SAINT-SÉ VERIN. — LA SORBONNE

sidé à la distribution de ces travaux , on est assez embarrassé. Il est probable que les sujets à traiter ont été indiqués successivement. Sans pouvoir rien affirmer à cet égard , je suis amené à le croire en voyant dans quel ordre sont disposés les épisodes

évangéliques et les épisodes historiques. Il y aurait en effet trois parts à faire dans la décoration de l'église :

l'Évangile, la légende, l'histoire. Pourquoi donc n'u-t-on pas rapproché les compositions qui traduisent la même pensée?... Mais la néces-

Sorbonne.

sité d'un enchaînement logique ne s'est pas présentée à l'esprit de ceux qui distribuent les travaux de peinture murale. Il n'y a qu'une manière de comprendre la place assignée aux diverses compositions : c'est d admettre qu'on a commencé par la

première chapelle à rir. et fini par la première à g. »

La Sorbonne.

(Place du même nom.)

La chapelle de la Sorbonne , fondée au inr s., a été reconstruite,.

de 1635 à 1 6ô9 1 par Charles Lemer- Science se courbe dans l'attitude cier, aux frais et sur l'ordre du car- d'une saisissante douleur. Derrière

dinal de Richelieu.

La façade principale se compose de deux ordres* corinthien et composite, superposés. L'ordre du rezde-chaussée est formé par des colonnes, celui de l'étage supérieur par des pilastres engagés. Le dôme, la partie capitale de l'édifice, orné de quatre campaniles à sa base, s'élève au centre de l'église. Il est le premier exemple d'un véritable dôme élevé à Paris, les coupoles de l'église des Carmes et de Saint- Paul -Saint- Louis n'ayant été que de timides éssais.

L'église forme, dans le sens de sa longueur, un des petits côtés de la cour intérieure de la Sorbonne. Elle a sur cette cour un second portail formé d'un seul ordre de dix colonnes corinthiennes, élevé sur un perron de dix marches et supportant un fronton. Une inscription placée au-dessous du fronton rappelle que l'édifice a été construit par le cardinal de Richelieu.

L'intérieur de l'église n'a rien de bien remarquable comme architecture; peut-être même semble-t-il un peu triste et maussade plutôt que grave et sévère, malgré les beaux pendentifs de la coupole, peints par Philippe de Champaigne.

Toutefois l'église de la Sorbonne renferme un chef-d'œuvre : le tombeau du cardinal de Richelieu, taillé dans le marbre par le ciseau souple et habile de Girardortven 1694, d'après une composition grandiose et pittoresque de Lebrun. Rien de plus beau que le groupe de Richelieu soutenu par la Religion. Auprès de cette dernière figure sont deux Gé-

ce tombeau se trouve une grande toile de M. Hesse : Robert de Sorbon présentant à saint Louis de

jeunes élèves en théologie. On voit aussi dans la nef les statues du Christ à la colonne, par Ramey fils, et de saint Louis de Gonsague ; puis, dans les bas côtés du chœur, les cénotaphes du duc de Richelieu .

par Ramey fils, et de Napoléon /•% par Bure.

SaInt-SulpiCe.

(Place Saint-Sulpice).

Sur l'emplacement de l'église actuelle de Saint-Sulpice s'élevait, dès le xue s., une église paroissiale placée sous la juridiction de l'abbaye de Saint-Germain des Prés. Au xvi- s. , la population du faubourg Saint-Germain croissant toujours, Saint-Sulpice ne pouvait plus contenir la foule des fidèles. On l'agrandit sous les règnes de Louis XII et de François \tr ; en 1614, on y ajouta six chapelles latérales ; irente ans après, ou n'en fut pas moins forcé de songer à bâtir un nouvel édifice.

En 164U, le duc d'Orléans , Gaston, posait la première pierre de cette église, commencée sur les dessins de Charles Gamart ; mais bientôt on s'aperçut que l'édifice serait encore trop petit et il fallut changer les plans. Anne d'Autriche posa à son tour la première pierre, et les travaux furent recommencés par Loui* Levau, l'architecte de l'hôtel Lambert; puis, après une longue interruption occasionnée par le manque d'argent, ils furent continués par Oppenord et Daniel Gittard . chargés des portails latéraux. La nef entière ies; à l'extrémité opposée, la | est de Levau; Oppenord est l'auteur

du portail qui donne sur la rue Palatine.

