CHAPITRE X

DE 1835 ▲ 1839 INGLUSIVEUENT.

INSTRUMENTS A CORDES PINCÉES

18S5. — Harpe. — La maison Erard, prit en Angleterre une patente pour un nouveau perfectionnement dans le jeu des pédales de la harpe. (P. A., n» 6,962.)

1836. — La Harpe, malgré le peu de débouché qu'elle trouvait en France, occupait encore quelques facteurs, ainsi Chaillot, parvint à réduire de plusieurs degrés l'angle que formaient la colonne et la table d'harmonie pour obtenir une diminution progressive de la tension des cordes. La plus fine baissait de trois tons environ, et celle du milieu d'un ton et demi. Quant aux cordes de basse qui n'en n'ont pas besoin, la détension était peu sensible. Ce résultat s'obtenait par une vis de rappel, qui placée dans la culée conduisait le mouvement. Avec le plus léger effort on rétablissait la tension primitive sans détruire l'accord. (B. F.)

— Corbett, imagina à Londres, un moyen pour obtenir de la harpe les sons harmoniques. (P. A., n"* 7,2A1.)

4837. — Grosjean, offre des perfectionnements au mécanisme de la harpe. (P. A., n» 7,A50.)

1838. — La Maùon Erard, fit paraître une nouvelle harpe, dotée d'une foule de perfectionnements. (B. F.)

1839. — ChaUlot, produisit une nouvelle harpe, ayant pour but de faciliter l'exécution de la inain droite en plaçant les cordes de son côté, et permettre par ce moyen l'addition de plusieurs cordes dans le dessus en arrivant ainsi à sept octaves.

1836. — Guitare. — Carl-Muller, paysan bavarois aveugle de naissance, imagina une Harpe-Guitare, instrument qui tenait à la fois de l'un de l'autre, et l'on en jouait au moyen d'un clavier et de sept pédales. On en tirait des sons pleins et harmonieux, parcourant une étendue de sept octaves.

INSTRUMENTS A GOBDES FRAPPÉES.

1835. — Beker, Perfect. au mécanisne du piano. (P. P., n» 7.)

— Dizi, apporta quelques modifications à la construction des pianos : au lieu d'affaisser la table d'harmonie par le poids des cordes, il chercha à l'élever pour obtenir des vibrations plus prolongées, et d'un volume plus considérable. Le moyen mis en pratique était une plaque de cuivre percée, et fixée sur le chevalet à travers laquelle devaient passer les cordes.

•— La Maison Erard, apporta un nouveau perfectionnement à la construction du piano. (P. A., n*" 6,971.)

— Fischer, Perfectionnement au piano. (P. A., n"" 6,836.]

— Hahn-Danchell, perfectionnement aux tables d'harmonie. (P, A., n» 6,779.)

— Loud, de ÏPhiladelpbie, imagina d'appliquer à la construction du piano des tubes compensateurs pour résister aux variations de la température. (P. Am.)

— Pape, fit l'application du mécanisme en dessus aux pianos carrés.

— Stewart, adopta un mécanisme horizontal sur les plus grands pianos carrés. (P.. A., n"* 6,7A4.)

— Wolfj proposa la construction des tables d'harmonie, sur des principes d'acoustique. (P. A., n<* 6,780.)

1836. — Clara Marjfueran, fit paraître un piano avec un nom qui attira quelque temps l'atlention, il s'appelait PioîUh Clara et Q\SLii été construit par Clara-Margueron; ce piano ne possédait de nouveau que son nom.

— Clarck, de Cincinnati, Perfect. au piano. (P. Am.)

— Debain imagina une nouvelle forme de piano qu'il appellait Piano^Ëcran, il employa le fer forgé pour le chassis qui recevait les cordes et ajustait la table d'harmonie de façon à pouvoir être remplacée sans déranger les cordes. Il plaçait cette table derrière le barrage au lieu d'être devant comme dans les pianos ordinaires. Le clavier était mobile, ce qui permettait de le faire basculer par un mécanisme simple. Le facteur avait substitué le métal au bois dans la caisse extérieure du mécanisme.

— Godwin^ Perfectionnement à la construction du piano. (PA. n« 7021.)

— Greiner^ de Wurtemberg, chercha à renforcer le son dans ses pianos par l'emploi d'un nouveau corps résonnant, s'adaptant à volonté aux pianos. Ce nouveau corps résonnant était fondé sur le principe de la vibration des lames minces attachées par un bout à la caisse, et qui, par leur disposition particulière^ offraient dans toutes les parties, les vibrations correspondantes à celles des cordes audessous desquelles eUes se trouvaient commodément placées. Le même facteur avait imaginé également une nouvelle mécanique pour frapper en dessus; son caractère distinctif consistait en ce qu'elle reposait sur le sommier de chevilles ; qu'elle était indépendante des touches et qu'elle pouvait se relever à volonté. (B. F.)

— Guynemey, Perfectionnement à la construction du piano. (P. A. n* 7025.)

— Hartye, de Baltimore, Perfect. au piano. (P. Am.)

— Kirk, Perfectionnemmt à la construction du piano. (P. A. n- 7094.)

— Lahaititse^ nouveau mécanisme de piano. (B. F.)

— Lieddel, Perfectionnement à la construction du piano. (P. A. 7006.)

— Loudde Philadelphie, méc. nonv. pour piano. (P. Am.)

— Mahr^ moyen de remplacer les chevilles dans les pianos. (B. F.)

— Marion de la Brillantaiê, chercha également à éviter le poids de la charge des cordes sur la table d'harmonie; il imagina un nouveau système d'attache des cordes, tendant à compenser les forces qui tirent sur le chevalet. Ayant pris pour pièce de bois le chevalet, si an lieu de faire peser la corde du poids de sa tension sur le chevalet en

580 ESSAI SUR lA FACTURE INSTRUMENTALE.

plaçant les deux extrémités de la corde plus bas qae le dessus du chevalet, on apcrocbe la corde à ce point; et si on élève les deux extrémités de cette corde audessus du point, l'effet de la tension de la corde au lieu de faire baisser le point, le fera lever. Employant concurrement et successivement, de manière à ce que, alternativement une corde tende à faire baisser le chevalet, et l'autre à le faire lever, il est évident qu'on obtiendra la compensation demandée. (B. F.)

— Monvaièin^ piano à clavier mobile et à bascule. (B. F.)

— Souffleto, s'occupa également de l'échappement. Ce facteur avait reconnu que l'échappement anglais offrait l'inconvénient d'être obligé de démonter une partie du piano quand on veut régler cet échappement, parce que la vis au moyen de laquelle on le règle se trouve par derrière. Dans un autre système qui n'est que l'échappement anglais corrigé, on ne rencontre pas les mêmes inconvénients, parce quau moyen de la tige à vis qui se trouve par devant, on fait avancer ou reculer un bouton garni d'étoffe qui représente pour l'effet la bande du système précédent; mais ce bouton n'étant pas stationnaire, il en résultait que les secousses qu'il recevait le faisaient dévier de la tige sur laquelle il était fixé, et cette déviation amenait souvent la courbure de la tige. Pour éviter ces inconvénients et produire un échappement qui fût à la fois doux et résistant, Souffleto imagina un système d'échappement à bascule, consistant dans uue bascule en bois taillée à son extrémité supérieure en tête du marteau et garnie d'une double peau sur laquelle frotte le pilote d'échappement. Cette bascule qui appuie son milieu ou la pointe d'angle sur la traverse en bois, est fixée à cette dernière par deux vis qui permettent d'avancer ou de reculer la tête de la bascule sur laquelle a lieu Téchappement, de la manière la plus prompte et la plus facile, puisque les vis sont sur le devant du mécanisme; de cette manière le règlement du pilote s'obtient au degré voulu. 11 fit également usage d'une table d'harmonie voûtée et un nouveau fond, consistant en un barrage léger. Souffleto remplaça les chevilles qui servaient de guide aux touches, par un axe horizontal porté par une petite tige verticale ; le tout ayant la forme d'un T. (B. F.)

