CHAPITRE XI

1>£ 18/iO A 18Û/Ï INCLUSIVEMENT.

INSTRUMENTS A CORDES PINCÉES

18&0. — Harpes. Hawley apporte quelques idées nouvelles dans

la construction de la harpe. P. A. 8626).

— Stewart, Perfectionnements apportés dans le mécanisme

de la harpe (P. A. 8737).

i Shh. — Lacoux, Perfectionnements apportés dans le mécanisme

de la harpe. (B. F.) 18A3. — Guitare. Carden imagine un nouveau manche pour la

guitare.

INSTRUMENTS A CORDES FRAPPÉES

18A0. — Piano. Bernhardt, nouveau mécanisme pour frapper en dessus, dont la construction rendait la caisse plus solide quoique plus légère. Le tirage des cordes se faisait plus près des masses et la table d'harmonie n'était plus coupée pour donner passage aux marteaux. Les barres formant masses pouvaient s'arcbouter contre le sommier de chevilles et laissaient la faculté de supprimer les barres de fer employées pour empêcher les parties de se rapprocher par le tirage des cordes. (B. F.)

— Billon, nouveau mode de fabrication de feutre àTusage des marteaux et des étouiFoirs. (B. F.)

— Boisselot remplaça ]a mécanique dite à fourche par une noix à charnière et à vis de rappel. L'axe de rotation étant fixe donnait aux marteaux une grande pression et une grande justesse. La vis de rappel permettent de régler à volonté le mouvement de chaque marteau. Un nouveau système de barrage en fer placé au-dessous de la table d'harmonie donnait à rinstrument une très-grande solidité.

— Brandi, nouvelles dispositions et construction du barrage des pianos. (P. P. n« 3.)

— Brasils nouveau mécanisme de clavier pour piano.

— Chichering, de Philadelphie, Perfectionnement apporté à la construction du piano. (P. Am.)

— Clarch, Perfectionnement apporté à la construction du piano. (P. A. n» 8388.

— Cluesman adopta des vis de pression à levier sur des châssis en fonte d'une seule pièce. Le mécanisme formant échappement renversé, faisait en même temps les fonctions d'attrappe marteau ; la vis à régler était adaptée en travers et le talon se trouvait sur la touche. (B. F.)

— Dodd^ Perfectionnement à la construction des pianos. (P. A. n» 7692.)

— Erard, Perfectionnement à la construction des pianos. (P. A. 8643.)

— Hawley, Perfectionnement à la construction des pianos. P. A. 8626.)

— Herald proposa quelques perfectionnements an mécanisme, consistant dans le changement de quelques ressorts pour éviter l'usure du drap. (B. F.)

— Jaumirt, piano perfectionné. (B. B. n" 166.)

— Johnsou^ Perfectionnement aux instruments de musique. (B. F.)

— Martin établit un système de suspension de sommier prolongé permettant de faire faire aux cordes un coude beaucoup moins prononcé sur le chevalet, ce qui empêchait la casse des cordes, donnait de la facilité à l'accordage et empêchait la table d'harmonie d'être torturée par un trop grand tirage.

— Mercier substitue dans les pianos, au coussin ordinaire, un coussin formé d'une bande de parchemin rendue imper-

méable par l'un des procédés connus et formant une 'espèce de pont par le rapprochement ou le recourbement plus ou moins grand de ses extrémités. (B. F.)

— Pape proposa une nouvelle disposition de la table d'harmonie et quelques changements dans le mécanisme de son invention. (B. F.)

— Reintjes imagina un appareil propre à remplacer les chevilles du piano. (B. F.)

— Rohden construisit un système de barres de marteaux dit à fourches détachées, en cuivre, plus solides que les doubles plaques qui avaient jusqu'alors remplacé les fourches en bois : les marteaux ne pouvaient plus balloter, la garniture étant dans la fourche de cuivre et ayant par cette raison le plus d'écartement possible. Le mouvement de la noix et de l'échappement autour du pivot était toujours de la même percussion, n'étant pas sujet ni à sécher ni à se gonfler comme le bois, chaque noix ou échappement pouvait facilement se démontrer. ( B. F.)

— Sax (père), imagina un appareil servant à tenir le piano constamment d'accord (B. B. n* 157.)

— Souffleta perfectionna le mode d'ajustement de la touche des pianos sur leur point de bascule et par suite la manière de les régler. 11 rendit élastique la partie du milieu de la touche au moyen d'une entaille faite dans le bois, de manière à présenter un intervalle permettant l'éloignement ou le rapprochement des deux parties par des vis de pression ou de rappel, d'où résultait conséquemment l'exhaussement ou l'abaissement de la touche par ellemême ; il ajoutait à la touche, soit au-dessus, soit audessous, soit dans son intérieur, une pièce comme tasseau mobile qui portait le coussinet montant et descendant à volonté. (B. F.)

— Stewart, perfectionnement apporté dans la construction des pianos. (P. A. n* 8,737.)

— Wirthy imagina un nouveau genre de piano qu'il nomma piano doucine, qui se distinguait des pianos ordinaires par sa forme et son mécanisme ; il étaità frappement en-dessus, sur le devant de la bascule, et à double échappement. (B.F.)

— Wolfel, ce facteur aussi habile que modeste apporta de nombreux perfectionnements dans la fabrication des pianos. Comme toutes les parties de l'instrument furent

soumises par lui à une sorte de renouvellement, il nous est impossible de rien préciser particulièrement : tout y semblait parfait. (B. F.) 18A1. — Blondel, construisit un piano avec une mécanique indépendante du clavier. (B. F.)

— Girard, fM"* V*) ajouta quelques perfectionnements dans la construction du piano. (B. F.)

— Godwin^ perfect. apporté à la construction du piano. (P. A. 8,999.)

— Gilbert, de Philadelphie, perfect apporté à la mécanique du piano. (P. Am.)

— Kriegelstein^ adapta à ses instruments des agrafes dites de précision, pour faciliter l'accord. (B. F.)

— Lacorte^ chercha à donner à volonté plus d'ampleur et plus d'énergie au crescendoei decrescendo du piano. (B. B. )

— New/iall, de Philadelphie, perf. à la construction du piano. (P. Am.)

— Stewart, perfectionnement nouveau à la construction du piano. (P. A. 9023.)

— Idem^ mécanisme horizontal pour piano. (P. A. 9150.)

— Suiot^ système général pour les instruments à cordes et à tables d'harmonie. (B. F.)

