DES R II Y TU M ES ET DE L ODE I

DIZAIN ECRIT EX VERS DE DIX SYLLABES ET COMMENÇANT P A R U N VERS MASCULIN.

Pour ung dixain que gaignastes mardy, Cela n'est rien, je ne m'en tais que rire, Et fuz tresaise alors que le perdy, Car aussi bien je vouloys vous escrire, Et ne sçavois bonnement que vous dire, Qui est assez pour se taire tout coy.

Or vous payez, je vous baille dequoy D'aussi bon cueur que si je le donnoye; Qiie pleust à Dieu que ceulx à qui je doy Fussent contens de semblable monnoye.

Clément M a r o t . l^pigra iinnc qu'il perdit contre Hcleitie lie Touriion. Epigrammes, Lxxxvii. Édition Pierre Jannet.

Le Dizain peut être écrit en vers de huit syllabes ; mais il est bien plus souvent et presque toujours écrit en vers de dix syllabes. Comme le Huitain, il peut commencer indifféremment par un vers féminin ou par un vers masculin. Voici quelle est sa contexture : Le premier vers rime avec le troisième vers. Le second, le quatrième et le cinquième vers riment ensemble. Le sixième, le septième et le neuvième vers riment ensemble. Le huitième vers rime avec le dixième vers.

Le Dizain est certes moins solidement bâti que le Huitain, car il semble en quelque sorte pouvoir se diviser en deux parties, l'une qui finit avec le cinquième vers, l'autre qui coiji=

irô PETIT TRAITÉ DE POÉSIE FRANÇAISE

mence avec le sixième. Cependant il est si bien conçu, si bien pondéré; la double rime du quatrième et du cinquième vers, rattachée à celle du second vers, appelle si bien la double rime du sixième et du septième vers rattachée à celle du neuvième vers, qu'on n'aurait pas le courage de donner le coup de ciseau qui séparerait les deux parties de cette belle strophe. Tout l'artifice, toute la gloire du poète consiste à bien attacher sa strophe, précisément là où elle risque de se casser, c'est-à-dire entre le cinquième vers et le sixième. Il faut que le cinquième vers soit une véritable Schéhérazade, dont l'imagination force le sultan son maître à brûler d'envie d'entendre le sixième vers !

Terza Rima. — C'est un de nos plus beaux rhythmes, et, en dépit de son origine italienne, un des plus français, noble, gracieux, rapide, apte à prendre tous les tons, et qui se prête à la fois au chant et au récit. On serait tenté de le croire d'invention récente, parce que ce sont nos contemporains qui ont excellé à s'en servir ; mais, au contraire, nous le trouvons, du vivant même de Ronsard, chez le poète comique et tragique Etienne Jodelle, dans les vers A sa Musc :

Tu sçais, 6 vaine Muse, ô Muse solitaire Maintenant avec moi, que ton chant qui n'a rieu De vulgaire, ne plaist non plus qu'un chant vulgaire, etc.