ESSAi SUR LA FACTURE INSTRUMENTALE. 381

— Pethick, de Mont-Morris, Perfect. au piano. (P. Am.) 1837. — Frin, de Namur, appliqua aux pianos un nouveau barrage métallique muni d'un pas de vis. (B. B. 132).

— Florence de Bruxelles apporta quelques changements dans la construction des instruments à cordes et à clavier. (B. B. 129.)

— Pape, nouv. construction de la table d'harmonie. (B. F.)

— Southwell^ Perfectionnement à la construction des pianos. (P. A. n»7â2A.)

— Stocker^ de Namur, imagina un nouveau système de piano, mais il n'a pas eu de suite. (B. B. 128.)

1838. — Brandi imagina de régler le jeu des marteaux du piano sur le devant sans être obligé d'ôter les touches comme cela se pratiquait sur la plupart des instruments. Le moyen consistait dans l'emploi d'une vis de rappel au moyen de laquelle on réglait l'échappement en avançant ou en reculant à volonté la tige qui portait le régulateur, et dans l'emploi du conducteur ei régulateur fixé à cette vis de rappel, de manière à ce que cette dernière, outre sa nature de vis, fit à l'égard de ce conducteur le même office que le conducteur pour le régulateur. (B. F.)

— Brown^ de Boston, perfectionnement à la construction du piano. (P. Am.)

— La Maison Erard construisit un nouvel appareil applicable à toute espèce de piano, pour éviter d'entendre avec le son, le coup de marteau aux cordes, surtout dans les octaves hautes. Cet appareil consistait dans une barre de métal àiiQ harmonique, fixée d'un bout à la paroi de droite de la caisse du piano. Cette barre était maintenue dans sa longueur et posée à cheval sur les autres barres formant le barrage habituel des grands pianos. Cette barre de métal était de plus, fixée au sommier, de manière à faire de l'appareil ou barre du sommier et du barrage ordinaire un tout ou un corps solide, appuyé d'un côté à la caisse et offrant alors une grande résistance aux coups de marteaux aux cordes. On remarquait également dans ce piano, un nouveau moyen d'accorder, consistant dans une tige ajustée à un pignon qui engrenait dans une roue. Le filet cuivre ou agraffe inventé par cette maison en 1809, prend une nouvelle forme. (B. F.)

[. — Cette môme maison introduit le double échappement

582 ESSAI SUR LA FACTURE llfSTRUMEIfTALE.

daDs les pianos carrés, dont elle augmente la solidité par nn barrage croisé. (B. F.)

— Hewit, perfect. à la constr. des pianos. (P. A. 7894.)

— Liehtenthal^ nouveau système de piano. (B. B. n"* lii).

— Moullé, piano vertical sans fond ni sommier. (B. F.)

— ilfjiûrrf, perfect. aux instruments à clavier. (B. F.)

— Uohrs fait en Prusse quelques changements au mécanisme de Pape pour les pianos verticaux. (P. P. n* 32.)

— Pape, sustituaà l'ancien mode d'accordage un nouveau système. Dans l'ancien mode Taccordage consistait dans le moyen de chevilles solidement enfoncées dans le sommier auxquelles sont attachées les cordes dont le tirage moyen est de 31 k, 8170; il faut donc pour mouvoir ces chevilles employer une force au moins de 48 k. 9506. Dans le système proposé par Pape le tirage est réduit des 0/10* au moins et l'accordage se fait avec une force moyenne de 4 k. 8051. FiUtre le sillet ordinaire Pape plaçait un second sillet, et entre ces deux sillets se trouvait placée une petite vis à épaulement sur laquelle et sous son épaulement était appliquée une mouche en peau appuyant sur la corde et lorsque l'on tournait la cheville à droite, laquelle était à vis, elle entrait dans le sommier, faisait baisser la corde et par conséquent hausser le ton ; l'opération contraire le faisait baisser. (B. F.)

— Pfeiffer^ appliqua sur les pianos carrés un barrage en fer avec un arc boutant de même matière ; il imagina également une nouvelle mécanique appropriée à la nouvelle construction de la caisse ; les étonïïbirs se trouvaientlogés dans l'intérieur de la caisse, derrière les marteaux de manière à laisser sortir le son libre ; par ce moyen la mécanique était moins sujette à se déranger. (B. F.)

— Roger ^ imagina de faire des claviers tournants. Le principe de l'invention consistait à donner à l'ensemble dn clavier un mouvememt de bascule qui donnait aux touches une position verticale lorsque l'instrument était fermé et une position horizontale lorsqu'il était ouvert. Ce principe avait déjà été mis en pratique par Debain en 1886 dans ^n piano-écran. (B. F,)

— Stoecker, Perfectionnement dans la construction du mécanisme du piano. (P. P. n* 7.)

— Stoecker, Verf. au mécanisme répétiteur. (P. P. n* 27.)

1830. — Cumston^ de Boston perfectionneofients apportés à la construction du piano. (P. Aro.)

— Chickering, de Boston apporta quelques innovations dans l'ensemble du piano. (P. Am.)

— Herrick^ mécanique nouvelle pour piano. (P. Am.)

— KoUeman, méc. nouveau pour piano. (P. A. n* 7979.)

— Kreigelstein, construisit un remarquable piano à queue à sillet, contresommier et marteaux frappant les cordes contre le point d'appui avec étoufibirs perfectionnés.

— Papcy essaya d'employer une double monture de cordes devant produire un véritable contre tirage; quelques mois plus tard il remplaça cette double monture de cordes par des tringles de fer a écrous ordinaires et ensuite toujours dans la même année, il remplaça ces tringles par un système faisant à la fois levier et tirant et composé de gros tubes métalliques. (B. F. —P. A. 8187.)

— Rinaldi^ apporta un changement dans la direction des cordes, prétendant que par cette innovation l'instrument devait avoir plus de son et tenir mieux l'accord, attendu que les trente notes placées verticalement diminuaient de plus d'un tiers le tirage de la caisse. A partir de la quarante-neuvième note jusque et y compris la soixantetreizième, les cordes étaient verticales au moyen d'une double table d'harmonie placée dans le derrière dupiano. Une barre de fer qui portait sur le sommier des chevilles et sur le sommier des pointes consolidait l'instrument. (B. F.)

— Stumpff^ perfectionnement dans la construction des pianos. (P. A. 7971.)

— Wiscj de Baltimore, nouvelle construction de la mécanique du piano. (P. Am.)

PUNOS EXCEPTIONNELS.

1836. — PiANOS TRANSPOSiTEURS. Rouchette^ facteur en Belgique, construisit un piano transpositeur. (Voir pour les détails et de la construction. (B. B., n"* 123.)

1837. — Grillet imagina un clavier transpositeur dont le principe est à peu près le même que ceux déjà décrits. (B. F. ) — Lacroix apporta en Belgique quelques changements et

quelques perfectionnements aux pianos transpositeurs construits en France. (B. B.)

1836. — Piano mélographe. Miles Berry construisit, à Londres, un appareil sténographiant la musique. fP. A., n* 7080.) — Eisenmenger exécuta un piano mélographe dont le principe était le même que celui du jeu d'orgue ou de la serinette, sauf que le principe s'appliquait dans les deux mécanismes en sens inverse. L'appareil se composait de trois mécanismes; le !•' avait pour objet de resserrer les marques dans une moindre longueur que celle du clavier, et de foi*mer ces marques d'une manière lisible et permanente. Pour concentrer, l'auteur avait adopté l'usage de tringles horizontales portant deux bras parallèles; sur l'un de ces bras venait se joindre, à charnière, une tige verticale, communiquant avec les touches et seiTant à transmettre la pression exercée par le jeu du pianiste ; comme la tringle horizontale pivotait à ses extrémités, il en résultait que les deux bras parallèles s'abaissaient et se relevaient simultanément; le second bras était articulé à une tige verticale poitant l'instrument servant à former la marque. Pour fonner ces marques, le facteur avait adapté des aiguilles fines, aiguisées en forme de canif, coupant et piquant. Pour le deuxième mécanisme, on avait adopté le principe déjà appliqué au tourne-broche à ressort et à mouvement d'horlogerie ; dans ce mécanisme, un ressort, contenu dans un barillet et monté ou enroulé sur luimême, au moyen d'une clef ou d'une manivelle, faisait tourner le barillet, qui, par le moyen d'engrenage, faisait passer, à l'aide de cylindres, le papier sans fin sous les aiguilles. Mais le procédé d'exécution était si long et le déchiffrage si imparfait, que Tinstrument sténographe d*Eisenmenger, quoique fort ingénieux, n'eut pas plus de succès que ceux qui l'ont précédé, et un bon piano sténographe est encore à exécuter. (B. F.)

