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rent. La chaire attire aussi presque immédiatement l'attention par la lourdeur de sa masse et la bizarrerie de ses ornements. Dessinée par Charles et restaurée par Laperche avec une grande profusion de sculptures , cette chaire est soutenue par les statues des Vertus théologales et décorée d'un rideau également sculpté, chargé de repré-

senter, suivant le détestable goût allégorique du milieu du siècle dernier, le voile de Terreur que le génie de la Vérité catholique s'efforce d'arracher. L'or dont les "figures sont couvertes contraste singulièrement avec la blancheur éclatante du rideau.

Malgré ces défauts, Saint-Roch mérite d'être visité avec l'intérêt

Saint-I'.ocli.

qui s'attache aux époques de transition dans l'art. Un observateur exercé y voit facilement la décadence de la grande école d'architecture du siècle de Louis XIV , et les commencements d'une réaction qui essaya de remplacer le style pompeux du xvn" s. par ce style d'un pittoresque déclamatoire et faux, qui fait le caractère de la

chapelle de la Vierge, située derrière le phœur de Saint-Roch. C'est une véritable décoration de théâtre importée dans l'église que le Calvaire placé au milieu de rochers peints, sur lesquels sont endormis des soldats de pierre enluminés.

Dans le groupe principal, un beau Christ en croix de Michel Anguier.

qui décorait jadis le maître autel

de la Sorbonne, reçoit le jour par un soupirail, pendant que le reste de la chapelle est plongé dans une demi-obscurité blafarde. La statue qui représen te Madeleine, à genoux au pied de la croix, est celle de la comtesse de Feuquières, sculptée par Lemoine et placée jadis auprès du tombeau de Mignard, père de la comtesse. On voit aussi, dans la chapelle du Calvaire, un tableau de M. Schnetz, le Vœu à la Madone, qui passe à bon droit pour la meilleure toile de cet artiste, et une toile d'Abel de Pujol , le Christ crucifié.

Boulée et Falconetsont les architectes de cette chapelle, construite en 1753; la grotte et les personnages peints sont de Deseineet datent de 1807.

Depuis dix ou douze ans, les chapelles latérales de Saint- Roch ont été décorées de peintures d'aspects très-divers par différents artistes. La première chapelle à* g.

est de M. Chassériau. Il y a représenté Saint François - Xavier , au milieu d'un groupe d'Indiens, dans lequel nous signalerons la femme qui élève son enfant dans ses bras.

Vis-à-vis de ce tableau, se trouve Saint Philippe baptisant l'Eunuque, trésorier de Candace, reine d'Ethiopie.

Noussi&nalerons aussi la deuxième chapelle à dr. , par M. L. Du veau; la deuxième du même côté, au delà du transsept, par M. A. Teissier; la troisième, par M. H. Scheffer; du côté dr. , la première, par M. Lepaulle (peinture au-dessus de l'autel) et M. Landelle ; la deuxième, par M. Bouchet; la quatrième, par M. Brisset.

La paroisse de Saint-Roch, située

[ dans un des plus riches quartiers de Paris, devait posséder et possède en effet un grand nombre de tableaux et de statues. L'ensemble de ces œuvres, assez médiocres d'ailleurs, sauf quelques exceptions remarquables , offre le même intérêt pour l'étude de l'art que l'architecture de l'édifice. Jouvenet, avec son tableau du Triomphe de Mar~ dochée, représente les traditions de l'école de Lebrun ; Pierre a peint la coupole de la chapelle de la Vierge, de cette brosse maniérée qui en faisait un émule de Boucher.

Citons encore : Jésus ressuscitant Lazare , de Vien ; Jésus chassant les vendeurs du Temple, de M. Thomas, peinture moderne; la FiUede Jaïre, de Delorme; le Christ bénissant les enfants, de Vien ; Saint Sébastien, par Remy; Capucins d'Italie distribuant des aumônes, par Ogier; une Circoncision, é*uùe brosse facile et d'une couleur agréable, par Restout; Saint Jean-Baptiste préchant dans le désert, de M. Champmartin.

Deux autres tableaux, la Prédication de saint Denis, par Vien, et la Guérison du mal des Ardents, par Doyen, passionnèrent, au moment de leur apparition, le monde artistique, et furent dans les journaux le sujet d'une polémique animée. « C'était déjà, dit M. A. J.

Du Pays (Illustration, t. XXIII), une querelle anticipée entre les classiques et les romantiques. Les jeunes gens s'enthousiasmèrent pour la composition théâtrale et pleine de Doyen ; les burgraves du temps crièrent à la décadence de l'art, et réservèrent leur admiration exclusive pour la composition sage, calme et harmonieuse, de Vien. »