18A2. — Becker, donna an piano une disposition verticale et il obtienait par ce moyen la puissance d'un piano à queue et n'occupait pas plus de place qu'une armoire ordinaire. Il avait conservé la répartition des pièces du clavier comme on le fait ordinairement, mais pour dissimuler la saillie du clavier, il avait placé les touches à coulisse comme un tiroir, qui permettait de les glisser sous la table d'harmonie et les sommiers. (B. F,)

— Broadwood, perfectionnement apporté dans la construction du piano. (P. A. 92A5.)

— Contamin, construisit un piano avec quelques innovations dans les détails. (B. F.)

— Dammekens^ piano à marteau renversé. (B. B. n"" 1670.)

— Jeimini^ fit l'application d* agrafes à chevalet entraînant avec elles la suppression des pointes que jusqu'alors on avait adaptées au sillet pour la direction des cordes. (B. B.)

— Lacroix y piano à châssis en fonte (B. B. n*" 17A3.)

— Lambert, mécanisme pour les petits pianos droits. (P. A. n* 9226.

18i2« — Loud^ de Philadelphie, nouvel échappement pour piano horizontal. (P. Am.)

— Montai^ fit paraître différents systèmes de mécanique propre à faire répéter la note; consistant dans une petite pièce mobile soutenue par un ressort» qu'il nommait receveur d* échappement, parce qu'elle était destinée à recevoir l'échappement lorsqu'il avait quitté le nez. Le receveur pouvait prendre plusieurs formes et le pivot pouvait oc* cuper différentes places suivant la disposition de la mécanique à laquelle on l'adaptait. Le ressort qui soutenait pouvait être fait en spirale, soit allongé ou plat; lorsque l'échappement échappait par en bas, le receveur et son ressort étaient fixés sur la touche ; lorsque l'échappement échappait par en haut il était fixé après le manche du marteau aupré» de la noix du marteau. Le receveur était toujours fixé de manière à ce qu'une de ses extrémités fût placée au niveau du nez ou à peu près, d'où échappe l'échappement, de manière que à mesure que l'échappement quittait le nez, le receveur cédait et laissait échapper.

— Reichenback^ dePhiladelphie, nouveau piano horizontal. (P. A.)

— Schleiden , perfect. apporté au clavier du piano (P. P. n- 13.)

— Schcemaker^ de Philadelphie, perfectionnement apporté à la construction du piano. (P. Am.)

— Sternberg , nouvelle construction du piano à queue. (B. B. n» 1525).

— Stewart^ perfectionnement dans la construction du piano. (B.F. —P. A. 9160.)

— Themar et RoU^ disposition nouvelle de la table d'harmonie. (B. B. 1691.)

— Van-Lair^ imagina une construction nouvelle pour le piano. (B. B.)

— Wornum, mécanisme nouveau pour les pianos. (P. A. 92Ô2.)

18&3. — Brown, de Boston, perfect. aporté à la construction du pitfno. (P. Am,)

— Chickering, de Boston, perfect. à la mécanique du piano. (P. Am.)

— Collard, adopta un nouveau mécanisme à double action ou répétition. (P. A.)

1843. — Duborhet^ perfect. apporté à la construction du piano. (P. A. 9631.)

— La Maison Èrard, fit l'application du mécanisme à double échappement aux pianos carrés. (B. F. 1,A828.)

— Herz^ perfectionnement apporté dans la construction du piano. (B. F. 1,6532.)

— Isaurat Leroux^ imagina un mécanisme applicable aux marteaux et destiné à leur donner pins de force à produire et répéter avec facilité. En appuyant le doigt sur la touche, la bascule forçait l'échappement à se lever, et en faisant pivoter la noix enlevait le marteau et lui faisait frapper la corde ; l'échappement retenu par le ressort frottait sur un bouton réglé par une vis» faisait échapper le marteau au moment où il frappait la corde; pendant ce temps le pilote placé sur la touche faisait lever le chevalet portant la chaîne, qui venait recevoir le marteau et donnait le temps à l'échappement de rentrer dans la bascule pour être prêt à frapper de nouveau. (B. F. 15,A86.)

— Kirkman, mécanisme pour piano. (P. A., 9,59A.)

— Marsh, de Boston, perfectionnnemeot apporté à la construction du piano. (P. Am.)

— Pape, présenta quelques changements dans le mécanisme du piano, et à la table d'harmonie. (B. F., 15,8A5.)

— Phiquebat^* Arasmont, imagina un nouveau système de clavier et de monocorde faisant la base d'une nouvelle théorie de la musique. (B. F., 16,756.)

— Stetvarts mécanisme psur piano. (P. A. 9,716.)

— Sulot, de Dijon, proposa un système général, donble, triple pour tous les instruments à cordes et à table d'harmonie. Ce système consistait dans : 1* un double jeu de cordes qu'il frappait avec des touches à doubles marteaux; 2'' de quatre jeux de cordes avec des doubles touches à quatre marteaux. Mais il fallait doubler l'espace qui devait les contenir, le facteur y parvenait par l'ondulation du chevalet sillet et des chevalets nécessaires aux différentes puissances qu'il voulait établir. Il y avait double table d'harmonie, et comme il y avait deux chevalets pour le double jeu, il y en avait un de communication avec chaque table. (B. F., 15,657.)

— Weber, ajouta au mécanisme anglais diverses roulettes sous l'échappement, au bouton sur lequel frotte la fente

de l'échappement et posa également sur une roulette le ressort qui se trouve derrière l'échappement. (B. F., 14,746.) 1844. — Avisseau, imagina une nouvelle disposition du piano droit permettant d'agrandir la table d'harmonie et d'avoir sept octaves et trois cordes.

— Bader, présenta une nouvelle disposition de cordes à double jeu, devant dès lors augmenter la puissance dans les pianos. L'instrument de Bader, contenait deux systèmes de cordes, c'est-à-dire, que dans le piano à trois cordes, les deux systèmes raprésentaient six cordes. Le marteau avait la forme d'une fourche, dont chaque extrémité avait son marteau propre frappant chacun un jeu séparé.

— Beregszaszi, de Pesth, imagina une mécanique pour changer de ton. (P. Autr.)

— Bessatie, perfectionnement apporté dans la construction du piano. (P. P., n* 65.)

— Brasil, piano dit Harmonomètre. (B. F., 16,681.)

— Coleman, apporta des perfectionnements aux pianos, dans le but d'en augmenter et d'en moduler le son à volonté. (P. A., 10,341. — P. Am.)

