CHAPITRE Y

Dans les instruments que nous avons examinés jusqu’ici, l’agent moteur des vibrations sonores était un corps solide; dans ceux que nous allons décrire, c’est l’air qui provoque les vibrations. Ces instruments ont reçu le nom d’instruments à anche. « L’anche, dit M. Pouillet, est généralement une lame vibrante mise en mouvement par un courant d’air. » Nous diviserons ces instruments en deux classes, selon que l’anche est formée par un corps rigide par lui-même, ou un corps rigide par tension.

§ Ier. — Anclies rigides par elles-mêmes,

Chin. — Le plus ancien de tous ces instruments est le chin des Chinois. D’après Savart, on en trouve l’image sur des monuments qui ont quatre mille ans d’existence1. Il est composé d’une série de tuyaux en bambou, ouverts à l’une de leurs extrémités, fermés à l’autre, et présentant tout près de cette dernière une fente, dans laquelle est fixée une petite lame métallique pouvant vibrer facilement..

1 Journal l'Institut, numéro 136.

Harmonica à, bouche. — La description que nous allons donner de cet instrument pourra, dans ce qu’elle a d’essentiel, s’appliquer à la description de tous les autres instruments à anche. Le corps sonore est toujours une petite lame métallique. Cette lame ou languette est fixée dans une fente rectangulaire située à l’extrémité d’un tube qui sert de porte-vent. Si la petite lame n’est pas appliquée sur les bords de la fente rectangulaire, elle est dite libre; au contraire, si elle frappe sur les bords, on l’appelle anche battante. Cette lame, mise en vibration par le souffle, donne le même son que si elle était mise en mouvement par le choc ou par un archet, et les sons divers qu’elle peut donner sont soumis aux lois que nous avons exposées plus haut, au sujet des lames rigides. En augmentant ou en diminuant la longueur de la lame vibrante, on hausse ou on baisse le son. Les facteurs, d’instruments emploient un fil de cuivre terminé par un appendice nommé rasette qui, en pressant sur l’anche, détermine la longueur de la partie vibrante.

Cet instrument étant donné, expliquons le mécanisme de la production du son.

La théorie des anches, comme le dit M. Longet dans sa Physiologie (p. 137), est encore incomplète. En effet, .deux opinions divisept les savants sur ce sujet : les uns, Savart, Biot, Masson, M. Longet, pensent que le son dans les instruments à anche est dû à la périodicité de l’écoulement de l’air ou au choc périodique de ce dernier contre l’air extérieur. Pour eux, la languette est soumise à une action purement mécanique, et, comme le dit Biot, « ce n’est point par ses vibrations propres qu’elle ferme et ouvre tour à tour la fente rectangulaire dans laquelle elle est fixée, c’est l’air qui l’y pousse et qui 1 y ramène; le son dépend de ce'choc et de ce retour plus ou moins rapide. » Dans le numéro 336 du Journal de l’ Institut , Savart et Masson s expriment ainsi : « Lorsqu’on souffle dans un de ces tuyaux, 1 air

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oblige, par son excès de force élastique, la languette à s’ouvrir ; mais bientôt, cet air, en s’écoulant, acquiert la même force que l’air extérieur, et la languette, retombant en vertu de son élasticité, ferme l’ouverture en la dépassant en dedans ; l’air intérieur, qui n’a plus d’écoulement , atteint bientôt une force élastique capable de vaincre la résistance de la languette qui s’éloigne de nouveau de sa position d’équilibre. Il résulte de cet accroissement périodique de la force élastique de l’air insufflé dans l’instrument, un mouvement oscillatoire de la languette et, par conséquent, un son d’autant plus aigu que la lame est moins longue et plus épaisse. » Comme on le voit, le son propre de la languette n’est considéré ici qu’à un point de vue tout à fait accessoire.

Dans l’autre camp, nous trouvons un homme d’une grande autorité, et qui a fait de cette question une étude longue et consciencieuse ; c’est Müller. Celui-ci accorde bien que le son d’une languette mise en vibration par la percussion soit faible. Mais il n’en conclut pas avec les premiers que ce n’est point la languette qui donne le son. Selon lui, le son est produit exclusivement par les vibrations de la languette qui, en interrompant le courant d’air, donne naissance à une série de chocs semblables à ceux qui ont lieu dans la sirène.