1837. — Carreyre fit, devant l'Académie des Beaux- Arts de l'Institut de Paris, l'essai d'un piano mélographe qui consistait en un mouvement d'horloge, lequel faisait dérouler d'un cylindre sur un autre une lame mince de plomb, où s'imprimaient, par l'action des touches du piano, certains signes particuliers qui pouvaient se traduire en notation ordinaire au moyen d'une table explica-

tive. Après rexpérience, la bande fat enlevée pour en opérer la traduction, et une commbsion fu^ nommée pour en faire le rapport; mais ce rapport n'ayant pas été fait, il est vraisemblable que la traduction ne s'est point trouvée exacte. (B. F.)

— Beaudoin signala à l'Académie des Beaux-Arts un nouveau piano mélograpbe ; son mémoire était accompagné de dessins.

1838. — WeizeU fit les essais d'un piano mélographe, mais sans succès pour l'avenir.

1887. — Piano enharmonique. Tonnel imagina un procédé pouvant s'appliquer aux pianos et aux orgues, consistant dans la séparation des notes dièzées et des notes bémolisées. C'était encore un clavier -enharmonique; le doigté restait le même. La partie avancée des touches donnait la gamme naturelle, celle au-dessous donnait la gamme chromatique bémolisée, et celle au-dessus de celle-ci la gamme chromatique dièzée. Parce moyen de construction, le piano devait être accordé juste et sans tempérament. Henry Liston avait déjà, en 1810, produit à Londres, un orgue enharmonique donnant le son vrai sans aucun tempérament* (B. F.)

1838. — Piano a son soutenu. Uchtental construisit, à Bruxelles, un piano à son soutenu. C'était encore une fois le principe des archets sans fin que nous lui avons déjà vu employer, venant frotter des cordes de boyau dont l'instrument était monté. Le mécanisme très-compliqué rendait l'instrument très-lourd et excessivement cher. (B. B.)

1835. — Piano avec nouveau système pour accorder. Cluesman offre un procédé nouveau pour la tension des cordes par le moyen de vis de pression, (B. F.)

1836. — M. Le Père, membre de l'Institut d'Egypte, ce savant architecte auquel Paris doit la colonne de la place Vendôme, frappé depuis fort longtemps du grand inconvénient qu'offrait le piano dans la difficulté de maintenir et d'établir l'accord, chercha à le faire disparaître. Étant pai*venu, en 1838, à résoudre son problème par un certain mécanisme, il s'adressa à Roller pour l'appliquer aux pianos. On le nomma régulateur oculaire de l'accord. Avec le piano muni de ce régulateur^ on croyait n'avoir plus besoin d'accordeur, quand même on serait sourd. Par

l'emploi d'un moyen matériel» indépendant de la perception des sons, chacun pouvait accorder lui-même son piano; ce moyen consistait en un indicateur sensible à l'œil, et pour le règlement duquel la vue remplaçait l'ouïe.

MM. Le Père et RoUer assujettissaient les cordes métalliques à l'action d'un ressort, et, au moyen d'un indicateur adapté à ce ressort, on pouvait se rendre compte du degré de tension ou de détension de ces cordes. On sait que le désaccord d'une corde est produit par l'effet de la rétraction ou de la dilatation du corps qui la compose, ou souvent encore par l'action météorologique sur les pointes d'attache de ces cordes. Par l'emploi d'un ressort, de forme circulaire dans le haut, et plus ou moins allongé dans le bas, lequel portait un indicateur qui montrait l'action quelque minime qu'elle fût de la corde sur ce ressort, MM. Le Père et RoUer étaient parvenus à déterminer à la vue la perte de l'accord métallique, cette perte était même insensible à l'oreille la plus exercée. Quand le piano était parfaitement d'accord, on réglait tous les indicateurs au moyen d'une petite vis; cet indicateur étant tenu aux deux bras du ressort, on sentait toutes les variations si la corde se détendait ; il en était de même dans le ressort, alors l'indicateur descendait ; si au contraire il y avait surcroît de tension, l'indicateur remontait Alors, au moyen de la vis de tension à laquelle était attaché un bras du ressort lequel avait la forme d'un fer à cheval, et qui se trouvait fixé au sommier, on tendait ou détendait le ressort jusqu'à ce que l'indicateur fût riMnené au point fixe de l'accord.

L'application de ce régulateur augmentait la dépense du piano d'environ 200 francs. Une des choses les plus remarquables de cette invention, c'était le petit espace occupé par ces div^s ressorts dans le piano à deux cordes, car il s'agit de résister à une force d'environ 6,000 kil. RoUer, pour éviter dans les pianos à trois cordes un trop grand nombre de ressorts divers, était parvenu à adapter les trois cordes de la note au bras d'un seul ressort. Il s'était convaincu, par des épreuves souvent réitérées, que des cordes parfaitement homogènes éprouvaient toujours les mêmes perturbations. Si une corde se cassait on la rattachait, on la tendait ensuite convenablement avec les chevilles anciennes, qu'il avait conservées, et on finis-

sait par rétablir FuDisson parfait an moyen d'une petite vis de rappel dont chaque corde se trouvait munie et qui était fixée sur la petite pièce mobile destinée à réunir les trois cordes pour les joindre par un crochet au bras du ressort. (B. F.) 1888. — Moelr, offrit un moyen facile d'accorder le pianos. (P. P.,n'»26.)

— Pape^ présenta un nouveau système d'accord consistant en une vis de pression agissant sur chaque corde. (B. F.)

18S9. — Boisseloty construisit son piano Cledi-^Uamionique; le facteur chercha, dans cet instrument, à tendre d'une manière égale et par un seul mouvement les deux cordes qui sont dans les pianos accordées à l'unisson. Ce piano pouvait être accordé en deux fois moins de temps que le piano à chevilles. Le facteur employait la vis sans fin, agissant sans force et sans secousse et les cordes se trouvaient fixées sans nœuds; l'invention avait trois buts différents; l^" monter deux cordes à la fois et à l'unisson parfait : — S*" adapter la vis sans fin, pour monter plus facilement les cordes et remplaçant la cheville ordinaire ;

— 8» remplacer le nœud ordinaire de la corde par une cheville d'attache à vis de pression.

La première difficulté que l'on éprouve en accordant les pianos ordinaires est celle de distinguer, en frappant une touche du clavier, à quelle cheville cette touche correspond; pour faire disparaître cette indécision, Boisselot appliqua à son piano une invention qui rendit l'erreur impossible, et qui n'exigedt pour les pianos à deux cordes les plus généralement répandus que quatre-vingt chevilles au lieu de cejit soixante. Chacune de ces chevilles tend à la fois, en les maintenant dans un état d'unisson parfait, les deux cordes dont le concours est nécessaire pour former la note. Cette idée de n'employer qu'une corde ployée en deux, avait déjà été mise en pratique il y a fort longtemps par Pascal Taskin. Boisselot fixait à la partie du sommier des pointes, les extrémités d'une corde métallique ayant une fois plus de longueur que les anciennes, et décrivant une anse allongée dont la courbe se trouve déterminée par le diamètre d'une poulie fixe dans la gorge de laquelle elle est reçue. Les extrémités de la corde sont

passées dans deax petites ouvertures latérales pratiquées dans les tubes qui remplacent les pointes d'attaches ; elle s'y croisent et s'y trouvent maintenues par une vis de pression qui entre dans la partie supérieure et vient s'appuyer sur les bouts croisés de la corde.

Les branches parallèles formées par l'anse donnent des cordes jumelles, dont le diapason est limité par le sillet et le chevalet. La tension ou le relâchement de chaque paire de cordes s'obtient d'une manière uniforme, en conservant ïunisson, au moyen de la poulie qui, se trouvant fixée à l'extrémité d'une vis horizontale, obéit à l'action d'un écrou dont la surface dentée vient s'engrener à une vis sans fin placée verticalement.