— Daniel, remplaça les pointes d'attaches par des poulies ou roulettes sur lesquelles passaient les cordes, de sorte que la note était formée d'un seul bout enroulé sur le sommier de fer à droite du piano, sur ces poulies, et arrêté de l'autre côté sur le sommier de bois par une seule cheville percée de deux trous dans lesquels passent les deux extrémités de la corde. I^es deux cordes se montaient donc avec la même cheville, ce qui permettait d'obtenir une juste égalité de tension. (B. F., 16,614.)

^ — Domen^, présenta un procédé nouveau consistant en agrafes servant d'appui aux cordes. (B. F., 16,689.)

— Dubois, offrit un piano dit piano-fortissimo, qui n'a pas laissé de trace. (B. F., n* 16,476.)

— Kriegelstein imagina son double échappement. Avec l'échappement simple ou ordinaire on éprouvait l'inconvénient d'être obligé de laisser relever entièrement la touche avant de reproduire le son, afin que l'échappement rentrât sons le nez de la noix ; de sorte qu'il fallait laisser parcourir à la touche la même distance pour jouer fort ou piano. Dans l'origine de cet instrument, le marteau était

414 ESSAI SUR lA FACTURE INSTRUMEIITALE*

poussé vers la corde par un seul pilote fixé sur la touche, et ce pilote était toujours placé sous le marteau ; eu sorte que celui-ci ue cessant de répondre directement ou au doigt ou à la touche, le lançait fort ou faible, suivant qu'on le laissait plus ou moins se relever. Il en résultait aussi que la répétition rapide de la même note s'effectuait avec facilité ; maïs cette mécanique manquait de force et d'énergie. Stein, facteur allemand, remédia à ce manque de force en imaginant l'échappement dont la propriété était d'abandonner le marteau dans sa course en augmentant considérablement son impulsion : c'est l'échappement dit Allemand. Erard prit les choses en cet état vers 1808, et ce ne fut qu'en 1S2S qu'il produisit son double échappement ; mais les moyens émis par Erard ne sont pas les seuls qui conduisent à la solution du problème, et Kriegelstein • est parvenu à la même solution par des moyens fort ingénieux, et même moins compliqués que dans l'échappement d'Erard.

L'avantage du mécanisme, dit double échappement, est de faire répéter la note après une première impulsion donnée sans que la touche mt besoin de remonter à son niveau ; ce qui permet dans la répétition une plus grande rapidité et une expression plus étendue dans le jeu du pianissimo et du forte. Ces avantages furent d'abord obtenus par un mécanisme ayant un second mouvement ou quelques pièces mécaniques en plus de l'échappement principal, et par cette raison on l'appelait mécanisme à double échappement. La complication de ce méc^isme avait de grands inconvénients pour sa solidité. Produire les mêmes effets par un moyen moins compliqué fut le but des recherches de Kriegelstein, et après bien des efforts il y est parvenu, car son mécanisme reprend la note à moitié de l'enfoncement de la touche. Les pièces mécaniques ne sont pas en plus grand nombre que dans le mécanisme ordinaire, seulement il a donné à l'échappement qui fonctionne sur un plan incliné, une conformation qui permet à la touche de le reprendre avant que le marteau soit retombé à son point d'appui ; la disposition du ressort est telle qu'il agit sur l'échappement en même temps que sur le marteau. Dans le piano à queue, dont le marteau est gros et dont le poids se fait sentir au-dessous du centre du

levier, le ressort de réchappement se trouve placé de manière à soalager le marteau et à lui donner de l'impulsion. Dans le piano droit, le marteau est vertical» le poids est au-dessus du centre et pour ainsi dire en équilibre, et il a besoin d'un agent qui l'éloigné des cordes quand il a frappé, pour le faire revenir sur son point d'appui, le ressort d'échappement remplit cette fonction. Le marteau sans autre agent, comme il en existe un dans le mécanisme anglais, retombe et échappe aussi franchement que dans la position horizontale. Ce mécanisme répétiteur est un chef-d'œuvre de simplicité et de précision. (B. F. , n* 16,711

— Gari^ de New-York, perfectionnement apporté à la construction du piano et des tètes de marteau (P* Am.)

— Ls Bihan^ perfectionnement apporté à la construction du piano, (B. F., n* 17,147.)

— Martin ofirit un piano secrétaire k l'usage des compositeurs ; il réunissait tout ce qu'il fallait pour écrire sur le papier ce qu'on avait modulé sur l'instrument.

— Mercier^ perfect. à la const. du piano. (P. A., 10,450.)

— Pape^ perfectionnement au mécanisme et à la disposition de la table d'harmonie. (B. F., n* 10,646.)

— Pfeiffer, nouvelle construction du piano. (P. P., n* 9.)

— Pieyei, perfectionnement apporté à la construction des pianos. (B. F., n*" 16,453.)

— Rickettê^ de Baltimore, perfectionnement apporté à la construction du piano. (B. Am.)

— Bohden apporta on perfectionnement au mécanisme du piano, consistant dans l'application aux noix, échappements et étouffoirs, d'un pivot-cône roulant dans un troucane intérieurement garni, et dans un mode de rappel de la fourche. (B. F., n» 16,001.)

— Sautter, perfectionnement apporté à la construction du piano. (P* A., n"* 10,238.)

— Thomas^ nouveUe disposition au piano. (B. F.)

— Wolfel apporta de nouveaux perfectionnements à la construction du piano, et construisit un piano à queue avec clavier en forme d'arc de cercle» permettant ainsi aux plus petits bras d'atteindre les deux extrémités du clavier. Le même facteur fit une innovation dans les pianos verticaux ; il monta les dessus de quatre cordes, de trois employées ordinairement. (B. F., n* 16,102.)

4i6 ESSAI SUR LA FACTURE llfSTRUMBIfTALE.

PIANOS EXCEPTIONNELS

18A0. — Pianos octaviant et trakspositeurs. Pape imagina un piano sans cordes, elles étaient remplacées par des ressorts. (B. F.)

18A2. — Girard (Philippe) imagina un piano octaviant dont le système a été depuis repris par Blondel. Chaque note de l'instrument, dit trimotophone^ était montée de cinq cordes; quand le clavier était à sa place, trois cordes seulement étaient frappées par un seul marteau. Dans cette position Tinstrument n'octaviait pas, mais si on pressait une certaine pédale , celle-ci faisait faire un léger mouvement au mécanisme et au clavier , alors un levier supplémentaire faisait agir un marteau auxiliaire sur l'octave inférieure ou supérieure et frappait sur deux cordes accordées à l'unisson des trois autres. Schenel, vers 1785, avait déjà construit une espèce de clavecin avec tremblement ou trémolo, ressemblant à une suite d'échos trèsprécipités.

