PALUS, CHATEAUX, HOTELS ET MA1SOXS

au lecteur tant de lteaux détails d’architecture, sans lui (lire par qui ils avaient été créés ou inspirés, sans lui dire par qui ces vieux murs avaient été construits et habités. Ici, notre tache commençait à devenir sérieusement difficile. Personne ne pouvait, parmi nos connaissances dijonnuises, nous indiquer la source des documents nécessaires à l'histoire du vieil hôtel, et nos recherches à la bibliothèque, aux archives du chef-lieu de la Côte-d'Or étaient demeurées infructueuses. Une date gravée sur la cheminée de la salle des gardes, un taureau, armes parlantes des Rouhier, nous avaient seulement appris que l'hôtel en question avait été construit par un membre de cette famille; avec d’aussi faibles ressources, il devenait bien difficile de satisfaire à la juste exigence de nos lecteurs. En désespoir de cause, nous eûmes enfin l'heureuse idée de nous adresser au possesseur meme de ('hôtel, ou plutôt à M. le comte Melchior de Vogué, son neveu, duquel nous avions l'honneur d'être déjà connu. M. de Vogué n'habite pas Dijon; il voulut bien cependant, avec une obligeance dont nous lui savons un gré infini, sc charger de faire lui-même des recherches sur l’origine du vieil hôtel bourguignon. Plus heureux que nous dans ses perquisitions, il a pu nous donner une remarquable notice historique sur l’illustre famille des Rouhier, suivie d’une sérieuse appréciation architectonique de l’édifice qui nous occupe. M. le comte de Vogué ne nous saura pas mauvais gré, nous l’espérons, d’imprimer la gracieuse lettre qu’il veut bien nous adresser. I/e lecteur y retrouvera le style brillant et correct du savant auteur des Eglises de la Terre Sainte.

« Monsieur,

« Vous m'avez demandé des renseignements sur l’origine de l'hôtel qui porte notre nom à Dijon : je m’empresse de vous transmettre les documents que j’ai pu recueillir, et je le fais avec d'autant plus de plaisir que l'histoire de cette habitation se rattache à celle d’une des familles les plus justement célèbres de la bourgogne, la famille des Rouhier.

• L’hôtel de Vogué fut bâti dans les premières années du xvn* siècle par Estienne Rouhier, conseiller au parlement de bourgogne de 1(107 à 163“», homme d'un grand caractère et d’une mâle vertu, dont Palliot a recueilli l’éloge public, écrit en termes très-remarquables: grand ami des arts, il fut célèbre non-seulement par son goût éclaire pour les choses de l’esprit, mais par son dévouement dans la peste de 1626, par les missions qu’il remplit au nom de sa compagnie et par son inépuisable charité. On lit, sur le piédestal des colonnes et sur la clef des arcs du portique intérieur, son monogramme, composé des lettres R. M, G, initiales de Rouhier, Massol et Girotid, noms d'Estienne et de scs deux femmes 1 . I-i présence de ce chiffre ne nous permet pas d’hésiter sur le 110m du véritable fondateur; elle s'accorde avec la date 1G14, gravée sur la grande cheminée de la salle des gardes,

1 La secunde sc nommai! Madeleine Giioud et H *e peut que la lettre M ** rapporte à «Ile ainsi que le G.

DU QUINZIÈME AU DIX-HUITIEME SIÈCLE. a3

sous l'écusson des Rouhier, d'azur au taureau d'or, armes parlantes que l'on retrouve encore sur une des lucarnes de la cour.

