainaut) en 1820, décède à Ixelles (Bruxelles) en 1878. Sixième enfant d'un ouvrier mineur, débutant lui-même par le travail du charbonnage, il ne tarda pas cependant à donner des preuves d'une vocation artistique, et, grâce à la libéralité du directeur du charbonnage, à pouvoir suivre les cours de l'Académie de Mons, pour ensuite se rendre à Paris, où, élève de l'Ecole des Beaux- Arts et de l'atelier de Picots, il fut à même de se préparer au concours de Rome. Le grand prix lui fut attribué en 1850. L'épreuve, Le Combat des Horaces et des Curiaces, se conserve à l'Académie d'Anvers. Il passe ensuite cinq ans en Italie. C'est là que fut créé le grand tableau. Locuste essayant des poisons sur un esclave (Musée de Bruxelles, 1853). Fixé ensuite à Paris, Carlier y produisit ses principales œuvres : Sainte Barbe apparaissant aux viiiieurs (1800), église de Ouaregnon; Baudouin V distribuant des armes aux bourgeois de Mojis (1869), Hôtel de ville de Mons. Rentre en Belgique après la chute de l'Empire, Carlier alla prendre résidence à Bruxelles, où, en 1878, il huit ses jours, emporté par une apoplexie. Outre quelques œuvres allégoriques : La Pologne (Musée de Mons), on connaît de lui des portraits et des tableaux de genre : Jeune Fille à la chèvre,' Paysanne dormant au bois, Naïade, Baigneuse, La Courtisane aux souris blanches, La Femme

du bûcheron, Une Nymphe, ces deux dernières exposées à l'Exposition universelle de Vienne en 1873.

H. Voituron, Modeste Carlier. Mons, 1907. — Lemonnier, L' Ecole belge de peintttre. — Gazette des beaiix-arts, t. VI, p. 240.

CARPAY (Joseph), peintre, né à Liège en 1822, mort dans la même ville en 1892. Décorateur habile, il s'est signalé surtout par des ensembles allégoriques : plafonds et panneaux dans des intérieurs somptueux ; salles de concerts, de bals, de théâtres. Le théâtre de Liège a de lui un plafond réputé. De même, il décora la grande salle à manger de l'hôtel de Flandre à Bruxelles. Le Musée de Liège a de lui une toile intitulée : U7i Ange de plus an ciel. Cette œuvre, datée de 185 1, se ressent-, comme composition et comme style, des productions de Wiertz.

De Carpay aussi, un tableau représentant quatre épisodes de l'histoire de Liège (1866).

Sources personnelles.

CARPENTERO (Jean-Charles), peintre de paysages et d'animaux, né à Anvers en 1784, mort dans la même ville en 1823. Élève de Van den Bosch et de Mathieu-Ignace Van Brée. Ses tableaux traités finement dans la manière de B.-P. Ommeganck, ont été fréquemment confondus avec ceux de cet artiste. C'est de Jean-Charles Carpentero que Gustave Wappers, le fameux chef de l'école romantique belge, reçut les rudiments de son art.

CARPENTERO ( Henri-Joseph-Gommaire), hls du précédent, ]!)eintre de genre, né à Anvers en 1820, mort à Schaerbeek (Bruxelles) le 25 mai 1874. Elève de Ferd. De Braekeleer et de Nicaise De Keyser. Il est l'auteur de petites productions représentant des scènes de la vie familière : intérieurs rustiques et paysages, agrémentés de figures, le tout traité dans l'esprit de l'école anversoise de 1840-1850.

Sources personnelles.

CARP ENTIER (Évariste), peintre, né à Cuerne, près Courtrai (Flandre occidentale), en 1845. lilst connu par des œuvres créées successivement en Flandre, à Paris, où le peintre fit un long séjour; dans le Brabant, oi^i il s'était fixé à La Hulpe, dans le voisinage de Bruxelles; enfin à Liège, où il dirige l'Académie des Beaux-Arts. Carpentier a été fidèle aux expositions belges, et les musées du pays possèdent de ses œuvres. A Anvers, c'est un Épisode de la guerre de la Vendée; à Bruxelles, une page très intéressante : Les Étrangères (1887), créée à Paris comme la précédente; entin, à Liège, La Vente de navets, morceau excellent. C'est à dater de son retour de Paris que l'artiste abandonna le genre historique et anecdotique pour s'adonner au genre rustique où il a rencontré des succès mérités. Liège surtout a exercé une heureuse influence sur son art. Paysagiste distingué, il

trouve dans les beaux points de vue des environs de l'antique cité, comme dans les points de vue de la ville même, l'occasion de pages infiniment attachantes. La i)h3''sionomie du peuple a trouvé également en lui un interprète expressif et attachant. Aquarelliste habile, Carpentier a figuré par deux dessins très bien venus, à l'Exposition universelle de Bruxelles en 1910. Il est Chevalier de l'Ordre de Léopold et a été médaillé dans diverses expositions.

Sources personnelles.

CAROLUS (Louis-Antoine), ])ciiitre et graveur, né k Anvers en 1814. Fut élève de J.-J. Eeckhout, ensuite de Ferdinand De Braekeleer, alla suivre à Paris, de 1831 à 1834, l'enseignement de Poittevin. Durant une année, il bal)ita La Hâve, enfin prit résidence à Anvers, où il mourut le 12 avril 1865. Carolus se consacra d'abord au genre dit « historique », c'est-k-dire aux sujets familiers évoquant, par le costume et les accessoires, les siècles révolus. Plus tard il se voua exclusivement au genre Louis XV Ses productions eurent un succès considérable dans les classes bourgeoises : Molière et sa gouvernante, ^L'Attente, La Musique, Visite chez le peintre de Jleurs Huvsu7n, La Présentation, et d'autres. Antoine Carolus a laissé quelques eaux-fortes agréablement traitées. On peut citer : Paysan assis (dans le genre de C. Begas), Savant dans son cabinet d'étude, Paysage norvégien , Docteur Faust, Scène d'auberge.

Heller, Andressen Handb.f. Kuperfersl Savimcler, 1870. — l'h. Hippert et Linnig — Muller. — Kramm.

CATTOIR (Simon), graveur, né k Uccle, près de Bruxelles, le I" juillet 1711, mort k Bruxelles le 20 mai 1781. Artiste assez médiocre, il a laissé pour œuvre principale l'élévation du catafalque érigé, k Sainte-Gudule k Bruxelles, pour les obsèques de l'impératrice Elisabeth-Christine, épouse de Charles VI, d'après les dessins de Gaëtan-Mathieu Pisoni, lequel fait dédicace de la planche k Charles de Lorraine le 11 mai 1751. Comme graveur-géographe, Cattoir a signé une carte des environs de Bruxelles, datée de 1746.

Stc\\o\ ; 'Journal def, beaux-arts, 1880.

CAUKERCKEN (Corneille VAN), graveur (et peintre i'), né k Anvers en 1626, mort k Bruges eu 1680. Nous sommes sans information sur ses années d'apprentissage. Son admission k la Gilde de Saint- Luc, k Anvers, n'eut lieu qu'en 1660; l'artiste était alors âgé de 34 ans, et la franchise lui était accordée sans indication relative k sa présence dans l'atelier d'un maître. Caukercken fut un graveur k la fois habile et doué d'une conception heureuse de l'effet pittoresque. Il occupe donc une place honorable k la suite des graveurs réputés de Rubens et de Van Dyck. Quelques grandes estampes, exécutées d'après ces maîtres et éditées k une époque où ils ne présidaient plus k la traduction de leurs œuvres par le burin, sont dignes d'être louées. Rappelons Le Martyre de saint Liévin et La Charité romaine, d'après

Rubens; Le Christ mort sur les genoux de la Vierge, La Descente du Saint- Esprit sur les Apôtres, La Charité, d'après Van D^'ck; enfin, d'après le même maître, Le Christ et les Apôtres, quatorze figures en buste. Toutes ces œuvres sont dignes de l'attention des connaisseurs. Caukercken travailla d'ailleurs aous Jean Me^'ssens, dont Van Dyck nous a laissé le portrait, et Abraham Van Diepenbeke, élève de Rubens. Les noms de ces artistes, comme éditeurs, apparaissent sur certains de ces travaux. On rencontre, dans le Gulden Cabinet, de Corneille De Bie (1661), plusieurs portraits d'artistes : Tobie Verhaecht, Pierre Snayers, etc., gravés par Caukercken. Ces planches avaient paru dès l'année 1649 dans le volume très rare de Meyssens : Images de divers hommes d'esprit stiblime, etc., et ne passèrent ainsi que plus tard dans le Gidden Cabinet. Le nom du graveur se rencontre sur de nombreux frontispices de livres, dont plusieurs dessinés par Diepenbeke. On lui doit en outre des portraits intéressants : Charles II d' Angleterre, dont Werzel Hollar grava les accessoires (Hollar travailla aussi pour Meyssens); Charles Van den BoscJi, évèque de Gand; François dn Taing, baron de Jamaïque (Immerzeel et ses continuateurs disent à tort : de Taino, baron de Jamayo); également le portrait de Henri de Vicq, ambassadeur des archiducs Albert et Isabelle à la Cour de France, peinture de Rubens au Louvre Divers portraits de Caukercken passèrent dans la Biblioteca Belgica de Foppens. Il semble résulter de la liste des noms de peintres de la Gilde artistique de Bruges que Caukercken mourut dans cette ville en 1680. L'obituaire lui donne le titre de peintre.