18AS. — Boisselot construisit deux pianos à double son par un seul mouvement. Il y était parvenu par deux systèmes mis en pratique sur chacun de ses instruments. Le premier moyen consistait dans la pluralité des cordes; c'est à peu prèis la même idée que celle déjà décrite, mais avec cette différence qu'au lieu d'accorder les cinq cordes à l'unisson exact, elles étaient accordées trois à l'unisson et deux à une antre intervalle d'octave, de sorte que le marteau, en frappant cinq cordes, faisait résonner deux sons divers. Le double son s'obtenait à volonté au moyen d'une pédale, qui faisait marcher latéralement le clavier comme dans le système transpositenr, de sorte que le marteau se trouvait frapper les cinq cordes et dans son état naturel il n'en frappait que trois. La barre des marteaux se divisait également en deux on en trois parties, afin qu'on pût faire le double son dans une seule partie du clavier. Le second système était sans augmentation de cordes. Le facteur avait placé vers le milieu de chaque touche un levier oblique, mis eu mouvement par l'impulsion de la touche même, au moyen d'un petit crochet attaché sur elle, et qui correspondait par son extrémité au marteau d'une autre touche à l'octave, de manière que, lorsque l'exécu-

tant frappsdt une senle touche, deux marteaux étsdent mis eu mouvement, et comme chaque marteau donnait l'impulsion à des cordes de diverses intonations, on entendit deux sons différents.

Les mêmes facteurs imaginèrent également, à cette époque, un piano à sons soutenus à volonté^ dans lequel une pédale particulière faisait agir un levier à échappement qui soulevait à volonté l'étouifoir d'une note quelconque et le tenait en cette position à l'aide d'une bascule, l'étouffoir restait levé et le son se prolongeait aussi longtemps que le pied de l'exécutant restait appuyé sur la pédale sans qu'il fût nécessaire de laisser le doigt sur la touche. L'effet produit pour une note pouvait également se produire pour un accord. La touche demeurée libre pouvait être refrappée pendant que les sons se soutensûentpar l'action de la pédale. (B. F. 16808.) — Le Bihan construisit un piano transpositeur, indiquant la mesure et la durée des notes dans les passages de musique présentant quelques difficultés. (B. F., 15,7 AA.)

18AA. — P/^ye/ fit l'appUcation aux pianos d'un mécanisme au moyen duquel, en touchant une suite de notes, on obtenait simultanément deux sons, soit à l'octave du son principal, au grave ou à l'aigu, soit tout autre intervalle, en établissant la communication de la note principale, aux marteaux de son octave; le pédalier et son système de communication étaient coupés en deux moitiés pour pouvoir jouer simple d'une main et double de l'autre^ ou double des deux mains. (B. F.)

1841. — Piano avec nouveau système d'aggohd : — Kriegektein, présenta un moyen propre à accorder les pianos et à consolider l'accord dont le mécanisme consistait en une agrafe appellée de précision, laquelle était en cuivre, et composée d'une tige ronde, surmontée d'une platine fixe, formant équerre avec elle. La platine était traversée par une vis en fer, disposée de manière à entrer dans le sommier parallèlement avec la tige. La corde passant entre cette tige et la vis, était appuyée par la platine vers le sillet; ainsi, en augmentant où en diminuant la pression par le mouvement de la vis, on faisait monter ou descendre le son, et l'on obtenait le point de justesse le plus parfait en assurant la solidité de l'accord. (B. F.)

18AA. —Pape, produisit également un système d'accordage par la pression des cordes, c'est à peu de choses près le même système que celui décrit précédemment. (B. F.,

ISAO. — Piano Mélographb : — Duprat de TréàoZs imagina un procédé nommé Phonographe, relatif à la reproduction de la muâque; il consistait dans l'impressiou sur le papier des traces des engins colorants qui viennent s*y produire et qui sont mis en mouvement par les touches de clavier dont ils dépendent et qui répètent, sur le papier constamment mobile, exactement les mêmes que celles-ci, avec leur alternative de durée ou d'accélération suivant la valeur des notes, qui constituent la phrase musicale exécutée par l'instrument. Au moyen d'un système de cylindres convenablement disposés et mas par un mécanisme d'horlogerie, on imprimait une vitesse constamment régulière et uniforme à une feuille de papier (le même travail que pour noter les orgues de Barbarie).

Pour déterminer le mouvement et le rhythme avec une exactitude même approximative, on était obligé de battre la mesure avec le pied, et une pédale faisût mouvoir simultanément deux crayons placés à l'extrémité de la rangée des crayons, représentant les différentes notes du clavier : l'un du côté de la basse, et l'autre du côté du dessus. Ces deux crayons étaient assez distancés pour que leurs traces ne fussent pas confondues avec celles des crayons correspondants aux touches du chivien Ces deux crayons, outre l'avantage de marquer la mesure, servaient encore comme points de repère pour faire reconnaître avec exactitude et sans confusion, l'intonation ou la note correspondante à chaque trace de crayon déposée sur le papier mobile. Pour lire cette Kténographie, on prenait une règle de la longueur de la rangée de crayons, y compris les deux indiquant la mesure. Cette règle était divisée en autant de lignes qu'il y avait de crayons, en conservant entre ces lignes exactement la même distance qui séparait les pointes de crayons les unes des autres. Cette règle se nommait Phonomitre. (B. F.)

iShà. — Guérin, exposa un piano dit pianographe. Par un effet mécanique une bande de papier réglé se déroulait sous un petit clavier répétiteur du grand, et des points

£SSAI SUR Lk FACTURE INSTRUMENTALE. 419

venaient s'y imprimer. Mais ces points étaient souvent incompréhensibles lorsqu'on était hors de la portée, ce procédé était tout à fait incertain à l'égard de la mesure et de la valeur des notes. (B. F.)

— Pape, déposa dans les salles de l'Exposition un piano dit mélographe^ mais comme il ne fut jamais ouvert aux yeux du public et que nul n'a décrit les moyens employés par le facteur pour arriver à la reproduction écrite de l'improvisation, et comme personne n'a vu fonctionner cet instrument, nous ignorons totalement les dispositions intérieures de cet appareil.

