PARIS CHANTANT

LA Révolution a brisé les privilèges, (mmix du théiltrcs par lui éparfînés, plus que jamais privi-

Ihéàtre coninio tous loi autivs. A 1 auroro légiés. rentrent dans le rang et dans les étroites

du siècle nouveau. 1rs scènes scmU nom- iimiles «lun petit nombre, breuses qui se font hospitalières à la musique. l/opéra-(omi(jue. ou plutôt la comédie à arlel-

L'empereur, non moins jaloux «luo les rois do les, le seul genre qui soit permis à Fejrdeau, a

jadis, va relever les barrières abattues; et les ses rournis>eurs attitrés qui sont Berton le second.

BKI.LIM Diaprés une lillio^Tipliic (Monde dramalt {ii(:.).

GiuLiA GHisi (de r()péi*a) (l'aprèN un porlrait de l'époque.)

BORGHI-MAMO (dc rO|H'ra (Bibliolli»"i|iic de rn|»..'i-i.

Ihilayrac, Méliiil, ooux-ci Français, mais en concurrence a vecles Italiens Pacr et Choriiliinijce dernier liante d'ambitions plus liantes ot que ses œuvres de musifiue religieuse, surtout la messe écrite pour le sacre de Charles X, recommandent plus aujourd'hui que \es Deux Jonrnéea, Méitêe ou Mi- Baba. Le clairon qui sonnait la }farseiUaisr et le Chant da départ, s'est lu.

l$erton iM:ril cependant le Chant dn retour:

njais le retour ne vaut pas le déjKirt. Toulefois Dalavrac, par hasard [)assé Tsrtée im- I>érial, emprunte, alun de ses opcras galants et anodins, le Ihcme : « Veillons an salut de

Lj atUA^'if'J^

rosi.m: uuu:u (dr l'Opr-iM) (l)ilili'tlliC<iue de l'Ojiér.i i

•QNciiAni) (Opéra-Comique).

l'i'inpire, » que dnil accompagner le canon, ou plutôt le tonnerre dcchahié sur tous les (•ham[>s de bataille de l'Europe.

I/astre charmant de Boïeldicuse lève; et la Dame Blanche (décembre 184;)). abandonnant sa main si jolie à son bel officier, fait battre les mains longuementin- 'assces. Nicolo balance qucl- (|ues jours la ^'loire dc Hoïel- (licu; et le rendez-vous est encore accepic quelquefois à ses jojeux Bandez -von a hour- (leois (I8OT1.

Spontini, (irec ou Romain, comme alors on se plaisait à l'être ou le paraître, ne menace d'enterrer sa Vestai' (1807), que pour la mieu.x

LKS CKNTKNNALES PARISIENNES.

ressusciter en une apothéose relentissanlo. Vainement Lesueur, avec ses BardeSy dispute à Spontini la royauté suprême sur la scène de l'Opéra. Auber, avec la Muette de Porlici, décide la défaite de Caraffa qui, l'année précédente (1827), en son Masaniello, a traité le mémo sujet. Au resle. comme Nicolo est le suivant de nnïcidicu, comme Fromental Halévj sera le suivaiil de Mcvcrbcer, (laraffa badine et gazouille, non sans grà ce, sur les traces de R(>ssini. Colui-ci tue <Jessler , m îi i s pour faire vivre GuillaumeTell (3aoiU482î)).

Il ilérochc en plein cœur la flèche de sou génie. Après cela son œuvre est faite.

I désespère de s'égaler lui-même, et n'écrira plus que pour le bon Dieu, estimant sans doute que le hasard en est moins redoutable.

Eni828,une tradition commence, glorieuseronime pas une autre; en la salle du (.'onservatoire, llabcncck inaugure le culte de la musique pure. Beethoven monte à l'horizon.

Le 21 novembre is:M, Robert le diablelrïom\ihe\ c'est un événement et un avènement. .V l'heure même où le rnmantisnie révolutionne et rajeunit la scène d«* notre tradilionnelb' comédie, l'opéra, lui aussi, abandonne les (irccs de r,lu<lv et les Romains <lc Spontini pour les chevaliers d»» ma patrie, les inquisiteurs, les cardinaux de la Juive. les reitres et les soudards des Hufjuenots. Voi<'i fondé l'opéra historique. Il envahit jus([u'j\ l'empire de son petit frère, la scène ci-devant dite de Fejdeau.

\jQ Pre-auX'Clet'cs (rHérold est du 12 décembre 1832. Dés lors l'histoire et la légende, les fabliaux et les chroniques sont exploités, longtemps avec un singulier bonheur. Scribe et sa suite, toute une légion, arrangent, dérangent, et font chanter Charlemagne et Fra Diavolo , Shakespeare et Vasco de Gama. Mascarille voulait mettre en madrigaux toute l'histoire romaine ; ainsi ont

fait, du moins

^n en romances, enduos,trios, finales et cavatines, Scribeetlessiens, non pas de l'histoire romaine, quelque temps un peu démodée, mais du moyen âge , de la Renaissance, de l'ancien monde et du nouveau. Auber inlassable, mène le bal.

Il a de l'esprit Jusqu'au bout desesdoubles croches. Au reste, ainsi qu'il arrive presque toujours aux auteurs vraiment créateurs et bien inspirés, l'interprétation, complète l'œuvrejoyeusement conçue.

Les grands généraux ont toujours de bons soldats Meyerbeer, Ilalévy , Auber entraînent à des victoire s presque certaines, Dorus-^iras, Damoreau et Nourrit, Roger et Rataille, Cabel, Couderc

VAN ZANDT (dc r()|>éra-Coinique) dans le rôle Je Lakiné ».

Falcon et [..evassour, et Suinlc-Foy.

La lignée d'Auber est d'un patriarche, joyeux du resle |)lutôl que vénérable. Si lui-même doit quelque peu à Rossini, qui dira ce que lui doivent Adam, Clapisson, Razin, Ambroise Thomas, Victor .Massé, Maillart, combien d'autres ? La seule énuméralion en est impossible.

Le dominateur suprême de l'opéra, pendant plus

d'un demi-siècle, est Meverbeer.

Ilalévy.inèiiio cscorlé «le sa

mm Charles 17.

de sa Reine de Chupve. n'apparail en qurlqne sorh' que pour lui iiH'na- ^vv les lôUî^s rrpils. la l«'nLe élaboration des lliiyuenots. du Prophi'le et de \' A fvicainc .