CHAPITRE VIII

Instuments a cordes. — Adoption de trois familles pour les instruments à cordes. — li^s'ruments à cordes pincées ou grattées, — Monocorde, instrument à une corde, dont Tanciennelé se perd dans la nuit des temps. — La lyre ancienne.— Mercure, d'après Diodore, inventeur de cet instrument. — Grande estime de la lyre chez les Grecs. — Cythare, variété de la lyre. — Psaltérion, tantôt carré, tantôt triangulaire, comme l'était quelquefois la cythare. — Composition du nable et de la sambuque. — Diverses modifications, au moyen âge, subies par le psaltérion antique. — Nombre de cordes aussi variable que la grandeur du pjraltérion. — Peu estimé, d'après Praetorius, au seizième siècle. —Joueurs de psaltérion musiciens du roi. — Le psaltérion reprend sa forme primitive. — Harpe, instrument de h plus haute antiquité.— Harpe égyptienne au Musée de Paris. — Importation de la harpe chez les Grec». — Usage très-commun, au moyen âge, de la harpe

en France. — Harpe à trois rangées de cordes imaginée par Luc- Anloine Eustache, chambrier du pape Paul V. — Rote, instrument participant de la harpe et du psaRérion. — Espèce de petite rote nommée, en Italie, arpanelta. — Lulh, instrnmenl très-ancien en Egypte. — Mandore, petit lulh ou dessous de luth. — Ressemblance de la mandoline avec le lulh, quant à la forme du corps sonore. — Théorbe, sorte de grand luth. — Divers noms de la guitare. — Ressemblance du cistre ou cilhre avec le luth et la guitare. — Pandore, espèce de lulh à dos plat. — Table de résonnance composant le clavecin. — Substitution, en 1758, par Richard, facteur à Paris, de petits morceaux de cuir à la plume faisant résonner les cordes du clavecin. — Clavecin , loog emps le roi des instruments à touche — Distinction entre le clavecin angélique et le davecin à queue. — Impossibilité de nuancer les sons, grand défaut du clavecin. — Instruments à cordes frappées. — Remplacement du chevalet mobile du monocorde par un léger marteau.

— Il sert à calculer les quantités et les proportions de Téchelle musicale. — Clavier, son origine. — Tympanum, espèce de monocorde.

— Idée du piano conçue, en 17n, par Goltlob Schrœter. — Système des marteaux adopté par les imitateurs de Schrœler. — Sub&titution, par Bartolomeo Cristofali, des marteaux aux sauiereaux du clavecin.— Godefroid Silbcrmann, un des premiers constructeurs réguliers de pianos.— Application d'un système de marteau au clavecin. — Impossibilité do signaler tous les changements subits par le piano. — Clavecin supplanté par le piano après un long combat. — Fabrication de pianos carrés par Zumpe. — Guerre acharnée au piano en France et en Angleterre. — Petits pianos fabriqués par Erard frères. — Nouvelles améliorations introduites par lesdits frères ; 'pianos carrés sortis de leurs mains. — Anecdote de M. Fétis, relative à Mozart. — Essais tentés nour obtenir un meilleur son dans les pianos. — Instruments à cordes Iroilées et frottées, — Idée de tendre une corde sur. un corps sonore cl celle de faire vibrer cette corde, chose naturelle a l'homme. — Monocorde, type primitif de lous les instruments à cordes. — Description d'un instrument appelé tympanischiza, — Dedon, sorte de trompette maHue.

— Harpe d'Eole, seul instrument prod«:isant des sons sans le secours d'un joueur ou d'un mécanisme. —Antiquité de la vielle. — Perfectionnements subis par la vielle — Faits intéressants pour rhistoirede la vielle, puisés dans les sculptures des monuments anciens. — Connaissance de la vielle par les anciens. — Goût de la vielle importé d'Italie. — Vielle, dans le principe, espèce de guitare. — Emploi sous saint Louis, de la vielle dans toutes les réunions. — Vielle, instrument du comte Thibaut

' pour accompagner les vers adressés à la reine Blanche. — Long usage de la vielle. — Ménestreux, sans indication de leur genre d'instrument, titre de ceux qui jouaient de la vielle. ^ Emploi de la vielle, vers le quatorzième siècle, par les aveugles et les pauvres pour gagner leur vie.