1839. — Pianos d'une gonstrugtjon nouvelle. RoUer, chercha à augmenter la puissance de la sonorité dans le piano de manière à ce qu'il devint un instrument d'orchestre dans un vaste local. 11 tâcha d'arriver à cette solution par deux moyens : 1* dans un piano à queue, à table renversée {trois cordes)^ il fit attaquer les marteaux en dessus du sillet. Il plaça ensuite, le plus près possible du plan des cordes, le pivot au centre du marteau, afin de rapprocher, autant que possible, de la perpendiculaire à la corde la direction du dernier élément de l'arc décrit par le marteau ; ce qui lui permit d'utiliser une partie d'autant plus grande de la force d'impulsion transmise par le mécanisme. Le second moyen par lequel RoUer crut arriver à résoudre le problême, ce fut le piano à double queue {à trois cordes sur Cune et Vautre table). Au moyen d'une pédale on pouvait en jouant, isoler à voient^ l'un et l'autre système de marteaux, en conservant au clavier la facilité ordinaire, et ajoutant aux ressources de l'exécutant pour nuancer ses effets.

On conçoit aisément quo le tirage des cordes supérieures et inférieures, établies sur les deux tables entièrement symétriques, donnait une garantie pour la solidité de l'accord.

— Vandermeere, construit un piano à cordes croisées et à deux tables métalliques. Son but était d'obtenir la force du son d'un piano à queue dans un espace moins grand, de manière à atteindre les avantagées de ce dernier ; il crut y parvenir par ce procédé.

INSTRUMENTS A CORDES FROTTÉES

1835. — Bemardet, imagina des cordes filées à doubles traits pour monter les instruments à archet. (B. F.)

1836. — WuiUaume, construisit un archet dont on pouvait monter et démonter la mèche en quelque secondes. Cette mèche était d'abord disposée sur un appareil convenable qui la pinçait par les deux bouts, après qu'au moyen d*nn peigne tous les crins avaient été disposés bien parallèlement entre eux et tendus bien également ; il tissait les deux extrémités de cette mèche ; il les grillait ensuite et lorsque cette mèche était enlevée de Tappareil aucun crin u' était ni plus long ni plus court que les autres, et tendue elle offrait une belle surface plane. Pour attacher la mèche, le moyen consistait à placer les extrémités tissées dans un petit tube de cuivre, nommé charnière. Les écrous passaient dans une fente longitudinale pratiquée le long du tube ; une pression opérée sur ce tube pouvait, à volonté, diminuer la largeur de la fente. Par une nouvelle disposition de la tète et de la hausse, il était facile d'adapter la mèche. (B. F.)

1 838. — Bambaux, appliquadans la construction des instruments à archet un nouveau système de voûtes et éclisses. (B. F.)

— X , de Corbigny, département de la Nièvre, fit

construire une contrebasse qui se jouait au moyen d'un clavier. L'archet était toujours conduit par la main droite tandis que la gauche exécutait facilement comme sur le piano des traits et des passages fort difiiciles avant sur cet instrument.

— Greiner (Ch.) de Wetzlar reproduit avec quelques perfectionnements l'ancienne viole à clavier imaginée par Hans Hayden en 1610.

INSTRUMENTS A VENT, SANS BOCAUX

1835.— Herouard'LHermeront imagina une tête de flûte s' allongeant à volonté par un mouvement régulier à vis et sans pompe. (B. F.)

— Lefebvre présenta, cette même année, une flûte nouvelle, tant par ses dimensions que par diverses améliorations qui y ont été faites. Le facteur avait fait disparaître

les défauts produits par la petite patte des anciennes flûtes, qui donnait un voile à toute l'étendue de Tinstrument. Par un mécanisme simple et facile la flûte Lefebvre donnait toutes les facilités d'exécution, et la fermeture des clefs ut dièze et à*ut que l'on pouvait toucher avec la même facilité que les autres clefs; elle se composait de trois corps longs : le premier, de 0" 26''; le second, de 0» 18«; le troisième, de 0- 15«. (B. F.)

18S6. — Buffet construisit une clarinette-basse donnant l'octave de la clarinette en ut.

1 8S8. — Ad. Sax change la division de la perce de la clarinettebasse selon les exigences de la colonne d'air; et en ouvrant un petit trou, grand comme une tête d'épingle, à on certain endroit qu*il fallait trouver, il fit parler admirablement le haut et le bas de son instrument, destiné désormais à devenir le mentor des orchestres. Une fois sur la voie, il s'est attaqué à la clarinette contre-basse en mi bémol qu'il a portée, du premier coup, au même degré de perfection que les autres. (B. B., n* lAô.)

18S9. — Buffet construisit une nouvelle flûte, percée de quinze trous et d'un double trou de la; le premier trou ajouté se trouvait être le neuvième et donnait le ré dièze ; il était fermé par une clef dont la tringle s'étendait au bas de l'instrument et s'ouvrait avec l'index de la main droite. Elle ne servait que pour le trille d't/f dièze sur ré dièze aux deux premières octaves. Le deuxième trou imaginé donnait le la naturel ; il était fermé par une clef dont la tringle s'étendait également dans le bas de l'instrument et s'ouvrait avec l'index de la main droite ; cette clef, nommée clef de la naturel, servait pour les trilles de $ol naturel sur le la naturel, de ^^ dièze sur le la naturel aux deux premières octaves ; A' ut dièze sur ré dièze, et de êol naturel sur la naturel aux troisièmes octaves. (B. F.)

— Kock^ de Vienne, construisit une flûte à treize clefs, descendant jusqu'au la. Les sons du bas de l'instrument avaient quelque analogie avec ceux du cor imglais.

— Wieprecht et Skorra, de Berlin, après avoir pris connaissance de la clarinette-basse de Sax, construisirent un instrument en bois et en cuivre, nommé Batiphorij qui n'est en réalité (pi'une imitation maladroite de l'oeuvre du facteur belge. (P. P., n* IP.)

INSTRUMENTS A YENT MUNIS DE BOCAUX

1835. — Davrainvilte Lnagina un iûstrumeût sonnant, au moyen d'un cylindre, toutes les fanfares de cavalerie; il employait pour chaque note une trompette différente, dont le timbre était calculé d'après les dimensions de l'orifice d'où échappait le vent.

— Halary remplaça les pistons par un système de plaques tournant autour d'un axe sur une autre plaque fixe, dans laquelle venaient déboucher les tubes à mettre en communication ; la plaque mobile était percée de quatre trous accouplés deux par deux au moyen d'un tube coudé d'un très-petit rayon ; l'un de ces tubes formait la cootinuation du tube principal. Quant on faisait faire à la plaque un

. quart de tour au moyen d'une clef, l'air passait par les deux tubes pour établir la communication entre le tube principal et le tube additionel. (B. F.)

— Peliiii, de Milan, prétend avoir inventé le Ténor- Bombardon.

— Wieprecht et MoritZy de Berlin, perfectionnent la ventille qui porte leur nom, et imaginent un instrument nommé Bass-Tuba. {P. P., n» 19.)

— Muller construisit un cornet à iroh pistons^ dont la perce était un peu plus forte que celle des cornets ordinaires, différent du cornet à deux pistons : l"" par l'augmentation d'un troisième piston avec lequel on pouvait faire les quatre notes manquant jusqu'alors aux cornets à deux pistons : Xut dièze, le r^, le ré dièze et le sol dièze de la première octave ; la pompe du premier piston montait perpendiculairement sur les trois pistons, et formait une ligne parallèle avec la ligne d'entrée des tons ; la pompe du troisième piston, placée dessous celle du premier piston, montait perdendiculairement encore à la ligne d'entrée des ions; la pompe du deuxième piston était placée horizontalement aux deux antres pompes, mais de l'autre côté du cornet ; la pompe d'accord montait perpendiculairementsurcelledu troisièmepiston. (B.F.)

