DO LOUVRE

du mutée de sculpture moderne

française (F. ci-dessous p. 670).

Sous le pavillon de Sully, on trouve à g., près d'un escalier, le musée de sculpture antique. La première salle que Ton traverse est la grande salle des Cariatides (F. cidessus, p. 449). On y remarque deux coupes colossales de brèohe, près desquelles on peut constater ce singulier phénomène d'acoustique, que tout ce qui se dit à voix basse dans l'une est parfaitement entendu par les personnes qui approchent l'oreille de l'autre, bien que les deux coupes occupent chacune une extrémité de la salle. Au .fond de la salle des Cariatides, à dr. se trouve la salle de Diane, ainsi nomméedela principale statue qu'elle renferme. Les salles qui lui font suite en se prolongeant audessous de la galerie d'Apollon sont actuellement fermées par suite de la construction du grand escalier du musée de peinture, destiné à remplacer celui que Fontaine et Percier avaient élevé et qu'on a si déplorablement sacrifié (F. ci-dessus, p. 447). A g., en sortant de la salle des Cariatides, s'étend une double galerie, le long du quai et de la cour du Louvre , jusqu'au pavillon central «lu corps de bâtiment méridional. Des piliers massifs, recouverts de marbres et de bas-reliefeT et des arcades cintrées divisent cette double galerie en une suite de salles, les unes presque carrées (du côté de la cour) , les autres beaucoup plus longues que larges (du côté du quai). La huitième salle sur la cour est réservée à la Vénus de Milo.

Revenant au paviH^h de Sully, nous prenons, à côté de la porte

d'entrée de la salie des Cariatides , un escalier qui nous conduit au premier étage. Là, laissant à g. un couloir qui conduit au musée des Dessins, nous entrons à dr. dans une grande salle^ consacrée aux peintures de V école française moderne (batailles d'Alexandre, par Lebrun) et à une collection de curiosités. Cette salle, d'ordre corinthien , est entourée d'une élégante galerie en bois. — La salle suivante appelée quelquefois salle d'Henri II, et dont les murs sont tendus d'anciennes tapisseries, contient des verres, des faïences et des émaux. Le plafond, dont les sculptures remontent à Henri II, est dé-, coréde trois peintures, par Blondel.

Celle du milieu représente : le différend de Neptune et de Minerve, au sujet d'un nom à donner à la ville de Cécrops: les deux autres, Mars et la Paix. — De la salle d'Henri II on passe dans une grande salle monumentale, improprement appelée des SeptCheminées f et où sont réunis plusieurs tableaux de David, Gros, Girodet, Prudhon, Géricault. Des médaillons renfermant les bustes des principaux peintres de l'école française, et des figures triomphales en stuc, sculptées par M. Duret et revêtues d'une légère couche de peinture, ornent les voussures du plafond. — La salle des Sept-Cheminées communique par deux portes à g. avec le musée Étrusque et celui de l'école française (nous y reviendrons tout à l'heure). A dr. elle communique avec une salle plus petite renfermant des poteries gallo-romaines, trouvées pour la plupart en France.

Le plafond, par Mauzaisse, représente le Temps accumulant les

ruines et découvrant des chefsd'œuvre. — Cette salle aboutit à un vestibule circulaire, pavé d une riche mosaïque. La décoration de la coupele est formée de cinq compartiments : au centre, la chute d'Icare, par Blondel; sur les côtés, Éole dcchainant les vents contre la flotte Troyenne, parle même artiste; le combat d'Hercule et d'Antée, Achille près d'être englouti par le Xanthe et le Simois, Vénus recevant de Vulcain les armes d'Énée, par M. Coudere. Les grisailles des pendentifs sont de Mauzaisse. Le buste colossal de Caracalla qu'on admire dans cette salle, a été découvert près de Philippi, en Macédoine. — Ce vestibule précède immédiatement la magnifique galerie d'Apollon (V.

ci-dessus, p. 452) , où l'on a disposé récemment dans les vitrines les bijoux, les émaux, les cristaux, les faïences, autrefois conservés dans une petite salle voisine, aujourd'hui supprimée et à laquelle aboutissait le grand escalier de Fontaine et Percier. — A l'extrémité de la galerie d'Apollon, kg*., une porte donne accès dans le salon carré, où sont réunis les principaux chefsd'œuvre de peinture du musée, et qui a été nouvellement décoré par M. Duban. Ses murs sont revêtus d'un coutil peint en imitation de cuir de Cordoue, avec des soubassements en imitation d'ébène; des panneaux de soie cramoisie tronquent les angles de la salle jusqu'à la moitié de sa hauteur. Les voussures offrent des imitations d'émaux, des trophées et des statues allégoriques des Beaux-Arts par M. Si m art. La grande galerie du Louvre, qui s'étend parallèlement à la Seine, forme le prolongement