L'église ne put être achevée que grâce à la persévérance des curés qui se succédèrent, aux libéralités des paroissiens, et aux ressources considérables que produisit une loterie établie, en 1721, par le curé Languet. Jean Servandoni la termina en 1749. Tl ne s'asservit point à suivre les indications de ses^rédécesseurs; il sut être original sans tomber dans aucune dissonance avec les parties déjà construites, et mérita d'être considéré comme le véritable architecte de Snint-Sulpice.

Sous la Révolution, cette église fut appelée le temple de la Victoire.

Elle devintensuite le principal templedes théophilanthropes. Le 15 bru:

maire an vui (15 novembre 1799)1 on y donna un banquet par souscription au général Bonaparte lors de son retour d'Egypte.

La façade de Samt-Sulpice appartient à un genre de décoration tout à fait nouveau dans l'architecture religieuse du xvii- s. Ces deux rangs de portiques, dorique et ionique, d'une certaine profondeur et d'une très-grande proportion, flanqués à leurs extrémités de deux tours élevées, peuvent être considérés comme le plus grand effort qu'on ait jamais tenté pour retrouver dans les conditions de l'art moderne la grandeur et la majesté de l'art ogival. Le seul reproche qu'on fasse avec raison à l'œuvre de Servandoni , c'est que cette façade n'explique et n'annonce en aucune façon l'intérieur de l'église. Enfin , les quatre piédestaux qui surmontent la corniche supérieure attendent encore les groupes ou les statues qui devaient achever la décoration de la façade.

Les tours, dont les trois étages offrent les trois ordres dorique, ionique et corinthien superposés, ne sont pas entièrement de Servandoni.

Les étages supérieurs de la tour du N. ou de g. ont été reconstruits en 1777, sur un nouveau dessin, par l'architecte Chalgrin. La tour du S.

eu de dr., bâtie en 1749 par Maclaurin, est la meilleure des deux, au double point de vue des proportions et du style; elle est malheureusement demeurée inachevée.

Ces deux tours ont 70 mèt. d'élévation, c'est-à-dire 3 mèt. de plus que les tours de Notre-Dame.

On peut voir dans Piganiol de la Force la façade de Saint-Sulpice avec les tours surmontées de clochers qui n'ont jamais été élevés pour ne pas compromettre la solidité de l'édifice.

On a placé, en 1858, dans deux niches à dr. et à g. de la porte principale, sous le péristyle, les statues assises de Saint Pierre et de Saint Paul, par M. Êmile Thomas.

Saint-Sulpice mesure 140 mèt. de longueur, sur 33 mèt, de hauteur et 56 met. de largeur.

Aux extrémités du portail, au rezde-chaussée des tours, se trouvent deux chapelles ornées de quatre statues sculptées par Mouchy et Boizot. Les fonts baptismaux qui se trouvent dans une de ces chapelles ont été dessinés par Chalgrin.

Le plan de Levau a été respecté dans l'ordonnance intérieure de Saint-Sulpice; l'œil se complaît à mesurer la vasle étendue des trois nefs , dont la principale est séparée des deux autres par des piliers corinthiens, revêtus de brèche rose à leur base. Le chœur et la croisée ne gâtent point cet ensemble véritablement majestueux. Le maître

6AINT-SULPICE

autel, un peu maigre fie détails', a été placé en 1826 ou 1827; on remarque surtout le riche bas-relief qui le décore. Une balustrade de bronze et de marbre ferme le chœur,

orné, ainsi que le transsept , de 12 statues en pierre de Tonnerre, représentant des anges et des apôtres. Les vitraux du chœur et de l'abside ont été peints par Leclerc.

Iniériturde Saint-Sulpice.

Une plaque de cuivre, incrustée dans le pavé du transsept, indique une ligne méridienne se dirigeant, au vrai N., vers un obélisque en marbre blanc de 8 mèt. 35 cent, et placé dans un angle du bras de la croix,

à g. Henri Sully a établi cette méridienne en 1743, pour fixer d'une manière certaine l'équinoxe du printemps et le jour de Pâques.

Les collatéraux se prolongent autour du chœur terminé en abside.

