CHAPITRE V

INSTRUMENTS MIXTES (aNCHES).

Dans les instruments que nous avons examinés jusqu'ici, l'agent moteur des vibrations sonores était un corps solide; dans ceux que nous aMons décrire, c'est l'air qui provoque les vibrations. Ces instruments ont reçu le nom d'instruments à anche. « L'anche, dit M. Pouillet, est généralement une lame vibrante mise en mouvement par un courant d'air. » Nous diviserons ces instruments en deux classes, selon que l'anche est formée par un corps rigide par lui-môme, ou un corps rigide par tension.

§ 1*^. — Anches rlg^ldes par elles-mêmes.

Ghin. — Le plus ancien de tous ces instruments est le chin des Chinois. D'après Savart, on en trouve l'image sur des monuments qui ont quatre mille ans d'existence*. Il est composa d'une série de tuyaux en bambou, ouverts à l'une de leurs extrémités, fermés à l'autre, et présentant tout près de cettfi dernière une fente, dans laquelle est fixée une petite lame métallique pouvant vibrer facilement.

* Journal l'Insiiiul, numéro \ 36.

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Harmonica À boache. • — La description que nous allons donner de cet instrument pourra, dans ce qu'elle a d'essentiel, s'appliquer à la description de tous les autres instruments à anche. Le corps sonore est toujours une petite lame métallique. Cette lame ou languette est fixée dans une fente rectangulaire située à lextrémité d'un tube qui sert de porte-vent. Si la petite lame n'est pas appliquée sur les bords de la fente rectangulaire, elle est dite libre; au contraire, si elle frappe sur les bords, on l'appelle anche battante. Cette lame, mise en vibration par le souffle, donne le même son que si elle était mise en mouvement par le choc ou par un archet, et les sons divers qu'elle p^t donner sont soumis aux lois que nous avons exposées plus baut, au sujet des lames rigides. En augmentant ou en diminuant la longueur de la lame vibrante, on hausse ou on baisse le son. Les facteurs d'instruments emploient un fil de cuivre terminé par un appendice nommé rasette qui, en pressant sur l'anche, détermine la longueur de la partie vibrante.

&1 instrument étant donné, expliquons lo mécanisme de la production du son.

I^ théorie des anches, comme le dit M. Ijonget dans sa Phy^ ^ologie (p. 137), est encore incomplète. En effet, deux opinions Prisent les savants sur ce sujet : les uns, Savart, Biot, Masson, M. Ix)nget, pensent que le son dans les instruments à anche ^ dû à la périodicité de l'écoulement de l'air ou au choc pénodique de ce dernier contre l'air extérieur. Pour eux, la lan- Wte est soumise à une action purement mécanique, et, comme '^ dit Biot, «ce n'est point par ses vibrations propres qu'elle ferme et ouvre tour à tour la fente rectangulaire dans laquelle ^ est fixée, c'est l'air qui l'y \)ousse et qui l'y ramène; le son ^^nd de ce choc et de ce retour plus ou moins rapide. » Dans '^numéro 336 du Journal de P Institut, Savart et Masson s'ex- Priment ainsi : « Lorsqu'on soufïle dans un de ces tuyaux, \Wt

oblige, par son excès de force élastique, la languette à s'omTir; mais bientôt, cet air, en s'écoulant, acquiert la même force que l'air extérieur, et la languette, retombant en vertu de son élasticité, ferme Touverture en la dépassant en dedans ; l'air intérieur, qui n'a plus d'écoulement , atteint bientôt une force élastique capable de vaincre la résistance de la languette qui s'éloigne de nouveau de sa position d'équilibre. Il résulte de cet accroissement périodique de la force élastique de Tair insufflé dans l'instrument, un mouvement oscillatoire de la languette et, par conséquent, un son d'autant plus aigu que la lame est moins longue et plus épaisse. » Comme on le voit, le son propre de la languette n'est considéré ici qu'à un point de vue tout à fait accessoire.