Sans accepter les explications de Müller, qui nous semblent erronées, et qui, par ce fait, n’ont pas pu décider la question, nous partageons néanmoins son opinion, et nous déclarons formellement que, dans les instruments à anche, c’est bien la lame métallique qui, par ses vibrations, donne le son. C’est ce que nous allons tâcher de démontrer.

Partant de ce principe que le mouvement sonore n’est autre que celui de la force élastique mise en jeu, et que, selon le degré de vitesse de ce mouvement, le son est plus ou moins élevé, nous avons dit : Si, par un moyen quelconque, nous pouvons

diminuer l’élasticité de la lame vibrante d’un instrument à anche, de l’harmonica par exemple, le son qu’elle donnera devra être nécessairement plus bas que celui qu’elle donnait auparavant, car le nombre de vibrations décroissant avec l’élasticité, le son devra être en rapport avec le nombre de ces vibrations. Si, au contraire, ce n’est point la lame qui donne le son, ce dernier ne sera pas changé, bien que l’élasticité de la lame ait été modifiée. Or le moyen le plus simple pour diminuer l’élasticité d’une lame métallique, consiste à élever sa température au délà d’une certaine limite, au delà de 200 degrés, d’après M. Delaunay. En conséquence, nous avons pris un harmonica à bouche, construit en métal, et nous l’avons soumis à une température voisine du rouge sombre.

Préalablement, nous avions constaté que le son qu’il donnait correspondait au /«du diapason normal. Au moyen d’un portevent assez long pour éviter de nous brûleries lèvres, nous avons soufflé dans ce tube ; mais au lieu d’obtenir le /«, nous avons obtenu le fa au-dessous; et, chose remarquable, à. mesure que la lame se refroidissait, sous l’influence de l’insufflation, le son remontait progressivement jusqu’au la. Ce résultat est d’autant plus important que, de prime abord , on serait tenté d’affirmer que le son aurait dû monter plutôt que d’abaisser. C’est en effet ce qui arrive pour quelques instruments tels que les flûtes, dont le ton s’élève pendant les chaleurs de l’été ; mais ici, rien n’est plus naturel : dans ces instruments, l’air est le corps sonore, et, comme nous l’avons vu plus haut, il est influencé par la chaleur d’une tout autre manière que les corps métalliques ; le calorique augmente sa force élastique, et dans des proportions plus considérables qu’il ne la diminue dans les corps solides : tandis qu’une légère augmentation de chaleur suffit pour faire monter le son produit par l’air, d’une tierce, d’une quinte, un corps métallique ne peut être abaisse

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d’un ton que sous l’influence d’une température très-élevée. Donc, puisque dans notre instrument à anche, nous avons obtenu un abaissement de ton sous l’influence de la chaleur, nous pouvons en conclure que, dans cet instrument, le son a été fourni par la lame métallique.

Cela posé, reste à savoir si la languette métallique vibre sous l’influence de sa propre élasticité, ou bien, comme le prétendent Savart, Biot, Longet, etc., si l’impulsion de cette lame est purement soumise aux différentes variations de la pression de l’air. Müller partage la première opinion, et voici comment il l’explique : « Lorsqu’on souffle, la languette est chassée du châssis, en vertu de la loi d’inertie, elle fuit devant le corps qui la pousse, jusqu’à ce que son élasticité, qui croît proportionnellement à sa flexion, fasse équilibre à sa vitesse. Comme la pression continue toujours, la languette demeurerait dans cette situation, si l’on continuait de souffler. Mais une fois qu'elle a été écartée, la pression est bien moindre que quand elle se trouvait encore engagée dans le châssis, de sorte que son élasticité la force à revenir sur elle-même, comme un pendule, et que même, par l’effet soutenu de cette élasticité, elle rétrograderait avec une vitesse accélérée, si la pression continue de l’air ne la retardait. Dès qu’elle est parvenue dans le châssis, la pression de l’air, devenant plus forte, la repousse de nouveau. Si cette pression ne variait pas, elle maintiendrait toujours la languette dans la même situation, celle que comporterait sa résistance l. »

Cette explication, qui d’ailleurs est analogue à celle de Savart, pèche en ce sens que l’ecoulement de l’air n’est pas absolument nécessaire pour ramener la languette dans le châssis, lorsqu’elle en a été éloignée. En effet, lorsque avec une certaine longueur de tuyau porte-vent on souffle pour faire résonner la

1 Muller, Traité de physiologie, t. II, p. 137.

languette, celle-ci obéit souvent à l’impulsion, sans revenir sur elle-même.