Derrière le maître autel, la chapelle de la Vierge forme une construction à part. Elle est IVvttrre

de Servan<loni , et sasplemlidc décoration va bien , quoiqu'on en dise , au restede l'église. Difficilement on réu nirait aujourd'liuiautant de richesse et d'imagination à plus de charme et d'élégance qu'il ne s'en trouvedans L'ensemble de cette chapelle , de forme semi-circulaire. Vanloo en a peint les panneaux de sa brosse la j plus élégante; les frères Sloodtz en ont modelé les ornements: les voussures enfin sont richement sculptées et les pilastres revêtus de marbres de différentes couleurs. Audessus de l'autel, dans une niclie qui ne reçoit la lumière que par une étroite ouverture supérieure, on voit une gi a Meuse staïue de la Vierge, en marbre blanc, par Pajou. Une coupole de très-lielle proportion couronne la chapelle. Lemeine y a peint une Assomption avec cette verve saisis>anto et celte magie de couleur argentine ei harmonieuse qui lui ont fait acquérir une si belle place dans I" École française.

En face de cette chapelle, derrière le tiui'ur. est le tombeau de M. de Pierre, curé de Saint-Sulpice, mort en 1 836.

La c fiaire% donnée en 1788 par le maréchal de Richelieu, est surmontée d un beau groupe sculpté : la Charité entourée d'enfants.

L'orgue, de Cliquot, repose sur une tribune supportée par des colonnes composites d'un aspect tout à fait grandiose, et qui sont l'œuvre de Servandoni. Cet orgue vient d'être complètement reconstruit par M. Cavailhé-Coll. Il possède aujourd'hui 5 clavieis complets et un

pédalier, 118 registres, 20 pédales de combinaison et environ 7000 tuyaux, dont les plus petits ont à

peine h millimèl. et dont les plus grands atteignent près de lOmèt. de longueur. L'étendue îles sons est de 10 octaves. L'intérieur de l'instrument est divisé en sept étages dont quatre pour le mécanisme et les trois autres.pour les tuyaux. Les mouvements se communiquent par des moteurs pneumatiques de récente invention. L'orgue, ainsi répare, est .

dit-on, le plus considérable de l'Europe. Son inauguration solennelle a eu lieu le mardi 30 avril 18ti42.

Les bénitiers, placés à l'entrée de la nef, ne sont autre chose que deux énormes coquillages de l'espèce appelée tridachnagigns. Ils ont été donnés à François 1er par la république de Venise, l'igale a sculpté les deux rochers de marbre blanc qui les supportent.

la première chapelle à dr. vient l'être dé orée de peintures murale> par M. Eugène Delacroix. Son titre le chapelle des Saints-Anges a inspiré au fetrand arti&te les trois scènes suivante* : Saint Michel triomphant de Lucifer (dans le plafond) ; liéliodotê terrassé et battu de verges (à tir.) ; la Lutte de Jacob et de lange dans le désert (à g.).

Pour le premier tableau, M.. Delacroix a imité Kaphaêl (tableau du Louvre). Cependant « cette reproduction, dit M. L. Vitet {Revue des Deux M ndesy V avril 1802). est tout à la fois littérale et infidèle.... Les accessoires qu'il a ajoutés ne sont pas sans poésie, et l'on y sent la main d'un maître; mais ils ne changent rien au groupe principal, ils ne déguisent pas ce caractère d'imitation dont tout d'abord on est

SAINT-SULP1CE.

si étrangement frappé. » L'archange a une grâce juvénile incomparable; mais peut-être le peintre , en voulant le rendre de plus en plus aérien, lui a-t-il donné trop peu de consistance.

Vlléliodore a été peint aussi par Raphaël (au Vatican) , mais ceiVî fois M . Delacroix a composé , avec les mômes personnages et la même action, un tout autre tableau, a II a d'abord eu soin de changer le lieu de la scène : ce n'est plus au milieu du sanctuaire, devant l'autel, devant le pontife en prières, que le spoliateur est foudroyé, c'e>t hors du temple, sur un immense escalier qui conduit aux parvis extérieurs. » Les acteurs sont aussi transformés. Un cavalier, desépaulesduquel toml>ent de grandes ailes, foule aux pieds le profajBfcur. Ce cavalier a peut-être quelque chose de plus serein, de plus noble, de plus idéal que celui .de Raphaël.

