PAULS, CHATEAUX , HOTELS ET MAISONS

Avant de. pénétrer dans l'intérieur du château, nous sommes obligé de dire aussi quelques mots de la façade opposée, donnant sur l'ancien parterre, tiettc façade (pl. IX) est la partie la plus ancienne du château. M. Victor Petit (I) incline même à croire qu’elle fut complètement achevée |wu* d’Anddot, et que le surintendant d Hémery n’aurail fait ajouter que la partie saillante du vestibule attenant au poot de pierre jeté sur le fossé. M. Victor Petit ajoute encore dans son intéressante étude

aatwpnMBBM

sur Tanlay : « Le sol 'au centre duquel le château et ses dépendances sont bâtis ne présente qu’une nature marécageuse, modifiée seulement par de considérables travaux d’assainissement. Il ne faut pas douter que François de Coliguy d’Audelot, songeant avant tout a asseoir d’une manière solide les nouvelles constnictious qu’il méditait, ne trouva rien de plus sur que de profiter des fondations anciennes de la forteresse, qui avaient produit leur effet; et l'on résolut de passer outre, malgré l’irrégularité du plan. Le château, toutefois, est bâti sur de si grandes proportions, et les tours d’angle sont si habilement placées, qu’il est nécessaire d'examiner bien attentivement l'ensemble, pour reconnaître l'énorme différence de plus de 10 mètres qui existe» entre la façade du nord et la façade du sud. » Du côté du nord surtout, le château de Tanlay offre, sous la forme et la décoration moderne de ses murailles, l'aspect réel d’une forteresse féodale. C’est même à ce point de vue que l'étude de cette grandiose construction nous parait surtout intéressante : elle démontre clairement combien l'architecte du xvi* siècle sut tirer parti des difficultés qu'il rencontrait, pour transformer une forteresse féodale en château seigneurial, accessible de tous côtés. .Notre planche X montre l'ensemble de la façade sur le parc, et la planche XIII une des lucarnes en ceil-debœuf qui se voient entre chaque Incarne rectangulaire. Le croquis ci-contre (fig. î>)

(I) .-Otatuur« du drparlemml dt l'i'oni*-: Itocrifliûa du cliüeau de Tanla;.

PALAIS, CJIATEACX, H^TEl-S ET MAISONS.

représente le' chiffre de Michel PurtfcelU d’Hémery, sculpté à la partie sailli vestibule formant avant-corps.

L’extérieur surtout du château de Tuulay est digue d’étude. L’intérieur, p

grande partie des décorations peintes dont les murs étaient littéralement coir «lont les traces se retrouvent eu plusieurs places, est loin d’offrir un aussi vif Cependant, le vestibule imposant du château, la grande galerie peinte, les 1 sculptées du grand salon, les peinturas satiriques du cabinet de In Ligue, i breuses cheminées où la décoration a été prodiguée, suffiraut encore à appel attention, à provoquer souvent nos éloges.

Nous commencerons par la chapelle actuelle, élevée par Le Muet, et, dll remplacement de l’ancienne. L’est une œuvre froide, symétrique et classique est difficile de fuira l’éloge. Le que nous y avons surtout remarqué (il fie l’avouer), ce n’est pas son architecture , mais deux curieux et précieux tablent de ces tableaux est signé Marot, et représente saint Jean l’évangéliste. Le plus intéressant encore, peut-être, mais moins bien conservé cependant, est at l’école italienne du Rénigin, et l’un des personnages doit être, si mais ne foisons le jM»rtrait de Raphaël.

Le grand corps de logis principal renferme de vastes appartements qui, | distribution primitive, donnent line assez médiocre idée du bien-être, du cor dans les plus beaux châteaux de cette époque. Des distri Initions nouvelles sont pur places, modifier l’état ancien, que nous avons cm devoir restituer, cependa nos plans du rez-de-chaussée et du premier étage; ces modifications, toute conservé avec soin tout ce qui pouvait avoir une valeur ou un intérêt arti&tiqu pouvait en être autrement â Tmilay. Nous voici maintenant dans le principal ^ F, dont le parti pris, à lu fois classique et lourd, produit cependant un ell iirqHJsant : des bustes d'empereurs romains, bustes imités de l’antique, o mission «le meubler huit grandes niches creusées dans l’épaisseur des mura. I bule est voûté et dans un état de conservation parfait (voy. le plan, lig. fi, coupes, pi. XIV). 11 est fermé, «lu coté du para, par une grille de fer forgé d' mérite, et qui provient de l'abbaye de Quincy, située tout auprès de Tailla nblHiyo est en mine aujourd'hui (vov. pl. XV). Le second vestibule, en U c n'existe plus main le liant. Nous lavons restitué «F après les plans de Le Mm

