IMPRESSION TYPOGRAPHIQUE DE LA MUSIQUE

L'impression de la musique en caractères mobiles ne fut pas négligée, car c'était un moyen de populariser les livres de musique; mais, malgré tous les progrès de l'art, l'impression typographique se substituera difficilement à la gravure et à l'impression lithographique, pour deux raisons : la première, c'est la cherté de la composition et la lenteur de ce travail par des ouvriers peu musiciens d'ordinaire; ensuite, parce que le procédé lithographique permet à un éditeur de ne faire tirer qu'au fur et à mesure des besoins de son commerce. La planche gravée sur étain reste toujours comme matrice et fournit sans s'user les exemplaires nécessaires au transport sur la pierre de deux ou quatre pages, que Ton tire à la fois. L'éditeur n'a donc pas à faire des avances de fonds considérables pour le papier et les frais de composition et d'impression.

En 1508, Octavio Petrucci imprima, en Italie, de la musique; il fut imité en loi5, à Paris, par Pierre Hautln, imprimeur, qui exécuta les poinçons de ses caractères. On vit à Nuremberg, en 1560, Jean Otto suivre la même impulsion; en 1745, Breilkoff, imprimeur à Leipsick, entreprit le premier l'impression de la musique avec des caractères mobiles. A Paris, Godefroy établit en 1800, dans cotte ville, une imprimerie de musique en caractères mobiles; Pierre Fournier, le jeune, s'exerça aussi dans le même genre de travail. En 1801, Reinhard imagina un autre système d'impression; Duplai adopta, en 1802, de nouveaux procédés, et Olivier grava, à la même époque, des poinçons spéciaux pour la fonte des caractères de musique.