18A4. PiÂNO A DOUBUs TABLE d'harmonie. — BoUer^ construisit en 18A& un grand piano à queue, de concert, ayant double rang de cordes, et double table d'harmonie, c'était à peu près deux pianos renversés l'un sur l'autre, un seul clavier faisait résonner les deux instruments, indépendants cependant l'un de l'autre à la volonté de l'artiste.

1844. Piano avec mécanique. — Lud Beregszaji de Pesth, imagina une mécanique nommée Tonmulo mécanique pour laquelle il eut un brevet. Nous verrons en 1851 Hopkinson de Londres, avec le même moyen dont il se dit l'inventeur obtenir la médaille d'or. (B. Autr.)

INSTRUMENTS A CORDES FROTTfiESt

1840. — Gand, voulut remédier à la coupure des sons résultant de la coupure des fils du bois ; il employa alors le bois sans couper les fils, tout en conservant les courbes adoptées pour la construction des tables d'harmonie, par le moyen d'un morceau rapporté au milieu de la table. C'était donc la partie médiaire de cette table d'harmonie dans toute sa longueur que Gand construisit avec un morceau de bois d'une épaisseur déterminée, celle que doit avoir la table d'harmonie et qui formait comme une languette an milieu de cette table, en lui donnant une largeur quelconque, soit par exemple celle qu'occupait le chevalet. Cette languette se réunissait aux deux parties latérales, qui étaient comme les deux parties ordinaires d'une table d'harmonie et au lieu d'être réunies l'une à l'autre elles étaient séparées par la languette (B. F.)

— Lecoupey , apporta quelques perfectionnements aux

instruments à cordes et à archets ; il divisa la touche du violon comme celle de la guitare. Elle était creusée de petites fossettes qui la partagesdent pour chaque corde en compartiments d'inégales grandeurs , donnant tous pour résultat des demi-tons égaux à l'oreille. De chaque côté de la touche était ménagée une espèce de rebord limitant en dehors les fossettes latérales. La partie de la touche qui correspondait à chaque corde possédait une série de saillies et d'enfoncements transversaux et alternatifs, tellement espacés que la première corde venue donnait forcément l'un des demi-tons de la gamme chromatique. (B. F.) 18A1. — Lapaix^ de Lille, imagina un violon d'une nouvelle construction différant entièrement des violons ordinaires tant par sa f&rme que par sa construction intérieure. La forme extérieure et intérieure de ses violons était beaucoup plus ovale que celle donnée aux violons connus. Cette forme était, selon ce luthier, plus favorable à la circulation du son. Le centre de la table était beaucoup plus large que les anciens et contribuait également à donner plus de développement à la vibration. Les cercles de l'intérieur avaient pour ainsi dire la forme elliptique. Ces cercles étaient entièrement recouverts à l'intérieur d'un autre cercle parabolique ou concave. Cette construction nouvelle devait avoir pour action principale de refouler le son sur lui même, de le faire pour ainsi dire tournoyer dans la cavitté de ces cercles comme dans un vase sonore, et de produire par là une vibration aérienne très-prolongée. La voûte adoptée par l'inventeur était beaucoup plus prononcée que celle des anciens violons. Cette voûte avait une certaine élasticité qui donnait plus de liberté aux vibrations parce qu'elle était moins compressée et que le poids qu'elle devait supporter, par la tension des cordes sur le chevalet reposait, pour ainsi dire, sur les cercles servant d'appui à la table. (B. F.)

INSTRUMENTS A VENT, SANS BOCAUX

1840. — Cflîiir, construisit une flûte qu'il nomma flûte française. Il avait imaginé des clefs nouvelles à double effet, quoique non complexes. L'embouchure avait également subi une modification dont l'effet était, en rapprochant les points d'émis-

sion de Fair de la surface sur laquelle il doit se briser, de laisser toute Téuergie possible, et d'augmenter la force de cohésion de l'air dans le canal de l'embouchure. Les résultats de ces dispositions étaient une augmentation de volume de son et la facilité d'exécution de toutes les notes jusqu'aux plus dXg\vd%( quatrième ut dièse). Les clefs de rè, ut, la étaient disposées pour être touchées subsidiairement par le pouce de la main gauche et l'index de la droite. La nouvelle disposition rationnelle des trous admettait l'ancien doigté. Cœur détermina la longueur du tube conique propre à donner ut grave pour lequel il faut 566,5 vibrations suivant le diapason ordinaire. Cette longueur avait 616 millimètres, à partir du bouchon; il fixa ensuite la place du trou de ut ' octave du précédent de manière à obtenir le son le plus éclatant et surtout le plus convenable à l'effet de l'instrument; il trouva ce point à 269 millimètres du bouchon, il eût été 308 si l'on eût coupé le tube en deux parties égales, et que l'autre moitié eût disparu, mais sa présence baisse le ton et força de remonter le trou de 40 millimètres. Cœur forma ensuite les douze demi-tons, en ajoutant successivement après les points ut ' fixé à 250 millimètres : 280, 805, 330, 358, 385, 407, 436, 465, 500, 537, 572, 616 millimètres pour les notes si, la dièse, la, sol dièse, sol, /a dièse, fa, mi, ré dièse, ré, ut dièse, ut \

— 5aa; (Adolphe), produisit à Bruxelles un nouveau système de clarinette. (B. B., n* 160.)

— Sax (Adolphe) , présenta différents systèmes de clarinettes et un nouveau système de clef. (B. B., 1,326.)

— Sax (Adolphe), apporta des perfectionnements dans la catégorie des bassons. (B. B., 1,328.)

— Sax père, nouveau système de flûte (B. B., n* 1,416.) Id. Id. nouvelle théorie de construction du basson. (B. B., 1,415.)

— Sax (Adolphe), mode particulier de construction des clefs et de fermeture de trous. (B. B., 1,492.)

— Ward, nouvelle construction de la flûte. (P. A., n» 9,229.)

1843. — Martin, donna à la clef de fa dièse une nouvelle disposition, applicable à la clarinette, à la flûte et à tous les similaires. (B. F., 15,895.)

422 ESSAI SUR LA FACTUBS INSTHUMEIITALE.

18A&. — Buffet, fit rapplication des aaaeaux mobiles aux clarinettes etanx hautbois. (B. F., ld,0S6.)

— Winnen, construisit un basson d'espèce nouvelle qu'il nomma Bassonore. (B. F.)

INSTRUMEffTS A YENT AVEC BOCAUX.

18A0. — Bachman, imagina un mécanisme qui adapté au trombone, donnait d'une manière fixe la position de la coulisse afin de donner sur l'instrument les intonations exactes.