KO PA I. Al. s , CHATEAUX, lloTFJ.s ET MAISONS.

indications données par M. le marquis de Tniilay. Les pièces 11 sont encore «leux vestibules s «ns importance. Le salon actuel est indiqué en E; il est décoré d'une riche

Fig. A.

boiserie sculptée, «tout nous reproduisons (pl. XVIII) le motif principal. Les peintures que l’on fait remarquer dans la gravure n’existeut plus, et sont remplacées par uu papier moderne.

Nous venons de signaler à peu près tout ce qui nous a pan» digne de remarque dans les [appartements du rez-de-chaussée. Le premier étage, à son tour, va nous montrer quelques-unes «le ces grandes chemin»-»** «!«• pi«*rre qui avaient été vraiment prodiguées à Tuuluy. Nous avons pu eu couipt«T encore sept ou huit, huit au rez-ih'-clmusséc qu’aux étages, et cependant ou sait «ju'il en a été «létmit plusieurs «*t «les plus importantes. L«*s cliemiuées qui sont reproduites planches XVI et XVII, sont : la première, celle de la chambre dite de l'Archevêque, ou Grnnd’chainbre, en l> du plan; <*t 1 autre, celle de la chambre à coucher actmdle de M. de Tuuluy, «mi B. Elles lie sont point parfuih-s, il en faut convenir; mais leur style large et puissant pourrait à la rigmnir inspirer nos architectes et mis sculpteurs contemporains. Les figures sur buis 7, N et 8 bis donnent le plan, la coupc et un fragment «le moulure ornée de In première «h* ces cheminées; les figures 9 et 10 donnent le plan et la coupe de la seconde.

Nous voici dans la longue galerie |H>iute E. .Malgré la iv»1iuTioii que ceth* galerie dut subir à lu suite d’un viohuit incendie (l), eu 1702, elle offre encore uni* l«uigueiir fort

(I) Nuu* n'avnai ji.xs tenu cotu|*tc île ceile ivduclim» ilans le p'ao gno>.

remarquable. Les peintures à fresque dont elle est décorée sont assez pures de dess et d'un goût irréprochable. Le coloris, chose à remarquer, est exempt de ce ton grisât

ri f . 7.

qu'on n souvent reproché à ces sortes de travaux. Des pilastres chargés d élégnn et riches corniches vienneut séparer les diverses scènes rendues jmii* le pinceau de l'artiste sur les parois des murs. Tous les sujets sont empruntés à I inépuisable my- r*. b Ms.

thologie; chaque composition est empreinte d'un caractère J de simplicité et de sévérité, d’où le gracieux n’est [K»int " exclu cqHMiduut. Des figures de grandes dinicusions et des •* faisceaux d'ormes, disposés avec habileté, se détachent et ; varient les effets de l'ensemble. Mutin, des caissons dont les proportions et l'ornementation ont été savamment étudiées, vienneut décorer la voûte immense. Ajoutons que toutes les jMÛutures de celte salle oui le singulier bonheur d étre parfaitement conservées.

Divers |M)rtniiLs et tableaux estimables se voient dans les

appartements du château de Tanlay; mais les peintures les

plus curieuses, sans nul doute, sont celles qui décorent une

salle voûtée en pierre et située au deuxième étage de la j

« tour de lu Ligue ». Le grand escalier et un escalier dérobé

conduisent à ce cabinet mystérieux dont nous reproduisons ^

ici le plan (lig. 11). Six piliers, dans régisseur desquels

sont creusées des niches d'nû les statues sont absentes.

soutiennent une voûte soigneusement appareillée en larges

pierres : cette voûte , de forme demi-sphérique, est ornée

d'une peinture à fresque oû se voient un nombre considéra. h.

rable de figures dessinées aux deux tiers de nature. On

croit reconnaître, sous les attributs des dieux et déesses de lu Fable, les traits de

52 PAUI-S, CHATEAUX, HÔTT.J.S ET MAISONS.

sonnages célèbres à divers titres à la cour de Catherine de Médieis, et contemporuius

Vif. 9.

des Coliguy. Plusieurs dieux, plusieurs déesses sont représentés entièrement nus : Vénus d’abord, dont ln nudité est en quelque sorte l'attribut ; puis Junon et l'austère .Minerve

tif. 10.

r«j. iï.