Mais n’anticipons pas, et comme cette question est très-compliquée, nous examinerons d’abord l’influence de l’air comme agent moteur de la lame vibrante ; nous le considérerons ensuite comme corps sonore.

Air considéré comme agent moteur. — Lorsqu’on pousse de l’air dans un tube par l’insufflation, cet air ne se trouve pas transporté en masse d’une extrémité à l’autre du tube; l’air poussé contre l’air trouve une résistance qui réagit contre son impulsion, et de là il résulte une série d’oscillations qui s’établissent dans la colonne aérienne et viennent frapper la languette. Sous l’influence de cette pression oscillante, analogue à une série de petits coups qui, longtemps continués, permettent d’ébranler le corps le plus pesant, tel qu’une cloche suspendue, la languette est refoulée en dehors.

Obéissant à son élasticité propre, la languette revient dans le châssis, mais à la condition qu’elle trouvera dans le mouvement vibratoire de la colonne d’air un mouvement qui s’accommode plus ou moins avec le sien. L’écoulement de l’air étant continu, le même phénomène se reproduira pendant tout le temps que durera l’insufflation, et la languette continuera à vibrer de ses vibrations propres, sous l’influence de l’impulsion de l’air. Il est cependant des circonstances où, malgré l’insufflation continue, les mouvements de la languette s’arrêteront et le son sera suspendu.

Ce phénomène est très-important ; on peut le reproduire en adaptant sur un tuyau a anche un tube de caoutchouc d une longueur telle, que les vibrations de la colonne d’air qu’il renferme ne puissent s’accorder en aucune manière, par leur nombre et par leur amplitude, avec les vibrations de la languette métallique. Si, par exemple, sur un tuyau du diapason

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normal à anche, on adapte un tube de caoutchouc de lm, 80 de long et que l’on pratique l’insufflation à travers ce tube, Tanche ne donnera aucun son : la languette est poussée en dehors, sous l’influence de la pression de l’air qui s’écoule sans la faire vibrer. Après avoir réduit la longueur du tube de caoutchouc à lm,50, le son de l’anche reparaîtra pour disparaître encore si on raccourcit le tuyau jusqu’à lm,35 ; à lm,20, le son reparaît pour disparaître à 1 mètre; à 0m,85, il reparaît encore pour disparaître à 0m,65; à 0m,5o, il reparaît; à 0m,2o, il cesse; enfin à 0m,20, il reparaît définitivement. Avec un tube métallisé, on n’obtient pas si facilement les mêmes résultats. En adaptant le même diapason à l’une des extrémités d’une coulisse de trombone , nous avons obtenu , à partir d’un allongement de 0m,04, un abaissement du son et en même temps une diminution dans son intensité; à 0m,07, le son avait baisse de près d’un ton; et à partir de ce point, jusqu’à un centimètre au-dessous, il était à peu près impossible d’obtenir un son appréciable; un peu plus loin, le son de l’anche reparaissait pour baisser et disparaître peu à peu, à mesure qu’on allongeait de nouveau la colonne d’air. De même qu’avec le tube de caoutchouc, nous avons obtenu ainsi une série d’intermittences périodiques, jusqu’à l’extension la plus considérable du tuyau porte-vent.

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Comme on le voit, dans ce tableau, la manifestation des phénomènes que nous étudions s’offre avec une telle régularité, que leur existence semble soumise à une loi. Nos expériences ne nous autorisent pas à la formuler. Nous nous bornerons à constater le fait.

Ainsi considérée comme motrice, la colonne d’air renfermée dans le tuyau porte-vent provoque les vibrations de la languette métallique, vibre avec elle, lorsque la longueur du tuyau permet aux vibrations aériennes de s’accommoder aux vibrations de la languette, et lorsqu’une certaine longueur ne permet pas cette accommodation, la languette reste en dehors du châssis sans vibrer, et l’air s’écoule alors sans intermittence apparente. Si la diminution de pression, conséquence de l’écoulement de l’air, était la cause du retour de la languette dans l’intérieur du tube, toutes les fois que cet écoulement a lieu, la languette, poussée au dehors, devrait revenir dans l’intérieur du tube. Nous venons de voir qu’il n’en est pas ainsi ; il est des circonstances où elle reste toujours en dehors, pendant que l’air s’écoule au-dessous d’elle; c’est ce phénomène qu’il s’agit d’expliquer. Lorsqu’on pratique l’insufflation à travers un tube, il s’établit une série d’oscillations en rapport avec la longueur du tube ; si les oscillations sont de même nature que celles de la languette, le système entier vibre facilement et à l’unisson ; mais si la longueur du tube est telle que les vibrations ne puissent se mettre en harmonie avec celles de la languette, celle-ci cède à l’influence de la pression par l’écoulement de l’air, et le son ne se produit pas. Dans le premier cas, les vibrations de l’air, par une série de pulsations contre la languette, mettaient cette dernière en mouvement, parce que le nombre de pulsations se trouvait en harmonie avec ses vibrations propres. Dans le second cas au contraire, les pulsations se trouvant en disproportion trop grande avec les vibrations de la languette, celle-ci a pu céder

