LE THÉÂTRE DE LA GAÎTÉ
élégance, où le public vint en foule applaudir, pendant vingt-cinq ans, VAnge tutélaire , Peau d'âne, la Tète de bronze, la Citerne, l'Homme de la forêt noire, le Précipice.
Marguerite d'Anjou, les Ruines de fiabylone, Polder, et plusieurs au-
tres mélodrames qui ont été longtemps les modèles du genre.
Un incendie ayant détruit la salle le 21 février 18.'J5, elle fut reconstruite en neuf mois par Bourlat; mais les différentes directions qui s'y succédèrent ont presque toutes
Théâtre de la Oaitc.
échoué. Depuis quelques années seulement le théâtre de la Gaité semble avoir reconquis la faveur populaire. Paulin Menier est un artiste justement aimé et applaudi.
Le prolongement du boulevard du Prince-Eugène ayant nécessité la
démolition du théâtre de la Galté, on lui a élevé tout récemment une nouvelle salle, près du square du Conservatoire des Arts et Métiers.
La façade principale, décorée de pilastres composites, est percée, au milieu, d'un double rang d'ar-
cades cintrées, avec voussoirs en bossages et triglyphes alternés.
Au premier étage, dont les arcades sont séparées par des colonnes de marbre, se trouve un foyer ouvert, semblable à celui des nouveaux théâtres de la place du Châtelet (V. ci -dessus, p. 570).
L'attique est surmonté d'un fronton curviligne, richement sculpté, et d'un toit à pans coupés, couronné d'ornements en plomb. Pour éviter l'encombrement, la sortie du parterre et des secondes galeries a été ménagée sur la rue Réaumur.
L'architecte de cette nouvelle salle est M. Hittorf de l'Institut.
Le répertoire de la Galtô comprend des drames , des mélodrames , des féeries et des vaudevilles. Les représentations ont lieu tous les jours. Les droits d'auteurs sont de
Théâtre de l'Ambigu-Comique.
10 pour 100 sur la recette brute, à partager suivant le nombre d'actes.
L'Ambigu-Comique.
(Boulevard Saint-Martin, 2.)
L'Ambigu-Comique occupait autrefois sur le boulevard du Temple l'emplacement actuel du théâtre des Folies - Dramatiques. Il avait été fondé en 1769 par un ancien acteur de la Comédie Italienne, nommé Audinot, qui, après avoir montré des marionnettes à la foire Saint- Germain, fit jouer, sur le boulevard, des enfants, puis des acteurs véri-
tables. Seulement, afin de ne pas éveiller les susceptibilités des grands théâtres (il payait déjà à l'Opéra une redevance annuelle de 12000 livres), Audinot ne risqua que des pantomimes à spectacle. Quelquesunes de ces pièces eurent un grand succès, comme le Diable ou la Bohémienne , l'Enfant du malheur^ l Héroïne américaine, etc. Plus tard cependant on ne joua plus à l'Ambigu-Comique que des mélodrame»
et des vaudevilles.
Au commencement de ce siècle, un acteur assez obscur du théâtre
Montansier . Corse, étant devenu directeur de l'Ambigu, y fit sa fortune , en représentant * Mme Angol au sérail de Conxtantinople , pièce qui fut jouée deux cents foi* de suite; le Jugement de Salomon; la Forêt a" llermanstad ; Tékéli; la Femme à deux maris ^ etc.
Dans la nuit du 13 au 14 juillet 1827, un incendie dévora l'Ambigu- Comique. Pour obéir aux exigences de l'autorité, qui voulut isoler le nouveau théâtre, on le reconstruisît à l'angle du boulevard Saint-Martin, sur remplacement de l'hôtel de Mu rinais. Le terrain seul coûta près de 400 000 fr. ; le prix des constructions, des peintures et de l'agencement scénique, s'éleva à plus de 900 000 fr. Depuis la réouverture (juin 1829), une quinzaine de directions se sont succédé à ce théâtre.
Parmi les derniers succès de
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L'AMÔIGU-GOMIQUE. — LE CIRQUE.
l'Ambigu-Comique , nous citerons :
la C loterie des Genêts, les Fugitifs, Fanfan la Tulipe, la Dame de Monsoreau, Héloïse et Abeilard, le Juif E ant et les Mousquetaires. Mélingue, Castellanoy Orner; Mmes Lacressonnicre, Page et Marie Laurent, s'y font souvent applaudir.