« A la passion des livres, que trois générations de conseillers bibliophiles lui avaient transmise, Estiennc joignait celle des arts du dessin ; il parcourut l'Italie pour y étudier les chefs-d'œuvre de lu.Renaissance, et « y acquit, écrit le président « Bouhier *, un goût exquis pour l'architecture : on en peut juger par le grand « hôpital de Dijon, lequel fut bâti en i63o sur ses dessins, que j’ai vus tracés de « sa propre main, j* Je n’ai pu découvrir s’il avait dirigé lui-mcmc la construction de sa maison, mais je suis porté à le croire, et certainement cet hôtel seul, sans le témoignage de son arrière-petit-fils, aurait suffi pour établir sa réputation comme architecte. Je pense qu’il se mit a l’œuvre avant son voyage d'Italie ; car, excepté le portique qui est de conception italienne, la maison est bien française par le style, je dirai même bourguignonne : elle appartient à celte féconde école locale, qui, à la fin du xvi f et au commencement du xvii* siècle, couvrit de constructions le sol de la province, et les meubla de ces innombrables bahuts, cabinets, fauteuils de bois sculpté, si recherchés aujourd'hui par les collectionneurs. Quelque grossièreté dans l’exécution, plus d'almiidance que de finesse dans les détails, un certain mépris des règles dans l’arrangement des parties, mais une ampleur et une variété incomparables, une remarquable adresse dans les ajustements, une grande hardiesse dans le choix des motifs et le système de décoration, comme un souvenir pittoresque du moyen âge à travers les formes de la Renaissance; tous ces caractères, qui signalent les œuvres de cette école, se retrouvent dans l’hôtel d’Estienne Bouhier. Mais je vous laisse le soin de les faire ressortir et d’apprécier au point de vue de l’art un monument que vous avez étudié, le crayon à la main, jusque dans ses moindres détails : je reviens à son histoire.

« Kstienne mourut en i63j, laissant deux fils, tous deux du nom de Jean. L’aîné (ifio'î-ifiÿi), savant magistrat, bibliophile, antiquaire, naturaliste distingué, fut le digne aïeul du célèbre président Bouhier ( 1 G 7 . 3 - 17 .fG)» membre de l'Académie française. Le second, moins connu, hérita de l'hôtel de la rue de la Chouette et de la moitié de la bibliothèque paternelle : il laissa le tout à son fils Jean, seigneur de Versalieu, président à mortier du parlement de Dijon (i655-iy35). Celui-ci, fidèle aux traditions de sa famille, s’occupa de littérature autant que de jurisprudence, et publia plusieurs ouvrages estimés; non moins ami des arts, il fit décorer, dans le style de son temps (fin de Louis XIV), les appartements du rez-de-chaussée, et sculpter entre autres la belle cheminée du Ganimède, qui porte son chiffre, un J et un B entrelacés, gravés sur le pied des deux flambeaux qui encadrent la composition. Il augmenta la bibliothèque qu'il avait reçue par héritage, et qu’il ne faut pas confondre avec celle du grand président Bouhier; cette dernière, œuvre de sept générations, vendue par les héritiers de l’académicien à l'abbaye

1 Tiré d'uiic noie sur la farinatiou de u Cimeute biUothôque, imprimée à la suite de sa Uifurtahon tttr HèroJoU. Dijon, P. Desuni, 1740.

de Clairvaux, fut transférée à Troyes pendant la Révolution, et se trouve aujourd'hui partagée entre divers dépôts publics. Celle de M. de Versalieu, au contraire, est encore intacte dans le long bâtiment (|ui fut disposé pour elle en retour sur le jardin de l'hôtel de Dijon. Vous l’avez vue à sa place primitive, et vous avez sans doute admiré la l»elle ordonnance de cette salle, véritable sanctuaire du travail, où tout invite à l’étude du passé, depuis les rangs pressés des in-folio poudreux, jusqu'aux larges fauteuils de maroquin rouge, majestueusement alignés autour des tables de marqueterie, dans le silence d’une retraite paisible.

« Cette précieuse collection fut encore accrue par les soins des deux successeurs du président de Versalieu dans la propriété de la maison de Dijon, son fils Jean, et son petit-fils Philippe. Celui-ci maria sa fille unique à mon arrière-grand-père, et lui laissa la maison. La dernière des Rouhier, héritière de leur nom et de leur distinction d'esprit, réunit dans ces appartements, que vous avez dessinés, une société d’élite composée des beaux esprits de la province : son salon eut une réputation dont le souvenir s’est conservé dans les traditions littéraires de la capitale bourguignonne. Mon bisaïeul venait y passer les loisirs (pie lui laissaient le service du roi et les séances des états de Languedoc ; il y retrouvait son frère, J. J. François de Vogué, quatrième évêque de Dijon, successeur, lui aussi, de deux Rouhier, sur le siège épiscopal du nouveau diocèse. L'hôtel avait changé de nom en changeant de famille : il appartient aujourd’hui à mon oncle, le comte Charles de Vogué.