1836. — Guichard produisit un instrument perfectionné à pistons, dont le ton naturel était en mi bémol et pouvait se mettre en ut au moyen d'une coulisse moyenne, et en si à l'aide d'une double coulisse, de sorte que l'on jouait

dans les trois tons sans changer d'instrument. (B. F.)

— Labbaye construisit un trombone à trois pistons, présentant l'avantage non-seulement de réunir à la qualité du son brillant du trombone ordinaire, celui de ne dénaturer aucune not€, mais encore les pistons offraient de trèsgrandes ressources pour le doigté et la facilité de Texécution. (B. F.)

— Sahn construisit un nouveau genre de trombone à pistons. (B. F.)

— Piaiet et Benoit, de Lyon, imaginèrent un mécanisme destiné à remplacer les clefs et les pistons que l'on a adaptés aux instruments de cuivre, ce mécanisme devait rendre le jeu beaucoup plus facile que par les procédés jusqu'alors en usage. Ce mécanisme consistait dans une boite de métal carrée ou ronde ayant sur la surface supérieure un coavercle adapté par des vis ou à coulisse et bouchant hermétiquement. Au fond, et dans l'intérieur de la boite se trouvaient placées des soupapes dont la forme était ajustée à charnière et garnie en dessus et en dessous en gomme élastique. Ces charnières étaient traversées par des axes qui traversaient également la boite sur la largeur, formant un équerre en dehors. Ces soupapes étaient destinées à donner passage à l'air dans les coulisses ou à fermer ces mêmes coulisses d'une manière parfaite; des leviers servant de touches pour manœuvrer l'instrument fsdsaient mouvoir chacun deux soupapes qui bouchaient ou ouvraient les deux issues d'une même coulisse. En appuyant sur un des leviers, les deux soupapes correspondantes faisaient au moyen du mécanisme, une révolution d'un demi tour et donnaient passage à la colonne d'air. (B. F.)

1837. — Pelittù de Milan, construit un cor de signal en mi

bémol.

1838. — T. Shaw^ de Londres, produisit des trompettes et autres instruments construits avec des dispositions nouvelles.

— Courtois, construisit un cornet à piston dit cornet à coulisses^ comportant l'avantage sur l'ancien cornet, de pouvoir jouer dans tous les tons, sans en changer; le tout ne foimant qu'une seule pièce, sans retirer l'embouchure de place. Au moyen des coulisses, au nombre de quatre, qui composaient ce cornet étant toutes fermées, l'instru-

ment se trouvait dans le ton de si bémol, la première conlisse donnant le ton de la^ la seconde, le ton de la bémol; en laissant toujours les coulisses fermées, le troisième, le ton de fa; la quatrième^ le ton de mi. Le pavillon était fait sans soudure, se montant à vis. Les tubes étaient étirés au cylindre. (B. F.)

— Muiler, de Lyon, que nous venons de voir plus haut, construisant un cornet à trois pistons, présenta un cor à deux pistons avec lequel, suivant son auteur, on pouvait exécuter les solos et toutes les difficultés possibles, les notes les plus élevées sortant avec autant de pureté que sur le cor ordinaire. L'instrument pouvait se jouer, soit avec les pistons, soit avec la main, sans nuire à la bonne qualité des sons. L'instrument avait deux pistons qui se trouvaient placés au milieu du corps de l'instrument et du côté opposé à celui où entrent les tons ; il avait trois coulisses, une pour l'accord du premier piston et une pour l'accord du second; la coulisse d'accord de l'instrument se trouvait aux bouts des deux pistons opposés à leur tête. La coulisse du premier piston suivait une ligne parallèle à la coulisse d'accord et celle du deuxième piston formait un angle droit avec la coulisse dite d'accord. Les pistons étaient percés de trois trous placés du même côté et à égale distance les uns des autres. Les pistons se mouvaient par deux touches, qui en cédant sous la pression des doigts, faisaient remuer les pistons dans leurs tubes. Un ressort à boudin les renvoyait à leurs places lorsque le doigt abandonnait les touches. (B. F.)

— Danays^ imagina le Clavi-Cor pour remplacer l'Ophicléide-alto. Il céda la propriété de son invention à M. Guichard, qui prit le brevet et qui l'exploita depuis. Cet instrument possédait un assez beau son, il était sonore et doux. A l'aide de ces pistons, il était incomparablement plus commode et plus facile à jouer que VOphicléide-Alto qui était une tierce plus haut. (B. F.)

— Wieprecht^ offre un nouveau moyen d'adapter aux instruments de cuivre une sourdine piVï^^nrfo. (P. P., n* 31.)

1839. — Périnet^ apporta quelque amélioration au cornet à piston. Le son étant d'autant plus étendu et plein qu'il rencontre moins d'obstacles dans son essor, et les angles étant des obstacles au développement du son qu'ils absor-

394 ESSAI St'Il LA FACTURE INSTRUMENTALE.

bent en le divisant, Périnet chercha en les évitant à améliorer la qualité du son du cornet à pistons, tout en conservant à l'instrument ses proportions ordinaires. Pour y parvenir, il a doublé à peu près le diamètre et la grosseur du piston, qui avait une circonférence une fois plus considérable que celle des pistons confectionnés jusqu'alors. Cette augmentation du piston permettait au son de passer plus librement que dans les pistons ordinaires. (P. F.] — Coëffet, fit paraître un serpent contrebasse auquel il avait fait l'application de corps de rechange, lesquels, au moyen d'une clef particulière à chacun d'eux, venaient s'appliquer, avec rapidité, sur l'ouverture du corps principal de l'instrument, qui était tonique au point où les corps de rechange devaient venir s'appliquer. (B. F.)

— Nous avons vu si souvent les fabricants de cuivre embarrassés pour calculer la longueur du tube du petit système à ajouter, que nous croyons devoir leur rappeler que les tons sur les instruments de cuivre sont entr'eux en raison inverse arithmétique du volume de l'agent sonore. Ainsi T. t : v. Y. en nommant Y le volume du cor sans addition, d'où connaissant dans cette proportion celle qui existe entre T et t qu'on désigne par les nombres ainsi que le volume primitif, on tire aisément le volume secondaire r et le tube du petit système à ajouter.

INSTRUMENTS A VENT, A RÉSERVOIR d'aIR ET A TUYAUX.

1836. — Muard de Jovx-la-Ville, imagina un mécanisme pouvant servir à rendre facile, aux chantres des églises de campagne, l'exécution sur l'orgue des chants d'église, et même l'accompagnement de ce chant, avec une grande variété de combinaisons, dont l'exécutant n'avait point à s'occuper. A chaque touche du clavier étsût adapté un châssis horizontal susceptible de se mouvoir d'avant en arrière quand on déprimait la touche, et d'arrière en avant quand la touche déprimée était abandonnée à elle-même pour se relever. Ce châssis occupait dans l'instrument toute la longueur du clavier ou celle de la série d'organes

quelconques destinées à produire les sonç. Chaque touche agissant sur un châssis semblable, ils étaient donc tous susceptibles des mêmes mouvements d'avant en arrière ou d'arrière en avant, et chaque touche différait des autres dans sa forme ou dans sa grandeur pour agir convenablement sur son châssis. Chaque châssis portait une série de tringles métalliques perpendiculaires au côté contign à la touche, se dirigeant chacune vers une des bascules qui, dans l'orgue, fait ouvrir les soupapes, et une fente verticale était pratiquée sur une certaine longueur dans l'extrémité postérieure de chaque tringle, pour recevoir une espèce d'équerre formée d'une lame métallique découpée et de deux pièces : une mobile autour d'une goupille, de manière que si l'équerre renconti'ait le pivot du^cylindre d'un orgue, l'équerre basculait autour de son axe et son extrémité s'abaissait; si l'équerre marchait en sens inverse, les obstacles que rencontrait la partie mobile de l'équerre ne lui faisait faire qu'un petit mouvement autour de son axe sans produire de bascule dans l'équerre elle-même. Quand on exécutait dans un ton quelconque, on obtenait en même temps un accompagnement en accords plaqués. Muard parvint à faire encore davantage ; il rendit chaque touche susceptible de s'enfoncer, à la volonté de l'exécutant, à une profondeur plus ou moins grande, et la grandeur de l'enfoncement déterminait le mouvement horizontal d'une grandeur proportionnelle dans son châssis ; les bords verticaux de l'ouverture, dans laquelle était logée chaque touche, portaient de petites saillies que pouvaient sentir le doigt sans gêiier sa marche, et qui divisaient en parties égales la hauteur parcourue par la touche. (B. F.) — Daublaine, construisit un orgue que l'on pouvait jouer sans être musicien, c'était l'application du clavier de Cabias lequel se composait de deux rangées de touches carrées et uniformes. La rangée supérieure ne différait de la rangée inférieure que par la couleur des touches ; ces touches étaient fort nombreuses. Pour exécuter sur ce double clavier composé d'une soixantaine de touches au moins, on avait recours à des lignes officieuses qui placées audessus du double clavier dirigeaient horizontalement la main de l'artiste ignorant, et à l'endroit où chaque ligne s'arrêtait se trouvait un signe conventionnel qui indiquait la touche qu'il fallait attaquer. (B. F.)