à l’impulsion de l’air et ne pas répondre à des vibrations intérieures qui ne la sollicitaient pas. Cette influence ne s’exerce pas d’une manière instantanée ; avant de disparaître, le son à baissé d’une ou de deux notes, il a perdu en même temps de son intensité et cela devait être : à mesure qu’on allonge ce tuyau, la colonne d’air qu’il renferme devient de moins en moins apte à accommoder ses vibrations propres avec celles de la languette ; il s’établit dès lors une lutte entre deux forces différentes : d’un côté, l’élasticité de la languette; de l’autre, l’élasticité de l’air; celle des deux qui l’emportera sur l’autre donnera le ton. Dans ce cas, c’est la colonne d’air qui l’emporte, et le son baisse sous l’influence de son allongement. Pendant ce temps, le rôle de la languette n’est pas annihilé ; elle vibre encore, mais faiblement, et les sons qu’elle produit s’effacent devant le son plus intense des vibrations aériennes. Il existe un instrument vulgaire au moyen duquel on peut mieux analyser les phénomènes précédents : G’est la quimbarde.

La guimbarde est constituée par un demi-anneau, dans l’intérieur duquel, au moyen des doigts, on provoque la vibration d’une languette métallique. Cet instrument est placé entre les dents, et, bien que la languette ne change pas de longueur, on peut, en modifiant la cavité buccale, obtenir différents tons. Il est évident que pendant l’émission des différentes notes, le nombre de vibrations de la languette ne change pas, puisque le doigt est l’agent moteur qui les provoque; la masse d’air renfermée dans la bouche donne seule les tons par ses dimensions différentes, et comme les vibrations dont elle est animée sont provoquées par le mouvement de la languette, nous sommes autorisé à conclure que, dans certaines limites, une masse d’air, mise en vibration par un corps vibrant, peut être modifiée dansses dimensions et donner naissance à des sons variés, sans

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que pour cela le mouvement du corps vibrant ait été changé. Dans ce cas, le son de ce dernier s’efface toujours devant le son plus intense de la colonne d’air.

On peut vérifier ce que nous venons de dire avec un verre à boire ou un vase quelconque : Fermez avec les cinq doigts de la main l’orifice d’un verre et frappez un coup sec sur les parois pour obtenir un son; puis, soulevez un doigt, de manière à ménager un petit orifice à la sortie de l’air; si vous frappez de nouveau, vous obtiendrez un son plus élevé que le premier. En soulevant successivement tous les doigts, vous entendrez une série de sons plus élevés les uns que les autres. Ici, comme dans la guimbarde, nous avons un bruit de choc dont le nombre de vibrations est toujours le même, dont le son ne varie pas et qui est susceptible néanmoins de provoquer dans la masse d’air des vibrations de diverse nature. Savart expliquait ces phénomènes par la formation des harmoniques de la languette, qui devaient être renforcés par la colonne d’air. Les sons que l’on obtient ne permettent pas d’accepter cette manière de voir. A notre avis, lorsque dans un système sonore deux corps vibrants sont en présence, les vibrations de ces deux corps, bien que différentes, peuvent coexister dans certaines limites ; mais dès qùe la différence devient trop grande, celui des deux corps dont les vibrations sont plus énergiques continue à vibrer avec la même intensité, tandis que l’autre, subissant les effets de la contradiction qui existe entre les deux mouvements, perd sa force de plus en plus, jusqu’au moment où, l’opposition devenant trop forte, il cesse complètement de vibrer.

De ce qui précède, il résulte qu’entre l’explication de Savart Müller, Longet et la nôtre, il y a cette différence essentielle que, selon nous, ce sont les vibrations propres de toute la colonne d’air qui influencent la languette, et non point les vibra-

INSTRUMENTS MIXTES (aNCIIEs).

tions qui résultent de l’écoulement périodique de l’air par les mouvements de la languette.