Dans l'autre camp, nous trouvons un homme d'une grande autorité, et qui a fait de cette question une étude longue et consciencieuse ; c'est Millier. Celui-ci accorde bien que le son d'une languette mise en vibration par la percussion soit faible. Mais il n'en conclut pas avec les premiers que ce n*est point la languette qui donne le son. Selon lui, le son est produit exclusivement par les vibrations de la languette qui, en interrompant le courant d'air, donne naissance à une série de chocs semblables à ceux qui ont lieu dans la sirène.

Sans accepter les explications de Millier, qui nous semblent erronées, et qui, par ce fait, n'ont pas pu décider la question, nous partageons néanmoins son opinion, et nous déclarons formellement que, dans les instruments à anche, c'est bien la lame métallique qui, par ses vibrations, donne le son. C'est ce que nous allons tâcher de démontrer.

Partant de ce principe que le mouvement sonore n'est autre que celui de la force élastique mise en jeu, et que, selon le degré de vitesse de ce mouvement, le son est plus ou moins élevé, nous avons dit : Si, par un moyen quelconque, nous {K)iivons

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diminuer Télasticité de la lame vibrante d'un instrument à anche, de rharmonîca par exemple, le son qu'elle donnera devra être nécessairement plus bas que celui qu'elle donnait auparavant, car le nombre de vibrations décroissant a\ec l'élasticité, lesonde\Ta être en rapport avec le nombre de ces vibrations. Si, au contraire, ce n'est point la lame qui donne le son, ce dernier ne sera pas changé, bien que l'élasticité de la lame ait été modifiée. Or le moyen le plus simple pour diminuer l'élastidté d'une lame métallique, consiste à élever sa température au delà d'une certaine limite, au delà de 200 degrés, d'après M. Ddaunay. En conséquence, nous avons pris un harmonica à bouche, construit en métal, et nous l'avons soumis à une température voisine du rouge sombre.

Préalablement, nous avions constaté que le son qu'il donnait correspondait au /a du diapason normal. Au moyen d'un portewnlassez long pour éviter de nous brûler les lèvres, nous avons soufflé dans ce tube ; mais au lieu d'obtenir le /a, nous avons obtenu le fa au-dessous ; et,, chose remarquable, à mesure îue la lame se refroidissait, sous l'influence de l'insufflation, le son remontait progressivement jusqu'au la. Ce résultat est d'autant plus important que, de prime abord , on serait tenté d'affirmer que le son aurait dû monter plutôt que d'abaisser. C'est en effet ce qui arrive pour quelques instruments tels î«e les flûtes, dont le ton s'élève pendant les chaleurs de l'été ; niais ici, rien n'est plus naturel : dans ces instruments, l'air est le corps sonore, et, comme nous l'avons vu plus haut, il est ïiifluencé par la chaleur d'une tout autre manière que les ^rps métalliques ; le calorique augmente sa force élastique, et ^ns des proportions plus considérables qu'il ne la diminue "^ûs les corps solides : tandis qu'une légère augmentation de chaleur suffit pour faire monter le son produit par l'air, d'une ''erce, d'une quinte, un corps métallique ne peut être abaissé

70 AC0U8T1QUK.

d'un ton que sous Tinfluence d'une température très-éle\ée. Donc, puisque dans notre instrument à anche, nous avons obtenu un abaissement de ton sous Tinfluence de la chaleur, nous pouvons en conclure que, dans cet instrument, le son a été fourni par la lame métallique.

