COLLINES TOSCANES
Collines toscanes et vous, paciiiques bois d'oliviers à l'ombre tranquille desquels coulèrent mes pensées d'amour,
vendanges toscanes aux vermeilles {j^rappes mousseuses et toi, soleil des jeunes ans passés parmi les bruits joyeux,
En face du soleil, souriez à la douce jeune fille que Famour m'arrache et sous le ciel toscan rend épouse; souriez-lui et donnez-lui cette tranquillité des alFections de Tâme que le destin toujours me refusa.
Ne parlez pas, coteaux; oliviers, ne nmrnmrez pas; ne lui dis pas encore, ô soleil clément qui vois tout, qu'au delà de cette montagne, peut-être en l'attendant, reposent ceux des miens qui tristement vécurent et moururent dans la douleur.
Pleine d'admiration > elle en contemple le sommet et dans son âme sent la vie frémir et un souffle léger effleurer ses cheveux, pendant que le soleil baissant déjà, le vent léger de la montagne tout autour de sa jeune tète fait s'agiter son voile blanc.
Indépendamment des œuvres étudiées dans ce volume, M. de Nolhac a publié un grand nombre d'articles épars çà et là dans plusieurs Revues. En voici la liste :
h) polybilion.
Articles critiques sur des poésies diverses et comptes rendus d'ensemble d'ouvrages d'art et d'archéologie.
1880, I, pp. 113-121.
— II, novembre.
1881, II, pp. 303-313.
Ptene de Nolhac. 'JU
306 • APPENDIŒS
1882, II. octobre.
1887, II, p. 403.
1890, II, pp. 97-113.
1892, I, pp. 193-203.
1893, I, pp. 193-207.
— II, pp.416-i2i.
— II, pp. 409-422.
A) GAZETTE DES BEAUXAIiTS.
Collection de Fulvio Orsini, 2^ période, t. XXIX, 1884.
11 s*agit de la collection de peinlurcs de F. Orsini dont j'ai dît quelques mots h propos de ses collections d'antiquités. On y trouve des tableaux de Daniel de Volterre, F. Zuccaro, Salviati, Jérôme de Sermoneta, Clovio, Michel-Ange, Vinci, Jean Bcllini, Giorgione, Peruzzi, Jules Romain, Sébastien del Piombo, Titien ; des portraits de Bessarion, Bembo, Pic de la Mirandole, Aide Manuce, Gentile Delfini, Antonio Agoslino, Sigonio, des cardinaux Maffei, Sirleto, de Marcel 11, etc. Les unes de ces toiles font partie de la collection Farnése, les autres ont été dispersées soit par des legs d'Orsini lui-même, soit par les libéralités des Farnèse, et sont disséminées « dans les collections publiques ou privées d'Europe ». Dans y Inventaire des collections d'anti({uilés d'Orsini retrouvé par P. de Nolhac (voir ci-dessus chapitre VII, p. 138 et sqn.), un chapitre entier est réservé « aux tableaux, cartons et dessins des maîtres que l'humaniste avait collectionnés. »
Exposition du hois sculpte à liome^ 2^ période, t. XXXI,
Article sur l'origine de celle sculpfure. Brunelleschi, Donatello, Mnzano, San-Gallo s'y appliquèrent. Dès la fin du moyen âge, le bois sculpté était apprécié en Italie. Les Siennois s'y adonnèrent avec succès ; exemple : le chœur de la cathédrale de Sienne.
L*art de la marqueterie se développa surtout chez les Olivetains et les Dominicains au xv" siècle. Stalles sculptées. Coffres du xv« siècle. Bahuts du xiv®. Coffrets de diverses époques.
Un nouveau portrait de Pétrarque^ 3® période, t. III, 1890.
Ce portrait est contenu dans le manuscrit renfermant le De viris illustribus de Pétrarque (voir ci-dessus chapitre II, § 2), lequel fut terminé par un de ses élèves de Padoue, Lombardo délia Seta, dont on n'a pas oublié le nom. Ce volume porte la cote 6069 F du Fonds latin de la Bibliothèque nationale de Paris et il est entré « dans la collection de Louis XII, au commencement du xvi° siècle, avec une grande partie de la bibliothèque réunie par les ducs de Milan au château de Pavie ». Le portrait du manuscrit a figuré depuis en tête du grand ouvrage de P. de Nolhac : Pétrarque et rilumanisme.
Un autre portrait de Pétrarque a été reproduit par Marsand dans rédition des Rime donnée à Padoue en 1819-1820; il est tiré d'une fresque où Pétrarque est représenté de profil, à mi-corps, les mains jointes, dans Tallitude de la prière, la cape relevée permettant de voir le front. Marsand Tattribue à Guariento ou à son école. L'œuvre a-t-elle été exécutée du vivant de Pétrarque? P. de Nolhac pense que les chanoines de Padoue, après la mort de Pétrarque, tinrent à perpétuer parmi eux les traits de leur collègue.
Il est à remarquer que le nouveau portrait de Pétrarque s'accorde avec la fresque de l'évoché de Padoue sans contredire celle qu'Andréa del Castagno avait peinte à la villa Pandolfini et qui est aujourd'hui au Musée de Florence.