Air considéré comme corps sonore. — Considérons à présent l’air comme corps sonore dans le tuyau porte-vent. Ce paragraphe est comme le corollaire du précédent : du moment où la languette métallique ne peut vibrer qu’à la condition de trouver dans la colonne d’air renfermée dans le tuyau des vibrations analogues aux siennes, les vibrations aériennes déjà existantes seront entretenues et renforcées par les vibrations de la. languette, et ces deux corps ne feront plus qu’un même système sonore, vibrant à l’unisson. Toutes les fois, en effet, que nous avons adapté à l’anche un porte-vent d’une certaine longueur, nous le faisions servir immédiatement après comme tuyau, et nous obtenions les mêmes phénomènes de silence, de tonalité, etc., que nous avions obtenus quand il était employé comme porte-vent. Weber est le premier qui se soit occupé delà question du porte-vent, et il a posé en principe que tout tuyau adapté à une hanche ne donnait jamais un son au-dessus de celui que l’anche isolée pouvait donner. Ce fait rentre naturellement dans les lois de la vibration de l’air dans les tuyaux sonores, lois selon lesquelles le nombre de vibrations est en raison inverse de la longueur. Mais Weber a obtenu, en outre, des résultats que nous n’avons pas pu réaliser nous-mêmes. En augmentant toujours la longueur du tuyau porte-vent, il a fait descendre le son d’une octave. Savart, allant plus loin que ce dernier, est descendu jusqu’à la douzième. Quant à nous, en adaptant sur un de ces tuyaux à anche qui servent de diapason normal un tube de caoutchouc de lm,80 de long, nous n’avons pu obtenir qu’un abaissement de trois notes. Mais le fait le plus remarquable et qui avait échappé à ces physiciens, c’est la disparition du son à des intervalles périodiques.

Il résulte de toutes nos expériences que dans les instruments

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à anche, l’on doit tenir compte de la colonne d’air, non-seulement comme agent moteur de la languette métallique, mais aussi comme corps sonore ayant une certaine influênce sur le son de cette languette ; cette influence est renfermée dans certaines limites que l’on peut résumer ainsi : l’air, par sa nature éminemment compressible et élastique, peut modifier le nombre de ses vibrations dans le même tuyau ; en d’autres termes, son élasticité peut être modifiée de telle manière qu’elle donne naissance à un nombre de vibrations différent de celui qu’elle devrait donner d’après la théorie des tuyaux sonores. Ainsi, par * exepaple, on peut faire varier la longueur du porte-vent d’une anche dans un intervalle de 1 à 15 centimètres, sans changer le son. Il faut croire que dans ces circonstances les vibrations de l’air s’accommodent à celles de la languette. Au delà de 15 centimètres, l’élasticité de l’air semble ne pouvoir plus obéir à l’influence des vibrations de la languette, et c’est luimême qui influence cette dernière, ce que l’on voit par l’abaissement du son. Seulement, cet abaissement ne suit pas une marche proportionnelle à l’allongement du tuyau, et dès que cette longueur est telle que la colonne d’air qu’il renferme peut donner des vibrations qui, par le son fondamental ou par les harmoniques, se rapproche de celle de la languette, le son' de ' cette dernière reparaît de nouveau.

Dès à présent, nous pouvons expliquer la formation du son dans tous les instruments à anche.

Clarinette. — Dans cet instrument, le son est produit par les vibrations d’une languette en bois très-élastique ; c’est habituellement une petite lame de roseau que l’on réduit en feuilles très-minces et que l’on fixe au moyen d’un anneau au-devant d’un petit tuyau taillé en bec de flûte ; l’air des poumons, poussé entre les bords de ce tuyau et l’extrémité de la languette, fait vibrer cette dernière, et l’on a ainsi des sons d’anche

INSTRUMENTS MIXTES (ANCHEs).

produits par les vibrations du bois communiquées à l’air renfermé dans le tuyau. Pour renforcer les sons obtenus et favoriser en même temps la production des diflérents tons, on adapte à ce petit tuyau appelé bec un tuyau analogue à celui de la flûte et percé de trous. Par sa longueur, ce tuyau ne serait pas capable de modifier suffisamment le son, de manière à fournir plusieurs gammes successives, et, cependant, c’est ce qui a lieu. Ce phénomène, encore inexpliqué, mérite toute notre attention. L’anche dont nous nous occupons fonctionne absolument comme la languette métallique de l’harmonica, mais avec cette différence que, introduite entre les lèvres, le joueur peut, à son gré, en diminuer ou en allonger la partie vibrante. Nous ne pensons pas avec Savart que le tuyau seul puisse modifier le son de manière à lui faire parcourir plusieurs octaves; nous attribuons en grande partie cette modification à l’anche elle-même, et le tuyau sonore la favorise en adaptant ses vibrations à celles de l’anche par le moyen de trous:

En effet, si les différentes longueurs de tuyaux formaient les tons, il faudrait, pour produire ces derniers, de telles lqngueurs, qu’il serait impossible d’emboucher de semblables instruments. L’espace qui sépare chaque trou du tuyau est trop petit pour expliquer le changement de ton; l’on est forcé, par conséquent, d’attribuer la cause de ce changement aux modifications de l’anche. Le même phénomène a lieu dans les flûtes. La formation des tons n’aurait pas lieu, si le joueur, avec ses lèvres, ne modifiait pas la longueur et les autres dimensions de l’anche aérienne. Les trous de ces tuyaux sont plutôt destinés à fournir une colonne d’air favorable à la production d’un certain ton qu’à donner à chaque ton la longueur de tuyau qui, d’après la théorie, serait necessaire a sa production.

Ce que nous venons de dire nous explique pourquoi l’em-

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bouchure de la clarinette est si difficile pour les commençants. Gela tient h ce que l’élève ne sait pas proportionner la pression de ses lèvres, ou modifier la longueur de l’anche selon la note qu’il veut produire , tandis qu’un bon joueur, sans le secours du tuyau , peut produire avec l’anche seule tous les tons de cet instrument. Disons, en terminant, que notre manière de voir semble légitimée par l’observation suivante : si l’on remplace la languette de bois par une anche de caoutchouc ou par une languette métallique , le tuyau de la clarinette abaisse bien le ton , mais l’ouverture successive des trous l’élève à peine d’un demi-ton, ce qui prouve bien l’influence de l’embouchure sur la formation des tons.

Anches du hautbois et du basson. — Ces anches se distinguent suffisamment des précédentes pour que nous en fassions une classe à part. Ici, la languette est double, les deux lames sont appliquées l’une contre l’autre en laissant toutefois entre elles un petit intervalle pour le passage de l’air. La théorie de la formation du son dans ces anches nous intéresse particulièrement à cause de l’analogie déjà saisissable que nous établirons entre elles et l’anche humaine.

Ces anches sont fabriquées avec une moitié de tube de roseau, ayant un centimètre de diamètre. L’une des extrémités est amincie jusqu’au point où une simple pression suffit pour aplatir le tube. Cet amincissement est pratiqué sur les deux tiers environ de sa longueur.

Si l’on applique les deux moitiés ainsi préparées l’une contre l’autre, l’on a une extrémité aplatie, et l’autre présentant la forme cylindrique. Au moyen d’une certaine pression sur cette dernière extrémité, pression rendue définitive à l’aide d’un fil ciré renforcé lui-même par un anneau métallique, on obtient un petit système élastique jouissant d’un ressort particulier, duquel dépend le jeu de l’anche. Ce ressort résulte de la forme

circulaire que présente le tube à l’une de ses extrémités, et de l’aplatissement progressif qui existe vers l’autre.

Par le seul fait de cette disposition, c’est-à-dire par l’aplatissement d’un corps cylindrique qui tend à reprendre sa forme primitive, l’on a deux languettes très-élastiques, très-minces, que le moindre souffle peut faire vibrer. Dans ces anches, le son est produit par le passage de l’air entre les deux languettes qui battent l’une contre l’autre par leurs bords.

Nous ferons remarquer que dans ce système nous avons quelque chose de plus que dans les anches précédemment décrites ; dans l’anche de la clarinette, le son ne pouvait être modifié que par un changement de longueur de l’anche : dans ces dernières, nous obtenons les mêmes modifications par le même procédé , mais nous pouvons en obtenir de nouvelles, en pressant plus ou moins sur la partie de l’anche qui fait ressort, par conséquent, en augmentant ou en diminuant l’élasticité des languettes. Gomme dans la clarinette, le tuyau que l’on adapte à ces anches modifie le son, quant à son timbre, à ses qualités sonores , et, au moyen des trous, il présente à chaque ton formé par l’anche, une longueur de tuyau qui en favorise la production. Avec l’anche seule, on peut produire tous les tons, mais difficilement.