— Vielle, instrument de l'indigence, d'abord négligée par la cour. —

51G ESSAI sm LA FACTURE INSTRUMENTALE.

Vielleux composant le corps de musique ol assistant au cortège de François 1*^ à son entrée dans Paris. — Commencement du dix-septième si( clc défavorable à la vielle. — Lenteur de la vielle dans Texéculion.

— Vielle devenant Tinstrumentde la cour. — Vielle, en 1701, pareille A\\ aiiciennos vielles de Normandie. — Exécution de la musique de la vieilli changée, pour la première fois, par Denguy. — Sol d'en haut < l» iigé à cet instrument par Douvot. — Famille spéciale pùur les inslruri ents à cordes, à manche et à archet, — Recherches historiquesûe M. Fétis hur les instruments à archet. — Opinions de MM.Kastner et Fétis sur l'origine de ces instrun^enls. — Crouht, premier instrument à ar- (^bet. — Deux sortes de crouth appartenant à des époques différentes. — Description des crouth par M. Fétis, — Chevalet.du crouth décrit par Ed. Jones. — Rapport du crouth avec les violes de grande dimensiou.

— Lyra^ instrument à archet. — Dissemblance de la lyra avec la lyre ancienne. — Embarras cau«é par le défaut de déterminations généri- <Hies. — Vielle ou viole, môme significalion que les mots riella et viola.

— Uemplaccmcnt définitif de la vielle par la viole. — Rubèbe, instruiTint b deux cordes accordées en quinte. — Rebec, instrument plus tirovc que la vielle. — Rubèbe et rt^bec, deux variétés de la même esinico. — Forme variable du rebec. — Rabbel ou arrabsl, violon cornai un. — Famille fort nombreuse de la viole. — Dessus de \iole, chef lie (aiiiille du violon moderne. — Tôles sculptées mises a l'cxtrcmilé tiu manche d'un grand nombre d'instruments. — Mention de la gigue «lans les écrits de vieux poètes.— Opinion différente des auteurs*à Tér:ani de la gigue. —Vielles ou violes aperçues sur les monuments à la (iii (lu onzième siècle. — Violes à cinq cordes sur les monuments du treizième siècle. — Violes bu vielles ovec ou sans chevalets. — Remplacement des dépressions d'une courbe, sur les côtés d'un instrument, par des échancrures. — Cases imaginées sur le manche des insiriimenls à cause dj l'inhabilclé des exécutants. — Suspension à l'épaule droite, au moyen d'un ruban, de la viole d'épaule. — Son agréable du hyrylon. — Viola di gamba, timbre moins perçant que celui de la vio- \or\ce\\e,—Violabastarda, instrument plus long et moins large que la viola di (jamha. — Sébaslan Bach, inventeur de la viola pomposa. — Son «loiix et agréable de la vielle d'amour. — Violet anglais, famille de la V 11 Ile d'amour. — Sons sourds et dépourvus d'énergie du viotone et do laccordo. — Changements et amélioralions subits par les violes ou vieilles. — Volume de la viola diminué par un luthier milanais. — Violon, roi des instruments par la l>eauté, l'harmonie et la flexibilité de ses s(»n>. — Faciliié des vibrations à raison de la fbrme régulière du violon.

— Violon composé du manche, du corps ou caisse et des accessoires.

— 1 description de ces objets. — Grande influence du vernis sur lesqualit.'s du violon. — Secret des anciens luthiers pour fabriquer îeur vernis f^ seveli dans la tombe. — Violon non accordé par quinte par quelri' - artistes célèbres. — Affaiblissement de la sonorité des instru-

ESSAI SLR LA FACTURE INSTRUMENTALE. 3i7

mentsà cordes au moyen do sourdines placées sur le chevalet. —Allô, instrument plus grand que le violon. — Violon piccolo, plus en usage.

— Quinlon, instrument plus ramassé de forme que le violon ordinaire.

— Introduction du violoncelle à Torcheslre de l'Opéra, par Baitistini. .— Contre-basse, longtemps le plus grand des violons. — Deux espèces

de contrebasse. — Apparition de cet instrument, en 1700, à rorcheslro de rOpéra. — Contrebasse h quatre cordes préférable à l'autre. — Essais infructueux pour changer ta forme du violon. — Lutte des anciennes violes contre la famille des violons %I4