CAUSE (Henri), graveur, né à Anvers le z-i, novembre 1648, mort dans la même ville en 1698. Elève de Richard Collin, inscrit comme tel à la Gilde de Saint-Luc, il fut surtout employé par les libraires, dont il illustra les livres de planches assez habiles, mais de médiocre portée artistique.' Ses anciennes vues d'Anvers ne manquent pas d'intérêt. On prétend qu'il travailla en Allemagne et en Hollande, sur la foi de certaines gravures insérées dans des ouvrages hollandais, ou de portraits de personnages allemands. Cela ne signifie nullement que l'artiste fut en rapports directs avec les hommes représentés. Son double portrait des frères Dewit (1676), celui d'Arnold Van Overbeke, voyageur aux Indes néerlandaises (1680), les portraits de Georges-Guillaume de Brunswick, de Maximilien-Heuri, archevêque de Cologne et d'ailleurs, prince-évêque de Liège, pas plus que l'elfigie de Charles II d'Espagne, d'après Quellin, ont dû nécessairement voir le jour en Belgique. De même la représentation du catafalque de Léopold d'Autriche. Les plus ordinaires productions de notre artiste, sont des images de sainteté, dont à ce moment la librairie anversoise était prodigue.

CAUSE (Lambert-Henri), lils du précédent et son élève en 1687; il fut reçu franc-nitiitre à Anvers en 1098. Ses estampes révèlent un tempérament artistique supérieur à celui de son père. Toutefois il en fut réduit à des

tia\aiix (1<- m •(li<»( Te j^ortéc Les élèves (lu'il lit roci-voir ])ar la (lildc do Saint Ijut n'iiiit point ])crcé. Xoiis ijj^norons la date de sa um)Y{.

.\'a;^|i 1 , A'n»s//ir//.r, 1835. — KiHmm. — Le HIanc. — Koinhuiiis il Van I.crius, Am Li^fieri», t. II. — an Mander (édit. Ilvinans, t. Il ).

« CAUSSE (Erasmus), peintre, né à Cnintrai (Cortiyk^ en Flandre le 26 janvier 1660, mort dans la niùme ville le 23 décembre 1738. Klève en 1685, à Anvers, de Pierre Vkens, il ])rit en 1O87 le chemin de l'Italie ])ar 'la France, le Piémont, la Lombardie. A i'aris, il connut Ch. Le lîrun, A.-!-". Van der Mculen, Adr. \'an der Cabel. A Milan, il lit un arrêt assez ])r()lonKC et, enfin, arrixa à Rome en 1689. Son séjour dans la ville éternelle fut de six ans. A la lin de ce long terme, il se rendit à Naples, et par Florence, Venise, le Tyrol, Vienne, où il arriva en 1695 ^^ resta trois ans, il regagna les Pays-Bas. Surtout portraitiste, il eut l'occasion de peindre à Vienne plusieurs princesses et dames de la Cour. Il visita Prague, Nuremberg, Francfort et Mayence, descendit le Rhin pour gagner la Hollande. Causse a laissé le récit de son voyage décennal sous le litre : Thieujaerige Reyse door Bradant, Vlaenderyje en Vranckryk, etc. Ce texte appartenant à une famille de Bruges, n'a jamais été imprimé. Il en existe deux copies, assez défectueuses, par l'auteur même. Le manuscrit original, enrichi de beaucoup de dessins, appartenait à un particulier de Bruges. C'est à la bibliothèque de la ville de Courtrai que sont les deux autres. De retour dans son pa)'s. Causse se maria. Il laissa une nombreuse famille. En 1698, d'après un document d'archivé, une somme lui fut allouée pour avoir peint le portrait de Maximilien-Emmanuel de Bavière, gouverneur des Pays-Bas. Cette œuvre, comme toutes les autres de l'artiste, semble aujourd'hui perdue.

Baron de Bethune, Erasmus Causse. — Koninklijkc Vlaamsche AcuJcmie, 1905.

CAUTAERTS (François), peintre de genre, ne k Bruxelles en 1810, mort dans la même ville en 1881. On voit de lui, au Musée de Bruges, un tableau, Le Fumeur, exposé à Bruxelles en 1836. Au Musée de Leipzig, Soldat chayitant, don du peintre (1840). Voici, avec la date de leur exposition, d'autres œuvres du même auteur : Miltoii dictaiit à sa fille le Paradis perdu (1836), Vésale offre à Charles-Quint son Traité d'anatomie (1842), La Marchande de cojnestibles {i^à,^), En désirez-vous f {i'è\^), Une Châtelaine (1851). Au moment de sa mort, il avait, depuis lontemps, cessé de peindre.

Sources personnelles de l'auteur.

L. Alvin, Ccviptc rendu du Salon d'exposition de liruxcllcs, 1836.

CA V AEL (Jacob), aussi « Ca"\ a » ou « Cana », peintre à Ypres aux XR' et XV<= siècles. Giovani Alcherio, de Milan, se rendit à Paris eu 1399 pour eu ran\ener des artistes français chargés de concourir à l'achèvement et à l'ornementation du Dôme. Il enrôla aussi un peintre flamand, Jacques Cava et deux de ses élèves. Cavael, dont il s'agit ici, fut employé fréquemment par la ville d' Ypres et fut nommé sou peintre, en titre, le 24 février 1399-1400.

En 1397 et 139S, il fit des travaux pour les Halles, travaux de décoration ayant un caractère plutôt industriel : dorures, etc.; mais en 1397 également, Cavael avait peint « à l'huile » un Saint Christoplie, près du grand escalier de la Halle. En 1401, il est mentionné comme défunt.

Dehaisne, Histoire de l'Art en Flatidre, i886. — Alph. Wauters, Bulletin de l'Académie royale de Belgique, 1883. — Annales de la Société d'émulation de Bruges.

CÉLOS (Julien), peintre et graveur à l'eau-forte, né à Anvers le 30 septembre 1884, élève de l'Institut des Beaux-Arts et du professeur Frans Courtens. Peint surtout le paysage et les vues de coins pittoresques des villes flamandes et hollandaises. Voici les principales œuvres de cet artiste dont les procédés et les effets font songer à ceux de Baertsoen : Le Vieux Porche (1905), La Cathédrale (1908), Vestiges ( 1910), La Retraite (1910). Aquafortiste habile, il a créé quelques planches, dont plusieurs ont été éditées par Caspers à Berlin : Vietix Coins, Petit Port, En ville morte (Gesellschaft fiir Vervielfàltigende Kunst, Vienne), Hiver à Bruges (Dietrich, Bruxelles), Ruelle en Zé lande (id.).

Sources personnelles.

CELS (Albert- F.), peintre -dessinateur, arrière-neveu de Corneille (qui suit), né à Bruxelles en 1883. Elève des Académies de Bruxelles et de Glasgow (sous son compatriote J. Delville), puis à Paris de Jacques-E. Blanche. Surtout portraitiste. Membre associé de la Société royale des Beaux- Arts de Bruxelles. Cels a fait figurer aux expositions de celle-ci des portraits de .petit format également conçus et touchés avec esprit. Notes personnelles.

