CHAPITRE X

DE LA TOIX SEUm US «DIVIICS*

autant de toîx dillereotes que d lodividitt, et k« diffi^

ont assez aoni9««s foor que Tod |Hii««e nmioriattj^ un

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"ôo d acuiiô : aussi voit-on aes cnam^urs, qa t'tendre leur voix jusqu'à Tm^*; el d'autres^, i descendre jusqu*au la \ Il est vrai que ces \\\Âm n'ont pas les qualités sonores qui leur conAieti possèdent entièrement, lorsque Vî/^^ est donné le la^ parle baryton. Ce quelque chose, oo qui fait que le la^ donné par le ténor se d tîelleraent du la^ donné par le barylon, tient ai tensîté*el au volume de la voix, différents chei le baryton.

Ces conditions diverses sont inséparables datl d'un son, et nous en trouvons le motif scientl dans l'étude intime du sou vocaL

Prenons une note qui puisse ôtre fournie { et par un ténor, le miS par exemple. DonnAl cette note sortira facilement, puisqu'elle ost moyennes de son registre naturel; elle aura, dl bre agréable, le timbre naturel de la membre en vibration sans effort, sans tiraillement, otenl intense et aussi volumineuse que possible, pafi son peu élevé, la glotte conserve presque toute que la résistance de> rubans est justement

boablier non plus que les rubans vocaux, étant plus longs le baryton, doivent être plus tendus pour la même note, tension différente modifie d'autant le timbre; enfin, té et le volume pourront être aussi forts chez Tun et l'autre, mais il y aura cette différence essentielle, que le Ion dépensera de grands efforts pour donner toute sa voix, que le ténor donnera tout ce qu'il peut donner sans

effets analogues peuvent être réalisés avec un violon, si ^produit^ en démanchant, sur la quatrième corde, les mêmes que Ton peut donner sans démancher sur la seconde première corde. Les notes de la quatrième corde ressemj quant à leur timbre, à leur intensité et à leur volume, à du baryton, tandis que lc»s notes de la chanterelle repréat celles du ténor.

que nous avons dit du baryton et du ténor s'applique éga-

nt aux voix de basse et aux différentes voix de la femme.

sommes donc autorisé à conclure que, pour classer judi-

lent les différentes voix, l'on doit tenir compte, au même

: du diapason, du timbre, de l'intensité et du volume de

— Les voix de basse peuvent donner toutes les notes

prises entre le do* et le mP ; mais, en général, elles n'ont

line aussi grande étendue. Lablache ne possédait qu'une

tième à partir du 50/*, ce qui ne Tempêchait pas, dans ces

les étroites, d'obtenir les beaux effets qui lui ont valu sa

piation. MM. Levasseur et Bel val donnent le mi ' et s'élèvent

ià^au fa dièse dans Robert le Diable. Les chantres russes

flendent jusqu'au sol au-dessous du do * ; ils donnent ainsi

iadte de la voix humaine dans le grave.

60 qualités sonores des voix de basse sont dues : 1' à la lon-

ir excessive des rubans vocaux ; 2° h l'épaisseur considéra-

aussi, une grande influence sur le diapason. Lé têfisité empruntent leurs qualités aux condiUoi] Quant au retentissement du son dans la poitrinn par la loni^ueur des rubans vocaux. Nous avons du timbre (p. 482)^ que ce retentissement ii'avaiJ que les rulmns vocaux conservaient une directio gne pas beaucoup de la direction liorixontale par du larynx ; nous avons vu encore que la tensio rubans, sotis Tinfluence des muscles crico-lhyr mait à ces rubans une direction oblique de bas vant en arrière : or, chez les basses^ la longueiu assez grande pour qu'elles puissent parcourir toi leur voL\ en combinant la tension longitudinal^ épaisseur j et rocdusion progressive de la glotla^ cette façon, la tension longitudinale^ et par coi quité des rubans, est à peine appréciable, et le si lement dans la poitrine : ce retentissement et u glotte suffisante donnent aux voix de basse le 1 tensïté qui les caractérisent.

Les basses ont un registre de fausset quelque^ Lablache^ Geraldi, Levasseur, en sont des eseni blés ; mais il faut ajouter que Tbabitude qu'ils |

Fau fà dièse dans le registre de poitrine, et du sf au si? dans de fausset ; 2° elles se distinguent encore des basses • timbre, leur moindre volume et leur moindre intensité : dolTent ces qualités particulières à des rubans vocaux longs, et à une membrane vocale moins épaisse, i croyons devoir rappeler ici ce que nous avons dit plus t(p. 500), au sujet de Tintensité et du volume des sons. Un ^est volumineux lorsque Ténergie du souffle et la résistance vibrant sont dans de tels rapports, que la quantité de ! sonore mise en mouvement est aussi grande que possi- I, Ainsi, par exemple, si le /a* des basses est, en général, plus ineux que celui des barytons, cela tient à ce que la Ion- * des rubans vocaux étant plus considérable chez les basl^il leur est permis d'émettre cette note avec une glotte plus 3, tout en donnant à ses bords, par la contraction muscula résistance nécessaire pour la production d'un son in- I et volumineux. Au contraire, les rubans vocaux étant plus , chez le baryton, le relâchement des puissances muscucst obligé de suppléer au défaut de longueur ; dès lors, I bords de la glotte n'offrent plus une résistance suffisante je de l'air, et le son est naturellement moins volumineux îns intense. Dans les notes élevées du registre de poitrine, I conditions dont nous venons de parler tournent à l'avantage i baryton.