396 ESSAI SUn la facture mSTRUMENTALE.

1837. — LUger^ de Lyon, construisit un mécanisme pour dimi^ nuer ou augmenter le ton des orgues : ce mécanisme était composé de voies claires, Fane mobile et Tautrefixe c'était un système de jalousie déjà mis en pratique il y a fort longtemps, mai% établi par des moyens nouveaux.

1838. — L'abbé Laroque^ apporta quelques perfectionnements à la construction des orgues consistant en des porte-vent cloués sur la chape, des changements dans la forme de certains tuyaux, dans leurs arrangements, dans l'introduction des vis de pression pour l'accord et dans son Milacor^ botte d'environ trois pieds et demi de haut sur deux pieds et demi de large, et environ quatre poucesdeprofondenr. Au bas de cette boite sont placés quatre claviers : l'un immédiatement au-dessus de l'autre, et qui, groupés ensemble, paraissent ne former qu'un seul clavier sur lequel sont combinés des accords, des notes nues ou des tierces. Le rang de touches le plus inférieur saillit d'environ six pouces en dehors de la mécanique, et chaque rang supérieur est de quinze lignes moins long que celui qui est immédiatement au-dessous de lui. L'intérieur de la mécanique est rempli de petits cylindres enfersnr lesquels sont pointés les accords, comme sur les cylindres des orgues à manivelles. Ces cylindres, placés horizontalement, rencontrent en tournant sur leurs pointes, quand la touche s'enfonce, des espèces de pilotes qui vont agir sur le clavier ou sur les soupapes de Torgue. — Cette mécanique peut se placer sur tout orgae, indistinctement, au moyen d'un contreclavier qui agit sur le clavier ordinaire de l'orgue.

Grâce à cet ingénieux mécanisme, on peut exécuter tous lesplain-cbants qui sont en usage dans l'église , et jouer même des airs très-compliqués par leurs modulations, sans que la personne qui joue éprouve les moindres embarras, la plus légère hésitation, car elle ignore le moment où elle module, où elle fait ses préparations, ses résolutions et ses passages. Il suffit , pour jouer ces airs de musique dans une église, de savoir phraser, de connaître la valeur de trois ou quatre notes , d'une ronde, d'une blanche, d'une noire, d'une croche, et quelquefois d'une double croche. (B.F.)

1838. — Loraert, de Nivel construit un orgue perfect. (B. B.) — Meads^ d'Albany apporte des perfect. àlaconstmction de l'orgue. (P. Am.)

1839. — Backer, apporta un grand perfectionnement dans les jeux des orgues en rendant la résistancedes touches moins forte par un système de leviers très-légers qui lorsque les touches du clavier basculent, ouvrent des soupapes d'un vent très-comprimé, lequel soulève rapidement des petits soufflets en nombre égal à celui des touches. Parleur mouvement de bascule, les soufflets tirent des tringles qui ouvrent les soupapes des sommiers et toutes les notes soumises à l'action des doigts de l'organiste parlent immédiament. (B. F,)

— Bancaforté^ (le prince de) fit construire sur une colline située dans le parc de son château près de Messine, uu orgue gigantesque dont la soufflerie était mise en jeu par la force d'un moulin à vent; on entendait dit- on l'instrument à huit ou dix kilomètres de distance.

INSTRUMENTS A VENT A RÉSERVOIR o'aIR AVEC LAMES VIBRANTES OU AVEC CORDES.

18SÔ. — Loret^ de Saint-Nicolas, fit quelques changements dans la construction de l'orgue expressif. (B. B. n"" 121.)

— houard que nous avons déjà vu apporter de grands perfectionnements à l'accordéon, proposa un nouvel organe accoustique : composé en principe d'une corde métallique ou autre, tendue par les deux bouts dans une fente dont la largeur est un peu plus forte que celle du diamètre de la corde, pour lui labaer la faculté de vibrer. Les vibrations de celle-ci sont déterminées par un courant d'air produit, soit par les poumons, soit par une soufflerie. Au lieu d'une corde cylindrique, on pouvait employer une corde plate ou mieux une. lame métallique du genre des ressorts du Barillet. Dans ce cas, l'analogie, qu'on pourrait y trouver avec l'orgue accoustique connue sous le nom d'anche libre, disparaît parce que l'anche libre n'est fixée que par une extrémité. (B. F.)

1836. — Paris^ de Dijon, imagina YUarmoniphon^ instrument à vent et à clavier de 0,A0 centimètres de longueur sur 0,13 centimètres de largeur, dont les sons ressemblaient à ceux du hautbois. Un réservoir d'air alimenté par le jeu des poumons, fait parler des anches libres. Toute la difficulté résidait dans la manière de respirer, qui devait

être calculée sur le repos et le demi-repos qu'un musicien doit facilement prévoir et sentir. L'intérieur de l'Harmoniphon se composait de lames métalliques vibrantes, non sujettes à être attaquées par l'oxidation. La grande difficulté dans la construction de THarmoniphon consistait à éviter toute perte d*air, seul point qui pouvait rendre l'instrument pénible à jouer. L'Harmoniphon avait quelque rapport avec le Mélophon. (B. F.)

— C. Wheastone, construisit à Londres, un instrument à son prolongé produit par le vent agissant sur des cordes de laiton et des ressorts ou ancbes libres.

— Wiszniewsky, adapta des lames vibrantes et des cases sonores aux pianos. (P. P. n* 30.)

1837. — Leclerc^ horloger, inventa le Mélophone qui ressemblait à une guitare d*une structure grossière. La caisse renfermait divers sommiers sur lesquels se trouvaient ajustés des jeux d'anches libres. Le clavier se trouvait sur le manche et se composait d'une série de boutons appuyant sur une bascule, à l'extrémité opposée de la bascule était un fil de laiton ou de soie dont le second bout adhérait à chaque soupape, en poussant un bouton, il faisait par son appui jouer la bascule qui attirait le fil, lequel soulevait alors la soupape et l'air amassé dans un réservoir à l'aide d'un souflet intérieur mis en mouvement par la main droite, faisait parler les ancbes libres. Cet instrument eut une certaine vogue tant qu'on ne connut pas son mécanisme intérieur ; aussitôt qu'on reconnut que le mélophone n'était qu'un accordéon perfectionné^ il fut rejoindre le chef de famille. Après avoir paru à l'orchestre de l'Académie Royale de Musique, où l'avait introduit M. Halévy, le secrétaire perpétuel de l'Académie put rencontrer chaque jour sur le Pont des Arts, son enfant d'adoption entre les mains des aveugles : Sit transit gloria mundi! (B. F.)

— Chameroy fit paraître un orgue expressif, dans lequel il supprima la table de soufflerie, le levier, la pédale, la tringle, les poids et les brides de ressorts, appareil embarrassant, ei les remplaça par une soufflerie simple et plus commode en apportant des changements essentiels au clavier qu'il fallut placer sur les anches; la table d'harmonie était posée à coulisse sur le c6té droit, et laissait voir les anches. (B. F.)

