DIZAIN ECRIT EN VERS DE DIX SYLLABES ET COMMENÇANT

PAR UN VERS MASCULIN

Pour ung dixain qae gaingnastes mardy,

Cela n'est rien, je ne m*en fais que rire,

£t fuz tre^aise alors que le perdy,

Car aussi bien je vouloys vous escrire,

Et ne sçavois bonnement que vous dire,

Qui est assez pour se taire tout coy. '

Or vous payez, je vous baille dequoy

D'aussi bon cueur que si je le donnoye ;

Que pleust à Dieu que ceulx à qui je doy

Fussent contents de semblable monnoye.

Clément Marot. Épigramme qu'il perdit contre Heleine de Toumon, Ëpigrammes, lxxxvii. Édition Pierre Jannet.

Le Dizain peut être écrit en vers de huit syllabes; mais il est bien plus souvent et presque toujours écrit en vers de dix syllabes. Comme le Huitain, il peut commencer indifféremment par un vers féminin ou par un vers masculin. Voici quelle est sa contexture : Le premier vers rime avec le troisième vers. Le second, le quatrième et le cinquièoie vers riment ensemble. Le sixième, le septième et le neuvième vers riment ensemble. Le huitième vers rime avec le dixième vers.

Le Dizain est certes moins solidement bâti que le Huitain, car il semble en quelque sorte pouvoir se diviser en deux parties, l'une qui finit avec le cinquième vers, l'autre qui commence avec le sixième. Cependant il est si bien conçu,

si bien pondéré; la double rime du quatrième et du cinquième vers, rattachée à celle du second vers, appelle si bien la double rime du sixième et du septième vers rattachée à celle du neuvième vers, qu'on n'aurait pas le courage de donner le coup de ciseau qui séparerait les deux parties de * cette belle strophe. Tout rartifice,. toute la gloire du poëte consiste à bien attacher sa strophe, précisément là où elle risque de se casser, c'est-àdire entre le cinquième vers et le sixième. Il faut que le cinquième vers soit une véritable Schéherazade, dont l'imagination force le sultan son maître à brûler d'envie d'entendre le sixième vers!

Terza Rima. C'est un de nos plus beaux rhythmes, et, en dépit de son origine italienne, un des plus français, noble, gracieux, rapide, apte à prendre tous les tons,. et qui se prête à la fois au chant et au récit. On serait tenté de le croire d'invention récente, parce que ce sont nos contemporains qui ont excellé à s'en servir; mais, au contraire, nous le trouvons, du vivant même de Ronsard, chez le poète comique et tragique Etienne Jodelle, dans les vers A sa Muse :

Tu sçais, ô vaine Muse, 6 Muse solitaire

Maintenant avec moi, que ton chant qui n'a rien

De vulgaire, ne plaist non plus qu'un chant vulgaire, etc.

DES RUYTUMIîlS £T DE L*ODE. 17S

Mais ne poussons pas plus loin cet exemple.

Pour les Terza Rima, le poëte qu'il faut lire et étudier toujours, c'est Théophile Gautier, maître et seigneur absolu de ce rhythme, qu'il a poussé à la dernière perfection, comme tous ceux auxquels il lui a plu de toucher :

Sur l'autel idéal entretenez la flamme,

Guidez le peuple au bien par le chemin du beau,

Par l'admiration et l'amour de la femme.

Comme un vase d'albâtre où l'on cache un flambeau. Mettez l'idée au fond de la forme sculptée, Et d'une lampe ardente éclairez le tombeau.

Que votre douce voix, de Dieu même écoutée.

Au milieu du combat jetant des mots de paix, Fasse tomber les flots de la foule irritée.

Que votre poésie, aux vers calmes et frais,

Soit pour les cœurs souffrants comme ces cours d'eau vive

Où vont boire les cerfs dans l'ombre des fopêts.

Faites de la musique avec la voix plaintive

De la création et de l'humanité.

De l'homme dans la ville et du flot sur la rive.

Puis, comme un beau symbole, un grand peintre vanté Vous représentera dans une immense toile.

Sur un char triomphal par le peuple escorté :

Et vous aurez au front la couronne et l'étoile !

Théophile Gautier. Le Triomphe de Pétrarque. Poésies diverses, 1833-1838.

Comme on le voit, dans les Terza Rima, le premier et le troisième vers de la première stro-

phe riment ensemble. Puis le second vers de la première strophe rime avec le premier et le troisième vers de la seconde strophe. Le second vers de la troisième strophe rime avec le premier et le troisième vers de la quatrième strophe, et ainsi de suite, et le poème se termine par un vers isolé qui rime avec le second vers de la dernière strophe. — Rhythme admirable, attaché et serré comme une tresse d'or, et qui n'admet aucune défaillance, aucun repos dans le souffle lyrique; mais comme il faut penser de loin, voir surgir à la fois toutes ses rimes et embrasser, au moment même où on l'imagine, toute sa composition I

Brizeux a essayé de créer des rhythmes compo- . ses de tercets. Ils sont beaux, mais bien inférieurs aux Terza Rima, puisque les strophes n'y sont pas attachées les unes aux autres. Ils sont pourtant habilement inventés, et il faut les étudier. On les trouvera dans les Poésies Complètes de Brizetix *, au recueil intitulé La Fleur d'Or y qui s'est précédemment appelé Les Ternaires (chez PaulMasgana, 184â).

En fait de tercets, une erreur complète (oh!

que je souffre à l'écrire!), c'est le prétendu rhythme, adopté par Victor Hugo lui-même ! dont