— Le même facteur construisit la même année COphibaryton espèce de serpent de bois dont le timbre sonnait assez bien mais qui péchait par la justesse. Bachman chercha depuis à remédier à ce défaut au moyen de clefs. (B. F.)

— Sax, père présenta à Bruxelles une nouvelle combinaison de musique en cuivre et en bois. (B. B. n* 168.)

IShi.—Périnety imagina le Piston-basse^ instrument destiné à remplacer l'ophicléide. Le facteur avait introduit dans son piston une perce non encore usitée, qui consistait dans trois trous sur le devant et un seul sur le derrière. Ce dernier était calculé avec la disposition des tubes de manière qu'il servait ainsi que le trou qui lui faisait face, soit que le piston fût levé, soit qu'il fût bouché. Les quatre pistons étaient disposés de manière que l'onjouaitdeuxde chaque main. (B. F.)

18/k2. — Huber, construisit un nouveau système de pistons pour simplifier l'ancien et le rendre moins compliqué et pins solide. Ce système consistait dans un robinet semblable à peu près à ceux de l'ancien système, mais au lieu du tourillon il y avait une vis reposant sur les deux bases, l'une circulaire et l'autre moitié circulîdre et moitiécarrée. Derrière le robinet était une cuvette cylendrique dans laquelle on mettait un ressort de montre enfermé dans une botte. Ce ressort s'enroulait autour d'un petit cylindre creux dont l'axe était le même que celui de la vis. Les extrémités de ce cylindre traversaient la botte, l'une entre le robinet, et l'autre recevait une vis servant à serrer plus ou moins le ressort. Quand on pressait la touche, le piston descendait le long de la ramure, son cran imprimsdt à la pièce un mouvement circulaire qui faisait tourner la vis et par suite le robinet. Or la vis en tournant serrait le ressort

autour de son axe, ce qui fsdsait que si on cedsail de presrer la touche, le ressort se desserrant faisait retourner la vis et par suite le piston était ramené à sa première position (B. F.)

— Sax, père imagina une nouvelle combinaison de cylindre pour opbicléide et autres similaires. (B. B. ihii.)

iSAS. — HataryeiBaleurgey, apportèrent un perfectionnement dans la construction des instruments à vent, consistant dans l'assemblage ou l'ajustement articulé de latige avec le piston, devant remplacer l'ajustement fixe ou rigide et d'où résultait non-seulement une moins grande longueur de frottement, due aussi au système de conduite du piston, mais encore une facilité de jeu à l'égard même de ce frottement devenu moins dur par ce mode d'ajustement articulé de la partie principale par l'emploi de leviers brisés réunissant la tige au piston, qui manœuvrait ainsi soit de haut en bas, soit de bas en haut. Le perfectionnement consistait également dans la suppression des touches à barillet et tiges à charnières ainsi que l'axe porteur de ces barillets et de ces supports. (B. F. 16,498.)

— Coê/fet, comiTuisit un piston dit Embolictave, qui avait la forme d'un disque et qui se mouvant dans une botte, se plaçait en avant ou en arrière des orifices applatis des tubes débouchant dans cette botte, supprimant ou rétablissant ainsi leur communicatioA. (B. F., lô,Oil.)

— Sax (Ad.), imagina un système d'instruments d'harmonie à trous et à clefs donnant plus de justesse et plus d'intensité au son, permettant de faire les sons glissés et de les modifier au besoin. Il commença donc les nouveaux intruments chromatiques désignés généralement sous le nom de Sax-Horns. Dans ces nouveaux instruments, Ad. Sax a corrigé le défaut de justesse que l'on reprochait jusqu'alors aux instruments à pistons, par un compensateur emprunté à la coulisse d'Haltenhoif, et des espèces de coulisses rentrantes et sortantes au moyen de ressorts mis en jeu par le doigt pour les sons coulés sans aucun changement au doigté connu. Voici sur les Sax- Horns l'opinion d'un maître dont personne ne récusera le jugement. M. Fétis disait dans la Gazette musicale:

Cl La famille des sax-horm^ destinée à remplacer de la manière la plus avantageuse celle des bugles et ophi-

cléides à clefs, a été conçue par Sax à un point de vue général et uniforme. Tous sont disposés sur le même modèle, ayant le pavillon en l'air, les pistons placés en dessus sur une ligne horizontale, et disposés d'une manière commode pour l'exécution, avec les coulisses d'accord placées en dessous. Cette famille est composée du saxhorn soprano en fa^ en mi bémol et en ré ; du sax-horn contralto en ut ou en «i bémol ; du sax-hom ténor en fa on en mi bémol ; du sax-horn basse et baryton en ut ou en &i bémol, et enfin du sax-horn contrebasse en fa ou en mi bémol. Ces instruments représentent exactement la clarinette dans la classe des instruments à anches ; ainsi, le soprano est à l'unisson de la petite clarinette; le contralto, à l'unisson de la clarinette en n ou en ut ; le ténor, à l'unisson de la clarinette alto ; le baryton ou basse, à l'unisson de la clarinette basse, et le sax-horn contrebasse à l'unisson de la nouvelle clarinette contrebasse de Sax. La seule différence est que les sax-horns descendent tous une tierce plus bas que les clarinettes. Leur étendue totale est de cinq octaves, depuis le son le plus grave de la contrebasse jusqu'à la note la plus élevée du soprano. Leur doigté est identique, en sorte que quiconque joue un de ces instruments peut les jouer tous. La justesse en est parfaite ; la sonorité, à la fois énergique et douce, «st susceptible des nuances les plus délicates. En l'état où l'a mis Sax, cet instrument ne laisse rien à désirer. Tous les individus de cette famille mis à l'Exposition par lui étaient d'une admirable exécution de facture, o A cette famille déjà si nombreuse, Sax ajouta plus tard deux individus. L'un est le soprano suraigu en si bémol ; l'autre est le sax-horn-bourdon, descendant au si bémol extra-grave, dont le développement est de A8 pieds de longueur, et dont la hauteur est de 3 mètres. Celui-là est le géant des basses. A son aspect, on croirait qu'aucune poitrine humaine ne pourrait suffire à l'insufflation nécessaire pour ce gigantesque instrument; cependant ses proportions sont si bien réglées, ses contours si moelleux, le jeu de ses pistons est si facile, qu'il a pu être joué sans peine devant le jury de f Expoposition par une personne qui ne l'avait jamais touché. (B. F. 16213 — 15657.