CELS (Corneille), peintre d'histoire et de portraits, né à Lierre (province d'Anvers) en ij'j'^, mort à Bruxelles en 1859. Issu d'une famille de connnerçants aisés, il put, sans obstacle, ordonner sa vie d'artiste. D'abord élève du sculpteur Pompe et du peintre P.-J. Denis, il fut ensuite (1795 à 18001 à Bruxelles le disciple d'André Lens, ])eintre alors en vogue. A 22 ans, il se rendait à Paris et, durant une année, reçut les leçons de Suvée, artiste brugeois que l'on connut directeur de l'Ecole française de Rome. Cels jiassa ensuite sept ans en Italie, où naquirent ses toiles les plus importantes. Un Cinciyinatus, créé à Rome et exposé au Salon de Ciand on 1803, y obtint la médaille d'or. De même dans la ville éternelle, il créa la Visitation, on très grandes figures, qu'on voit à l'église des Augustins à Anvers; la Dtscffitt' de Croix, décorant le maitre-autel de l'église Saint-Paul, dans la même ville. Exposée à Rome, au Panthéon, en 1807, cette vaste toile valut à son auteur le titre de membre-professeur de l'Académie de Saint-Luc. Rentré au pays natal, le jeune peintre s'établissait à Anvers où résidaient ses ]"»arents. C'est laque, en 1809, il peignit entre autres la Décollation de sa i/it Jean, ytom l'église Saint-Gommaire ((îomarus) à Lierre, et, en iSii, le Martyre de sainte Barbe, pour l'église Saint-Sauveur, cathédrale do Bruges. La chute de

ri'jii|)iri' ayant fait (k- I.a Haye la capitale du rovaume des Pays-Bas, Cels alla se lixcr dans celle \ ille. Il y eut, comme portraitiste, une vogue considérable. Outre le i)ortrait du roi (juillaume, il retraça les traits de la princesse d'Orange, douairière de Guillaume \' , de la duchesse de Brunswick. Il peignit encore les ministres et le comte de Hogendorp, le grand homme d'État (jui fut, en quelque sorte, le créateur de la Constitution du royaume des Pays-Bas. Ce portrait est au Musée de Rotterdam. Appelé en 1820 à la direction de l'Académie de Tournai, Cels se consacra durant sept ans au professorat. Parmi ses élèves figura le jeune Gallait, alors à ses débuts. C'est à Tournai que fut peint, pour l'église catholique de La Haye, le tableau du Christ montrant ses plaies à saint Thomas. Après avoir pris sa retraite en 1827, Cels se fixa à Tournai, où il mourut. En 1842, il peignit pour le palais archiépiscopal de Malincs, le portrait du cardinal Sterckx, primat de la Belgique II en existe une gravure par Erin Corr. Au Musée d'Amsterdam, figure une œuvre de Cels : Une Jeune Suissesse, œuvre datée de 182 1. Membre des Académies d'Amsterdam et d'Anvers, le peintre était, en outre, correspondant de l'Institut des Pays-Bas. II fut, en 1813, un des fondateurs de la Société d'Encouragement des Beaux-Arts d'Anvers. On possède de lui un portrait du fameux peintre d'animaux B.-P. Ommeganck.

CELS (Emmanuel-Antoine-Joseph), fils de Corneille Cels, architecte, né à Tournai en 1821, mort à Saint-Josse-ten-Noode (Bruxelles) le 24 avril 1894. Les travaux de cet artiste, qui fut l'élève et le collaborateur de T.-J. Suys, consistent surtout en restaurations d'églises et de chapelies conventuelles.

CELS (Jean-Michel), peintre paysagiste, fils de Corneille Cels, né à La Haye en 1819, mort à Bruxelles en 1881. Il fut plutôt amateur qu'artiste,

CÉRIEZ (Théodore), peintre de genre, né à Poperinghe (Flandre occidentale) en 1832, mort à Ypres eu septembre 1904. Il fit ses études à l'Académie d'Ypres et les continua à Anvers, puis à Paris sous Fauvelet. Il dirigea pendant un grand nombre d'années l'Académie d'Ypres. Cériez fut un peintre de sujets élégants de l'époque Louis XV, dans le goût de Fauvelet. Du reste, bon coloriste, il donnait à ses œuvres un tour agréable. 11 est représenté au Musée d'Ypres. Ses meilleures peintures sont : Les Cuisiniers, La Lecture sous Louis XV, Les Amateurs de gravures, CJiez l'Antiquaire. Toutes ces œuvres, exposées en Belgique, valurent à leur auteur un sérieux succès.

Siret, Dictiotinaire des peintres, 1883. — Chronique des Arts. IQ04. — journal des heaux-arts, 1 878- 1 883 .

CHAIN EUX (Désiré), dessinateur et archéologue, né à Saint- Josse-ten- Xoode (Bruxelles) en 1851. Fut élève à l'Ecole des Arts de sa commune natale, passa ensuite de longues années dans les emplois publics, sans cesser d'ailleurs de s'adresser aux arts. S'étant trouvé à Paris en relations avec le

poète Jean Richepin, il dessina les costumes de son drame : La Martyre, évocation du monde romain, ce qui fut, à la Comédie-Française, un succès retentissant et fît attacher le dessinateur belge à la grande scène parisienne à titre définitif. Chaineux est aussi l'auteur d'un mémoire intitulé : Le Costume préhelléniqiie, inspiré des découvertes de Schliemann. L'Institut de France, auquel ce mémoire fut présenté, en fit un grand éloge. Sources personnelles.

CHARLES (Claire-Thérèse d'ANCRÉ), peintresse, née à Malines, morte dans la même ville le i'^'^ octobre 1703. Elle était issue de la famille du peintre de fleur, Jean-Philippe Van Thielen,et avait peint une Sainte Famille qui décorait son tombeau dans l'ancienne éghse Saint-Pierre. La trace de cette peinture est aujourd'hui perdue.

CHARLIER (Guillaume), sculpteur belge, né à Iselles (Bruxelles) le 2 août 1854. Fréquenta l'école de dessin et de modelage de Molenbeek- Saint-Jean (Bruxelles), puis l'Académie royale de cette dernière ville, travailla sous Guillaume Geefs et G. De Groots, et fréquenta deux ans l'atelier de Cavelier à Paris (1880-1882). De retour en Belgique, prit part au concours de Rome comme élève de Van der Stappen, et remporta le grand prix, avec un bas-relief : Les Envovés du Sénat romain devant Cinna (1882). Les œuvres de cet artiste sont nombreuses : Daphnis (1884), Le Semeur de mal (1886), La Prière (Musée de Bruxelles, 1887), L' Aïeule (1887), L Inquiétude maternelle (1888), Le Pêcheur (1888). En 1889, créa pour la ville de Tournai, la statue du peintre Gallait, inaugurée en 1891. Ce monument de bronze représente le peintre en costume d'atelier, tenant la palette et le pinceau à la main. Charlier s'est consacré presque entièrement à la sculpture habillée. Au Pêcheur, firent suite : Le Départ pour la pèche (1892), La Misère, groupe de marbre (1894), Pêcheurs hâlant leur ^«rç^^e (bas-relief) (1895). Vint ensuite, en 1903, le monument élevé à Tournai, au ministre d'Etat Jules Bara, avec les figures allégoriques de \ Histoire et de la Justice. Dans l'entre-temps, il avait fait de nombreux bustes, notamment celui du peintre Henri De Braekeleer au cimetière de Kiel à Anvers (1894). On voit, enfin, de Charlier, au Jardin botanique de Bruxelles, un groupe de bronze; Le Chêne, Misère (groupe de marbre) (1897), Sortie de l'église, La Croix (bronze) (1898), Sollicitude (1899), Douleur maternelle (1900), Souvenir (bronzej (1901J, Pilote (1903), Porteur d'eau palermitain (marbre et bronze) (1903), Souvenir (saint Louis) (1904), Les Aveugles (,gxQ>\x\>é){\<^0'j), inspiré des Bourgeois de Calais, semble-t-il, Aveugle (1908).

CHARLERIE (Hippolyte DE LA), peintre et dessinateur belge, né à Mons en 1827, nu)rt à Paris en 1867. Élève de l'Académie de Bruxelles et de r « Atelier de Saint-Luc ». Il fit des pa3'sages, des animaux, des tableaux avec figures et aussi des portraits. Vers 1860, de la Charlerio se rendit à Paris, où il dessina des projets do gravures sur bois pour plusieurs éditeurs.

Son chcl-d'cLUvrc rliuis ce domaine est rillustration de : Li l'urthtnon de l'JIistoire d'Arjiienffniid, 1S62. De ses tableaux, se trouve une T^te de vieillard au Musée moderne de Bruxelles. A ri^x])osition rétrospective de 1905, se trouvaient trois tal)leaux (Charlerie, ])ro]>rie^tc privée) : Lévriers, In tir leur d'écurie, f'.tanir de Roii^e-C'loilre.

Catalogue des Musées nioiic-rins de Hruxelli-s el l'-xposilion reirospeclive di; l'An beljje, 1005.

CHARETTE, dit CHARETTE DU VAL (François), peintre de tleurs, à l'huile et à l'acpiarelle, né à Bruxelles en 1807, mort dans la même ville en 1895. Peintre méticuleux, il eut une vo.^ue considérable comme professeur de dames et de demoiselles et prit une part ré^^ulière aux expositions de la Société belge des Aquarellistes dont il avait été l'un des fondateurs.

Sources personnelles.