« Voilà, monsieur, en quelques lignes, l’histoire de ces vieux murs : histoire qui me parait en harmonie parfaite avec le caractère et l’aspect de la construction. Ne vous semble-t-il pas que cette habitation à la fois modeste et grandiose, cette architecture un peu massive mais solide et puissante, cette ornementation abondante mais sans faste, ces larges cheminées, ees meubles indestructibles, cette riche et commode bibliothèque , tout ce luxe de l>on aloi rappelle l’existence à la fois large et intelligente de la famille qui a vécu là pendant deux siècles? N'cst-ee pas la demeure d’une de ces races qui personnifiaient, dans l’ancienne France, l'esprit de province; cet esprit né de la fierté du sang et de la vigueur de l’éducat ion, indépendant sans révolte, soumis sans servilité, et qui savait allier au soin assidu des affaires publiques la culture littéraire, le goût des sciences et des arts? De cet esprit, que notre époque ne veut plus comprendre, il ne reste guère que les monuments qu’il a créés et auxquels il a attaché son empreinte : vous en trouverez encore beaucoup, dignes de votre crayon : vous trouverez aussi quelques-unes de ces familles, héritières de traditions locales, qui s'efforcent de les continuer en appliquant aux conditions de lu vie moderne des sentiments qui sont de tous les temps, l'indépendance du caractère et le dévouement à la chose publique. ï«es Houbier ont disparu, mais il reste deux des œuvres littéraires, des monuments de pierre que votre habile burin va faire revivre, et une mémoire qui ne périra pas, tant qu’il y aura en France des hommes pour honorer le talent, le travail et la vertu, ntonnnientum ære pérennités.

DU QUINZIEME AU DIX-HUITIEME SIECLE

« Croyez, monsieur, aux vœux bien sincères que je forme pour le succès de votre intéressante publication, et à mes sentiments les plus distingués.

« Melchior de Vogué. »

a Le Pestait, i5 novembre iW>i. »

Il résulte, entre autres choses, des faits mis à notre connaissance par M. le comte de Vogiié, que les dessins et peut-être la construction de l’hôtel de la rue Notre-Dame seraient dus au conseiller Estienne Bouhier lui-même. M. de Vogué en paraît assez convaincu ; et, de notre côté, nous devons avouer «jue nous partageons volontiers son opinion à cet égard. En effet, si l’on examine attentivement cette belle œuvre d’architecture, on est particulièrement frappé de la grande variété existant dans tous ses détails. Ainsi, et c’est chose facile à constater, les portes, les fenêtres, les lucarnes de l’hotel, toutes les ouvertures enfin sont variées à l’infini, et pourraient offrir, en quelque sorte, un spécimen de motifs dus à l’imagination de l’ordonnateur de cette construction, heureux, semblerait-il, d’avoir pu appliquer ici ses divers projets, ses études successives. Il est bien certain qu’un architecte de profession eût hésité plus d’une fois avant de se lancer dans cette inépuisable et riche variété, très-bien entendue du reste, mais à laquelle le xvji® siècle n'était certainement guère habitué. Ne pourrait-on pas conclure de ce fait étrange que le premier possesseur de l’hôtel, son ordonnateur, en ait aussi été l’architecte? Il n’y aurait rien d’impossible à cela, croyons-nous. De plus, et cette raison a bien sa valeur, s’il demeure avéré que le conseiller Bouhier , homme remarquable à plus d’un titre, amateur passionné des beaux-arts, construisit ou donna les dessins de l'hôpital de Dijon, ne peut-on admettre aussi qu'il ait pu tracer les plans de sa propre maison? Pour nous, et jusqu’à preuve du contraire, il demeure acquis que l’hôtel de la nie Notre-Dame est bien l'œuvre de ce savant magistrat, et doit devenir, pour ce motif, d’autant plus précieux à notre génération artistique.

