CHAPITRE IV

Fille de la musique, la facture instrumentale a eu part à ses tâtonnements, à ses haltes comme à ses progrès. — Vie errante de la musique. — Elle neii d'abord qu'un métier. — Ecoles fondées pour étudier la musique. — Instruments devenus accessibles à tout le* monde, grâce à la liberté du travail. — Faculié de travailler non limitée dans les premiers siècles de la mouarchie. — Alattrises établies aux premiers temps de la féodalité. — Faiseurs dinslrununts du moyen ftge, appartenant à plusieurs corporations. --Organisation du métier de fabricantd'instruments de cuivre. — Enconragemenis donnés aux arts età Tindustrie par saint Louis. — Lettres latentes do Henri H, autorisant n délivrer, sans chefd œuvre i)i finance, des îettres de maîtrise à tout compagnon ayant enseigné un art ou un métier aux enfants des hôpitaux. — Communautés des arts ou u éliers considérées comme un moyen d^impôt ou d'emprunt. — Luthiers français constitués eu corps par lettres patentes de Henri IV. — Création des offices de jurés avec survivance, aliénables moyennaot nne cortaiue somme. — Arrêt ordonnant que tous les facteurs d'orgues, faiseurs de hautbois, flûtes et tout autre instrument* de musique de Paris resteront réunis en un seul corps de maîtrise et jurande. — Communautés existantes ajoutées à d'autres communautés.— Multiplication de la création des offices. — Offices vendus aux corporations. — Paiement, outre le droit de maîtrise, des droits de confirmation et de joyeux avènement. — Les tabletiers font saisir des fifres et des flageolets. — Administration. de lacommunaufé très-dispendieuse. — Charge de juré obtenue après l'admission au grade d'ancien, — Apprentissage soumis à des fornialités et à de» rétributions réglées. — Fils de maîtres exempts d'apprentissage.— Grandes distinctions établies entre les aspiranU k \di maîtrise, les fils de jurés, les anciens maîtres, eic, — Noms des luthiers malires-jurés- comptables. — Irrégularité dans la tenue des comptes de la corporation des luthiers-facteurs. — Pièce constatant le nombre de facteurs d'instruments à vent. — Situation faite à la facture instrumentale jusqu'à l'édit du i776. — Détresse pécuniaire de la corporation des faiseurs d'instruments. — Energie de ladite corporation pour soutenir ses droits. — Situation des commu-

nautés jusqu'à 1776. — Préambule de Tédit supprimant les corporalions. — Edit accordant à toute personne la liberté d'exercer l'industrie qui lui platl. — Les vieux abus trouvent toujours des défenseurs. — Luthiers allacbés à la Maison du Roi. — Fabrication d'instruments dans les faubourgs. — Ouvriers passés maîtres après dix ans d'aggrégatioo. — Nullité des progrès de la facture avec les corporations. — Entraves pour parvenir è la matirise, presque inaccessible aux pauvres. — Sévérité des prescriplions des statuts. — Derniers signes d'existence de la corporation des luthiers. — Liberté ioduslrielie sous Nccker. ....... . . . • 408

CHAPITRl!: V.

Coup d'œil rétrospectif sur les instrumentistes. — La mtisique interprète les sentiments religieux, avant do servir aux amusements des hommes et à leurs plaisirs intellectuels. — Humanité consolée en tous temps et on kous lieux par les chants. — Union intime de la musique et de la poésie. — Mœurs et luxe des Romains florissant dans la Gaule. — Barde, musicien parasite. — Vieux Bardes gaulois remplacés, dans Lutëce, par le Collège des instrumentistes. — Distinction de ce Collège avec toutes les autres sociétés. ~ Musiciens des temples, des demeures particulières, des places publiques, fournis par le Collège des instrumentistes. — Joueurs d^nstruments soumis à une règle, à une tradition. — Retraite dès joueurs de flûte à Tibur. — Commencement, apogée et décadence du Collège des instrumentistes. — Profession précaire des musiciens durant plusieurs siècles. — Joug de la domination des Romains secoué par la Gaule. — Traces de la musique des Bardes. — Livres d'Aristide Quintilien répandus dans les Gaules. — Tableau des principales divisions de la musique établies par ce maître et enseignées dans les écoles. — Connaissance de Tharmonie simple et figurée par les Grecs, — Célébrité des musiciens Sacados et Clonas dans ces sortes de compositions. — Mélodies et harmonie des Grecs empruntées par les Romains. — Corniption de Tharmonie au temps de Platon. — Proscription, par Calvin, de la musique comme une invention infernale. — Quelques traces du bardisme gaulois. — Fondation, au cinquième siècle, des monastères.— Us servent de refuge à la musique.— Fuite des Bardes devant l'épée de César. — Bardes devenus Jongleurs. — Récit du poète Gaimar sur un jongleur normand, nommé Taillefer. — Jongleurs guerriers attachés à la personne des princes. — Chansons de geste écrites par les Troubadours. —Confusion, &OUS le titre de trouvèreij de deux clas()es bien distinctes. — Lois portées contre les jongleurs par les concileé. — Plusieurs genres de poésie chantés par les jongleurs. — Talents physiques, connaissances et instruments possédés par un trouvère-jongleur. — Querelle entre deux de ces hommes. — Trouvères et ménestrels, presque tous jongleurs, joueurs d'instruments ou chanteurs. — Jongleurs et mènes-