CIERKENS (Jean), peintre belge, né à Bruges en mai 1819, mort à Rome le 3 juillet 1853. Fils de parents peu fortunés, il débuta comme ouvrier peintre, devint élève de l'Académie des Beaux-Arts, puis de De Weirt, excellent professeur de dessin, et fit assez de progrès pour remporter le premier prix de la classe d'Antique en 1827 et, en 1839, de peinture d'après nature. Il fut alors envo3'é à l'Académie d'Anvers et, revenu à Bruges, y devint professeur à l'Académie. Envoyé en Italie comme pensionnaire du Gouvernement, il finit sa carrière à Rome en 1853, âgé, par conséquent, de 34 ans. L'Académie royale d'Anvers conserve de Cierkens d'excellentes études d'après nature.

CLAES (Constant-Guillaume), peintre belge, né à Tongres le 4 avril 1826, décède à Hasselt le 10 février 1905. Fut élève à l'Académie d'Anvers et de Nie. De Ke3'-ser. Se signala surtout comme peintre de genre. Avant l'orale, La Visite du Docteur , Travail, Récompense , La Fête du Maître d'école , Le Bon Curé. Ce dernier tableau, exposé en 1866, eut beaucoup de succès et fut lithographie en grand format par T. Voncken. Au cours des dernières années de sa vie, Claes décora de ses peintures une chapelle de l'église Notre-Dame à Tongres. Ces scènes religieuses, d'une coloration faible, mais agréable, se distinguent par une ligne élégante et distinguée. Claes avait beaucoup voyagé, notamment en Allemagne et en Espagne.

CLAESSENS (Lambert-Antoine), peintre de paysages et graveur au burin, né à Anvers le 21 novembre 1763, mort à Rueil, près Paris, en 1834. Elève à l'Académie des Beaux-Arts d'Anvers, il se voua d'abord à l'étude du paysage, pour s'adonner ensuite à l'art de la gravure, qu'il alla étudier à Londres sous Bartolozzi. Fixé ensuite à Amsterdam, il y exécuta, en 1797, une grande estampe d'après la Ronde de nuit, œuvre passablement médiocre, mais intéressaiite comme donnant les parties détachées de la toile latéralement. Antérieurement, il avait participé au grand ouvrage de A.-B. de Quer-

tenmont, les portraits des membres des Etats de Brabant, en 1790. Ayant épousé la veuve du miniaturiste français Pelletier, il alla se fixer à Paris où s'écoula le reste de sa carrière. Il contribua, pour une bonne part, au grand ouvrage sur le Musée Français, prenant pour thème les toiles du Louvre. C'est là notamment que figurent sa grande reproduction de la Descente de Croix de Rubens et la Femme hvdropique d'après Gérard Dou, son chefd'œuvre. Wurzbach donne une liste de trente-neuf gravures du burin de Claessens. On doit ajouter à cette liste les pièces suivantes : Vice de la Citadelle d'Anvers, Amante iriconstanle , d'après Coclers, Catherine II chez Potemkine , d'après Kuyper, Une Ilhimination, d'après le même, et les portraits suivants d'après Ouertenmont : Le Marquis du Chasteler , Corneille-Jacques- Joseph Mejis , Godefroid Hermans, prélat, N.-J. Maras , H.-A. Verrasselt, E.-C De Jonghe , A.-J.-J. Va?i Wamel et Joseph Garnier. Claessens est, pour son temps, un graveur coloriste fort estimable et possédant un talent fort varié.

CLARYS (Alexandre), peintre et dessinateur, né à Bruxelles le 23 juillet 1857, élève de l'Académie de sa ville natale. S'est surtout adonné à la représentation des chevaux et des chiens, et s'y est signalé d'une manière avantageuse. Outre de nombreux portraits de chevaux primés dans les concours, il a dessiné aussi des affiches pour ces concours et pour les courses de chevaux, a collaboré aux journaux de sport, le tout avec beaucoup d'élégance. On a vu de Clarys, des panneaux décoratifs aux Expositions de Liège (1905) et de Bruxelles (1910). Il a peint aussi le cheval favori du roi des Belges (Albert I"), Montjoie. Le Musée de Mons possède de cet artiste un lot de juments lancées au trot, peinture fort intéressante.

CLAUDE (Deruet), peintre U5S8-1660). Doué de certaines qualités qui pouvaient en faire un artiste recommandable, il sacrifia à la manière et ne sut pas s'élever aux sommités de l'art. Travaillant avec un maitre aussi vaniteux que médiocre, il resta imprégné du mauvais goût de sou époque, et ne sut jamais discerner le vrai du faux. Sa peinture fut toute de convention. Il ne sut être vrai ni dans ses compositions, ni dans, son dessin, ni dans sa couleur. Ce reproche, qu'on peut faire à tant d'autres peintres qui ont laissé des noms illustres, n'exclut pas toutefois certaines qualités qui lui sont propres .

Trouvées après décès.

CLAYS (Paul-Jean), peintre de marines et aquarelliste, né à Bruges le 27 novembre 1819, mort à Bruxelles le 9 février 1900. Attiré de bonne heure par le spectacle de la mer voisine, il donna des gages de son avenir artistique. A Paris 011 l'envoya sa famille, il fréquenta l'atelier d'Horace Vernet et davantage celui de Théod. Oudin. De retour dans son pavs, il ne tardait pas à se produire dans le genre de son choix, gardant de son éducation plus de netteté que de poésie. A Anvers en 1839, à Bruxelles en 1840, il exposait

ses ])irinicrs tiihloaux, sans hcaiicoiip se sijrnalt'r à rattciitioii. Le roi des Belf^cs eut (ie lui un tableau re|)iesentant V Arrête à Ostende de la reine Victoria en iS^^, i)einture de médiocre portée; de même au Musée de Bruges, le Port de Ferragendo (1846). Kn 1861, inlluencé par la nouvelle école française, il élari^it sa manière et mémo on le vit reprendre certaines de ses œuvres antérieures pour les repeindre dans son nouveau stvle. Il en fut ainsi d'un Naufrage sur les côtes des îles Shetland, appartenant au Musée de Jiruxelles. A dater de ce moment, ses succès furent continus, tant comme ]ieintre que comme aciuarelliste. Clays s'est particulièrement distingué comme traducteur des eaux intérieures, celles de son j)ays et celles de Hollande, et par des effets de soleil j)lus que par des temps gris. L'Exposition universelle do Taris en 1867 et celle de i>i'j'6 furent pour lui l'occasion de très grands succès. Ses œuvres se rencontrent dans quantité de musées d'Europe et des Etats-Unis. Le Musée de Bruxelles a de lui trois pages importantes : la Rade d'Ostende (1851); Accalmie (1863;; la Rade d'Anvers (1869). Le roi des Belges, outre deux tableaux, possède de l'artiste une superbe aquarelle datée de 1866; la National Gallery de Londres : deux Vues d'eaux intérieures de Hollande; le Musée métropolitain de Xew-York : Affranchissenient de l'Escaut à Anvers (1880); le ]\Iusée d'Anvers : Environs de Dordrecht, temps orageux; Accalmie sur l'Escaut (1880); Marine : V Escaut (1887), au Musée de Liège; Mer du Nord (iSgi), à la Pinacothèque de Munich. Cla5's était Commandeur de l'Ordre de Léopold et membre de l'Académie de Belgique, Officier de la Légion d'Honneur, Commandeur de l'Ordre du Mérite de Saint-Michel de Bavière, de Charles 111 d'Espagne, etc.

Edin. -Louis de Taeye, Artistes belges contemporains (avec portrait photographié). — L. Solvay, Notice sur Paiil-Jcan Clays (^Annuaire de r Académie royale de Belgique, 1906) (avec portrait). — Henri Hymans, Belgische Kunst in XIX^ Jarlmndcrts (Leipzig, Seemann).

CLOSSON (Gilles-Joseph-François), peintre, né à Liège en 1796, mort dans la même ville en 1852. Ses paysages, très minutieusement traités, représentent des vues d'Italie, principalement de Rome et des environs. Le Musée de Liège possède de lui une œuvre de ce genre datée de 1828. C'est un travail de peu de caractère.

Trouvées après décès.