Deux anges suspendus au-dessus du sol battent Héliodore de verges. Le caractère de ces deux figures est vraiment remarquable, bien que ce > ministres du ciel paraissent prendre un plaisir trop vif et trop personnel à la vengeance. Malgré certaines témérités, et même quelques étrangetés de détail, il faut convenir, avec M. Vitet, que a la scène est grande, extraordinaire, attachante et d'un piquant effet. Glissez sur les détails, chassez les souvenirs et les comparaisons, ne pensez ni à Raphaël ni à rien de complet, d'achevé, de fini eu peinture, laissez. vous franchement aller , et vous serez, je ne dis pas charmé, mais profondément remué par l'intelligente vie cachée sous ce fracas de couleurs et de formes. »

La Lutte de Jacob avec l'ange est

la plus admirée de ces trois grandes peintures de M. Delacroix. «Lesfigu res ne tiennent pas ici la place principale. On pourrait presque dire qu'elles ne sont qu'accessoires, tant la passion , la vie , le rôle actif et animé sont dévolus au paysage. Depuis les premiers plans jusqu'à la crête de ces montagnes dorées par le soleil levant, tout vous captive et vous attache dans cette puissante conception, qui n'a guère d'analogues, même chez les maîtres italiens qui ont traité le plus largement le paysage décoratif. Rien de banal, rien d'inutile. Comme ce chemin creux est habilemen' jeté dans ce coin perdu du tableau! comme on y sent passer , à travers la poussière , ces troupeaux, ces pasteurs, ces femmes, ces enfants 1 Comme on suit au loin les méandres de cette longue caravane, et comme tout ce monde court bruyamment sans se douter qu'un combat solitaire se livre à deux pas de là ! * Quatre anges, peints en grisaille aux quatre coins de l'ovale du plafond, complètent la décoration de cette belle chapelle.

La V chapelle à dr., dédiée aux âmes du purgatoire, a été jointe par M. Heim: la 3' (Saint-Roch) .

par M. Abel de Pujol; la 4« (Saint- Maurice), par M. Vinchon. Dans la bc, on admire le mausolée du curé Lenglet, par Michel -Ange Slodtz.

La figure principale de ce monument, est très-rein arqua ble de sentiment et d'exécution.

Les chapelles du collatéral de g.

ont été peintes : la lr« (Saint-François-Xavier), par M. E. Lafon; la 2* (Saint-François de Sales), par M. A. Hesse; la 3' (Saint-Paul), par M. DrolUng, et la 4- (Saint-Vin-

cent de Paul), par M. Guillemot.

Celle de M. Drolling est la plus remarquable. Cet artiste a peint à la cire : la Conversion de saint Paul sur le chemin de Damas; Saint Paul devant l*aréopage et un Ravissement du saint. « Dans le premier de ces sujets, dit M. A. J. Du Pays, M. Drolling a mis une vigueur et une animation qui contrastent avec le calme ordinaire régnant dans la majeure partie de ses œuvres ; mais, pour obtenir la force, il a un peu sacrifié l'élégance. Dans le Saint Paul devant l'aréopage, on retrouve la manière tempérée du peintre. Le Jtavissement de saint Paul est la plus satisfaisante des trois peintures, tant sous le rapport de la bonne disposition pittoresque que sous celui des couleurs. » La chapelle du Sacré- Cœur, qui vient

ensuite, est ornée de belles boiseries. Dans le pourtour du chœur, la chapelle de Saint-Denis (à dr.) est de M. Duval; celle de Saint-Jean l'Êvangéliste (à g.) est de M.Glaize.

Quatre autres chapelles sont actuellement fermées pour être aussi décorées de peintures.

Sous l'église Saint-Sulpice s'étendent des cryptes considérables, qui servent aux catéchismes et à de nombreuses réunions d'ouvriers.

L'une d'elles renferme les statues

Saint-Thomas d'Aquin

de saint Paul et de saint Jean VÉvangélistej par Pradier. Au chevet de l'édifice, une chapelle, qui a son entrée sur la rue Palatine, est réservée aux catéchismes de persévérance des jeunes filles.

Saint-Thomas d'Aquin.

(Sur la place de ce nom, entre la rue du Bac et la rue de Grenelle.)

Saint-Thomas d'Aquin dépendait autrefois du noviciat gt néral des Dominicains, dont les bâtimentssont maintenant occupés par le dépôt central et par le musée d'artillerie.

Pierre Bullet donna les dessins de l'église : elle fut commencée en 1682 et terminée en 1740.

Le portail, rebâti en 1787 par le frère Claude, se compose de deux ordres (dorique et ionique) superposés, surmontés d'un fronton orné d'un bas-relief représentant la Religion.

L'intérieur de l'église mesure 44 mèt. de longueur sur 24 mèt. de hauteur. Le plan a la forme d'une croix grecque ; l'ordonnance se compose d'arcades soutenues par des pilastres corinthiens et surmontées d'une galerie.

