ART DU TEINTURIER

Qde d'obligatii pas, mes enfkns, a par le secours de son art, transports aurnos babillemeus et sur nos meubles les couUurs vives et bnllanles dont la nature pare avec tant d'éi:laC aesplus riches productions !

L'ait du teinturier remonte à une baute antiquité. Le hasard Tafait naître comme beaucou p d'au très . Les premiers fruits, la première plante qu'on

taineg terres et sur certains minéraux , ont dû donner des notions sur l'art da leindte , et l'idée des différentes matières propres à la teinture. Dans tous les climats, l'homme a sous sa main des terres ferniginouses , des terres

bnlaires de toutes nui tières végétales et salines, etc.; U (ïifficulté a été de trouver l'art de les employer. Combien de tentatives n'aura-t-on pas faites avant de parvenir au point d'appliquer convenablenent les couleurs sur les étofles , et de leur donner cette adtiérence et ce lustre qui fait le principal mérite de l's turier , l'un des plus difiicili connaisse l

Il faut que cet art soit bie puisqu'on fixe communément l'épo- (]ue de la leinlute en pourpre , dont se servaient les anciens, à l'Hercule Tyrien , qui \ivait près de quinie cents ans avant l'ère cbri^tîi

Ce qui rend l'art du teinturier pli difficile qu'on ne le f.

ment, c'est que toutes lescouleurane sont pas également bonnes pour toutes sottes d'étoffes j que celles qui conviennent aux draps ne sont pas pio-

près aux drogiiets ; que bien qu'il y ait des autres couleurs de même nom, on ne doit pas les regarder comraeles ■néines, mais au contrûre , comme ttès-différentes entre elles.

Tout Vart de la teinture consiste à extraire les parties colorantes dus difii rens corps qui les contiennent, età les faire passer sur les èutteï^ de manière qu'elles s'y trouvent açç\iqtiéeslepliis SDliJenient qu'il est possible. Mais il n'est pas à beaucoup près aussi facile de parvenir à ce but, quepourraient le croire ceux qui n'ont pas fait un examen approfondi de ce qtii se passe dans les opérations de

Au premier coup d'œil , il semblerait que , pour teindre les étoiïes , il suffirait d'extraire par l'eau la couleur desdifférenaingrédiens capables d'en fournir, et de plonger ou de faira

( itS )

de couleur , les éloffes qu'on a dessein de teindre; mais cette pratique si s! m- pie et SI commode ne petit avoir lieu que pour un fort petit nombredeleintures. Toutes les autres exigent des manipulations et des préparations psr~ ticuiières , soit sur les ingrédienscolorans, soit de la part des subslances qui doivent être teiuCes.

La laine , la soie, le coton , le fil , ont chacun leur caractère particulier, et ne se prêtent point également à recevoirles m Ë mes teintures. Les louges de U garance et du kermès ,qui s'appliquent très-bien sur la laine, ne peuvent point prendre sur la soie. On peut dire en général , que la laine et toutes les matières animales sont celles qui se teignent le plus facilement, et dontles couleurs sont les plus belles et Tes plus solides. Le coton , le fil «t toutes les matières végétales sont au contraire les plus ingrates et les plus

( ii5 ) OU plutôt embrassent d^eux - mêmes quelqu^un de ces objets en particulier * auxquels ils se bornent.

La teinture en laine , la teinture eh soie ^ et la teinture enfileteoton , forment les trois grandes branches de cet art.

Dans la teinture , 9oit en laine • fioiten soie, soit en fil, on compte cinq couleurs primitives , différentes de celles qui sont connues sous ce nom par les physiciens , et dont N&W' ton a démontré qu^était composé un seul rayon d« lumière. Les cinq couleurs nommées primitives dans la teinture , sont le bleu , le rouge , la jaune ^ le fauve et le noir. Chacune de ces couleurs peut produire un trèsgrand nombre de nuances ; et de deux ou de plusieurs de ces différentes nuances , naissent toiKes les couleurs qui sont dans la nature y ce qui les a faii

nomme

av

c raison , pour U Ici

ture , c

aie

rs primitives.

llya

deu

X manières de teindte

étoffes.

ne s'appelle teindre

grande

tbo

n tuint f l'autre , teinc

enfau:.

ou

pelit teint. La premit

consiste à

employer des drognes q

rend™

lac

ouleur solide ; h secoadi

au contiair

, donne descouVeurs pU

passantes ,

quoiqu'elles soient ao

vent pi

vesetplus brillante» q

celles du ton teint.

Une opération très-essentielled»

la teinture de la laine, du coton, &l et de la soie , est l'emploi de Vali quoique lesmanipulatîonspourl'ap] quer soient différentes. En effet l'ai est un mordantsans lequel les couleu ne pourraient s'appliquer sut les m

ni beauté , ni solidité. Ce lel réu: deux propriétés admirables, etdt

plus grande importance pour l'art de

kieintiiie. 11 rehausse l'éclat d'une

infinité de couleurs , et les fixe sur les

matières leinlos d'une manière solida

et durable. L'espérience a appris qu'il

est toujours plus avantageux de faire

c/ane/-Ies soies dans un bain bien fort

d'aluu, que dans un bain un peu fai-

ble , parce que Valunage étant fort ,

on est sûr de tirer toujours beaucoup

mieux la teinture.

Les teinturiers donnent le bleu aux

fl

ULnes ou aui^ étolfes de laine, ou

avec le pastel , nu avec le -vouide , ou

fl

ovecVindigo. Le pastel est une planta

qui se cultive en Languedoc et dam

quelques autres endroits du royaume.