CLUYSENAAR (Jean- Pi erre), nrchitecte belge, né à Campen (Pays- Bas) le 2^ mars 181 1, mort à Bruxelles le 16 février 18S0. 11 avait 6 ans quand son père, ingénieur au service du Gouvernement, fut placé en Belgique. Le jeune homme devint en 1826 élève de T.-J. Suys, le plus fameux architecte belge d'alors et passa dix années sous sa direction. Cluysenaar se fit à son tour une grande réputation par des châteaux et des hôtels privés de la Belgique et ailleurs. La plus connue de ses œuvres est le fameux Passage Saint-Hubert à Bruxelles, avec théâtre, etc., et qui fut le point de départ des galeries analogues de l'étranger, notamment à Milan, oîi il inspira la galerie Victor-Emmanuel. Un ouvrage fut consacré à cet ensemble. La

Société des Galeries Saint-Hubert, fondée en 1845 par MM. Cluysenaar, Demot, etc., fit frapper une médaille par le graveur Hart, où se voit la façade et le plan des galeries, d'après une gravure de l'architecte, la seule qu'il ait jamais faite. La pose de la première pierre eut lieu le 20 juin 1847. La même année, Cluysenaar dressa les plans d'un local pour les archives, pour les collections de l'État, à ériger sur les bas-fonds de la rue Royale, en même temps que pour une église destinée à terminer cette rue. Cette dernière fut effectivement exécutée, mais pas sur les plans de CIu5'senaar. Vers la même époque fut édifié le local de la Société royale de la Grande Harmonie à Bruxelles et qui fut l'occasion de la médaille gravée par Hart à l'effigie du maître le 7 septembre 1 841 -1842, Le local fut achevé en un an et érigé sur les terrains de l'ancien Hôpital Saint-Jean. Le Marché de la Madeleine, dans la rue de ce nom, date de la même époque. Clu5'senaar fut l'introducteur en Belgique de l'architecture rustique, dont les stations et maisons de garde de la ligne de chemin de fer de Dendre et Waes fournit surtout l'occasion. Des volumes spéciaux furent consacrés par lui à ces œuvres : Maisons de campagne et Châteaux; Statio?is et Maisons de garde. Egalement à la fête du Marché de la Madeleine, par laquelle fut inauguré ce nouvel édifice. La création à Bruxelles de la place du Congrès procura à l'habile architecte la construction du monumental escalier reliant la rue Royale à la place du Marché-du-Parc. Dans le cours des années 50, Cluysenaar, dont la réputation s'était étendue en Allemagne, fut chargé de l'exécution du « Kurhaus » et du Théâtre de Hombourg. 11 prit une part considérable aux arcs de triomphe, fontaines monumentales, etc., érigés à l'occasion des fêtes du 25*^ anniversaire du règne de Léopold L"' en 1856. Il est l'auteur du Conservatoire de Bruxelles. Les constructions de Cluysenaar sont en général dans le style classique, tempéré plus tard par les influences modernes, surtout pour l'architecture domestique. En matière d'architecture religieuse, on lui doit l'église de fer d'Argenteuil (Brabant) et l'église en style roman érigée à Rochefort (Xamur) en 1871, également la cathédrale de Monaco. Cluysenaar a fourni quelques élèves, Trapeniers, Van Ysendyck en sont les plus notoires. Son portrait par Gallait, son ami, appartient au Musée communal de Bruxelles. Son buste est du sculpteur A. Van Braeckevelt. Il fut décoré de son pavs et de divers autres.

Cluysenaar était vice-président de la Commission royale des Monuments, vice-président du Conseil supérieur d'hygiène publique, membre du Corps académique d'Anvers, membre honoraire de l'Association royale des architectes britanniques, de l'Académie des Beaux-Arts d'Amsterdam.

CLUYSENAAR (Alfred-Jean-André), peintre belge, né à Bruxelles le 24 septembre 1837, décédé à Saint-Cjilles (faubourg de Bruxelles) le 23 novembre 1902. Etait le lils de l'architecte J.-P. Chiysenaar et se forma à l'Académie des Beaux-Arts de sa ville natale et à Paris sous Léon Cogniot. Il peignit à Paris les panneaux décoratifs, un grand plafond pour les salons du « Kurhaus » à Hombourg, édilié par son père. Alfred Cluysenaar voyagea

ensuite en AUeniai^nc et t-n Holhmdc et lit un lon^^ séjour en Italie, piirticulicrenient ii Home où il conmit-nce la irrande toiU- ries Cava/iers de l'Af>u- Ciilvpse, exposée avee un succès consuléiahle tant à Bruxelles en 1867 <|u'à Paris l'année siiivanti>. Jnxe à Bruxelles, Alfred Cluysenaar se (it connaître conune nu superbe portraitiste avec des (t-uvres dont surtout un portrait de son lils eiilant, intitulé Une Vocation, une des leuvres manpianies du Salon de ili-j^. Cette (L-uvre, (pu' est aujourd'hui au Musée de Bruxelles, a été j^jravce |)ar A. Danse. Du rncnie maitre la (lalerie possède un r^^/o.v.vrt, exposé à l'J'^xposition universelle de l'aris en 1X78, puis à Berlin, enfin à Bruxelles en 1880. L'ccuvre valut k son auteur la croix d'Ollieier de la Lé.tîion d'honneur. Cluysenaar avait été charité de décorer le L^rand escalier de ^Univer'^ité de Ciand, où cinq fresques retracent les g^randcs ])hases de l'humanisme. iJevenu professeur de peinluie décorative à l'Institut supérieur des Beaux-Arts à Anvers, l'artiste se voua surtout à l'enseii^mement. Il créa vers la même époque le panorama de la bataille de Worth pour le Jardin zoologique d'Anvers. Cette œuvre a cessé d'exister depuis plusieurs années. 11 fit des portraits pour les membres de l'Université de Bruxelles, des ma.tristrats, de très beaux ])ortraits de son père, du sculpteur De Groot, du général baron Goethals, aide de camp de Léopold II, etc. Alfred Cluysenaar était au moment de sa mort, directeur de l'École de dessin et de modelage de Saint- Gilles (Bruxelles). Il était membre de l'Académie de Belgique, de la Commission royale des Monuments, de la Commission des Musées des Arts décoratifs, professeur à l'Institut supérieur des Beaux-Arts d'Anvers. Oftlcier de l'Ordre de Léopold, Chevalier de la Légion d'honneur. Son buste a été fait par Guillaume De Groot et par M"^ Sylvie Vanderkindere. Il forma de bons artistes. Le comte Jacques de Lalaing est son élève.

CLUYSENAAR (André), lils du précédent, né à Bruxelles en 1872, s'est fait connaître comme portraitiste, suivant la manière de son père, et a remporté quelques succès dans la même branche. Il avait débuté dans la carrière artistique comme sculpteur par un Saint Sébastien (' ).

COCK (Hieronymus), peintre, graveur, éditeur, marchand de tableaux, né à Anvers vers 1507, mort dans la même ville en 1570. Fils d'un peintre obscur, Jean Wellens, dit Cock, doyen de la Gilde de Saint-Luc d'Anvers en 1520, il apparait dans les registres de la corporation eu 1546. Il avait déjà, à cette époque, fait un séjour en Italie. Vasari le connut à Rome et consacre plusieurs pages de sa biographie de Marc-Antoine à l'énumération de ses œuvres. A la vérité, ces planches n'émanent pas toutes du burin de Cock, mais la mention élogieuse qu'elles trouvent sous la plume de Vasari, atteste la faveur rapidement acquise en Italie par les planches d'origine flamande.

Inconnu comme peintre, Jérôme de Cock se signale comme un artiste de

(') Il a peint le Portrait du Roi Albert de Belgique visitatit les ruines d'Ypres (1916).

très haute valeur dans les planches où il se fait connaitre comme graveur et qu'il est facile d'identifier, même en l'absence du mot scttlpsit ; ces planches étant traitées exclusivement à l'eau-forte. Varice varioricm regionem typographiœ ad umbrationes in puhLicmn pictorwn iisiun à Hieronymo Cock delineatœ in œs i^icisœ et editœ. Veelerlij ordinaiitien van lantschappen , etc., 1558, in-folio oblong. Il y a particulièrement une suite de ruines romaines d'un fini magistral. Ce recueil vit le jour en 1551, mais contient plusieurs pièces datées de 1550. Avant cette dernière date, nous n'avons rencontré aucune pièce où apparaisse la signature de Jérôme Cock accompagnée d'un millésime.

En revanche, il est des estampes faites pour démontrer que bien des années après avoir fondé son établissement chalcographique, il continua personnellement de manier le burin.

Plus on pénètre dans le détail de son entreprise, plus il demeure évident que la sûreté de son goût, jointe à ses vastes connaissances, influa de la façon la plus heureuse sur tout le mouvement artistique de son temps aux Pays-Bas.

Malheureusement une dispersion rapide du fonds de Jérôme Cock nous prive d'informations sur le vaillant éditeur, mort sans laisser de postérité.

