ARCHITECTURE
I. Matériaux de construction : Argiles, béton, pierres. Technique. — 2. I.es murs. Construction sur le littoral. Construction dans l’intérieur. Coupes. Élévation. — 3. Portes et fenêtres, niches sur la cote et dans l’intéidcur. Élévation. Plans. — 4. Ornementation des murs. Peintures. Bas-X’eliefs. — 5. Les sanctuaires anciens classés d’après leurs dispositions architecturales : Tiahuanaco, Copacabana, Cabana, Chavin de Iluantar, lluanaco-Viejo, Concacha, Pachacamac, Gran-Chimu, Vilcas-lluaman, Curamba, Tarba, Jauja, Cuzco, Ollantaïtambo, Pisacc. — 0. Dimensions des constructions. Constructions destinées à être habitées en dehors des murs. Constructions destinées à être habitées dans l’enceinte. Orientation des édifices. — 7. Toits péruviens. Dispositions générales. Matières dont disposait l’architecte. Charpente. Atrium. — 8, Escaliers, échelles. — 9. Intérieur des maisons : Fermetures, rideaux, portes, loquets.
L’étude des monuments constitue un des éléments principaux d’information pour la connaissance de l’homme.
La patience ou l’ingéniosité dont fait preuve l’artisan en taillant et en ajustant les pierres, la solidité qu’il sait donner au mur, apprennent si l’homme veut vivre en paix ou sur le pied de guerre ; la grandeur que l’architecte donne aux portes, le rôle qu’il assigne à l’ornementation de l’édifice, disent si l’habitant aime les fêtes et le luxe. Les différentes dimensions des maisons font connaître le développement social; la disposition intérieure des constructions explique la vie de la famille; le mobilier est un indice de la virilité ou de la mollesse de celui qui l’invente et s’en sert; les sépultures renferment la synthèse de l’existence matérielle et fournissent des renseignements précieux sur les dispositions morales. Les cultures qui entourent les villes, les canaux d’irrigation qui les alimentent fixent le degré d’avancement de l’agriculture; l’aspect des villes nous dévoile les grandes lignes du caractère de la société qui s’y est dévclo})- })ée, la place que le chef y a occupée; le grand réseau de roules anciennes longeant les coteaux, traversant les plateaux, franchissant les fleuves et les abîmes, semblable aux artères permettant à la vie, qui animait cet immense corps, d’y circuler librement et facilement.
Toute démonstration de l’activité humaine, depuis l’industrie de la brique sécliée au soleil jusqu’à l’ensemble de l’architecture d’un peuple disparu, permet de conclure à la valeur de ses facultés, de comprendre le but de ses efforts individuels et collectifs, après que les effets destructeurs du temps en ont fait le seul commentaire.
Matériaux de construction : Argiles, béton, pierres. Technique.
On peut établir, en thèse générale, que, sauf dans les civilisations les plus avancées, les plus raffinées, l’architecte tire les matériaux de construction du sol même sur lequel il élève son œuvre.
L’œuvre péruvienne le prouve surabondamment, car les moyens de communication sont d’une difficulté extrême, et l’architecte primitif se tenait dans l’arène d’exploitation la plus restreinte.
Cette observation est plus vraie encore pour la côte que pour l’intérieur du pays, où la race, plus vigoureuse dans un climat moins brûlant, savait parfois chercher au loin des éléments qui devaient embellir ou rendre plus solide l’édifice qu’elle élevait.
Appareil de la côte : pisé (Chimu, Chimu-Capac, Pachacamac). — Briques séchées au soleil (appareil quadrangulaire, parfois polygonal). — Béton [cerro de la Horca, Chimu).
Sur le littoral, on emploie, comme matières premières pour les constructions, la terre glaise, les pierres roulées, des cailloux cassés et des blocs de pierres bruts, quelquefois travaillés.
La terre glaise avec des dégraissants (paille hachée de maïs) donne le pisé, qui, dans certains cas, constitue le mur même, et, dans d’autres, remplace le mortier inconnu des autochthones. Le mélange d’argile non dégraissé et de cailloux brisés, appelé dans le pays piedra laja^ forme la pilca^ sorte de béton.
Sur la côte, essentiellement sablonneuse, on rencontre, dans les environs des torrents qui se jettent dans le Pacifique, ce que nous appellerons des îlots de terrain argileux. C’est sur ces îlots que l’indigène a élevé ses monuments, et c’est de ces îlots mêmes, presque toujours situés dans les deltas des fleuves, qu’il tira les matériaux pour son œuvre.
APPAREIL
Ainsi sontsituésles principaux groupes de ruines du littoral : Pachacamac sur le rio de Lurin, le Chimu-Capac sur le rio de Lupe, Paramonga sur le rio de la Forlaleza, et le Gran-Gliimu entre le' rio de Moche et le rio de Iluanchaco.
La plage du Pérou est couverte de galets près de l’embouchure des neuves, ce qui est logique, eu égard à la quantité de fragments de roches que ces torrents charrient et polissent.
L’architecte de la côte fit casser les galets et les mélangea par quantités égales en volume avec de la terre glaise; il se servit des feuilles de maïs hachées menu comme de dégraissant, et ce mélange appelé pilca, comme il a été dit plus haut, servit de fondation aux murs. Cette fondation a généralement 60 centimètres sous le sol et 60 au-dessus du niveau de la voie. Pour les murs les plus élevés, il descend jusqu’à 90 centimètres au-dessous de la voie.
Au-dessus s’élèvent les murs en adobes, c’est-à-dire en briques séchées au soleil, et présentant les formes les plus diverses, depuis la grande brique polygonale jusqu’à la petite brique cubique. Cependant, entre ces deux extrêmes, elle subit toute une série de transformations. Elle se façonne d’abord sous des
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angles droits en gardant ses dimensions considé-