Gela posé, reste à savoir si la languette métallique vibre sous Tinfluence de sa propre élasticité, ou bien, comme le prétendent Savart, Biot, Longet, etc., si l'impulsion de cette lame est purement soumise aux diflérentes variations de la pression de l'air. Millier partage la première opinion, et voici comment il l'explique : u Lorsqu'on souffle, la languette est chassée du ch&ssis, en vertu de la loi d'inertie, elle fuit devant le corps qui la pousse, jusqir'à ce que son élasticité, qui croît proportionnellement à sa flexion, fasse équilibre à sa vitesse. Comme la pression continue toujours, la languette demeurerait dans cette situation, si Ton continuait de souffler. Mais une fois qu'elle a été écartée, la pression est bien moindre que quand elle se trouvait encore engagée dans le châssis, de sorte que son élasticité la force à revenir sur elle-môme, comme un pendule, et que même, par l'effet soutenu de cette élasticité, elle rétrograderait avec une vitesse accélérée, si la pression continue de l'air ne la retardait. Dès qu'elle est parvenue dans le châssis, la pression de Tair, devenant plus forte, la repousse de nouveau. Si cette pression ne variait pas, elle maintiendrait toujours la languette dans la môme situation, celle que comporterait sa résistance ^ »

Cette explication, qui d'ailleurs est analogue à celle de Savart, pèche en ce sens que l'écoulement de l'air n'est pas absolument nécessaire pour ramener la languette dans le châssis, lorsqu'elle en a été éloignée. En effet, lorsque avec une certaine longueur de tuyau porte-vent on souffle pour faire résonner la

^ MuUer, Traité de physiologie , t. U, p. 137.

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languette, celle-ci obéit souvent à Timpiilsion, sans revenir sur elle-même.

Mais n'anticipons pas, et comme cette question est très-compliquée, nous examinerons d'abord Tinfluence de Tair comme agent moteur de la lame vibrante ; nous le considérerons ensuite comme corps sonore.

Air considéré comme agent moteur. — Lorsqu'on pousse de l'air dans un tube par Tinsufflation, cet air ne se trouve pas transporté en masse d'une extrémité à l'autre du tube; l'air poussé contre l'air trouve une résistance qui réagit contre son impulsion, et de là il résulte une série d'oscillations qui s'établissent dans la colonne aérienne et viennent frapper la laur guette. Sous l'influence de cette pression oscillante, analogue à une série de petits coups qui, longtemps continués, permettent d'ébranler le corps le plus pesant, tel qu'une cloche suspendue, la languette est refoulée en dehors.

Obéissant à son élasticité propre, la languette revient dans le châssis, mais à la condition qu'elle trouvera dans le mouveïnent vibratoire de la colonne d'air uu mouvement qui s'aocom- Dûodeplusou moins avec le sien. L'écoulement de l'air étanf c<»ntinu, le môme phénomène se reproduira pendant tout le ^fflps que durera Tinsufflation, et la languette continuera ^ vibrer de ses vibrations propres, sous l'influence de l'impulsion del'air. 11 est cependant des circonstances où, malgré l'insufflation continue, les mouvements de la languette s'arrêteront et les(»nsera suspendu.

Ce phénomène est très-important; on peut le reproduire en ^^ptaut sur un tuyau à anche un tube de caoutchouc d'une longueur telle, que les vibrations de la colonne d'air qu'il renfefïne ne puissent s'accorder en aucune manière, par leur nombre et par leur amplitude, avec les vibrations de la languette métallique. Si, par exemple, sur un tuyau du diapason

normal à anche, on adapte un tube de caoutchouc de 1",80 de long et que Ton pratique Tinsufflation à travers ce tube, Tanche ne donnera aucun son : la languette est poussée en dehors, sous rinfluence de la pression de Tair qui s'écoule sans la faire vibrer. Après avoir réduit la longueur du tube de caoutchouc à 1",50, le son de Tanche reparaîtra pour disparaître encore si on raccourcit le tuyau jusqu'à l",3{î ; à 1",20, le son reparaît pour disparaître à l mètre; à 0",85, il reparaît encore pour disparaître à 0",65; à 0",5S, il reparaît; à 0",25, il cesse; enfin à 0",20, il reparaît définitivement. Avec un tube métallisé, on n'obtient pas si facilement les mêmes résultats. En adaptant le même diapason à Tune des extrémités d'une coulisse de trombone, nous avons obtenu, à partir d'un allongement de 0",04, un abaissement du son et en même temps une diminution dans son intensité; à 0",07, le son avait baissé de près d'un ton ; et à partir de ce point, jusqu'à un centimètre au-dessous, il était à peu près impossible d'obtenir un son appréciable; un peu plus loin, le son de Tanche reparaissait pour baisser et disparaître peu à peu, à mesure qu'on allongeait de nouveau la colonne d'air. De même qu'avec le tube de caoutchouc, nous avons obtenu ainsi une série d'intermittences périodiques, jusqu'à l'extension la plus considérable du tuyau porte-vent.