elle-même. Les uutres personnages sont vêtus à 1 antique, tel qu on le coinprenaitau mi-

lieu (lu xvi* siècle. Cette curieuse (teinture est en assez mauvais état : une notable partie, la partie de droite, est même complètement effarai*; mais uous croyons «pie cette effaçage n’est pas l'œuvre du temps, mais celui des hommes. Il doit avoir été fait dans le but de faire disparaître quelques scènes |>eu édifiantes. A gauche, et non loin de Vénus, on distingue le dieu Mars sons les traits du prince de Condé ; la reine Catherine, entourée de jeunes et jolies nymphes, est dotée, comme Janus, de deux visages : l'un beau, gracieux et riant, l’autre exprimant la fausseté et la haine. Charles IX est près de sa mère, sous les emblèmes de Pluton, dieu des enfers.

La tradition veut que cette singulière salle ait servi à réunir les protestants, à traiter leurs affaires sérieuses. « Il nous est beaucoup plus facile de croire, dit M. Chnilloux des Narres dons sa remarquable histoire du château de Tanlay, que ce cahiuct était un lieu «le délassement et de plnisir. Non, ce n’est pas eu regardant nues les filles d’honneur de Catherine de Médieis, «pie les chefs protestants traçaient des plans de révolte contra son fils! Le lieu était mal choisi; les inspirations ne tournaient |tas le moins du monde à la destruction. Les pensées graves, les combinaisons d’un plan de campagne s'élaboraient au rez-de-chaussée, duns la salle où l’on pouvait débattre les grands intérêts du jtarti, eu face de la belle tête de l'amiral (I). »

Ajoutons maintenant «pie tous ras personnages, et surtout les filles d'honneur de la reine Catherine, sont habilement peints. Ces dernières, qui faisaient sans doute jtartie du célèbre escadron volatil . sont jeunes et jolies; le peiutra a accusé leurs formes gracieuses avec beaucoup de pureté et de soiu. Les six statues qui décoraient la salle mystérieuse ont été enlevées sans laisser d'autres traces que celles de leur scellement dans la muraille : il n'est pas douteux que le sculpteur avait eu la meilleure part dans la décoration «lu cabinet eu question, et (pie le peintre n’eut qu'à compléter une œuvre difficile à qualifier, muis «pie peuvent expliquer, ce(HMidaiit, les imeurs assez corrompues du xvi* siècle (2).

11 ne nous reste plus maintenant, pour achever notre description, qu'à sortir du château même, et atteindre, eu suivautles allées ombreuses du pare, le chateuu d’eau élevé à la tète du canal. Ce château d'eau, la Perspective, comme on le désigne à Tanlay, est d’un effet prodigieusement imposant (voy. planches XIX et XX, le plan et l’élévation de

(I) Ce buste, coiffé d'on casque panaché, ae trouve sculpté au rcz-dc-dtaussée, sur le manteau de la cheminée du salua. Malgré le* lignes éloquente» de M. CltuiJIoux de* Barres, nou» ne pouvons guère voir, dans le buste inslierltc en question, qu'use figure décorative de pure fantaisie, et non la représentation do l'amiral. La cheminée a été, selon loule apparence, sculptée sous Louis XIV, et |.- buste lui-même nous paraît dater aussi de celle époque.

(S) Voici lestrait d'un mémoire de dépense* pour les travaux exécuté* pendant le moi* de juillet 1 568. où il est question de ces peintures. Bans ccl éinC de compte, sont mentionnées d ‘aluni différentes Minimes payées nus ouvriers « pour i le parachesmnenl do portai neuf et pour travaux faids pour uug cabinet que Monseigneur l’amiral a roounaudé de fuirc » au-dessus «la cabint-l de Monseigneur d'Andelol. » Puis on lit ensuite : * Payé à mesaire Larme vingt livre» un soi pour » avoir fait des paincl lires pour lo paracbesi emeut de la gallerie de Monseigneur, suivant ung billet où est contenu le détail » des dictes paincturcs. faict de U initiai du dict niessûre Ijrine. Payé la somme de cent dix livre* quatorze sol* trois » denier* h mesure Larme, (iallerier, *«r In somme do cent cinquante livre» qui lui sont due* pour le pai arliexvcmenl s des paiuctures de In gallerie, lesquelles Monseigneur n marchandée» arec le dit Gallerier cl comme il appert par sa » quittance. »

Nous devons à M. Eugène Lambert, régisseur du château de Tanlay, la communication de rrt intéressant» document».