Ce premier brevet qu'Ao. Sax prît en France devint pour lui la source des nombreux procès qui lui furent intentés par une concurrence déloyale, et furent menés avec une lenteur si perfide et si bien calculée, que le terme du brevet était expiré quand les droits de l'Inventeur furent reconnus par une justice trop tardive.

1848. — PelittU de Milan, construisit un cor en la bémol, qui se jouait dans tous les tons.

— Ce même facteur imagina un instrument en bois recouvert de peau très fine avec trois cylindres ; il le nomma Pelittifero. (B. Aut.)

— Serveny's^ donne au cor une nouvelle construction, et au moyen de son appareil pour les changements de ton il le rend chromatique ; ce cor se nomma Cornoon.

— Sommer^ produisit l'instrument à hoc;ûnomméEuph(h nium ou Baryton^ espèce d'Octavophîcléide avec ventille, long de trois mètres. C'est le même instrument qui porta aussi le nom de son zxx\jà\xv Sommerophone ; il fut rapporté de Silésie par Sommer, qui fut à Vienne avec cet instrument et qui, là, le fit achever par François Bock. Il fit entendre dans deux concerts, ce nouvel instrument qui fut encore perfectionné par Hell, lequel finit par prendre une Patente autrichienne, en lui donnant également son nom Uellh'Orn. (P. Aut.)

INSTRUMENTS A RÉSERVOIR d'aIB ET A TUYAUX.

— Campbell, de Uttica (Indiana), imagine un instrument qxkWnomm^ orgue vocaL (P. Am.)

1840. — Deshaye, construit un orgue produisant quatre différentes nuances. (B. B., n* 176.)

— Loret, fait l'application de l'orgue expressif à l'orgue ordinaire. (B. B.,nM79.)

1842. — Gomel, imagine un nouveau clavier dit clavier harmonique. (B. F.)

1843. — Nissen et Conrad, présentent un nouveau mécanisme pour faire mouvoir les registres de l'orgue, (P. P., n« 46.)

1844. — Barker, apporte des perfectionnements au système qui porte son nom. (B. F., 16,861.)

— Claude, imagine un genre de sommier à pression d'air uniforme. (B. F., 15,597. —16,998.)

1844. — Laroque, système de clavier dit mil-accord. (B, F.)

— Lieger^ mécanisme pour rendre plus doux le toucher du clavier d'orgue. (B. F.)

INSTRUMENTS A RÉSERVOIRS d'aIR MUNIS d' ANCHES LIBRES OU DE CORDES.

1840. — Fourneaux, fit paraître un orgue expressif avec anches libres. (B. F.)

— Johnson, apporta quelques changements dans la construction de l'orgue expressif.

— Legris, imagina une espèce d* orgue expressif qu'il décora du nom d!Organino. (B. F.)

— Mannoury, perfectionnement aux instruments de musique à cordes et à vent. (P. A., 8,683.)

— Myers, proposa quelques perfectionnements à la soufflerie des accordéons et des séraphines. (P. A., 8^64.)

— Pape, apporta des perfectionnements à son piano sans cordes; après avoir produit le son par le coup de marteau, la vibration du ressort devait être continuée à volonté par un système de ventilation. (B. F.)

— Pellerin, Mélophone. (P. A., 8,414.)

1841. — Douce, accordéons dits harmonieux. (B. F.)

— Dubus, construisit d'après un nouveau système un petit orgue expressif. (B. F.)

— Martin de Sourdun, plus connu sous le nom de Martin de Provins, acheva son système de l'instantanéité du son. Basé, comme toutes les orgues expressives, sur le principe de l'anche libre, il en diffère, cependant par une disposition toute particulière de la languette, et aussi parce que la lame vibrante est frappée par un marteau à échappement tontes les fois qu'on ouvre une soupape en posant le doigt sur une des touches du clavier ; tant que la soupape reste ouverte, l'air comprimé par la soufflerie continue à faire résonner la note avec une intensité de son proportionnée à la pression du vent qu'on fait varier à volonté. La double action du marteau et du vent se fait remarquer par une instantanéité qu'on n'avait jamais obtenue dans aucun instrument de ce genre. (B. F.)

— Sax (Adolphe), traça à Bruxelles le plan d'un orgue à vapeur, dont les lames vibrantes étaient des espèces de

barres métalliques, d'une longueur et d'une épaisseur telle qu'il fallait la force de quatre et de cinq atmosphères pour les mettre en vibration.

18A2. — Bazin, de Canton, apporta des perfectionnements aux Séraphines, (P. Am.)

— Béale^ associé de la maison Cramer, à Londres, imagina XEuphonicon^ instrument qui réunissait les qualités de la Harpe à celle du Piano.

— Debain, apporta un changement total dans l'organisation de l'orgue expressif. Avant cette époque, l'orgue expressifs inventé par Grénié en 1810 n'était plus qu'un souvenir réduit aux simples porportions de \ accordéon.

Debain crut voir dans le principe constitutif de cet instrument, des éléments d'intruments plus importants, il entreprit de relever l'orgue expressif dégénéré. Il fit successivement le GONGERTiNA, l'oRGANiNO, ctc, qui Commencèrent le progrès qu'il compléta en créant I'harmonium.

Cette invention consistait dans la réunion des divers timbres d'instruments d'orchestre produits seulement par des anches libres résonnant dans des cases sonores A^Ai^îérentes formes et proportions qui en modifiaient le soo, et dont les effets nombreux et variés s'obtenaient à l'aide de registres agissant chacun sur un demi-jeu. (B. F.)

— Maroky, réunit un orgue expressif et un piano, de manière à n'en faire qu'un seul instrument. (B. F.)

— Martin de Sourdun apporta divers perfectionnements à l'anche libre elle-même, dont il fit tanche libre à piston d'une puissance de sonorité considérable. Le même facteur imagina un moyen de continuer le son à vent faible après que les doigts avaient quitté les touches, et un régulateur différentiel pour obtenir l'expression sur le vent d'une soufflerie monotone quelconque et pour donner à volonté simultanément du vent fort ou du vent faible avec expression. Il substitua aux tirasses et rouleaux d'abrégés des tubes transmutateurs communiquant à distance, par le moyen du vent comme moteur, le mouvement du clavier aux anches ou aux tuyaux. Martin employait l'expression par les touches déjà mis en usage par Erard. Dans le système du facteur, une soupape conique ouvrait progressivement le passage de l'air selon le degré d'enfoncement ; mais l'intonation variant sensiblement selon le degré d'intensité

du souffle, pour rendre le son fixe etinvariabledans toutes les pressions il imagina une contre -soupape conique qui permettait le refoulement de Tair sur la lame vibrante par un orifice compensateur. Il divisa le clavier en deux parties dont chacune pouvait fonctionner à volonté sous les doigts de manière à faire dominer ou les dessus ou les accompagnements. (B. F.)