Sa veuve, Volquera Diris, poursuivit un moment les affaires, mais ses planches passèrent aux mains de Théodore et de Jean Galle, de Carel Collaert, de Jean Meyssen, à Anvers, et de Paul de La Houve, à Paris. Sa boutique était enseignée Aux quatre vents, près de la Bourse (en. français). Sur une des planches des Scenographiœ, d'après Vredeman de Vriese, ou voit Jérôme à la porte de sa boutique et, dans le fond, sa femme au comptoir. Jérôme Cock a publié des œuvres des meilleurs maîtres flamands de son époque- : Lambert Lombard, Frans Floris et ses frères Corneille et Jean, Martin Hermskerk; puis des chefs-d'œuvre de l'école italienne : Raphaël, Michel-Ange, le Bronzino; ensuite les plus originales compositions de Jérôme Bos, de Pierre Breughel le vieux et ses beaux pavsages; les architectures de Vredeman De Vriese; les thermes de Dioclétieu de Sébastien Van Oyen (d'Oja) (1558) ; les Victoires et la Pompe funèbre de Charles-Quint, puis des ornements magnifiques d'après le Florentin Benoit Battini, suite extrêmement rare; enfin, pour le burin de Georges Ghisi, de Mantoue, il fit graver à Xwsfer^ -V Ecole d'Athènes et la Dispute du saint sacrement, les premières interprétations par le burin de ces productions fameuses. Ces pièces sont datées de 1550 et de 1552. En 1551, il grave la Cène, d'après Lambert Lombard; en 1553, la Nativité, d'après Bronzino; en 1555, Le Jugement de Paris, d'après Bertano; en 1561, Le Songe de Raphaël. Et c'est donc aussi à Anvers que fut publiée par Cock, cette autre planche de (îhisi, d'après Luca Peuni : I^a Calomnie d'Apclle. Jérôme Cock axait entre- ])ris, avec la collaboration de Hieronymus Wierix, une série des ]iortraits des peintres des Pays-Bas, que sa veuve fit paraître après sa mort, sous le titre : Pictorum aliquat celebrium Gervianixv inferioris effigiris una cudi doctiss. Dom. Lampsoniis hujus artis peritissimi elogiis. Antv. sub inttrsigno quatuor ventorum, 1572. 23 pages, petit in-folio.

Hieronymus Cock est, en soiiiine, une grande ligure de l'histoire de l'Art aux Pays-lias, et son influence a été considérable au point de vue de la (lillusion du goiit. Ce fut lui qui jjubiia les belles architectures de Vredenuin, J)e Vriese et des Floris, que tout le monde connaît aujourd'hui, mais qui furent totalement délaissés il y a une couple de siècles, mais dont Jérôme Code nous a conservé tout à fait rexi)ression et le style. Son j)r»rtrait ligure en tête du reci|eil dv Lanipsoiiius et sans doute en ])tiiuure par Floris, au Musée de Madrid.

COCK (Matthias), peintre, frère du précédent, né à Anvers vers 1509, inurL tlaus la nienic ville avant 1548, car à cette date sa femme est déclarée veuve. C'était un paysagiste réputé, tant à l'huile qu'à la détrempe, et avait, parait-il, fait un assez long séjour à Rome. Ses œuvres sont aujourd'hui introuvables. Van Mander lui attribue une grande influence dans l'évolution du paysage dans les Pays-Bas, à son époque. Il est inscrit à la Gilde de Saint- Luc d'Anvers en 1540 et eut pour élève Jacques Grimmer. Son frère Jérôme aurait gravé d'après lui, à l 'eau-forte, la série de douze paysages avec sujets bibliques. Varia' varoîiurn regiomtm typographiœ adumbrationes in publicuni pictorum usum, elc, 1558, in-folio oblong. Son portrait dans le recueil de Lampsonius de 1572.

COEBERGHER, aussi COBERGHER et KOEBERGHER (Wenceslas), peintre, architecte, ingénieur, numismate, graveur, ne à Anvers vers 1561, mort à Bruxelles en 1634. En grande partie contemporain de Rubens, avec lequel son art est sans analogie. Élève de Martin De \'os en 1573» ^^ subit surtout l'influence de ce représentant de l'école romaniste dont lui-même, d'ailleurs, fut un membre considéré. Après Anvers, ce fut à Paris, à Rome et à Xaples, de 1583 à 1604, que se poursuivirent ses études. Non moins qu'à la peinture, il s'initia à la connaissance de l'architecture et des antiquités. A Rome, en 1598, il concourut à la décoration de la Valicella, où Rubens devait travailler aussi quelques années plus tard. A Xaples, où il épousa la fille d'un de ses compatriotes, Jean Franck ou « Francs», il poursuivit ses études et, revenu à Rome, déjà veuf, y contracta un nouveau mariage avec une fille de 16 ans, issue de parents flamands, lui-même était âgé de 40 ans. Déjà sa réputation connue architecte et ingénieur avait gagné les Pays-Bas. Dès l'année 1600, on voit les archiducs Albert et Isabelle faire entamer des démarches par leur ambassadeur à Rome, Philippe de la Morteau, pour l'entrée à leur service d'un maître dont le concours leur importait également comme architecte et comme ingénieur. Il semblait, d'après le rapport de l'ambassadeur, que déjà, en Italie, Coebergher s'était signalé dans ces branches. La négociation, toutefois, n'aboutit qu'en 1605, date de la nomination du peintre en qualité d'architecte et d'ingénieur. Sa résidence, à dater de ce moment, fut à Bruxelles, avec un gage annuel de 1,500 livres. Sa tâche ne serait point minime. Les archiducs étaient grands bâtisseurs; le nombre d'églises et de chapelles qu'ils firent élever dans la limite de leurs états, est

évalué, par les auteurs du temps, à plusieurs centaines. Leur palais de Bruxelles, leur château de Tervueren, réclamaient aussi l'intervention d'un architecte et hydraulicien. C'est ainsi que, comme Salomon de Caus, ils. eurent recours à Coebergher pour les fontaines du parc de Bruxelles et de Tervueren. L'influence de ce dernier, comme architecte, fut très considérable, et si ses constructions sont aujourd'hui fort rares, il fut certainement l'un des promoteurs du style hybride italo-flamand qui régna ])resque sans partage dans l'architecture religieuse flamande au cours du XVIP siècle. L'église la plus connue de Coebergher est le fameux sanctuaire de la vierge de Montaigu, un des nombreux postiches de Saint- Pierre de Rome, et dont le coût fut de plus de i million. Commencé en 1609, l'édifice ne fut terminé qu'en 162 1. Comme peintre, Coebergher l'emporte sur Martin De Vos, et s'il n'est pas possible de souscrire aux éloges outrés que lui attribuent les auteurs du XVIIP siècle, il n'est que juste de tenir en sérieuse estime les pages assez rares de son pinceau. Le Saifit Sébastien qu'il peignit à Rome pour les archers d'Anvers et qui appartient au Musée de Nancy, est une œuvre froidement classique, sans doute, mais fort distinguée. L'œuvre, en arrivant à Anvers, y provoqua une grande admiration et sans doute quelque envie, car un confrère jaloux, mais resté inconnu, en découpa deux têtes de femmes. Il fallut renvoyer la peinture à son auteur pour la réparation. Elle en porte les traces, comme nous l'avons pu constater.

Le Christ au tombeau, peint en 1605 pour l'église Saint-Gér}^ de Bruxelles, et appartenant au Musée de la même ville, n'est point non plus une œuvre ordinaire, malgré sa froideur faisant songer au Poussin et, comme coloris, à Ingres. La draperie de la Vierge, d'im bleu éclatant, aurait coûté 1,400 livres d'outre-mer. La même année, il peignit pour l'église Saint-Jacques, à Anvers, un tableau représentant : L' Empereur Constantin en adoration devant la vraie croix que lui présente sa mère. Ici encore l'artiste se signale comme un peintre fort sérieux et dont il est permis de regretter que les œuvres offertes à notre étude ne soient pas plus nombreuses.

Outre son activité artistique, Coebergher attacha son nom à l'institution des Monts-de-Piété, établissements publics de prêts sur gages sans intérêt, et dont il fut nommé, par les archiducs, intendant général (1618). De même, il procéda à l'assèchement des Moeres, zone marécageuse de la Flandre occidentale, et à d'autres travaux d'irrigation, dont l'effet fut bienfaisant pour la salubrité publique.

Comme antiquaire, Coebergher parait avoir occupé une situation considérable. Peiresc le visita durant son séjour à Bruxelles en 1606, et rapporte que le « peintre excellent de Leurs Altesses Royales » projetait de mettre au jour quatre volumes concernant ce qu'il y avait de plus curieux dans le domaine de l'antiquité : architecture, peinture, iconographie des dieux, enfin la numismatique romaine. Ces ouvrages ne furent pas tous publies. De Murr mentionne la Tractatus de pictura antiqua, Mantoue 1591, avec ce soustitre : « Il figino, overo del fine délia pittura, dialogo del P. don Gregorio Cammanino, canonico Lateranese, nel quale si mostra quai sia l'imitatore

])iii jxrlctto, () il Pittorc, o il l'dt-ta ». i)eu.\ autres Noliiincs, restés manuscrits, ai)])arti(. nnent à la Bii)liolhc(|ue de Bruxt-Iles : Mtdajjlie de (vbtrfrher designate a Mimo ; l'autre : De Wensel Coberj^her fiatningo, jntlur, observatione de Medallic cuitichc de Julio César si7io a Gallieno. Ce dernier serait une eo])ie de main italienne. Il ])orte la date de 1598.