54 palais, ciumtrx, hôtels et maisons,

ce monument isolé, et fig. 12, un croquis donnant le profil de son entablement, dont les proportions sont vraiment colossales). Cette construction est d’ordre dorique, et de sa base s'échappent, pur plusieurs ouvertures, des eaux d'une limpidité qui n’est comparable qu'à leur abondance même. La nature h voulu, en effet, que, sous le rapport de In richesse hydraulique, Tanlny n'eîlt lien à envier à aucun lieu du monde.

Nous ne voulons pas don* cette notice sur le splendide château de Tanlay, sans dire aussi quelques mots d’un manoir des environs, construction étrange, bizarre; sorte de mystérieux rendez-vous de chasse situé au milieu des bois, loin de toute demeure. Nous voulons parler du château pentagonal de Mosue. Peut-être n'aurions-nous jms eu 1 h pensée d aller visiter ce pauvre manoir abandonné, si M. le marquis de Tanlay n’avait voulu lui-méme nous y conduire; et surtout, aussi, si nous ne nous étions rappelé un plan de cet édifice gravé dans Les plus excellent bâtiment de France d’Audrouet du Cerceau. Dans cet ouvrage, le manoir de Mosue est appelé « chasteau de Manne »; mais c'est bien le même petit édifice, le texte et les plans de du Cerceau ne laissent aucun doute à ce sujet. Nous ne saurions mieux faire, il nous semble, dans cette circonstance, que de laisser parler du Cerceau lui-même, cette autorité vieille de trois siècles. Avec le plun {fig. 13) et le croquis perspectif (fig. 14), on sera tout aussi bien renseigné que nous. Nous dirons seulement que de toutes les nombreuses et intéressantes dé|iendances du ebAteau il ne reste plus rien, le Initiaient central seul est delanit et dans un pauvre état. Voici ce que dit du Cerceau :

« Le bastiineut est assis en la forest de Manne en bourgogne, distât de deux lieues » d'Anssv le Franc, basti par le feu duc d'Vzèz. Le plan de ce lieu est un pentagone, aux » coings duquel par le dehors se voyent cinq pieds destaux, montans du 1ms iusques au » hnult de l'entablement. Le tout n’est qu'une masse, ayant en sou centre et milieu une m fontaine par bas, en manière de puits et entour icelle une montée, toute percée à iour, » de hupiclle on va aux membres : de sorte que montant et descendant l'on voit touiours » nu fonds ln fontaine. Eu ce bastimeut y a poelle, estuves, lmguoiivs, fort bien pratiquées, » à cause de la fontaine : ensemble salle, chambres , garderobbes, et toutes commodités n nécessaires à un logis, chascun estage accomodé de ce qui y est besoin. \m couverture »» est comme une poincte et au-dessus une lanterne à jour, couverte d’un dôme, autour «le » laquelle sont pyramides servantes de conduits aux cheminées. Touchant la charpenterie »des membres, «die est tout autrement assise que de coustume. Car au lieu qu’eu une » chambre on y met communément une poultre et deux trances, il y n en aucunes d'icelles » «pmtrepoultres, portés les coings au milieu des murailles de la chambre; tellement qu'au » milieu du plancher est un quarré angulaire, avec «piatre triangles ès quatre coings du » dict plancher. Aux autres chambres y a pareillement quatre poultrcs traversantes les

» unes dans les autres, qui font plusieurs cadres, aucus quarrex, les autres parallelo- » grammes, et tous les dits quarreï en plat fout. Quant h la salle, les poultres sont posées » comme Ion fait es travées : mais au lieu d’icelles y a d’autres poultres traversants et » régnâtes, entaillées les unes dans les autres, de la longueur de la salle, à trois ou quatre » pieds près des murailles de façequc par ceste manière d assiesement de poultres se trou-

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» vent plusieurs qimdres, et de diverses mesures, enrichis de moulures en manière de » parquet. En l'un des coings de ce bastiment est le pont en bascule, duquel on va à uue » gallerie ouverte par le bas a arc et en galletas par le haut, et d’icelle à une court ronde » en manière de tliéastre où sont bosties les offices. A l’oppoaitc du pont l’on sort du même » logis en un iardin qui a en son entrée une fontaine, où l’on descend quelques degrés, h qui est la mesme source que celle du chasteau. Entour ce lieu vous avez, encore les

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j> commeucemens des forts dressés suyuant le dessin du plan que je vous en ai figuré. Au » surplus, tout ce qui est d'excellent et remarquable en l'édifice, se pourra facilement *> cognoistre, tant d'iceluy plan que de l'élévation. »

Fif. I».

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