On y voit une Transfiguration , peinte à fresque en 1724 par Lemoine , dans la coupole du chœur ; une Descente de croix, de Guille-

LA TRIN1TK.

mot; Saint Thomas apaisant la tempête, de M. Ary Schœffer.

La chapelle située derrière le maître autel, le rond-point et les transsepts ont été décorés de peintures murales par M. Blonde!.

On a également redoré les ornements de cette partie de l'édifice.

Saint-ThoxrM de Villeneuve.

(Rue de Sèvres, n° 27.)

Cette chapelle , qui fait partie d'un couvent de femmes consacrées au soin' des malades, possède une Vierge noire, provenant de l'église Saint-Êtienne des Grès, où saint

François de Sales, étudiant, allait* souvent se prosterner devant elle.

La Trinité.

Rue Saint-Lazare, vis-a-vis de la Chaussée-d'Antin.)

La nouvelle église de la Trinité, qui sera précédée d'un square et

d'une fontaine, est actuellement en construction. Elle doit remplacer une église du même nom, bâtie provisoirement rue de Clichy. La partie des travaux qui concerne la maçonnerie et la serrurerie a été adjugée le 28 juin 1861 moyennant le prix de I 804465 fr. 06 c. , rabais

déduit. La dépense totale de la construction , approuvée par une délibération du conseil municipal du 9 juillet 1$61. doit s'élever à 3 millions 231252 fr. L'architecte de la Trinité, M. Ballu, a bien voulu nous communiquer ses dessins.

Le Val-de-Gràce.

( Rue Saint - Jacques. )

L'église du Val-de-Grace fut élevée, atnsi que l'abbaye du même nom, par Anne d'Autriche, pour remercier Dieu de la naissance de Lou s XIV. A peine âgé de sept ans, ce roi en posa la première pierre, en 16'»ô; mais la construction fut entravée par les troubles de la Fronde, et l'édifice changea plusieurs fois d architecte. Le premier, François Mansart, qu'il ne faut pas confondre avec Hardouin Mansart, en mena la construction à 8 mèt. environ au-dessus du sol.

Ch. Lemercier l'éleva jusqu'à la hauteur de la corniche; Pierre Lemuet, secondé par Gabriel Leduc et Du val, la termina en 1 156."». L'abbaye du Val-de-Gràce, supprimée en 1790, a été transformée en hôpital militaire (F. ci-dessous, chap. XIX).

L'église a servi longtemps de magasin et n'a été rendue au culte qu'en 1826.

Elle est précédée d'une grande cour fermée d'une grille, où l'on voit à g. une des dernières œuvres *le David (d'Angers) , la statue en bronze du chirurgien Larrey. Les bas-reliefs du piédestal méritent d'être signalés.

La décoration de la façade de l'église est à peu près pareille à celles <lu même temps que nous avonsdéjà décrites (F. ci-dessus Saint-Pa al-

Saint- Louis et la Sorbonne). On en loue l'élégance et les heureuses proportions.

Le dôme du Val-de-Grâce, une des nombreuses imitations du dôme de Saint- Pierre de Rome, est une de celles qui ont le mieux réu*si. Cette coupole, d'une courbe élégante, flanquée de ses campaniles, domine l'horizon de Pans entre le Panthéon et les Invalides.

Intérieurement, l'église ne présente pas de dispositions nouvelles, et, depuis qu'on lui a enlevé une grande partie de ses magnificencedécoratives , il ne faut s'arrêter qu'à la coupole. Elle est soutenue par quatre, grands arcs-doubleau\ et quatre pendentifs, selon le sys tèrae adopté à l'époque où elle fut bâtie, pour la construction d'un dôme a base cylindrique, élevé sur un plan carré. Personne n'iguore que cette coupole a été peinte par Pierre Mignard. Elle comprend plus de 200 figures, dont les plus grandes, celles du premier plan, n'ont pis moins de 2 mèt. 50 cent, de hauteur. L'artiste a fait entrer dans sa composition , une des plus gigantesques, comme superficie, une population \crilable de tous les saint> personnages du catholicisme, outre la sainte Trinité et Anne d'Autriche

Les peintures exécutées dans la chapelle du S h ." t Sacrement par Philippe et Jean-Baptiste de Champagne sont remarquables par une grande sévérité de style. Dans les sculptures des pendentifs et dans les bas- reliefs qui décorent les arcades des neuf chapelles, on re connaît du premier coup Vexécu lion pleine de verve et la composi lion pompeuse de Michel Anguier.

le sculpteur de la porte Saint-Denis.