CHAPITRE V

La Période.

La période se compose de plusieurs membres réunis entre eux, 258 — Deux questions :

I. Distinclion des membres par les mor>e vocis et par les silences, 258 — Combien de sortes de mor* vocis, 258 — La mora existe-t-elle entre les mots intimement unis par le sens? 259 — Mots privés de leur thésis et mots rythmés, 259 — Valeur des MOR/E vocis, 260 — Règles données par Guy d' Arezzo; elles sont vagues, 261 — Il faut les préciser pour la pratique, 261 — Tempérament quantitatif des retards et des silences, 262 — Application de ces principes à la mélodie, 263 — La mora entre les incises et les membres, 264 — La mora entre les phrases, 265 — Ponctuation musicale défectueuse dans les premières éditions de Solesmes, 266 — Améliorations apportées, 266. 258-268

II. Liaison des membres entre eux, 268 — son importance, 269 — i° Le lien mélodique, 269 — 20 Le lien dynamique et l'accent oratoire, 270 — A) Etude des périodes de deux membres, 271 — La ligne mélodique : Protase, apodose, divers exemples, 272 — La ligne mélodique se sert de la mora vocis pour relier les deux membres, 273 — La ligne dynamique, sa puissance unifiante, 274 — Accent principal et accent général; leur place dans la période, 275 — Divers exemples, 276-278 — Importance de la distribution de l'intensité sur toute la phrase, 278 — B) Périodes de trois membres, 279 — Le ier membre est protase, le dernier apodose, 279. — Le 2me membre est tantôt protase, tantôt apodose, 280 — C) Périodes de quatre membres, 282 — A la protase appartient tout ce qui est élan, 282 — A Papodose, tout ce qui est déclin, 283

TABLE ANALYTIQUE

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— Exemples de deux protases suivies de deux apodoses,283 — Exemples de trois protases, suivies d'une apodose, 284 — D'autres fois, la phrase se divise en deux parties rythmiques distinctes, ayant chacune son apodose et sa protase, 287. 268-287

30 Le lien de la proportion numérique, 287 — La proportion entre les membres est la loi principale du nombre musical grégorien, 288 — Guy d'Arezzo expliqué par le chanoine Gontier et Dom J. Pothier, 288 — Chants quasi métriques; les membres imitent les vers, 289 — Exemples 290 — Chants quasi prosaïques, mélange de membres plus longs et de membres plus courts, 292 — Exemples, 292 — Parfois le compositeur use de la mélodie pour allonger un membre trop court, 294 — 287-294

4e Le lien d'articulation, 294 — La mora vocis qui termine un membre conduit au suivant, 295 — Manières de l'exécuter selon le cas, 295

50 Jonction des membres par le temps composé,