— houard construisit le piano-éoUen ; c'est le même principe que celui de son violonréolien de 1886, et dont ici il fait l'application au piano ; mais Isoard fit la même faute que ScbnelU au iieu de conserver les marteaux il les rejeta, et s'efforça de faire résonner la corde par le souffle seul du vent, aussi rencontra-t-il mille difficultés, et son instrument lent à parler, resta, sinon inconnu, du moins comme oublié entre les mains de Tbabile facteur qui avait acheté le brevet, et malgré son immense talent d'exécutant : C'est avoir nommé Henri Herz. (B. F.)

1839. — Alexandre fit paraître le Piano-Concertina^ qui n'était que l'ancien instrument imaginé par Debain, adapté à un clavier.

— On vit paraître le Piano-Lyre, construit par Fischer, instrument qui ressemblait par sa forme et sa construction à une guitare, et qui ne se distinguait de ce dernier instrument que par l'absence de cordes et celle de l'ouverture circulaire pratiquée dans le milieu de la guitare. Le Piano-Lyre avait en longueur 1" 0«, et portait 0™ 30* de largeur près du bas de l'instrument ; sur le haut de la carcasse était appliqué un clavier de 0" 41" sur O" 29* de large, et composé de deux octaves et demie. L'exécucution de l'instrument s'opérait par la pression d'un soufflet appliqué au mécanisme intérieur et correspondant avec une sonpape qui longeait le col en ébène dans toute son étendue extérieure. Le son était produit par des lames vibrantes, mises en vibration par la pression du soufflet à main. Imitation malheureuse du Mélophone et de YHartnoniphon. (B. F.)

— Fourneaux construisit un orgue expressif à deux claviers, dont un avait un registre sonnant le seize pieds ; les lames vibrantes étaient disposées au fond d'une case voûtée et il couvrait d'une table d'harmonie le débouché du son pour donner plus d'ampleur à la sonorité. (B. F.)

— Leclerc apporte des perfect. au mélophone. (B. F.)

— Pape présente un piano-organisé : c'était un instrument vertical dans lequel le facteur avait introduit un pbysharmonica, accouplement déjà tenté par Gavaillé- Coll, dans son Poikilorgue. Dans T instrument de Pape les deux tiers des cordes occupaient toute la table de devant,

et l'autre tiers croisait les autres cordes d'angle en angle, en passant sur une seconde table. (B. F.)

ORGUB EXCEPTIONNEL.

ISib.—Fligh et Robson, de Londres, donnèrent à un nouvel orgue, inventé par eux, le nom d* Apollonicon. Cet instrument unissait àla douceur du son la force la plus bruyante ; il pouvait être joué par une ou plusieurs personnes, et même au moyen d'un cylindre ; U avait quelque rapport avec Yorchestrion de Mœlzel.

INSTRUMENTS A PERCUSSION

1836. — Einbiegler, de Francfort, imagina une mécanique de timbales à l'aide de laquelle on pouvait se passer d'instrumentiste.

APPAREILS DIVERS

1835. — Soria (M""*), imagina pour les enfants un clavier plus petit et disposé de manière à leur faciliter toutes les distances de l'instrument. L'organisation intérieure des pianos ne souffrait aucun dérangement, et la mécanique de ces petits claviers était combinée de manière à rejoindre avec une extrême facilité le mécanisme qui fait résonner toutes les cordes adhérentes au grand clavier. (B. F.)

1836. — Bavoux^ construit un appareil pour la tachigraphie musicale. (B. B., n* 122.)

— La Hausse^ proposa un mécanisme applicable à toute espèce de piano pour les rendre clavigrades-^lastiques^ c'est-à-dire pour varier la résistance du clavier de manière à l'approprier aux msdns les plus faibles comme aux plus fortes. Ce mécanisme consistait en un système de ressorts plats agissant par pression progressive sur le corps même des touches an moyen d'une forte tringle, à laquelle les ressorts étaient attachés uniformément pour correspondre chacun à une touche. (B. F.)

— Herz {Henri)^ imagina le dactylion^ instrument ayant pour but d'exercer les doigts, au moyen d'un tirage élastique dont on pouvait augmenter ou diminuer à volonté la résistance, et composé.d'un certain nombre d'anneaux sus-

pendus à des ressorts de différentes grosseurs. (B. F.) 1838. — Basset-LcBuillet , proposa un procédé nouveau pour l'impression de la musique.

— Bellini, à Bruxelles, fit paraître un hannonamèlre dont la description ne nous est pas parvenue, mais qui pourrait bien n'être que la reproduction de \ hannonomètre deDietsch. (B. B.,n«138.)

— Dietsch^ construisit un harmonomètre^ instrument destiné à accorder les pianos. Le clavier de l'instrument formait tous les tons et demi tons; il était monté sur une plate-forme ajustée dans sa caisse par quatre vis ;un étouffoir, fixé sur chaque touche, était à ressort pressé contre la lame ; à son extrémité il y avait une petite peau et un doigt. Ce doigt, lorsqu'on faisait baisser le bouton, recevait l'appui du corps de la touche sur son inclinaison ; à l'instant de l'échappement de la lame, l'étouiToir était écarté et la lame était abandonnée à toute la vibration aussi longtemps que la touche restait baissée. (B. F.)

— DwighU de Boston, imagina une nouvelle clef pour l'accord des pianos. (P. Am.)

— Leclaire^ de Bruxelles, proposa également une nouvelle manière d'imprimer la musique.

— Pfeiffer^ imagina, pour faciliter l'accord du piano aux amateurs, un petit appareil dit régulateur harmonique; c'était un petit orgue expressif de deux octaves qu'il avait joint derrière le plan des cordes d'un piano droit, c'était une sorte de piano-orgue. (B. F.)

— Smith, de Boston, donne à la clef de l'accordeur une nouvelle forme. (P. Am.)

— fFo/Arer^ de New-York, présente de nouvelles chevilles à vis pour tendre les cordes du piano. (P. Am.)

1839. — Sax [Ad.)^ fit paraîtra, à Bruxelles, un appareil pour mettre d'un seul coup de clef un piano à l'unisson d'un orchestre ou d'un instrument quelconque. (B. B., n" 154.)

— Violette A e Brest, construisitdeLin^/y^rflpA^ instrument destiné à tracer des lignes de musique. Une molette en cuivre portait sur sa circonférence une ou deux portées de musique. La molette percée au milieu recevait un manche qui était arrêté sur le plat par une goupille. La mollette roulait sur le manche et elle était dirigée par une règle plate, au bord de laquelle fonctionnait la roue. (B. F.)

—-Saxj (Ad,) construisit à Bruxelles le réflecteur sonore. 11 avait imaginé de donner aux instruments à vent des réflecteurs comme on en a donné à la lumière. Puisque le son se comporte comme la lumière disait-il, on peut le diriger vers les auditeurs au lieu de le laisser rayonner à travers l'espace. On met un a6a/-your sur les lampes, on peut donc bien placer un abat-son sur les instruments dont le pavillon est dirigé vers le ciel, et un répercuteur à ceux qui se dirigent vers la terre.

— On vit paraître à Londres de nouvelles cordes harmoniques pour violon harpes et guitares qui offraient cette particularité qu'elles étaient insensibles^ c'est-à-dire qu'on pouvait les plonger dans l'eau bouillante sans qu'elles éprouvassent la moindre altération.

1836. — Tressoz, composa un vernis pour les pianos. (B. F.)

EXPOSITION DE l' INDUSTRIE DE 1839.

La facture des instruments de musique avait fait de grands progrès depuis 183A : les pianos à queue, les pianioos, les flûtes, les instruments à vent en cuivre et les instruments à archet présentèrent des améliorations qu'il ne semblait pas qu'on pût faire dans un laps de temps de cinq années. C'est surtout par les perfectionnements de détail, par la précision du travail, par l'entente plus complète du mécanisme et du rôle de chaque partie des instruments, que les facteurs se sont généralement fait remarquer. On voyait, dans les salles de l'exposition, un bien grand nombre d'instruments de musique : huit grandes orgues, cent quatre-vingt-sept pianos, plus de soixante instruments à archet, et une quantité considérable d'instruments à vent de toute nature.

