CHAPITRE TROISIÈME

Difficultés de l’étude du timbre de la voix. — Cavités de résonnance sus-glottiques. — Historique du timbre des sons musicaux : Rameau et Helmholtz. — Son fondamental et harmonique. — Comment on explique en physique les différences de timbre. — Tout corps sonore peut vibrer de deux façons. — Qu’est ce qu’un résonnateur ? — Application de la physique à la phonation. — Les résonnateurs humains ont une propriété spéciale : la contractilité. — A quoi est due une belle voix 1 — Perfectionnement possible du timbre par l’étude. — Relation des grimaces avec le chant. — Formation de résonnateurs supplémentaires. — Mouvements du pharynx expliquant les oscillations de la trachée. — Le timbre clair et le timbre sombré dépendent des contractions büccopharvngiennes. — Rôle des ventricules du larynx : ce sont des résonnateurs en rapport avec l’éclat des voix. — Preuves tirées de leur structure, de l’anatomie comparée et du développement du larynx. — Le résonnateur buccal. — Théorie des voyelles. — Chaque voyelle correspond à une note fixe dite vocable. — Tableau de concordance idéale des voyelles et des notes. — Certains défauts de prononciation ne doivent pas être corrigés, car ils contribuent à embellir le timbre. — Mécanisme et formation des consonnes. Les consonnes sont des temps de repos du larynx : elles appartiennent à la parole, non à la voix. — Le larynx serait inutile si

TABLE DES MATIÈRES

les hommes parlaient à voix basse. — Résonnance nasale immuable, mais intermittente. — Pourquoi les sons nasaux sont-ils désagréables à entendre ? — Les chanteurs ont raison •de préférer la langue italienne. — Mouvements du voile du palais dans la prononciation des voyelles claires. — C’est sur les voyelles O,U ou I qu’un son peut être filé le plus longtemps possible. — Rôle extra-vocal des sinus de la face. 59