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Comme on le voit, dans ce tableau, la manifestation des phénomènes que nous (étudions s offre avec une telle régularité, que leur existence semble soumise à une loi. Nos expériences ne nous autorisent pas à la formuler. Nous nous bornerons à constater le fait.

Ainsi considérée comme motrice, la colonne d'air renfermée dans le tuyau porte-vent provoque les vibrations de la languette métallique, vibre avec elle, lorsque la longueur du tuyau per- HK^t aux vibrations aériennes de s'accommoder aux vibrations de la languette, et lorsqu'une certaine longueur ne permet pas cette accommcKlation, la languette reste en dehors du châssis sans vibrer, et Tair s'écoule alors sans intermittence apparente. Si la diminution dépression, conséquence de l'écoulement de l'air, était la cause du retour de la languette dans l'intérieur du tube, toutes les fois que cet écoulement a lieu, la languette, poussée au dehors, devrait revenir dans l'intérieur du tube. Nous venons de voir qu'il n'en est pas ainsi ; il est des circonstances oîi elle reste toujours en dehors, pendant que l'air s't'coule au-dessous d'elle ; c'est ce phénomène qu'il s'atiit d'expliquer. Lorsqu'on pratique l'insufflation à travers lui tube, il s'établit ime série d'oscillations en rapport avec la longueur du tube ; si les oscillations sont de même nature que celles de la languette, le système entier vibre facilonient et à l'unisson ; mais si la longueur du tube est telle que les vibrations ne puissent se mettre en harmonie avec celles de la languette, celle-ci cède à l'influence de la pression par l'écoulement de l'air, et le son no se produit pas. Dans le premier cas, les vibrations de l'air, par une série de pulsations contre la languette, mettaient cette dernière en mouvement, parce que le nombre de pulsations se trouvait en harmonie avec ses vibrations propres. Dans le second cas, au contraire, les pulsations se trouvant en disi)roporlion trop grande avec les vibrations de la languette, celle-ci a pu céder

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à l'impulsion de l'air et ne pas répondre à des vibrations intérieures qui ne la sollicitaient pas. Cette influence ne s'exerce pas d une manière instantanée ; avant de disparaître, le son a baissé d'une ou de deux notes, il a perdu en même temps de son intensité et cela devait être : à mesure qu'on allonge ce tuyau, la colonne d'air qu'il renferme devient de moins en moins apte à accommoder ses vibrations propres avec celles de la languette ; il s'établit dès lors une lutte entre deux forces différentes : d'un côté, l'élasticité de la languette ; de l'autre, Tflasticité de l'air; celle des deux qui l'emportera sur l'autre donnera le ton. Dans ce cas, c'est la colonne d'air qui l'emporte, et le son baisse sous l'influence de son allongement. Pendant ce temps, le rôle de la languette n'est pas annihilé; elle vibre encore, mais faiblement, et les sons qu'elle produit s'effacent devant le son plus intense des vibrations aériennes. Il ^te un instrument vulgaire au moyen duquel on peut mieux analyser les phénomènes précédents : c'est la guim-