L’architecture de l'hôtel de Vogué n’est pas parfaite, il faut bien en convenir ; où trouver d’ailleurs, et surtout dans cet art, la perfection absolue? O n’est donc pas un modèle irréprochable que nous avons la prétention d’offrir; et, lorsqu'on examinera l’ensemble de cet édifice, nous sommes assuré que l'on regrettera, par exemple, de ne trouver aucun lien entre les diverses parties ornées, de ne voir aucune harmonie entre les repos et les motifs décorés. I.a porte principale, entre autres choses, quelque originale qu’elle soit, fait un peu tache, il nous semble, par son extrême richesse, sur les murs extérieurs du portique, veufs de toute moulure, de toute ornementation. Les fenêtres ne sont guère, non plus, que des trous heureusement agencés, richement décorés; mais en réalité des trous, sans aucun lien entre eux. Cependant, si de l'ensemble de l'hotel on passe isolément à chacun de ses détails, on parvient bien vite à oublier tout reproche, à laisser là toute critique, pour admirer, presque sans réserve, la richesse, l’originalité, la verve, la variété inépuisables de ceux-ci. Ce sont, en effet, les détails que l’on doit

26 PALAIS, CHATEAUX, hôtel» et maisons

étudier de préférence, et peut-être exclusivement, dans cette Veille demeure, type complet de l'architecture bourguignonne au xvn* siècle et, après tout, la plus convenable des nombreuses constructions de ce genre existant encore à Dijon. Quaut au somptueux portique d’entrée dont la façade sur la cour est formée de trois belles arcades, il défie peut-être toute critique, tant il est parfait dans son ensemble et dans ses détails. Cet édicule est en effet vraiment remarquable, et si Ton osait jamais lui adresser un reproche, ce serait celui d’avoir été décoré avec trop de somptuosité, trop de profusion; de ne laisser à l'œil du spectateur aucun repos dans sa masse chargée de sculptures merveilleuses. Pour notre compte, nous avons été fort impressionné devant cette œuvre féerique d’une si belle ordonnance, d’une composition si savante, qu’on la croirait volontiers élevée sous Henri II, pendant les belles années de la Renaissance.

ï«i remarquable notice historique, due à M. le comte de Vogué , abrégeant assez considérablement notre tache, il ne nous reste plus guère maintenant, pour achever nos explications, qu'à parcourir le vieux logis, aidé de nos gravures et des figures sur bois qui les complètent. Ce sera, pour nos lecteurs, chose facile que de nous suivre à travers les vastes appartements de l’hôtel, et ils pourront le faire sans quitter pour cela le coin de leur foyer.

En jetant les yeux sur le plan général de l’hôtel de Vogué, on est assez désagréablement surpris des nombreuses irrégularités qui s’y trouvent, et auxquelles nous ne sommes plus habitués de nos jours. On ne peut s'empêcher, par exemple, de regretter vivement , de déplorer même que les exigences fie la voirie dijonnaise aient obligé, de construire obliquement l’aile gauche de l’hôtel. 11 est facile, en ou lie, de s’apercevoir que toute la partie inférieure fie cette aile a dû être refaite au commencement du xvui* siècle, lorsqu’on fit, pour l'usage fies voitures (en C du plan général), le passage conduisant à la cour postérieure 1 . Cette irrégularité et ce remaniement subis par l’aile gauche ne laissent pas que de déparer assez considérablement la façade principale. L’inconvénient cesse bien un peu d’exister sur notre gravure (voy. pl. a); mais malheureusement il se voit parfaitement flans la réalité.

Le plan de l’iiôtel de Vogué ne saurait donc être proposé comme modèle; si nous l'avons gravé à une assez grande échelle, c’est presque uniquement pour servir à l’explication du texte et compléter, en quelque sorte, la monographie générale. Cependant, tout défectueux qu’il puisse paraître comme distribution, ce plan n’en possède pas moins certaines qualités qu’il serait bon d’étudier. Ainsi, la cour principale ou cour d'honneur montre une disposition heureuse que l’on voit assez souvent reproduite flans les hôtels du xvn* siècle et même du siècle suivant.

* •• detail Mus impossible d’introduire, «vaut celle addition, des voilures dans « vieui logis, Les bâtiments ayant été construits à une époque où il était encore d’un usage général, surtout dans U magistrature provinciale, «le « servir de mules et de chaises à porteurs, on a pu négliger sans inconvénient une chose qui serait indispensable aujourd’hui dans nn biMel de cet ordre.