Coehergher est l'auteur d'une gravure au burin datée de 1586 et portant les initiales : W. C. I. E. F. Sim])lcment exécutée au trait, cette estampe représente la Vierge assise, vue de ])rolil, dans une chambre, avant sur ses genoux l'enfant Jésus tenant un oiseau attaché à un lil. Au fond, une porte. L'aspect de l'œuvre ultra-classique ferait croire à un travail moderne de i8;o.

Coebergher transmit à ses fils le titre de seigneur de Saint-Antoine et de Groenlandt, de conseiller et premier architecte de Sa Majesté et de Leurs Altesses Sérénissimcs. Van Dyck iious a laissé son portrait, gravé ]iar L. Vorsterman. Le peintre est donné comme préfet général des Monts-de-Piété et comme « peintre de l'archiduc ».

Peiresc et Coehergher, par .1. Van den (iheyn, S. J. Anvers, 1905, et les autres titres.

COELEMANS (Jacobus), graveur flamand, né k Anvers le 23 août 1654 (pas 1O70J, mort à Aix en Provence, d'après Mariette le 3 juin 1731, d'après Parrocel le 11 février 1732, d'après d'autres en 1735. Il fut inscrit dans la « Lucas Gilde » à Anvers en 1672-1673 comme élève de Frédéric, de J, Bouttats, et doit (d'après Mariette) avoir étudié aussi chez VermeuUn. En 16S0, il devint membre de la Société des Jeunes Compagnons à Anv-. .s. En 1690, il se rendit à Aix en Provence, oi^i il passa le reste de sa vie. L lit de nombreuses reproductions en gravure. Son chef-d'œuvre est le Recueil des plus beaux tableaux du Cabinet de Messire Jean-Baptiste Boyer, seigneur d'Aguilles, Aix ijoç (2 aufl. 1744), dont cent dix-huit feuilles gravées en grande partie par lui, tandis que les autres furent gravées par Sébastien Barras. Un inventaire de ses œuvres par Heller Andresen. Coelemans a gravé son propre portrait d'après C. Bou}'». Il se trouve dans quelques exemplaires de la « General Gallerie Werks ».

Les Liggere7î. — Rombouts et Van Lerius, II. — Mariette. — Heinecken, Dictionnaire des Artistes. — Immerzeel. — Chenevières de Pointel, Rechercha sur quelques pei7itres de Prove7icc. — Le Blanc. — Linnig, etc.

COENE (Henri j Jean- H en ri] DE), peintre de genre, né à Xederbrakel (Flandre) en 1798, mort à Bruxelles le 25 avril 1866. Pendant son séjour à Bruxelles, il fut élève de David et un de ses meilleurs élèves. Il devint célèbre comme peintre de scènes de famille, obtint une chaire de professeur à l'Académie de Bruxelles et forma un grand nombre d'élèves. Ses œuvres connues sont : Le Vendredi et Comment tu ignores le sacrement de mariage f D'autres ouvrages de lui sont au Musée d'Amsterdam (Rijck's Muséum, n° 704) : Nouvelles du marché {i^zj); à Bruxelles, au Musée moderne, n° 92 :

La Dentellière et d'autres. La plupart des œuvres de Coene ont été multipliées par la lithographie.

Raczynski, Die netic dcutsche Kunst, 1841. — Immerzeel. — Singer, Kunstlerlex — Chronique des arts, 1866.

COENE (Constantin-Fidèle), peintre et dessinateur belge, né à Vilvorde (Brabant) en décembre 1780, mort à Bruxelles le 20 août 1841. D'abord élève de F. Faber, il vint en 1800 à Amsterdam, chez Barbiers, et retourna en 1802 à Bruxelles. Il s'y perfectionna à l'Académie et devint professeur en 1820. Il obtint son principal succès en 1808 au Salon de Gand avec le tableau : Riibens recevant l'accolade de Chevalier de Charles P'' (actuellement au Musée de Gand). En 1815, il peignit la Bataille de Waterloo, qui fut achetée par le prince de Galles, depuis roi Georges IV. Le domaine principal de Coene fut cependant le genre familial, par exemple : Une famille devant la porte de sortie (au Musée de Harlem). Au Ryck's Muséum, à Amsterdam, se trouve de lui une vue de Bruxelles : La Porte de Hal (1827). Coene a aussi fait des eaux-fortes, des gravures et lithographies. Eau-forte : Le Repos (de Coen, i8ooj. Lithographie : une série de dessins de Costumes des envirojis de Bruxelles, Qidllaiime P"" jure de venger la mort du comte de Horn. (de K. Sand), Meurtre de Kotzebue, etc.

Immerzeel, Levens en Werken. Amsterdam, 1849. — C.-H. Balkerha. Biographie des peintres flamands et hollandais. Gand, 1844. — Hippert et Linnig. ^

COENE (Jean-Henri), Henri DE COENE, peintre de genre belge, né à Xederbrakel (en Flandre) en 1798, mort à Bruxelles en 1866. Élève de David pendant le séjour du peintre à Bruxelles, il fut ensuite disciple de Jos. Paelinck, un des meilleurs artistes formés à l'école du maître français. Henri De Coene, cependant, se fit connaître surtout comme peintre de sujets familiers, relevés d'une pointe d'humour. Sa réputation gagne même la France, 011 on le surnomme « le spirituel peintre belge ». Son œuvre la mieux connue est le Vendredi, où des paysans enfreignent la loi du jeune, quand le curé du village entre! Une autre composition : Comment tu ignores le sacrement de mariage f Paroles adressées par le curé au paysan qui vient, avec sa servante, lui demander de publier ses bans. Ces œuvres et d'autres eurent les honneurs de la lithographie. De Coene devint professeur à -l'Académie de Bruxelles et eut un atelier d'élèves très suivi. Il était Chevalier des Ordres de Léopold et de la Légion d'honneur. Sa touche méticuleuse lui valut surtout des sujets bourgeois.

Henri De C-oene (1833) : Vue du Pont-Neuf à Paris, souvenir de la Révolution de Juillet (la statue de Henri IV tenant un drapeau tricolore). — Cabinet du secrétaire général au Département des finances à Bruxelles (1891).

COLLAERT (Marie), par son mariage ^Madame Henrotin, née à Bruxelles le 6 décembre 1842. D'une famille distinguée, elle fut jeune en

contact avec de nombreux artistes, tl scjouiiiiint a la canii)a«,Mie une ])ariie (le l'année, se vit, comme d'instinct, cntraince k en traduire le charme, avec l'indépendance de vision d'une véritable artiste. Les conseils d'Alfred Verwée et ceux d'Arthur Stevens, le frère de Joseph et d'Alfred, la maintinrent dans les voies de franchise et d'individualité. Ses débuts datent de 1863. La Vachf. blanche en prairie, Le Tundetir de vioutuns (1864), La Fille de ferme (1865), I^aysan ramejmnt un cochon, La Vache grise (1866), /V/;/ie/nps (i86j)y Le Fournil, effet Je givre (1869), disent assez nettement ses tendances réalistes. Ce dernier tableau devint la prf)priété du roi des Belges. Désormais admise parmi les personnalités marquantes de son école, l'artiste connut de fort enviables succès. Médaille au Salon de Paris (1878), croix de Chevalier de l'Ordre de Léopold (1880), elle vit ses œuvres admises dans les Musées de Bruxelles : U7î Verger en Flandre, et d'Anvers : Entrée d^une ferme-château en Brabant (1894); enfin elle vit s'ouvrir devant elle les plus riches galeries : Van Praet, Crabbe, Gambart, Petit. Demeurée fidèle à sa conception primitive de la nature, M'"' Collart procède d'un pinceau précis, ferme et consciencieux, cherchant plutôt le style que l'éclat de la couleur. On peut dire qu'elle tient le milieu entre Verwée et Hippol. Boulanger. Son coloris un peu terne, donne à ses œuvres, rarement de grandeur plus que moyenne, l'effet de tableaux anciens, à quoi concourt aussi leur accent de vérité, se traduisant par la ligne très probe des couleurs.

L'Art belge au AVA'<-' siècle, par Henri Hymans. Leipzig, 1906, p. 148.

