QUESTIONS SUR LA COMPOSITION ET LE DESSIN

La Vierge à la chaise de Raphaël.

Pourquoi, dans celte composition et en général dans toutes celles « Raphaël, les lignes tendent-elles à former des masses elliptiques ? Pourquoi l'avant-bras de la Vierge, le bras et la jambe de l'enfant Jésus

ne laissent-ils pas d'espace vide entre eux et prennent-ils presque tous la même direction ?

Quel effet produirait la jambe de l'enfant si elle était plus tendue sur la

cuisse ? Quel inconvénient résultérait-il sielle était fléchie davantage ? Pourquoi dans les plis du genou de la Vierge y a-t-il un œil profond ? Si la tête de St-Jean était plus proche de celle de Jésus qu'en résulterail-il? En supposant la joue droite de l'enfant éclairée, quelle partie en serait

altérée ?

Imprimé dans le journal l'Espoir du 19 octobre 1859.

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Quelles lumières, quelles ombres, et quels contours faudrait-il changer si l'on cherchait à ajouter à ce dessin la couleur de Rubens ?

Si l’on augmentait le volume de la coiffure de la Vie aurait alors la face ?

Pourquoi derrière cette même coiffure un nœud de ruban? quelle faute y aurait-il à le retrancher ?

Pourquoi le pied droit de l'enfant est-il relevé ?

Si l'on retranchail le montant dela chaise, la composition y gagnerail-elle ?

Pourquoi Raphaël a-t-il si souvent évité les reflets ?

Si les cheveux qui couvrent les tempes de la Vierge étaient plus rapprochés de l'œil, la tête perdrait-elle de sa grâce, et pourquoi ?

Quelle partie de l’art serait allérée si l'on cherchait à donner à cette composition le clair-obseur de Rembrandt ?

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