fi'a était nécessaire de donner de nouvelles preuves touchant Muffisance du caractère qui sert de base à la classification des 1X9 celles de baryton nous en fourniraient une très-probante. 8 barytons de Rossini sont écrits dans les limites du vrai bâton, entre le 50/* et le fà dièse (Tamburini, M. Faure); mais mélodie se promène de préférence dans les notes inférieures moyennes. Verdi, au contraire, écrit des barytons plutôt dans liaut que dans le bas ; sa mélodie dépasse même les limites du

registre, et atteint parfois le sôI^, Cela est si Trai, quête tons de Verdi ressemblent beaucoup aux deuiièmet (Donzetli)j ilLustrés d'une manière si bnllantc par fiarcîi dans les rôles de don Juan et d'Othello. MM. GraEziiniM €oîiî, qui chantent les bar^tonà de Verdi, se rapproclient coup, par le timbre et le diapason de leur voix, de ce^ dei ténors. Dans le nouveau répertoire de Venïî, M, Faurtetf basse chantante, tandis qnll est ^rai baryton dans le de Hossinî.

Ténor* — Les voix de ténor s'i^lendent en général deV" Vul^\ — La pUipart des remarques que notis avons faîtes à des barytons, quant à Torisine du diapason, du timbre, du lume, de rîntensîté des sons, peuvent s'appliquer aiu Chez eux, le larynx est peu volumineux, la glotte as^^i les rubans vocaux sont moins épais, et la membrane est plus mince et plus transparente que chez le barvlon.

Les ténors font un grand usage du registre de fa timbre qui accompagne ce registre se rapproche l>6ai chez eux, du timbre de la voix de poilritie. Entre ct^ registres, il y a chez le ténor moins de difTérenee, qii timbre, qu*il n*en existe entre le registre de poitrine et de des basses. Aussi les ténors ont une plus grande apiitinte ces dernières k fondre ensemble les deu^v registres,

Les forts ténors se distinguent des ténors légers par un hrri un peu plus volumineux, par des rubans vocaux plus 1 la membrane vf>cale paraît plus épaisse. Ces condition k leur voix un plus grand voturac» Telles sont les v-l, , lèbre maestro Duprez, et de MM< Gueymard et Fra^chiaî.

Les forts ténors atteignent facilement le cfo * en \tm d« trîne (Duprez); M. Tamberlik s'élève même jusqu'au reK

M. Mario est un modèle de ténor léger; sa voix ï>ffre un moins d*étendue dans le haut, mais son timbre en e»t pli

et plus suave ; M. L. Achard est aussi un ténor léger do ine classe. Entre les forts ténors et les ténors légers, on signaler une nuance parfaitement justifiée par les voix de Roger et Montaubry. Aux premiers elles empruntent artie de leur force, de leur .étendue; aux seconds, quelque de leur timbre. Empressons-nous d'ajouter que ces îes légères tiennent bien plus au talent de Tartiste, à sa )de, qu'aux conditions anatomiques de Torgane vocal. itralto. — Le contralto est la voix grave de la femme. Snéral, cette voix s'étend du /«* au so/* (M"" Alboni, heimber. M"' Dubois).

i véritables contralti ne sont pas rares en France; mais ue cette voix ne se développe qu'assez tard avec toutes lalités, soit pour tout autre motif que nous ignorons, les rs n'écrivent pas beaucoup pour elle.

; contralti sont très-faciles à reconnaître à l'inspection eure du larynx; cet organe est plus volumineux qu'il ne iTiabîtude chez la femme; il est aussi plus résistant, ce jermet de supposer qu'il est déjà envahi par quelques } d'ossification. L'examen intérieur avec le laryngoscope re une conformation générale qui rappelle celle que l'on e chez les jeunes gens ; les rubans vocaux sont plus longs vestibule de la glotte est plus profond. szzo-soprano. — Le mezzo-soprano est chez la femme ogue du barj'ton chez Thomme ; comme chez ce dernier, Bzzo-soprano réunit entre elles les deux limites extrêmes voix, et selon qu'il se rapproche de la partie inférieure ou leure, il prend le nom de mezzo-soprano ou de mezzoalto ; expressions équivalentes à celles de baryton bas et ryton élevé. En général, les limites de cette voix sont le ît le fa *. (MC" Stolt?, M"»* Gueymard.) prano. — Les soprani donnent les limites de la voix de la

Tes personnes très-avancées en âge, le parler fait plus que par ce dernier procédé, et Ton voilj devant du cou, les mouvements du larynx qiii favoriser la formation de cette voix.