La salle de l'Ambigu-Comique peut
contenir 1900 personnes. On y joue, tous les soirs, des drames, des mélodrames, des féeries et des vaudevilles. Les droits d'auteurs sont de 10 pour 100 sur la recette brute.
TtaéAtre du Cirque.
(Place du Châtclet.)
Un écuyer anglais nommé Astley établit en 1780 dans la rue du
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Théâtre du Cirque.
Faubourg du Temple, 24, un manège et un spectacle de voltiges.
Franconi père succéda à Astley en 1794, et fit élever dans le manège un théâtre où l'on joua la pantomime. Ce théâtre prit le nom de Cirque Olympique, qu'il conserva jusqu'en 1830. Successivement transféré dans la rue de la Paix, puis dans la rue du Mon t-T habor , et réintégré enfin dans la salle du Faubourg
du Temple , le Cirque Olympique devint la proie des flammes, le 16 mars 1836. Une nouvelle salle fut alors construite sur le boulevard du Temple ; mais les recettes ne purent pendant longtemps couvrir les frais d'exploitation. Le successeur des frères Franconi essaya d'exploiter deux cirques à la fois : celui du boulevard, réservé aux ouvrages dramatiques, et un nouveau cirque
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bâti aux Champs-Élysées, pour les exercices d'équitation pendant la saison d'été. Les deux cirques se sé* parèrent bientôt définitivement (F.
ci -dessous, p. 586). Le Cirque Olympique dut fermer trois ou quatre fois en quelques années. M. Ad.
Adam tenta en vain dans cette salle, en 1847, l'exploitation d'un privilège lyrique. Enfin, le Cirque a rouvert sous le nom de Théâtre National, puis de Tliédire Impérial du Cirque.
Son privilège lui donne le droit de jouer le mélodrame militaire, la féerie et le vaudeville ; mais il se borne le plus souvent à représenter soit des épisodés de la vie de Napoléon I*r, soit des féeries.
La salle du boulevard du Temple ayant dû être auss démolie pour le passage du boulevard du Prince-Eugène, on en a construit une nouvelle qui occupe tout l'espace rectangulaire compris entre la place du Chàtelet, le quai de la Mégisserie, l'avenue Victoria et la rue des Lavandières. La façade principale de ce nouveau théâtre , qui regarde celle du Théâtre Lyrique, a donné lieu également à de nombreuses et sévères critiques. M. le préfet de la Seine a d'ailleurs eu l'idée peu ingénieuse de faire construire cette salle au milieu d'un pâté de maisons destinées à des cafés, à des hôtels garnis, à des logements privés.
Partout ailleurs on isole à grands frais les salles de spectacle : là on
Théâtre Beaumarchais.
les a entourées de constructions si
peu architecturales que depuis leur achèvement on dépense des sommes considérables à pallier un peu leurs défauts. Ainsi on a appliqué à leurs façades trop nues et trop plates des balcons ridiculement petits qui ne font pas une saillie suffisante.
Quant à la salle proprement dite, elle égale presque en dimension la salle actuelle de l'Opéra. Elle se compose de neuf grandes arcades portées sur des points d'appui apparents, en fonte ornée. Pourvue d'un seul étage de loges à salon, avec balcon saillant par devant, et _______ de trois étages
de galeries, cette salle est disposée pour recevoir 3000 personnes. Elle est éclairée, chauffée et aérée par les mêmes procédés que la nouvelle salle du Théâtre Lyrique {V. cidessus, p. 570).
Les droits d'auteurs sont au Cirque de 7 pour 100 pour tout le spectacle.
Théâtre des Délassement» Comiques.
(Rue de Provence, 26.)
Ouvert en 1768, au n° 5*2 du boulevard du Temple, ce théâtre prit successivement les noms de théâtre des Associés, de théâtre patriotique du sieur Sallé, et de théâtre sans prétention. Un décret de 1807 en ordonna la fermeture, et le café d'Apollon remplaça le théâtre ; mais en 1815, Mme Saqui obtint l'autorisation d'y établir une salle de spectacle, où l'on voyait des acrobates,