DU QUINZIEME AU DIX- HUITIEME SI F. CI. K. H’J

Les deux portes , percées obliquement dans les angles de la cour 1 , produisent aussi un excellent effet, dû peut-être, il est. vrai, à la façon ingénieuse et gracieuse dont elles sont décorées (voy. pl. u). Quant au portique d'entrée, reliant les deux ailes de la façade, il est Tunique exemple de ce genre que nous ayons été à meme de voir : plusieurs anciens hôtels île Dijon montrent bien «les dispositions analogues, et calquées, pour ainsi dire, sur celles-ci; mais, s'il existe forcément une ouverture au milieu de ces galeries de jonction, souvent terminées par une terrasse, les deux extrémités en sont généralement occupées, soit par une loge de concierge, soit par toute autre pièce d’utilité; nulle part on n’a su, comme à l’hôtel du conseiller Bouhier, en faire une véritable galerie, et la partie la plus pittoresque, la plus richement décorée de toute l’habitation.

Te reste entier de Thôtel que nous décrivons n’aurait-il aucune espèce de valeur, serait-il dépourvu de tout intérêt artistique, que le splendide portique de l’entrée suffirait certainement, seul, à attirer l'attention et à le populariser; aussi avons-nous reproduit ce petit monument avec une sorte de prédilection , et se trouve-t-il complété par de nombreux détails. Notre planche > montrera l'ensemble de eette gracieuse partie de l'hôtel que nous ne voulons meme pas essayer de décrire. Avec tontes les gravures que nous en avons faites, ce serait entreprendre une besogne inutile; nous nous bornerons seulement à indiquer au lecteur les planches et les figures qui en traitent. Ainsi, la planche 6 laisse voir une coupe faite sur l’arcade centrale, tandis que les planches 4, “ et q montreront : la première, le plan isolé du portique avec son charmant petit plafond ; la seconde, un grand détail de l’ordre adopté, et la troisième, les profils divers «les moulures qu’on y voit employées; une dernière planche représente enfin deux des figures ou renommées sculptées dans les éeoinçons des arcades. Ces figures sont d’une assez bonne exécution et pour la plupart heu reusement drapées. Les deux renommées de l’arcade centrale ont en main des couronnes et des palmes; tandis que les quatre autres, munies également d’une branche de laurier, soutiennent à la clef de Tare le chiffre que M. le comte de Vogué nous dit être celui d’Estiennc Bouhier et de ses deux femmes. Enfin, si par surcroît d’intérêt on veut aussi examiner, consulter la frise et la corniche générale, on en trouvera, comme complément de nos planches, des fragments dans ce

Fig.I.

o mk.

texte même (fig. r et a). Ajoutons encore, et pour en finir avec le vestibule de Diète!,

‘ L’une île ces portes est feinta et n’existe que comme décoration (voir lo plan général).

palais, châteaux, hôtf.ia et maisoxs

que ce charmant petit édifice a le rare bonheur d’être parfaitement conservé; tout y est intact et comme fait d'hier. U n'a pu échapper, cependant, à une espèce de badi- Fig. ». geon rouge, assez innocent, du

reste, dont il a été revêtu il y a déjà bien des années ; par bonheur, les intempéries des saisons, d’accord en cela avec le bon goût, sont venues enlever presque complètement cette singulière enluminure et laisser enfin à la pierre sa riche et belle couleur naturelle.

Si nous examinons maintenant la poile principale de l’hôtel, faisant également partie du portique, nous ne pourrons lui refuser d’être à la fois très-remarquable et très-originale; les lignes en sont sévères et l’ornementation abondante. C’est surtout, il nous semble, devant ce détail extérieur de la vieille demeure, que l’on peut reconnaître le sceau de la féconde et puissante école des dernières années de la Renaissance, dont la ville de Dijon et tonte la liante Bourgogne ont conservé de si beaux exemples. Toutefois, si devant ce riche motif nous devons admirer sans réserve sa masse imposante et vigoureuse, la fine et délicate menuiserie, de la porte proprement dite, ainsi que maints détails de sculpture, nous oserons avouer, cependant, que nous n’aimons pas beaucoup le grand fronton circulaire qui succède immédiatement au cintre de l’ouverture et vient produire un espace de forme étrange , que les claveaux à bossages et les guirlandes de fruits réussissent difficilement à orner. L’arrangeruent de ces claveaux et des bossages des pieds-droits ne laisse-t-il pas aussi un peu à désirer? Ne voudrait-on pas, dans toute cette porte, un peu plus de finesse, un peu plus d’élégance? Quoi qu’il en soit, et malgré nos critiques, peut-être hasardeuses, hâtons* nous de dire que l’ensemble de cette porte produit un très-l>on effet, et pourrait, intelligemment interprété, fournir une excellente décoration de grande porte (voy. pl. 3).