Le vouéde au guesde j est une autre

plante que l'on milice en Normandie,

et qu'on y prépare à peu près comme

le pastel en Languedoc. A l'égard do

Vindigo , c'est un suc épaissi qu'on

lire par le moyen de l'art d'une planla

tii8l

H d'AmJi

(jue , nommée an

il ou in-

^B digo.

■ I^st

inturîers en Uine c

istinguenl

H plusieurs sortes .le bleu , sn

^oir: W<i

B i,U„c,bleun.isssnt, bleu

pâle,bl»

^H mourant , bleu céleste , ble

turguin,

■ bleu de

roi, bleu de guesde

etc. Pour

^> donner

toutes ces différenle

nuances

■ de bleu

, lorsque la cu^e 3t çaavel , de |

^B guesde

ou d'indigr. est uns

Sois ^rj-

il n'e.t ,.!..« tj,i,.sti

on , aprèi

om'IJé les laine» o

u étoir»,

les y plonger pVus

ou amat

ps , suivant <)u^on ^

eut que la

couleur

aoit plus ou moins foncée. On |

évente

de temps eu temp

l'étoffe. 1

c^st-à-dire qu'on la retire de Is cure |

H et qu'o

1 l'eipiiine, en sor

e giie le

■ biin re

ombedaDSIacuve.

subies cil

première bout du

tisseraud est soutenu s , et il est ooo3pofé i i on entend par engros et long»

rouleaux de bois. La ible, qui est placée au opposé à celui où ira~ porte le iil do chatne \ de reçoit la toile l'ouvrage s'avance ; et la troisième enfin sert de déchar quand elle supporte une trop grande quantité d'ouvrage : les unes et les

lour les monter , les lâ.cher ou les arrêter.

Deux règles de bois font la longueiii du métier, et trois barres en déterminent la largeur : les piliers de

ordînAÎremeat carrés, longs Ae quaUe pieds, qui servent à souteair la cAoffe et le portc-iame.

La chasse est cette partie daiaétîeriuspendue par leliaut, au bas de laqutiUe est attaché le roto\xpeignef dans les délits duquel tes £ts de la cltaine sont passés- C'est iveela /ruasse que l'ouvrier &ap[ie le SI de la trame , chaque fois qu'il a Janct la itatette entre les fils de la cLaîne.

Lejï/i/e/acial'neeat celui qu'eau iaonte sut le métier , et /e fil 4e le trame est celui qu'on passe avec lu navette au travers de la chaîne.

Leportc-Zame est une pièce où est suspendue la poulie sur laquelle roule la corde qui lient aux deux iame*.

Les /amef sont composées de plusieurs petites cordelettes ou ficelles attachées par haut et par bas à de longues tringles de bois , appelées ù'aii. Chacune de ces cordelettes a sa petite

, Taite âp. U

luème ficelle , au travers desqijellea Aoiit çtiBiéa les fils de la chaum. Le* /^me£ servent , parle moyon des mar-

^çhes qui sont en bas , à faire hausser 'et baisser alternativement les fils de 1^ la chaîne , entre lesquels on lance la

!e£l de In Irame d'uiieli.iière k l'autre.

Les mafcAM qui sont attachées à deux traverses de bois , sont des bàtoni mobiles attachés par deux cordes au bas de chaque lame.

1 duquel le tisserand i

Lorsque te métier est monté , et que le tisserand veut travailler , il se place au devant sur une espèce de banc de bois, dont la planche est penchée vers le métier ; en sorte que i'ouvi'îer reste presque debout.

Il a soin de coller, avec delV lei fils delachaineàmesuTe que l'ouvrage avance,

Pour diriger la. largeur de la toîle , l'ouvrier se sert d'un instrument appela temple , qui est une petite règle de bois , ayant lîes dents ou hacLes, en l'orme de crémaîllère , et qu'on peut allonger ou raccourcir à l'aide de ses dents ; les extrémités en sont hérissées de petites pointes , fjuel'ou- Trier enfonce et arrête dans Jes lisières de son étoffe : par ce moyen il |> tient toujours également large et également tendue ; il déplace le temple , et le transporte plus loin j à mesure que l'étoffe avance.

Les principales choses qu*il faut ubserver pourqu'une toile de chanvre ou de lin soit bien fabriquée , et d'une bonne qualité , sont :

i". Qu'elle soit bien tissue , G

n-ilre.bïe:

n travaillée , 1

ît également ^^

frappée sui

le métier;

.". Qu'.

elle soit faite ,

ou toute de

El de Hn ,

ou toute de £1 de chanvre , ^^

sans aucur

X mélange de

l'un ou de ^M

L'autre, n

i dans la chai

ne.„M». ^

U trame ;

3". Que

île fil qu'on y

emploie , ou

de Un ou de

1 chanvre, ne s(

lilpointgàté;

qu'il soit d

'une égale filu

re, tant celui ^—

qui doit e.

utrer dans le

corps de la ^H

pièce , que

: celui dont les

ii.fé,..d.i- ^

vent «tie (

iites -,

r. Qu

e la chaîne s.

Dît composée

du uomb.

:e de fils que

la toile doit

avoir , pa

r rapport à sa

largeur, sa

finesse et

sa qualité ;

5".Qu

e la toile ne so

it pointtîrée, ^H

ni sur sa largeur , ni sur

sa longueur; ^|