L'examen des instruments se fit dans les salles du palais Bourbon; les noms des facteurs furent couverts en l'absence des membres de la commission, et un numéro fut placé sur chaque instrument; un ou deux commissaires, pris parmi les facteurs les plus anciens, restèrent constamment présents aux épreuves, pour constater et dire à leurs confrères que la plus grande loyauté avait constamment présidé aux essais. Ce sont ces délégués qui dans tous les cas, découvrirent eux-mêmes les noms des facteurs dont les instruments avaient paru dignes d'être placés en première ligne.

EXTRAIT DU* RAPPORT DU JURY

Les Dotes explicatives du rapporteur sur chaque facteur étant trop étendues pour être reproduites, nous nous bornons à signaler les décisions du Jury :

INSTRUMENTS A CORDES FRAPPÉES

Rappel de médaille d'or : Pape, piano carré & deux cordes, placé au 1" rang de ce genre d^instruments. — Pletel, piano carré qui a obtenu le 2* rang. — Rollbr et Blanchet, pour pianos droits.

Nouvelle médaille £or : Erard (Pierre)> dont les pianos dans trois genres différents ont été mis en i'* ligne.

Bappel de médaille d'argent : Pfeiffer, piano carré à trois cordes.

Nouvelles médailles d'argent : Kriegelstein, pour piano à queue et piano carré. — Souffleto, pour piano à queue qui a occupé la !'• place après ceux d'Erard. — Wolfel, pour bonne exécution et piano carré, placé le 3' parmi ceux de cette espèce. — Boisselot, piano à queue trèspetit patron, placé le 5* parmi les pianos à queue.

Rappel de médaille de bronze : Wetzel, pour bonne fabrication.

Nouvelles médailles de bronze : Gaidom, pour piano carré placé le 5* sur 53 pianos de cette espèce. — Mercier, pour piano droit, placé au A* rang. — Schoen, pour bonne fabrication. — Mermet, pour piano droit à cordes obliques placé en 1** ligne après celui d'Erard. — Koska, pour bonne fabrication. — Cote, pour piano carré, placé le 3* au concours mais qui aurait mérité le 2* rang, si son clavier, dit le rapporteur, n'avait pas paru un peu dur. — Hatzenbuhler, pour pianino, placé le 2* au concours. — Busson, pour bonne fabrication. — Bernhardt, pour bonne fabrication.

Mention honorable. : Cluesman. — Gibaut. — Grus. — Eslanger. — hsrz. ^ rosselbn. — roger.

instruments a cordes et a archbt.

Médaille d'or : Wuillaume, pour sa belle et bonne confect d'instrum.

Médaille d'argent : Gbanot, id. id.

Médaille de bronze : Bernardel, id. id.

Mentions honorables : Pegatte, pour ses archets. — Buthold, de.Mirecourt, pour bonne fabrication d'instruments à bon marché. — Derazey, de Mlrecourt, pour belle exécution d'instruments à archet

instruments a cordes pincées.

Médaille d'or (pour mémoire) : Erard, pour les Harpes à double mouvement

Rappel de médaille d'argent : Dombut, poar Harpes à simple et double mouvement

Médaille de brome : Ghaillot^ pour innovation apportée dans la construction de la Harpe. -- Goffe, de Mlrecourt, pour guitare. — Lacotb, pour guitare,

INSTRUMENTS A VENT

Orgues. — Depuis plusieurs siècles, la fabrication des oignes était restée stationnaire ou à très-peu près, comme on peut s'en convaincre par la lecture de T/fârmoniV MmV«r«e//e,deMersenne (IC^Sô) , et par celle du Traité des orgues^ de dom Bédos (1747).

Du temps de Mersenne, il existait des orgues dans lesquelles il y avait des tuyaux qui faisaient entendre les diverses voyelles et qui prononçaient des syllabes. Sous ce point de vue la facture des orgues aurait rétrogradé. On peut dire avec vérité que la science de l'acoustique est en avant de l'art du facteur d'oi^ues : c'est l'inverse de ce qui a lieu pour les autres instruments à vent. Depuis un demi-siècle, ou ne s'est guère occupé, en France, de la fabrication des grandes orgues : on n'avait vu jusqu'ici, aux diverses expositions, qu'un orgue d'Erard, destiné à une chapelle, et un orgue de H. Davrainville : ce n'est que depuis cinq ou six ans que la facture des orgues a repris faveur.

Les galeries de l'exposition renfermaient deux grandes orgues d'église, l'un de M. Abbey, l'autre de MM. Daublaine et Galinet; cinq orgues de moindres dimensions, l'un de MM. Cavaillé-Coll, deux autres de MM. DarcheetGrandjon, deux autres de H. Lété de Mirecourt ; enfin un orgue appelé milacor, de l'invention de M. Laroque, et qui était construit de manière à pouvoir être joué par des personnes étrangères à la musique.

Chaque jeu fut entendu à part, et un certain nombre de tuyaux furent enlevés de dessus les sommiers et examinés en détail, tant pour la construction que pour les qualités du son. Toutes ces orgues furent jouées en présence de la commission par M. Lefébure-Wely, artiste déjà alors fort distingué et dont le talent et la réputation n'ont fait depuis que grandir; on peut dire de cet artiste, comme Figaro disait de lui-même, qu'il vaut mieux encore que sa réputation.

Médailles de brome : John Abbbt, pour sa belle et bonne construction. — GAYAiLLé-GoLt, pour uu orguo de chœur, dit de huit pieds, à deux claviers renfermant seize jeux. (lie premier pas^ à Paris^ de M. Aristide

Gavaillé-GoU^ eut lieu à cette exposition.) Ce petit orgue^ chef-d'œuvre d'exécutiOD^ était une promesse d'avenir que ce facteur a dignement réalisée à Saint-Denis, à la Madeleine^ et aujourd'hui nous n'en sommes plus à regretter ni les Chicot, ni les anciens maîtres, en cette grande partie de la facture instrumentale. -* LÉTib, de Mirecourt, pour bonne fabrication.

Mention honorable : Daublaink et Galirbt, pour orgues de vingt-six Jeux.

Orgues axrasssiTES. — Rappel de médaille de bronze : Mcllbr, Orgue dans le genre de celle de Grenié dont il est l'élève.

INSTBUMENTS A VENT EN COIVRB.

Médaille d'argent : Raoux, placé trois fois au 1*' rang pour la confection des instruments A vent en cuivre.

Médaille de bronze : Halart, placé au concours le premier pour les trombones et le second pour les cors à deux pistons.

Mentions honorables : Labbate père, pour cors sans pistons. — Gui- CHARD, pour un instrument appelé Clavi~cor et sa trompette à rallonge. — Jahn, pour son cor à trois pistons et son trombone alto. — Labbate fils, pour ses ophicléides.

INSTRUMENTS A VENT EN BOIS

Clarinettes, Flûtes , Hautbois. — Rappel de médaille de bronze : TuLOu, pour flûte, mise au 1*' rang au concours. — Martin, à la Couture, bonne fabrication.

Médaille de bronze : Godefroy ai né, pour flûtes ordinaires, flûtes de Bechm, qui a obtenu le 2* rang. — Buffet, pour clarinettes, placées au i" rang.

Mentions honorables : Buffet fils, pour flûtes, clarinettes, et pour un flageolet placé au 1*' rang. — Lefebvre, à Nantes, pour clarinettes, pouvant se jouer dans tous les tons sans changer de bec — Heruard, A la Couture, pour bonne fabrication. — Leroux, de Mirecourt, pour bonne fabrication. — Ferry, de Mirecourt, pour bonne fabrication.

Hautbois, Cor anglais. — Rappel de médaille de bronze : Triébert, pour belle et bonne fabrication.

Nouvelle médaille de bronze : Brod (mort pendant l'exposition), pour un hautbois remarquable par la qualité du son et par la disposition de toutes les parties. •

Mention honorable : Paris, de Dijon, pour Vharmoniphon.

Bassons. — Rappel de médaille de bronze : Winnen, pour un basson à pavillon.

Nouvelle médaille de bronze : Alder, pour un basson armé de deux nouvelles clefs.

Médaille d'argent : Le clerc, pour son instrument appelé m^/opAime.