Puisque nous contemplons du dehors le vieil hôtelliourguignon, c’est peut-être le cas de signaler sa riche couverture en tuiles vernissées, dont l’effet est des plus pittoresques. Les entrelacs, formés de tuiles de couleurs différentes : jaune, vert, rouge et noir, sont d’un dessin très-ingénieux et peu commun, bien que les couvertures de ce genre soient en assez grand nombre dans la vieille cité dijonnaise. Notre planche 10, chromolithographie, montre un fragment de cette toiture, dont les vives couleurs, hélas ! se ternissent et s'effacent chaque jour. F.nfin, un petit croquis sur bois (fig. 3) représente un des gracieux épis de plomb repoussé qui couronnent encore, à cette heure, les combles émaillés de l’hôtel.

DU QUINZIÈME AU DIX-HUITIEME SlÈCI.R.

Nous avons dit plus haut que toutes les ouvertures : portes, fenêtres ou lucarnes de l 'édifice que nous décrivons, étaient pour la plupart dissemblables et variées à Pi g . a. l'infini. Cette variété devient meme le ca-

ractère principal de l’architecture employée dans cette construction. Bon nombre de ces ouvertures, reproduites à une assez grande échelle dans la présente monographie, seront pent-êt re susceptibles d’inspirer les architectes et les sculpteurs contemporains ; c'est dans cette intention, du moins, que nous les avons dessinées et gravées. Nos planches ia et i3 montreront la partie supérieure des fenêtres du rez-de-chaussée et du premier éta ge des façades sur la cour et sur la rue. I^es fenêtres beaucoup plus simples que l’on remarque à coté de celles-ci n’ont pas été gravées en grand; leur simplicité même s’y opposait ; mais en revanche, les feuilles i \ et i r i laissent voir dans toute leur splendeur les belles lucarnes des façades sur la cour. C’est au fronton de l’une d’elles, au centre d’un petit cartouche accompagné de guirlandes de fruits, que l’on remarque le taureau des Bouhier, dont nous parle M. le comte de Vogiié. Cette lucarne est celle qui occupe le milieu de la façade principale; elle diffère assez considérablement de ses voisines, tout en conservant à peu près la même silhouette et le même caractère. Ces trois lucarnes posent directement sur la corniche supérieure, dont voici (fig. 4 ) un profil au vingtième d'exécution.

Fig. 4. Les ouvertures de la face postérieure,

que nous avons représentées sur les planches 19 , ao et aa, sont aussi des plus caractéristiques; la dernière de ces trois planches contient notamment cinq ouvertures de formes diverses, appartenant à d'étranges petits avant-corps, ou pavillons, placés aux deux extrémités de cette façade, et qui sont percés d’un si grand nombre de petites fenêtres, qu’ils semblent avoir été placés là pour servir d’échantillon et faire montre de l'imagination infatigable de l’architecle. La figure sur bois 5 représente encore une de ces nombreuses ouver-

turcs, tandis que la planche 21 contient le couronnement môme de ces pavillons d’angle, qui ne sont absolument d’aucune utilité, bien qu’au premier abord on

pourrait supposer qu’ils contiennent ou ont contenu un escalier. Il n’en est rien, cependant, et nous devons meme «lire que l’on n’y pénètre pas à tous les étages; on peut donc supposer qu’il» ont été construits uniquement pour animer et décorer un peu la façade postérieure assez singulièrement comprise, du reste (voy. pl. 1#).