J^ guimbarde est constituée par un demi-anneau, dans l'intérieur duquel, au moyen des doigts, on provoque la vibration d'une languette métallique. Cet instrument est placé entre les dents, et, bien que la languette ne change pas de longueur, ^^ peut, en modifiant la cavité buccale, obtenir différents tons, fl est évident que pendant l'émission des différentes notes, le nombre de vibrations de la languette ne change pas, puisque le doigt est l'agent moteur qui les provoque; la masse d'air ronfennée dans la bouche donne seule les tons par ses dimensions différentes, et comme les vibrations dont elle est animée sont provoquées par le mouvement de la languette, nous sommes autorisé à conclure que, dans certaines limites, une masse ^'^r, mise en vibration par un corps vibrant, peut être modifiée ^ïans ses dimensions et donner naissance à des sons variés, sans

ACOIÎSTIOUE,

que puur cela le mouvement du corps vibraut ait été changéi Dans ce cas, le son dé ce dernier s'effaœ toujours devant le i^ plus intense de la colonne d air.

On peut vériûer ce que nous venons de dire avec un verre à boire on nn vase quelconque : Fermer avec les cinq doigts de la main Torilire d'un verre et frappez un coup sec sur les parois pour obtenir un son; puis, soulevez un doigtj de manière h ménager un petit orifice k la sortie de Tair; si vous frappez de nouveau, vous obtiendrez un soa plus élevé que le premier. En soulevant successivement touà les doigts, vous entendrez une série de sons plus t!*levés lei uns que les autres. Ici, comme dans la guimbarde, noua avons un bruit de choc dont le nombre de vibrations est lotH jours le même, dont le son ne varie pas et qui est susceptible néanmoins de provoquer dans la masse d'air des vibrations d€ diverse nature, Savart expliquait ces phénomène.^ par k formation des harmoniques de la languette, qui devaient être reni forcés par la c-olonne d'air. Les sons que Ton obtient ne per-mettent pas d'accepter cette mani^TC de voir. A notre avis, lorsque dans im système sonore deux corps viltranls sonteC présence, les vibrations de ces deux corps, Inen que différentes, peuvent coexister dans certaines limites; mais dès que la différence devient trop grande, celui des deux corps dont les vibra^ tiens sont plus énergiques continue à vibrer avec la m Ame intensité, tandis que Tautre, subissant les effets de la cont radie tion qui existe entre les deiLx mouvements, perd sa force dl plus en plus, jusqu^an moment où^ Top position devenant Uo§ forte, il ces;?e complétemetit de vilirer.

De ce qui précède, il résulte qu'entre Texplication de Savarlj Millier, Longet et la nôtre, il y a cette différence essentielle que, selon nons, ce sont les vibrations propres de toute la cs^ Ion ne dVir qui influencent la languette, et non point les vibra-

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lions qui résultent de l'écoulement périodique de Tair par les mouvemenls de la languette.

Air considéré comme corps sonore. — Considérons à présent l'air comme corps sonore dans le tuyau porte-vent. Ce paragraphe est comme le corollaire du précédent : du moment où la languette métallique ne peut vibrer qu'à la condition de frouver dans la colonne d'air renfermée dans le tuyau des vibrations analogues aux siennes, les vibrations aériennes déjà existantesseront entretenues et renforcées par les vibrations de Iji languette, et ces deux corps ne feront plus qu'un même système sonore, vibrant à Tunisson. Toutes les fois, en effet, que nous avons adapté à l'anche un porte-vent d'une certaine longueur, nous le faisions servir immédiatement après comme tuyau, et iMMis obtenions les mêmes phénomènes de silence, de tonalité, ^., que nous avions obtenus quand il était employé comme porte-vent. Weber est le premier qui se soit occupé de la question dn porte-vent, et il a posé en principe que tout tuyau adapté à une hanche ne donnait jamais un son au-dessus de celui que l'anche isolée pouvait donner. Ce fait rentre naturellement dans les lois de la vibration de l'air dans les tuyaux sonores, lois selon lesquelles le nombre de vibrations est en f^n inverse de la longueur. Mais Weber a obtenu, en outre, te résultats que nous n'avons pas pu réaliser nous-mêmes. En augmentant toujours la longueur du tuyau porte-vent, il a fait descendre le son d'une octave. Savart, allant plus loin que ce dernier, est descendu jusqu'à la douzième. Quant à nous, en optant sur un de ces tuyaux à anche qui servent de diapason nonnalun tube de caoutchouc de l'",80 de long, nous n'avons pu obtenir qu'un abaissement de trois notes. Mais le fait le plus '^arquable et qui avait échappé à ces physiciens, c'est la disparition du son à des intervalles périodiques.