— Rêver chon et Merlavaud^ de Saint-Etienne, construisirent uA instrument à anches libres auquel ils donnèrent le nom d'Odestrophedon. (B. F.)

— Wender^ donna le jour à un instrument dit Flutina ou Flatina; c'était une espèce de petit accordéon à double clavier, un supérieur et l'autre inférieur, pouvant réunir six octaves ; le clavier inférieur comprenait environ quinze touches. (B. F.)

1843. — Muller^ construisit un tout petit orgue d'après le système Grenié qu'il nomma orgue expressif de voyage^ à cause de son volume et de la facilité de son transport. (B. F.)

18AA. — Alexandre^ chercha à apporter quelques perfectionnements dans la construction des orgues expressives, ayant pour objet de changer la nature des sons. (B. F., 16,602.)

— Courtier^ perfectionna l'accordéon qu'il nomma alors Eoli'Courtier. Cet instrument à double clavier pouvait réunir six octaves et se jouer dans tous les tons, par accord, et avec les deux mains. Le soufflet qui était à double vent se ti*ouvait disposé au milieu de l'intérieur de lacaisse ; une barre adaptée en devant soutenait les pédales servant à faire fonctionner le soufflet. Pour augmenter la sonorité naturelle de l'instrument, le facteur avait fixé à l'intérieur un resort timbre. (B. F. 16,810.)

18A&. — Debain apporta de nouveaux changements et de nouveaux perfectionnements à la fabrication des instruments à anche libre. (B. F. 16,742.)

— Fourneau^ fit encore de nouveaux changements dans la construction de l'orgue expressif par suite desquels il nomma son instrument Orchesirioru (B. F. 16,410.)

— Hewitt^ instrument à cordes et à vent. (P. A. 10,385.)

— Wheatstone^ imagina en Angleterre le Concertina et d'autres instruments similaires dans lesquels les sons sont produits par l'action du vent sur des ressorts vibrants. (P. A.,nM0,041.)

INSTRUMENTS A PERCUSSION

18A1. — Sonnani imagina le piano-^fosque ou timbale chromatique. Cet instrument pouvait se composer d'un nombre indéterminé de tamboui*s de basque. Cependant pour obtenir la gamme chromatique il en faut treize. Chaque tambour de basque était composé de deux cercles, sur Fun on tendait la peau et l'autre servait à obtenir la tension voulue de la peau comme dans les timbales ordinaires. Ces deux cercles étaient rapprochés entre eux par des boulons à vis de rappel. Chaque cercle portait en outre deux oreilles parallèles, percées d'outre en outre, dans lesquelles on passait un boulon à écrou, elles servaient à porter la baguette destinée à frapper sur la peau des tambours. Les baguettes correspondaient aux touches d'un clavier: chaque tambour avait deux baguettes et le clavier était composé d'un nombre de touches double. (B. F.)

Nous croyons devoir rappeler ici au sujet des timbales, ce qu'écrivait, en 1803, Reveroni Saint-Cyr dans son essai sur le perfectionnement des Beaux Arts. C'est une idée, et une idée est souvent une fortune pour celui qui sait la mettre à profit.

« Jusqu'à présent deux timbales ont suffi pour les orchestres « ordinaires, on sent que pour la musique grandiose, soit dans (( les temples , soit en plein air où la mesure des sons a besoin « d'être marquée avec la même vigueur, il serait préférable « d'avoir des timbales dans tous les tons, et de créer l'instru- « ment que je propose comme perfectionnement aux timbales « ordinaires.

« Jusqu'ici les deux tons des timbales se tirent uniquement « de la tension des deux peaux, dont le ressort varié développe <( un ressort correspondant du calorique intérieur; on pourrait « en faisant varier cette tension obtenir trois et même quatre a tons, mais plus ou moins sourds.

« D'autre part, quelque volume qu'on donne aux demi sphères « et quand même on établirait leurs cubes en progression arith- « métique égale à la tension des peaux, on ne ferait varier que « l'intensité des tons, mais non les tons eux-mêmes qui dépendent « uniquement du ressort du calorique et non de l'espace qui les

430 ESSAI SUR LA FACTURE INSTRUMEIiTALE.

(( renferme dans un même état d'élasticité. Il faut donc cher- (( cher à conserver la même intensité et la même tension des (( peaux et à faire varier le ressort de l'agent du son de ma- « nière à produire la gamme sur une série de timbales.

(( Qu'on établisse un système de soufflets disposés comme « pour les tuyaux d'orgues; qu'on adapte un grand tuyau cona ducteur du soufflet ou plutôt du calorique y contenu^ sept (( tuyaux correspondant à sept timbales bien construites, cou- (( vertes de peaux de qualités égales. Il est évident que ces « sept timbales donneront toutes le même ton au premier instant « du jeu du soufflet. Introduisez un second volume de fluide, (( les tons hausseront de la même quantité, puisque les sept (( ressorts de fluide, à percussion égale, seront plus élastiques « étant plus condensés dans un même volume de timbale, ainsi « de suite du troisième jeu de soufflet. Qu'on adapte au fond de <( chaque timbale une soupape bien faite, munie d'un levier sur (( axe fermant d'un côté la soupape et de l'autre supportant « un poids en équilibre avec l'effort que fait pour s'ouvrir cette « même soupape, poussée par le ressort de l'air interne, les « poids seront entre eux comme 1, 2, 3, 3 1/2, A, 5, 6. Faites « à cette gamme, gamme timbalière^ l'application d'un clavier « si bon vous semble. » — T. I*', p. 196.

1843. — Darche imagina un système de grosse caisse -timbale, etc. Les fûts des instruments étaient en bois et d'un seul morceau. Les cercles qui portaient les peaux étaient en fer; les contre-cercles en cuivre; les tiges des vis en fer, et les écrous ainsi que les boutons étaient en cuivre. Les peaux qui les recouvraient étaient en veau. On pouvait garnir à volonté l'intérieur des caisses de cordes harmoniques pour correspondre à la vibration. (B. F.) — Geiger constniisit des timbales destinées aux orchestres de musique; elles étaient armées d'une pédale qui correspondait à des leviers servant à baisser ou à élever le ton.