Au portrait découvert par P. de Nolhac dans le manuscrit de la Bibliothèque nationale et pouvant être considéré jusque là comme seul authentique, il faut en ajouter un second que le P. Cozza Luzi, bibliothécaire de l'Église romaine, vient de retrouver dans un manuscrit du Canzoniere (Manuscrit Vaticanus 3198), et qu'un fascicule de VArchivio storico delV Arte (novembre 4895) reproduit. Cette œuvre, du xv« siècle, copie visiblement un original plus ancien et même un portrait fait d'après nature. Pétrarque y est représenté âgé et engraissé et rappelle plus le chanoine que le poète. Cette miniature du Vatican concorde, par les traits essentiels, avec celle qu'a publiée la Gazette des Beaux-Arts et que P. de Nolhac a insérée dans son livre : Pétrarque et V Humanisme,
Pétrarque dessinateur^ 3<^ période, t. VII, 1892.
Plusieurs volumes de la bibliothèque de Pétrarque i>orlenl des traces de dessins. Entre autres le Pline r Ancien conservé h la Bibliothèque nationale de Paris sous le n*» Pur. lai. 0802. On trouve sur cet exemplaire des scholies marginales el des croquis élémentaires de rilumaniste. Sur la paj^e du Pline poHant (Hist. nat., XVIIl, 51) : E»t in Xarboncnsi provincia nobilia fons^ Orge nomine est; in eo herbœ nancunliir, etc., Pétrarque a corrigé Orge et a mis en marge : Sorgie /uns. Puis il a dessiné la »< cavité d'où s'échappe le torrent », « il gran sasso donde Sorga nasce », et, au sommet du rocher, le petit ermitage dédié à saint Victor, qui était autrefois un lieu de iK'lerinagc et dont les traces ont depuis longtemps disparu.
La décoration de Versailles au XVIII^ siècle (l®** article), 3® période, XIII, 1893. Voir ci-dessus Quatrième partie.
N allier^ peintre de Mesdames, filles de Louis X V ( 1 ^^ article), 3® période, XIII, 1895. Voir ci-dessus Quatrième partie.
c) CHRONIQUE DES ARTS ET DE LA CURIOSITÉ, Sur un autographe de Michel-Ange, 1887, pp. 302-303.
Cet autographe appartenait k F. Orsini qui l'avait sans doute recueilli lui-même dans les papiers de Michel- Ange qu'il avait connu chez les Farnèse. {Voir Bibliothèque de F. Orsini, pp. 329 et sqn.) Le manuscrit comprenait des brouillons de vers et quelques minutes de lettres. J'en ai parlé au chapitre VII, page 141, note 2.
A propos de l'autographe Vatican des liime de Michel- Ange, 1888, p. 213.
Citation d'une lettre de Marc-Antonio Dovizi à Baccio Valori, bibliothécaire de Saint-Laurent, au sujet de la cession à Florence de l'autographe des Bime de Michel-Ange. Cet autographe resta aux mains d'Orsini et passa ensuite à la Vaticanc avec le reste de sa bibliothèque.
La lettre parle aussi de dessins de Michel-Ange, que P. de Nolhac croit se rapporter aux études pour la chapelle Pauline et autres édifices et qui ont passé d'Orsini aux Farnèse. On les retrouve en partie au Musée de Naples.
La protection des monuments d'art en Italie, 1891, p. 155.
d) BEVUE DE PHILOLOGIE, DE LITTÉRATURE ET U HISTOIRE ANCIENNES.
Le Vaticanus 90 (F) de Lucien, notice sur le manuscrit et collation des Dialogues des Morts, 1884, t. VIII, p. 147 et sqn.
« Le Festus d'Ange Politien » (travail repris dans la Bibliothèque de Fulvio Orsini)^ 1886, t. X, pp. 145 et sqn.
Les Scholies inédites de Pétrarque sur Homère (travail remanié entièrement et qui a pris place dans Pétrarque et V Humanisme) y 1887, t. X, pp. 28 et sqn.
e) REVUE DES ÉTUDES GRECQUES.
Le grec à Paris sous Louis XII, 1888, 1, p. 62. (Voir cidessus Troisième partie).
Pétrarque et Barlaam, 1892, V, p. 94. Plus quelques comptes rendus.
f) Mais la collaboration la plus active de P. de Nolhac a été, sans contredit, celle de la Revue critique à laquelle il n*a cessé, depuis 1881, de dépenser une grande part de ses efforts d'érudition et de fournir des études dont quelques-unes,- par exemple celles sur Miu'et (à propos du livre de M. Dejob, Marc-Antoine Muret ^ un professeur en Italie dans la seconde moitié du XVI^ siècle) et sur Dorât (au sujet de la thèse de
M. Robiquet : DeJoannis Aurati poetœ regii vita et latine scriptis poematibus)^ sont de véritables mémoires qui apportent sur la Pléiade des renseignements inédits, précieux à rapprocher de la pxiblication des Lettres de Joachim du Bellay et qui font faire un pas à Thistoire de rhumanisme. A signaler aussi un remarquable article sur Scaliger à propos des lettres publiées par Tamizey de Larroque.
Auteurs. OuTrages.
Colluthus. L'Enlèvement d'Hélène p. p. Aboi.
Dejob. Marc-Antoine Muret.
Abel. La a Descriptio tabulée mundi » de Jean
de Gaza.
Lettres françaises de Scaliger.
Torraca. Les imitateurs étrangers de Sannazar.
Narducci. De Futilité d'un catalogue général des
Bibliothèques d'Italie.
R. Garnier. Tragédies p. p. W. Fœrster.
Dejob. De l'influence du concile de Trente sur
la littérature et les beaux-arts chez
les peuples catholiques.
E. MUntz. Travaux surrhistoiredel'Art à Avignon. Amiel. Juste Lipse.
La Renaissance en Italie et en France à
l'époque de Charles VIII.
Jacques Amyot et le Décret de Gratien.
E. Mtintz. Donatello.