U résulte de toutes nos expériences que dans les instruments

à anche, Ton doit tenir compte de la colonne d'air, non-seulement comme agent moteur de la languette métallique, mais aussi comme corps sonore ayant une certaine influence sur le son de cette languette ; cette influence est renfermée dans ce^ taines limites que Ton peut résumer ainsi : Tair, par sa nature éminemment compressible et élastique, peut modifier le nombre de ses vibrations dans le môme tuyau ; en d'autres termes, son élasticité peut être modiflée de telle manière qu'elle donne çaissance à un nombre de vibrations différent de celui qu'elle devrait donner d'après la théorie des tuyaux sonores. Ainsi, par exemple, on peut faire varier la longueur du porte-vent d'une anche dans un intervalle de 1 à 13 centimètres, sans changer le son. Il faut croire que dans ces circonstances les vibrations de lair s'accommodent à celles de la languette. Au delà de 18 centimètres, l'élasticité de l'air semble ne pouvoir jrfus obéir à l'influence des vibrations de la languette, et c'est luimême qui influence cette dernière, ce que l'on voit par l'abaissement du son. Seulement, cet abaissement ne suit pas une marche proportionnelle à l'allongement du tuyau, et dès que cette longueur est telle que la colonne d'air qu'il renferme peut donner des vibrations qui, par le son fondamental ou par les harmoniques, se rapproche de celle de la languette, le son de cette dernière reparaît de nouveau.

Dès à présent, nous pouvons expliquer la formation du son dans tous les instruments à ànche.

Clarinette. — Dans cet instrument, le son est produit par les vibrations d'une languette en bois très-élastique; c'est habituellement une petite lame de roseau que l'on réduit en feuilles très-minces et que l'on fixe au moyen A\m anneau au-devant d'un petit tuyau taillé en bec de flûte ; l'air des poumons, poussé entre les bords de ce tuyau et l'extrémité de la languette, fait vibrer cette dernière, et l'on a ainsi des sons d'anche

INSTRUMENTS MIXTES (aNCHKs). 79

produits par les vibrations du bois communiquées à Tair renfermé dans le tuyau. Pour renforcer les sons obtenus et favoriser eo même temps la production des diflérents tons, on •dapte à ce petit tuyau appelé bec un tuyau analogue à celui de h ilûte et percé de trous. Par sa longueur, ce tuyau ne senApas capable de modifier suffisamment le son, de manière â fournir plusieurs gammes successives, et, cependant, c'est ce qui a lieu. Ce phénomène, encore inexpliqué, mérite toute notre attention. L'anche dont nous nous occupons fonctionne absolument conmie la languette métallique de Tharmonica, mais avec cette différence que, introduite entre les lèvres, le joueur peut, à son gré, en diminuer ou en allonger la partie vibrante. Nous ne pensons pas avec Savart que le tu^-au seul pmsse modifier le son de manière à lui faire parcourir plusieurs octaves; nous attribuons en grande partie cette modification à Vanche elle-même, et le tuyau sonore la favorise en adaptant ses vibrations à celles de Tanche par le moyen de trous.

