CHAPITRE II
Utilité générale des beaux-arts. — Incertitude sur leur origine. — Antiquité de la musique, première de toutes les sciences. — Musique, première langue et universelle. — Vénération pour la musique dans Tantiquité. — Inexactitude dans les documents consultés attribuée aux écrivains, aux poètes, aux peintres, aux sculpteurs et aux statuaires.
— Praelorius. — Données incomplètes. — Contre-&ens néviiables commis par les poètes. — Citation de M. Kastncr. — Recherches fructueuses et infructueuses. — Sons produits par la nature. -— Asceiulanl impérieux de la musique sur Thoinme. -^ Description de la musique. — Appréciation du son. — Gravité ou acuité du son dépendant du nombre des vibrations. — Fréquence des vibrations dans les instruments à cordes. — Formation de l'octave aiguë. — Mise en mouvement d'un corps par le son. — Sensation causée par l'harmonie et la mélodie. — Modifications des organes dans les passions violentes. — Reiour à leurs dimensions naturelles. — Accent, cris et gestes ; langage primitif de rhomme. — Développement chez Thomme en société de passions inconnues a l'homme de la nature. — Ambition de l'homme non satisfaite. ^ Premiers autels élevés à la reconnaissance par les sociétés encore dans l'enfance. — Actions héroïques embellies par la musique à sa naissance.
— Première idée de la flûte ou du chalumeau. — Incertitudes sur les premières inventions. — Sons réglés sur les dimensions des corps sonores. — Echelle des peuples musiciens. — Décomposition du chant naturel. — R<^cherche de notre échelle dans la nature. — Division des sons et formation des intervalles dans la dimension des premiers instruments. — Chaque peuple a sa musique. — Chant véritable des oiseaux, des animaux. — Instrument imitant le ramage du rossignol.
— Résistance de la musique à l'expression qu'on lui attribue. — Lois fixes de la musique.— Voix humaine considérée comme Pinsirumenl le plus parfait. — Développement des premiers éléments de la musique instrumentale chez le peuple égyptien. — Emploi par les Egyptiens de flûtes de diflerenies espèces. — Complication Au système instrumental des Hébreux. — Mercure, inventeur de la lyre. — Division du peuple en classes ou centuries. — Emploi d'instruments au milieu des festins des anciens. — - Institution de prix pour la musique. — Musique pendant les repas. — Proscription de la musique instrumentale dans les premiers siècles du christianisme. — Premiers rois de France sensibles aux charmes de la musique. — Introduction du chant à plusieurs voix dans l'Eglise romaine. — Principes de l'art et premiers rudiments de la langue musicale apportés d'Italie. —Goût de la musique répandu dans la société civile. — Ennui des barons féodaux durant la paix. — MirltipUcation des Ménestrels et des Jongleurs. — Corporation des ^
Écoles de Ptris. — Baauissement des Ménestrels jusqu'à saint Louis.
— Ménestrels portés au nombre des officiers de Philippe le Hardi. — Progrès de la mtisiquc instrumentale, dans la vie civile et religieuse. *- Grande faveur, d^ le treizième s ècle, de la musique instrumentale.
— Révolution de la musicfue instrumentale au commencement du quinzième siècle. — Notables progrès de la musique en Italie. — Concerts moins monotones q»<î ceux d'aujourd'hui. — Progrès incontestable dans les formes de l'art. — Invention de la composition k plusieurs parties. — Révolution dans l'état de la musique. — Musiciens de François l", presque tous joueurs de haullwis. — Savantes compositions de l'école flamande. — Art de combiner les ressources de la voix et celles des instrun^eats, enseigné par des compositeurs français et allemands.
— £re de la renaissance de l'art musical sous François I». — Musique inslrumentalejetée dans un moule nouveau par Pierre AloTs da Palestrina. •— Pièces curieuses du compositeur Clément Jannequin. — Con slruclion de trente-huit instruments par ordre do Charles IX. -— Organisation, en Italie, de sociétés musicales, d'académies d'instruments et de chant. — Renaissance de la musique instrumentale duc à la création de Conservatoires fondés en Italie.— Etablissement de Conservatoires à Naples et à Venise. —Goût de la musique de plus en plus répandu.
— KégéoératioQ du Théorbe. — Construction du violon ne remontant qu'au seizième siècle. — Brillant édat du violon en Italie. — Archangelo Corelli, un des premiers violonistes de l'Italie. — L'instrument de Torelli rivalisant avec celui de Corelli. — Harmonies de l'orgue jusqu'alors inconnues. — Progrès de la musique en France, malgré les désordres politiques. — Remplaoement du contre-point au théâtre par le récitatif. ^ Premiers progrès de l'harmonie dus à Monteverde.
— Madrigal musical cultivé avec suocès en Italie, en Flandre et en •Angleterre. — Nouvelles formes données à la musique dramatique par Monteverde. — les ballets ne sont assujettis à aucune règle dramatique. — Progrès de la musique dus principalement au théâtre. — Gnaode vogue <te la Pa$torale de Cambert. — Réorganisation de la musique de Louis XiV confiée à Lulli. ^ Désunion en ire les associés de l'Académie de musique dirigée par l'abbé Périn. — Lettres paleotes de Louis XiV nommant Lulli surintendant et compositeur de mosiqne de sa channbre. — Lulli, fbndateur de notre première scène h^riqiie. — Forme nouvelle prise par la musique dans les symphonies dia iàix-septième sièole. — Distinction particulère des symphonies de l-ulli. — Lulli, considéré comme oompositeur. -* Progrès de la musi- <lue instrumentale. — Musiciens gagés par Louis XIV. — Musique de la Chapelle. «- Musique de la Chambre. — Musique instrumentale. — Grande bande des vingt-quatre violons. — Musique de l'Écurie pour ^ el tournois. — Disparition, sous Louis XV, de la petite bande ^ftéù par Luiii. -^ Corporation des musiciens, d4te des M^néiriers, ^ inhabileté ées membres de l'orchestre de l'Opéra. -^ Commencemen
308 ESSAI SUtt LA FACTURE INSTRUMENTALE.
de faveur accordée aux duos de chambre. — Siagnation. sous la Régence, de la musique religieuse et théâtrale. — Déchaînement des partisans de Lulli contre Rameau. — Arrivée à Paris d'une troupe de chanteurs italiens. — Dnni, compositeur de l'un des premiers opéras comiques français. — Mouvement vers le perfectionneuienl déjà imprimé lors de iar visite de Gréiry, à Paris. — Progrès de l'opéra comique. — Troisième voyage de Mozart h Paris. — Première symphonie de Mozai t pour Touverture du Concert spirituel; — Lettre o ce sujet. — Succès obtenus par Gluck avec Orphée et Alceste, — Fondation d*«n prix pour le meilleur opéra. — Faiblesse du style de la musique u*église. — Nouveau développement de la musique instrumentale. — Gossec, organisateur du Concert de* Amateurs. — Bons organistes comptés parmi les musiciens français. — Place honorable tenue par les violonistes de i'ocole française. — Aridité de là musique instrumentale. — Développement de la musique concertante. — Fixation du quatuor par Boccherini. — Perfectionnement de la symphonie par Haydn et Boelboven. — Situation de la musique dramatique. . . 26
