ORNEMENTS

§ 2. Pédale.

La pédale. — La pédale consiste dans l'emploi d'un son qui se prolonge pendant une succession d'accords à l'harmonie desquels il peut être étranger. — Exemples :

Ouverture dos JVoces de Figaro ( Mozart ;

A, accord parfait majeur de ionique ;

B, accord parfait majeur de dominanle ;

C, accord parfait de tonique ;

D, accord parfait de septième de dominante ;

E, accord parfait majeur de tonique.

Orphée (Glu.k)

A, accord parfait de dominante ;

B, deuxième renversement de l'accord de dominante d'ur ;

C, septième de dominante de fa ;

D, accord parfait mineur de fa ;

E, septième de dominante de fa.

La ;9eWrt/e se place le plus ordinairement à la basse, sur le 1" et le 5« degré de la gamme (tonique et dominante) ; cependant on peut la placer également dans une partie intermédiaire ou à la partie supérieure. La seule règle à observer est que la note formant pédale ait des rapports harmoniques avec le premier et le dernier des accords qui se succèdent pendant sa tenue.

§ 3. Notes étrangères à l'accord. — Ornements mélodiques. Notes de passage. — Appoggiatures.

Dans toute phrase mélodique placée soit à l'aigu, soit à la basse, soit dans une partie intermédiaire, il se trouve presque constamment des notes étrangères à l'harmonie qui les accompagne, mais destinées à reUer ensemble les notes appartenant à cette harmonie. Ces dissonances raisonnées et nécessaires se nomment notes de pansage. — Exemple :

Sérénade de Don Jmu ( Mozart.^