En effet, si les différentes longueurs de tuyaux formaient les tons, il faudrait, pour produire ces derniers, de telles longueurs, qu'il serait impossible d'emboucher de semblables instruments. L'espace qui sépare chaque trou du tuyau est trop petit pour expliquer le changement de ton; Ton est fcrcé, par conséquent, d'attribuer la cause de ce changement aux modifications de Tanche. Le même phénomène a lieu dans les flûtes. La formation des tons n'aurait pas lieu, si le joueur, A^ ses lèvres, ne modifiait pas la longueur et les autres ^limensions de Tanche aérienne. Les trous de ces tuyaux sont p'utôt destinés à fournir une colonne d'air favorable à la production d'un certain ton qu'à donner à chaque ton la longueur de tuyau qui, d'après la théorie, serait nécessaire à sa production.

^ que nous venons de dire nous explique pourquoi Tem-

bouchiirc de la clarinette est si difficile pour les commençants. Cela tient à ce que Télève ne sait pas proportionner la pression de ses lèvres, ou modifier la longueur de Tanche selon U note qu'il veut produire , tandis qu'un bon joueur, sans le secours du tuyau, peut produire avec Tanche seule tous les tons de cet instrument. Disons, en tcmiinant, que notre manière de voir semble légitimée par Tobservation suivante : si Ton remplace la languette de bois par une anche de caoutchouc ou par une languette métallique, le tuyau de la clarinette abaisse bien le ton , mais Touverture successive des trous Télève à peine d'iui demi-ton, ce qui prouve bien Tinfluence de Teml)Ouchure sur la formation des tons.

Anches du hautbois et du basson. — Ces anches se distinguent suffisamment des précédentes pour que nous en fassions une classe à part. Ici, la languette est double, les deux lames sont appliquées Tune contre Tautre en laissant toutefois entre; elles un petit intervalle pour le passage de Tair. La théorie de la formation du son dans ces anches nous intéresse particulièrement à cause de Tanalogie di^jà saisissable que nous établirons entre elles et Tanche humaine.

Ces anches sont fabriquées avec une moitié de tube de roseau, ayant un centimètre de diamètre. L'une des extrémités est amincie jusqu'au point où une simple pression suffit pour aplatir le tube. Cet amincissement est pratiqué sur les deux tiers environ de sa longueur.

Si Ton applique les deux moitiés ainsi préparées Tune contre Tautre, Ton a une extrémité aplatie, et Tautre présentant la forme cylindrique. Au moyen d'une certaine pression sur cette dernière extréniité, pression rendue définitive à l'aide d'un fil ciré renforcé lui-même par un anneau métallique, on obtient un petit système élastique jouissant d'un ressort particulier, duquel dépend le jeu de Tanche. Ce ressort résulte de la forme

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circulaire que présente le tube à l'une de ses extrémités, et de I aplatissement progressif qui existe vers Tautre.

Par le seul fait de cette disposition, c'est-à-dire par Taplatissemeutd'un corps cylindrique qui tend à reprendre sa forme primitiTe, Ton a deux languettes très-élastiques, très-minces, gueie moindre soufQe peut faire vibrer. Dans ces anches, le soo est produit parle passage de Tair entre les deux languettes qui battent Tune contre l'autre par leurs bords.

Nous ferons remarquer que dans ce système nous avons quelque chose de plus que dans les anches précédemment décrites ; dans l'anche de la clarinette, le son ne pouvait être modiûé que par un changement de longueur de l'anche : dans ces dernières, nous obtenons les mêmes modifications par le même procédé , mais nous pouvons en obtenir de nouvelles, en ftcssant plus ou moins sur la partie de l'anche qui fait ressort, pu conséquent, en augmentant ou en diminuant l'élasticité des \ languettes. Gomme dans la clarinette, le tuyau que l'on adapte à ces anches modifie le son, quant à son timbre, à ses qualités sonores, et, au moyen des trous, il présente à chaque ton formé par l'anche, une longueur de tuyau qui en favorise la pnrfuction. Avec l'anche seule, on peut produire tous les tons, DM"s difficilement.