Ou se demande volontiers, par exemple, pourquoi le milieu de cette façade, ses deux extrémités et les lucarnes des combles (voy. fig. G) sont seuls à recevoir quelque ornementation, tandis que les fenêtres intermédiaires sont d’une simplicité telle, qu’elles en choquent le goût. Il était bien

facile, cependant, de faire à ces pauvres fenêtres l'aumône de quelque décoration, qui les eut mises d’accord avec leurs riches voisines et fait en outre de cette façade postérieure une chose vraiment originale et pleine de caractère. On ne l’a point fait, cependant, et nous ignorons pour quel motif. Nous avions même cm, avant d'examiner sérieusement ces ouvertures sacrifiées, qu’elles avaient été, pour un motif quelconque, refaites après coup; mais il n’en est rien : elles sont bien contemporaines de la construction primitive, et ont dù, de tout temps comme aujourd'hui, déparer ce côté intéressant de l'hôtel.

Notre coupe générale, planche 16, faite selon AH du plan, donne, bien mieux que le plan et les autres façades, une idée exacte .«le l’importance «le l'hôtel «le Vogué. Cette coupe laisse voir en entier l’élévation du corps de logis destiné à «contenir, au premier étage, la belle et célèbre bibliothèque dont nous parle M. «le Vogué. C’est, du reste, une construction des plus simples et sans aucune importance artistique. I,es seules petites lucarnes en œil-de-bœuf des combles attirent un peu l’attention, et ne sont pas sans mérite.

Nous sommes maintenant en présence du petit puits de l’Initel, ce charmant édicule «pie nous avons gravé en perspective, planche a3. Des détails ajoutés ici (fig. 7 et 8) complètent encore cet ensemble, et aideraient au licsoin à sa reproduction, si la fantaisie pouvait jamais en venir à quelque propriétaire homme de goût. L’un «le ces détails indirjue le plan du puits, avec le cercle de fer qui vient s’applitpier à l’angle

Fig- «.

DU QUINZIÈME AU DIX-HUITIÈME SIÈCLE

extérieur de la margelle et maintenir ainsi les trois tiges recevant les consoles du couronnement ; l’autre représente un «les clous garnis de tôle découpée, posés de

distance en distance sur l'armature triangulaire placée à la naissance même «les consoles. On ne saurait, croyons-nous, accorder trop d'éloges à ce gracieux et modeste édicule, où le fer est si heureusement mêlé à la pierre, et qui se trouve, «le plus, en si parfaite harmonie avec le reste de l’hôtel.

Si, de cette belle composition «le pierre et de fer, nous passons» la vieille lanterne encore suspendue dans le grand escalier, bien qu elle soit depuis longtemps hors de service, nous serons obligé de renouveler nos éloges, car il existe entre elle et le puits «le U cour une certaine parenté artistique, un mérite à peu près équivalent. Cependant, il n’est entré dans l’exécution de cette lampe aucune matière précieuse, et l’on sera sans doute assez surpris quand nous aurons dit qu'elle est entièrement exécutée en fer-blanc, métal des plus économiques et d’une grande vulgarité. Ne serait-ce pas là un exemple remarquable de la possibilité de faire une assez belle œuvre avec des matériaux très-ordinaires et de peu de valeur? Après avoir renvoyé nos lecteurs à notre gravure (voy. pl. 17), nous ne voulons pas leur faire l’injure de signaler les beautés de ce précieux accessoire; ils sauront, nous en sommes convaincu, juger mieux que nous de l’élégance de ses formes et de ses gracieust^s découpures. Voici, en outre, pour ne rien omettre de ce qui le concerne, un plan de ce vieux lampadaire contemporain de l'hôtel (voy. fig. 9).

fl nous reste fort peu de choses, maintenant, à passer en revue dans le beau

logis du conseiller ftoiihicr, et notre tâche touche, par conséquent, à sa fin. Nous avons oublié, cependant, de signaler comme chose originale et digne de remanpie deux petites portes ouvertes sur la terrasse du portùpie : elles sont exactement semblables, et remaïquuhles par leur singulier couronnement. \ oici, ligure 10, la partie supérieure de ces ouvertures, plus étranges peut-être «pie belles’. Quant à l’intérieur de l’hôtel, dont nous n’avons encore rien dit, il a dû subir, on le comprendra