Irels, sous saint Louis, soumis à un règlemenl de police. — Position honorable et lucrative des ménestrels à la cour. — Création d'un corps de musique dans le palais de Jacques 11, rot de Maîorque. — iDâtrumeuts des jongleurs ou des ménétriers. — Nom nouveau posé à c6té de celui de jongleur. — Projet de règlement présenté au Prévôt de Paris par trente-sept jongleurs et jongleresses. — Premiers membres de cette association. ~ Métier de ménétrier peu productif. — Chef de la société et jurés élus chaque année par tous les intéressés. — Fondation d'un hospice par les musiciens réunis en communauté. — Titre de Roi donné au chef des instrumenlisles.— Première charte faisatit connaître un Roi des ménestrels. — Célébration d'une fête par la corporation des ménétriers. — Poêle de cour remplacé par le chanteur des raes. — Introduction de la grande chanson politique et historique. — Approbation, sons Charles VI, des statuts des ménétriers. — Confirmation successive de ces statuts par Charles VII, Louis XL Charles VllL Louis XII, François l** it Henri IIL —Titre de Roi des ménitrieri confirmé par lettres patentes. — Les musiciens de province organisés en corporations. •— Révolution dans la musique au milieu du quinzième siècle. — Gens de grand talent parmi les ménétriers. — Importance de plus en plus grande de la corporation. — Réunion des ménétriers, la nuit, pour exécuter des sérénades. — Récit fait à ce sujet par Michel Henry. *- Intervenlion du parlement pour défendre ces promenades trop multipliées. — Musiciens de la grande bande reçus maîtres sur la simple présentation de leur brevet de nomination dans la bande. — Arrêt du parlement portant défense à tons ménétriers non reçus maîtres de jouer d'autres violons que le rebec. — Lettres patentes portant établissement d'une académie de danse, et art de la danse exempt de toute maîtrise.— Opposition de Dumanoir 1", roi des ménétriers, à l'enregistrement de ces lettres patentes. — Long procès- où chaque partie intéressée produit de nombreux mémoires. — Parties mises hors de cour et de procès par arrêt du parlement.— Coup d'éclat de Dumanoir IL — Désastres de la corporation des ménétriers. — Nouveaux échecs de cette corporation. — Offre de rachat, par la communauté de Saint-Julien, des offices des nouveaux jurés et trésorier. — Preuve de capacité comme instrumentiste et comme danseur exigées pour ôtre maître. — Jean-Pierre Guignon , émule dea plus fameux violons du siècle, devenu son chef. — L'apprentissage fixé à un certain nombre d'années considéré par ce nouveau roi comme n*étant plus de ce siècU et dégradant pour les arts libéraux. — Tolérance de certains inslrumentistea populaires. — Somma distribué» aux maîtres pauvres à chaque réception — Suppression des charges des vingt -quatre violons de la grande bande. — Nouvelle confirmation des privilèges accordés à l'Académie Royale de Musique. — Création en provinca des charges de lieutenants du roi des violons. --- Abdication de Guignon. — Noms dea divers rois de la communauté

312 ESSAI SIR LA FACTIRE ÏNSTUIMENTALE.

mentionnés dans l'iiisloire. — Los hommes voués au culte de la musique forment deux catégories. — Musique, représentée aujourd'hui par cinq classes de musiciens. — Relevé do la population des garnis existant, en 1848, dans les douze arrondissements de Paris, établissant qu'il s'y trouve peu de gens appartenant à la musique, soit comme exécutants, soit comme ouvriers.— .4 wociaeion des Arlittes-Muitciens, fondée par le baron Tayior. — Défense des droits de tout sociétaire par le comité, lorsqu'il reconnaît la nwraliléde la cause. — Conseil médical attaché à Tassociation. — Comité central composé de soixante meoibres divisés en quatre commissions. — Organisation de comités dans plusieurs villes de la province. — Nombre des sociétaires a Paiis, dans les départements et à l'étranger. — Recettes de l'association. — Répartition des secours entre les pensionnaires. —- Etablissement d'un registre de demandes d'emplois et de demaades d'artistes. — Utilité de cette association prouvée par des faits. — Adoption de trois orphelins par le comité. — Noms des hommes de bien qui, les premiers, se sont joints à M. le baron Tayior. — Composition des orchestres des vingt-cinq théâtces de Paris en 1828. — Nombre de bals, tant particuliers que publics, donnés chaque année dans celte capitale. 133^