COLLIN (Richard), dessinateur et graveur flamand, né à Luxembourg en 1627, mort à Bruxelles en 1697. Il doit avoir été en Italie, où il a connu Sandrart (1650-1651). Il fut maître à Anvers en 1660-1661, 1662-1663, 1665-1666 et T668-1669. Il mentionna des élèves. Le 5 septembre 1678, Charles II d'Espagne le nomma graveur de la Cour. Le 29 mai 1687, il fit don d'une gravure à la ville de Bruxelles : portrait du gouverneur, marquis de Gastanaga (inconnu). De ses nombreuses gravures, nous citons les suivantes : portrait de l'archevêque irlandais Olivier Plunkes (mort en 1681), signé : R. Collin, C.-R., Sculpsit, Bruxelles; portraits de Murillo (16S2), Sandrart, Nie. Omazurino, du gouverneur F. de Moura y Cortereal (d'après Duchâtel ), ainsi que plusieurs portraits dans le Gîilden Cabinet de De Bie. Il grava aussi quelques feuilles, d'après Rubens, par exemple : Esther devant Assuérus. Nouvelles illustrations pour l'Académie allemande de Standrart, ensuite la plus grande partie des septante et une plaques dans Sculptura veteris admiranda, de Standrard (Nuremberg, 1680), et les Illustra, des feuilles de titres de nombreux livres parus à Anvers du temps de Collin. On conserve dans la collection Albertine à Vienne, un portrait de Collin qui doit avoir appartenu à Standrart; il existe aussi une gravure, portrait de Collin, de la main de P. Clouwet.

Rombouts el Van I.erius, Les Liggcren. — Huber und Rost, Handhuch, VI, 1802. — Immerzeel. — Le Blanc. — Pinchart. — Emile Tasset. — Wurzbach.

COGET (Antoine), non COCHET, ni COUCHET (Joseph- Antoine), graveur, né à Anvers {ï) le 28 mars 1630, mort en 1678. Xous n'avons sur ce maître que sa signature au bas de ses estampes. D'après Rubens : Le Christ au Jardiyi des Olives : « Jésus positus genibus, etc. » Catalogue {Voorhelin Schneevoogt, n° 238, p. 39); Le Temps qui couronne le Travail et punit C Oisiveté : « Tempus »(V. H., n° 80, p. 146); portrait du pape ^larcel II, d'après Pierre de Jode {Theatriim Pontificuin); portrait de Da\ad Beck {Gulde7i Cabinet de De Bie); Jeux d'enfants, d'après Jean Papels, trente et une pièces; Crepundia moralisata.

Verachter et Terbruggen, Histoire de la gravure à Anvers, 1874-1875. Trouvé après décès.

COOMANS (Pierpe-Olivier=Joseph), peintre, graveur et lithographe, né à Bruxelles en 1816, mort à Boulogne-sur-Seine en 1890. Fut élève de Van Hanselaere et de X. Dekeyser. A créé de très grandes peintures : Ossian et Malvina (1836); Saint Pierre, plus grand que nature (1836); Le Déluge, dans le goût de John Martin (1839); Prise de Jérusalem (1841) (au roi des Belges). Plus tard, il s'est adonné à un genre de compositions tirées des scènes familières de l'antiquité, dans la manière d'Hamon, le peintre français. Ces œuvres, reproduites en gravure, acquirent une certaine popularité. En 1836, Cooraans a illustré d'eaux-fortes l'Histoire de Belgique, de son frère Joseph. Il y a cinquante-deux planches, parmi lesquelles quelques portraits, dont celui de Rubens.

Trouvé après décès.

COOSEMANS (Joseph-Théodore), peintre paysagiste, né à Bruxelles en 1828, décédé à Schaerbeek (Bruxelles) le 24 septembre 190.;.. 11 entra tard dans la carrière artistique, ayant exercé à Tervueren (village brabançon) divers emplois et, finalement, dirigé une entreprise de messageries sur Bruxelles. Entraîné par l'exemple des nombreux artistes que chaque année ramenait au milieu pittoresque où il avait sa résidence, il ne tardait pas à devenir, à la suite de Hippolyte Boulanger, x\lfred\'er\vée et quelques autres, un des membres en vue de l'école dite de « Tervueren », groupe impressionniste qui contribua puissamment à la rénovation du paysage en Belgique. Les premières œuvres de Coosemans datent de 1864. Successivement à Paris, à Fontainebleau, à Barbizon, il affirma sa personnalité et connut d'honorables succès. De retour en Belgique (1S76), il se fixa d'abord à Louvain, dont les environs pittoresques fournirent à son pinceau d'heureux points de vue, mais ce fut surtout à Genck, dans la Campine limbourgeoise, que se forma son style. Coosemans est un peintre vigoureux, techniquement très maître de son pinceau, excellent dans le choix des motifs. Sa vogue fut donc sérieuse et ses œuvres trouvèrent leur place dans les galeries royales comme dans tous les musées de la Belgique : Bruxelles, Anvers, Gand, Liège, Louvain, Termonde, etc. Appelé en 18S7 aux fonctions de professeur

de paysage à l'Institut supérieur des 13eiiux-Arts, il exerçait à Anvers un professorat suivi et fécond.

Frappé d'apoplexie en 1893, il continua néanmoins ses cours jusqu'à la iin de sa vie. Au mois de novembre 1905, une exposition générale de l'œuvre de l'artiste eut lieu à Bruxelles par les soins du Cercle artistique et littéraire. Elle comprenait plus de deux cents œuvres. Un portrait du peintre (ij^ure en tête du catalogue. Coosemans était Officier de l'Ordre de Léopold.

De Taeye, Les artistes belges contemporains (avec portrait). — Exposition Je fvscf/i- Théodore Coosemans (préface de ("h. Tardieu), 1005.

CORR (Fanny-lsabelle-Marie-Françoise), peintresse, née à Bruxelles en 1814, morte dans la même ville en 1883. Élève de F.-J. Xavez, elle se signala comme peintre d'histoire, de genre et de portraits, dans un genre féminin très prononcé. Elle remporta des succès que cette manière édulcorée devait lui valoir auprès de la société élégante. Tous ses sujets représentent des femmes et des jeunes filles. Son œuvre la plus connue est la Châtelaine de Crèvecœicr (1836), illustrant une légende des bords de la Meuse. Ce fut en cette année qu'elle épousa le statuaire Guillaume Geefs et donna cet exemple d'amour conjugal d'expirer le même jour que son époux. Comme aquafortiste, elle a gravé en 1841 une pièce : La Diseuse de boiute aventure (De Waerzegster), estampe insérée dans la revue De Noordstar , Trouvé après décès.

CORR (Érin), graveur, né à Bruxelles le i" mai 1805, mort à Paris en septembre 1862. Issu de parents irlandais réfugiés en Belgique en 1798 à la suite d'un mouvement contre l'Angleterre, Érin Corr fit ses études classiques au collège irlandais de Paris et, de retour dans son pa^'s natal, y fut l'élève de De Meulemeester, graveur brugeois, professeur à l'Académie d'Anvers. A Paris, il travailla sous Wedgwood et sous Fôrster et fit sous lui de grands progrès. Rentré en Belgique en 1830, il prit part à la révolution, et, en 1832, De Meulemeester s'étant retiré, devint son successeur. A l'Académie d'Anvers, sans être un artiste de premier rang, il fut un excellent professeur et forma des élèves distingués dont J. Bal, Verswyvel, Michiels. Il a gravé \2i Statue du général Belliard, d'après Geefs; le Monument de la place des Martyrs à Bruxelles, d'après le même; le Monument de Madame Malibran, d'après le même; la Statue de Rubens, d'après le même; le Portrait du roi Léopold /«'', d'après Wappers (médaille à Paris eu 1843); ^^ Portrait de la rtine Louise, d'après Ary Sheffer; de Y Archevêque Sterckx, d'après Cels; le Christ en Croix, d'après Van Dyck (Musée d'Anvers) ; la Descente de Croix, d'après Rubens (très grand in-folio); l'Érection de la Croix, d'après le même. Cette œuvre, inachevée à la mort du maître, fut plus tard terminée par Joseph Franck. C'est eu allant la faire imprimer à Paris que le graveur trouva la mort. Le nombre total des œuvres de Coor s'élève à vingt-cinq. Voir leur nomenclature dans V Anmiaire de l'Acadétnie royale de Belgique de 1865, page 152. Xous avons cité les principales.

Immerzeel, 1842. — Kramm, 1864. — Bulletin de l' Académie royale des beati.x-arts de Belgique, 1 865-1 869. — Erin Corr.

CRÉPI N (Louis-Joseph-Désiré), sculpteur et peintre, né à Fives (France) le 24 février 1828, mort à Etterbeek (Bruxelles) le 17 juillet 1887. Venu jeune en Belgique, il fut élève de l'Académie de Bruxelles et s'y adonna à la sculpture. Vers 1860, il s'essaya à la peinture du pa3^sage, non sans succès. Ses œuvres, d'une belle coloration, représentent des vues des environs de Bruxelles, parfois des aspects d'anciens quartiers maritimes, aujourd'hui disparus, et dont la naïveté n'est pas exempte de charme. Ces peintures rappellent les œuvres de E. Boudin. Elles firent oublier le sculpteur. On en vit plusieurs à l'Exposition rétrospective de Bruxelles de 1905 : Vue de H al, Canal à Bruxelles, Le Cajial au Marly. Sources personnelles.

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